عابر سرير أحلام مستغانمي .pdf



Nom original: عابر سرير - أحلام مستغانمي.pdfTitre: Microsoft Word - Document1Auteur: Moustafa ALJERF

Ce document au format PDF 1.4 a été généré par PScript5.dll Version 5.2 / Acrobat Distiller 7.0 (Windows), et a été envoyé sur fichier-pdf.fr le 16/05/2012 à 15:03, depuis l'adresse IP 213.140.x.x. La présente page de téléchargement du fichier a été vue 6881 fois.
Taille du document: 1 Mo (82 pages).
Confidentialité: fichier public


Aperçu du document


@ @
@ @ŠíŠ@ŠibÇ
ï¸bÌnß@âýyc

‫اﻟﻔﺼﻞ اﻷول‬
‫آﻨﺎ ﻣﺴﺎء اﻟﻠﻬﻔﺔ اﻷوﻟﻰ‪ ,‬ﻋﺎﺷﻘﻴﻦ ﻓﻲ ﺿﻴﺎﻓﺔ اﻟﻤﻄﺮ‪ ,‬رﺗﺒﺖ ﻟﻬﻤﺎ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ ﻣﻮﻋﺪا ﺧﺎرج اﻟﻤﺪن اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‬
‫ﻟﻠﺨﻮف‪.‬‬
‫ﻧﺴﻴﻨﺎ ﻟﻠﻴﻠﺔ أن ﻧﻜﻮن ﻋﻠﻰ ﺣﺬر‪ ,‬ﻇﻨﺎ ﻣﻨﺎ أن ﺑﺎرﻳﺲ ﺗﻤﺘﻬﻦ ﺣﺮاﺳﺔ اﻟﻌﺸﺎق‪.‬‬
‫إن ﺣﺒﺎ ﻋﺎش ﺗﺤﺖ رﺣﻤﺔ اﻟﻘﺘﻠﺔ‪ ,‬ﻻ ﺑﺪ أن ﻳﺤﺘﻤﻲ ﺧﻠﻒ أول ﻣﺘﺮاس ﻣﺘﺎح ﻟﻠﺒﻬﺠﺔ‪ .‬أآﻨﺎ إذن ﻧﺘﻤﺮن رﻗﺼﺎ‬
‫ﻋﻠﻰ ﻣﻨﺼﺔ اﻟﺴﻌﺎدة‪ ,‬أﺛﻨﺎء اﻋﺘﻘﺎدﻧﺎ أن اﻟﻔﺮح ﻓﻌﻞ ﻣﻘﺎوﻣﺔ؟ أم أن ﺑﻌﺾ اﻟﺤﺰن ﻣﻦ ﻟﻮازم اﻟﻌﺸﺎق؟‬
‫ﻓﻲ ﻣﺴﺎء اﻟﻮﻟﻊ اﻟﻌﺎﺋﺪ ﻣﺨﻀﺒﺎ ﺑﺎﻟﺸﺠﻦ‪ .‬ﻳﺼﺒﺢ هﻤﻚ آﻴﻒ ﺗﻔﻜﻚ ﻟﻐﻢ اﻟﺤﺐ ﺑﻌﺪ ﻋﺎﻣﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﻐﻴﺎب‪ ,‬وﺗﻌﻄﻞ‬
‫ﻓﺘﻴﻠﻪ اﻟﻤﻮﻗﻮت‪ ,‬دون أن ﺗﺘﺸﻈﻰ ﺑﻮﺣﺎ‪.‬‬
‫ﺑﻌﻨﻒ ﻣﻌﺎﻧﻘﺔ ﺑﻌﺪ ﻓﺮاق‪ ,‬ﺗﻮد ﻟﻮ ﻗﻠﺖ "أﺣﺒﻚ" آﻤﺎ ﻟﻮ ﺗﻘﻮل "ﻣﺎ زﻟﺖ ﻣﺮﻳﻀﺎ ﺑﻚ"‪.‬‬
‫ﺗﺮﻳﺪ أم ﺗﻘﻮل آﻠﻤﺎت ﻣﺘﻌﺬرة اﻟﻠﻔﻆ ‪ ,‬آﻌﻮاﻃﻒ ﺗﺘﺮﻓﻊ ﻋﻦ اﻟﺘﻌﺒﻴﺮ‪ ,‬آﻤﺮض ﻋﺼﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺸﺨﻴﺺ‪.‬‬
‫ﺗﻮد ﻟﻮ اﺳﺘﻄﻌﺖ اﻟﺒﻜﺎء‪ .‬ﻻ ﻷﻧﻚ ﻓﻲ ﺑﻴﺘﻪ‪ ,‬ﻻ ﻷﻧﻜﻤﺎ ﻣﻌﺎ‪ ,‬ﻻ ﻷﻧﻬﺎ أﺧﻴﺮا ﺟﺎءت‪ ,‬ﻻ ﻷﻧﻚ ﺗﻌﻴﺲ وﻻ ﻟﻜﻮﻧﻚ‬
‫ﺳﻌﻴﺪا‪ ,‬ﺑﻞ ﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺔ اﻟﺒﻜﺎء أﻣﺎم ﺷﻲء ﻓﺎﺗﻦ ﻟﻦ ﻳﺘﻜﺮر آﻤﺼﺎدﻓﺔ‪.‬‬
‫اﻟﺘﺎﺳﻌﺔ واﻟﺮﺑﻊ ‪,‬وأﻋﻘﺎب ﺳﺠﺎﺋﺮ‪.‬‬
‫وﻗﺒﻞ ﺳﻴﺠﺎرة ﻣﻦ ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ اﻟﻤﺎﻃﺮة اﻟﺘﻲ رﻃﺒﺖ آﺒﺮﻳﺖ ﺣﺰﻧﻚ‪.‬‬
‫آﻨﺖ ﺳﺘﺴﺄﻟﻬﺎ ‪ ,‬آﻴﻒ ﺛﻐﺮهﺎ ﻓﻲ ﻏﻴﺎﺑﻚ ﺑﻠﻎ ﺳﻦ اﻟﺮﺷﺪ؟‬
‫وﺑﻌﻴﺪ ﻗﺒﻠﺔ ﻟﻢ ﺗﻘﻊ‪ ,‬آﻨﺖ ﺳﺘﺴﺘﻔﺴﺮ‪ :‬ﻣﺎذا ﻓﻌﻠﺖ ﺑﺸﻔﺘﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﻏﻴﺒﺘﻚ؟ ﻣﻦ رأت ﻋﻴﻨﺎهﺎ؟ ﻟﻤﻦ ﺗﻌﺮى‬
‫ﺻﻮﺗﻬﺎ؟ ﻟﻤﻦ ﻗﺎﻟﺖ آﻼﻣﺎ آﺎن ﻟﻚ؟‬
‫هﺬﻩ اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ ﻋﻠﻰ اﻳﻘﺎع اﻟﺪﻓﻮف اﻟﻘﺴﻨﻄﻴﻨﻴﺔ‪ ,‬ﺗﻄﺎرﺣﻚ اﻟﺮﻗﺺ آﻤﺎ ﻟﻮ آﺎﻧﺖ ﺗﻄﺎرﺣﻚ اﻟﺒﻜﺎء‪ .‬ﻣﺎاﻟﺬي‬
‫ﻳﺪوزن وﻗﻊ أﻗﺪاﻣﻬﺎ‪ ,‬ﻟﺘﺤﺪث هﺬا اﻻﺿﻄﺮاب اﻟﻜﻮﻧﻲ ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻚ؟‬
‫آﻞ ذاك اﻟﻤﻄﺮ‪ .‬وأﻧﺖ ﻋﻨﺪ ﻗﺪﻣﻴﻬﺎ ﺗﺮﺗﻞ ﺻﻠﻮات اﻻﺳﺘﺴﻘﺎء‪ .‬ﺗﺸﻌﺮ ﺑﺎﻧﺘﻤﺎءك اﻟﻰ آﻞ أﻧﻮاع اﻟﻐﻴﻮم‪ .‬اﻟﻰ آﻞ‬
‫أﺣﺰاب اﻟﺒﻜﺎء‪ ,‬اﻟﻰ آﻞ اﻟﺪﻣﻮع اﻟﻤﻨﻬﻄﻠﺔ ﺑﺴﺒﺐ اﻟﻨﺴﺎء‪.‬‬
‫هﻲ هﻨﺎ‪ .‬وﻣﺎذا ﺗﻔﻌﻞ ﺑﻜﻞ هﺬا اﻟﺸﺠﻦ؟ أﻧﺖ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻻ ﻳﺒﻜﻲ ﺑﻞ ﻳﺪﻣﻊ‪ ,‬ﻻ ﻳﺮﻗﺺ ﺑﻞ ﻳﻄﺮب‪ ,‬ﻻ ﻳﻐﻨﻲ‬
‫ﺑﻞ ﻳﺸﺠﻰ‪.‬‬
‫أﻣﺎم آﻞ هﺬا اﻟﺰﺧﻢ اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ‪ ,‬ﻻ ﻳﻨﺘﺎﺑﻚ ﻏﻴﺮ هﺎﺟﺲ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ‪ ,‬ﻣﺘﺮﺑﺼﺎ دوﻣﺎ ﺑﺮواﻳﺔ‪.‬‬
‫ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ اﻷﻣﺎن ﻓﻲ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ؟ ﻳﺎ ﻟﻠﻐﺒﺎء!‬
‫أﻷﻧﻚ هﻨﺎ‪ ,‬ﻻ وﻃﻦ ﻟﻚ وﻻ ﺑﻴﺖ‪ ,‬ﻗﺮرت أن ﺗﺼﺒﺢ ﻣﻦ ﻧﺰﻻء اﻟﺮواﻳﺔ‪ ,‬ذاهﺒﺎ اﻟﻰ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ ,‬آﻤﺎ ﻳﺬهﺐ ﺁﺧﺮون اﻟﻰ‬
‫اﻟﺮﻗﺺ‪ ,‬آﻤﺎ ﻳﺬهﺐ اﻟﻜﺜﻴﺮون اﻟﻰ اﻟﻨﺴﺎء‪ ,‬آﻤﺎ ﻳﺬهﺐ اﻷﻏﺒﻴﺎء اﻟﻰ ﺣﺘﻔﻬﻢ؟‬
‫أﺗﻨﺎزل اﻟﻤﻮت ﻓﻲ آﺘﺎب؟ أم ﺗﺤﺘﻤﻲ ﻣﻦ اﻟﻤﻮت ﺑﻘﻠﻢ؟‬
‫آﻨﺎ ﻓﻲ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﺠﻠﻮس ﻣﺘﻘﺎﺑﻠﻴﻦ‪ ,‬ﻋﻠﻰ ﻣﺮﻣﻰ ﺧﺪﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺨﺪع‪ .‬ﻋﺎﺟﺰﻳﻦ ﻋﻠﻰ اﻧﺘﺰاع ﻓﺘﻴﻞ ﻗﻨﺒﻠﺔ اﻟﻐﻴﺮة‬
‫ﺗﺤﺖ ﺳﺮﻳﺮ ﺻﺎر ﻟﻐﻴﺮﻧﺎ‪.‬‬
‫ﻟﻤﻮﻋﺪﻧﺎ هﺬا ‪ ,‬آﺎﻧﺖ ﺗﻠﺰﻣﻨﺎ ﻣﻨﺎﻃﻖ ﻣﻨﺰوﻋﺔ اﻟﺬآﺮﻳﺎت‪ ,‬ﻣﺠﺮدة ﻣﻦ ﻣﺆاﻣﺮة اﻷﺷﻴﺎء ﻋﻠﻴﻨﺎ‪ ,‬ﺑﻌﻴﺪة ﻋﻦ آﻤﻴﻦ‬
‫اﻟﺬاآﺮة‪ .‬ﻓﻠﻤﺎذا ﺟﺌﺖ ﺑﻬﺎ إﻟﻰ هﺬا اﻟﺒﻴﺖ ﺑﺎﻟﺬات‪ ,‬إذا آﻨﺖ ﺗﺨﺎف أن ﻳﺘﺴﺮب اﻟﺤﺰن إﻟﻰ ﻗﺪﻣﻴﻬﺎ؟‬
‫ذﻟﻚ أن ﺑﻲ ﺷﻐﻔﺎ إﻟﻰ ﻗﺪﻣﻴﻬﺎ‪ .‬وهﺬﻩ ﺣﺎﻟﺔ ﺟﺪﻳﺪة ﻓﻲ اﻟﺤﺐ‪ .‬ﻓﻘﺒﻠﻬﺎ ﻟﻢ ﻳﺤﺪث أن ﺗﻌﻠﻘﺖ ﺑﺄﻗﺪام اﻟﻨﺴﺎء‪.‬‬
‫هﻲ ﻣﺎ ﺗﻌﻮدت أن ﺗﺨﻠﻊ اﻟﻜﻌﺐ اﻟﻌﺎﻟﻲ ﻟﻀﺤﻜﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻟﺤﻈﺔ ﺗﻤﺸﻲ ﻋﻠﻰ ﺣﺰن رﺟﻞ‪.‬‬
‫ﻟﻜﻨﻬﺎ اﻧﺤﻨﺖ ﺑﺒﻂء أﻧﺜﻮي‪ ,‬آﻤﺎ ﺗﻨﺤﻨﻲ زﻧﺒﻘﺔ ﺑﺮأﺳﻬﺎ‪ ,‬وﺑﺪون أن ﺗﺨﻠﻊ ﺻﻤﺘﻬﺎ‪ ,‬ﺧﻠﻌﺖ ﻣﺎ ﻋﻠﻖ ﺑﻨﻌﻠﻴﻬﺎ ﻣﻦ‬
‫دﻣﻲ‪ ,‬وراﺣﺖ ﺗﻮاﺻﻞ اﻟﺮﻗﺺ ﺣﺎﻓﻴﺔ ﻣﻨﻲ‪.‬‬
‫أآﺎﻧﺖ ﺗﻌﻲ وﻗﻊ اﻧﺤﻨﺎﺋﻬﺎ اﻟﺠﻤﻴﻞ ﻋﻠﻰ ﺧﺴﺎراﺗﻲ‪ ,‬وﻏﻮاﻳﺔ ﻗﺪﻣﻴﻬﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺨﻠﻌﺎن أو ﺗﻨﺘﻌﻼن ﻗﻠﺐ رﺟﻞ؟‬
‫ﺷﻲء ﻣﺎ ﻓﻴﻬﺎ‪ ,‬آﺎن ﻳﺬآﺮﻧﻲ ﺑﻤﺸﻬﺪ "رﻳﺘﺎ هﺎورث" ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺠﻤﻴﻞ ﻟﻠﺴﻴﻨﻤﺎ‪ ,‬وهﻲ ﺗﺨﻠﻊ ﻗﻔﺎزﻳﻬﺎ‬
‫اﻟﺴﻮداوﻳﻦ اﻟﻄﻮﻳﻠﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﺴﺎﺗﺎن‪ ,‬إﺻﺒﻌﺎ إﺻﺒﻌﺎ‪ ,‬ﺑﺬﻟﻚ اﻟﺒﻂء اﻟﻤﺘﻌﻤﺪ‪ ,‬ﻓﺘﺪوخ آﻞ رﺟﺎل اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺑﺪون أن ﺗﻜﻮن‬
‫ﻗﺪ ﺧﻠﻌﺖ ﺷﻴﺌﺎ‪.‬‬
‫هﻞ ﻣﻦ هﻨﺎ ﺟﺎء ﺷﻐﻒ اﻟﻤﺒﺪﻋﻴﻦ ﺑﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻨﺴﺎء؟ وﻟﺬا ﻣﺎت ﺑﻮﺷﻜﻴﻦ ﻓﻲ ﻧﺰال ﻏﺒﻲ دﻓﺎﻋﺎ ﻋﻦ ﺷﺮف‬
‫ﻗﺪﻣﻲ زوﺟﺔ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﻘﺮأﻩ‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﺣﻀﺮﺗﻬﺎ آﺎن اﻟﺤﺰن ﻳﺒﺪو ﺟﻤﻴﻼ‪ .‬وآﻨﺖ ﻟﺠﻤﺎﻟﻴﺘﻪ‪ ,‬أرﻳﺪ أن أﺣﺘﻔﻆ ﺑﺘﻔﺎﺻﻴﻠﻪ ﻣﺘﻘﺪة ﻓﻲ ذاآﺮﺗﻲ‪ ,‬أﻣﻌﻦ‬
‫اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ ﺗﻠﻚ اﻷﻧﺜﻰ اﻟﺘﻲ ﺗﺮﻗﺺ ﻋﻠﻰ أﻧﻐﺎم اﻟﺮﻏﺒﺔ‪ ,‬آﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺧﻮان اﻟﻤﻨﺘﺼﺮﻳﻦ‪ ,‬ﺣﺎﻓﻴﺔ ﻣﻦ اﻟﺮﺣﻤﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ‬
‫أﺗﻮﺳﺪ ﺧﺴﺎرات ﻋﻤﺮي ﻋﻨﺪ ﻗﺪﻣﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫هﻲ ذي ‪ ,‬آﻤﺎ اﻟﺤﻴﺎة ﺟﺎءت‪ ,‬ﻣﺒﺎﻏﺘﺔ آﻞ اﻟﺘﻮﻗﻌﺎت‪ ,‬ﻟﻜﺄﻧﻬﺎ ﺗﺬهﺐ اﻟﻰ آﻞ ﺣﺐ ﺣﺎﻓﻴﺔ ﻣﺒﻠﻠﺔ اﻟﻘﺪﻣﻴﻦ دوﻣﺎ‪,‬‬
‫ﻟﻜﺄﻧﻬﺎ ﺧﺎرﺟﺔ ﻟﺘﻮهﺎ ﻣﻦ ﺑﺮآﺔ اﻟﺨﻄﺎﻳﺎ أو ذاهﺒﺔ ﺻﻮﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫اﺷﺘﻘﺘﻬﺎ! آﻢ اﺷﺘﻘﺘﻬﺎ‪ ,‬هﺬﻩ اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ ﻟﻢ أﻋﺪ أﻋﺮف ﻗﺮاﺑﺘﻲ ﺑﻬﺎ‪ ,‬ﻓﺄﺻﺒﺤﺖ أﻧﺘﺴﺐ اﻟﻰ ﻗﺪﻣﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫هﻲ ذي ‪ .‬وأﻧﺎ ﺧﺎﺋﻒ‪ ,‬إن أﻃﻠﺖ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ اﻟﻌﺮق اﻟﻼﻣﻊ ﻋﻠﻰ ﻋﺮي ﻇﻬﺮهﺎ ‪ ,‬أن ﻳﺼﻌﻘﻨﻲ ﺗﻴﺎر اﻷﻧﻮﺛﺔ‪.‬‬
‫هﻲ أﺷﻬﻰ‪ ,‬هﻜﺬا‪ .‬آﺎﻣﺮأة ﺗﻤﻀﻲ ﻣﻮﻟﻴﺔ ﻇﻬﺮهﺎ‪ ,‬ﺗﻤﻨﺤﻚ ﻓﺮﺻﺔ ﺗﺼﻮرهﺎ‪ ,‬ﺗﺘﺮآﻚ ﻣﺸﺘﻌﻼ ﺑﻤﺴﺎﻓﺔ‬
‫ﻣﺴﺘﺤﻴﻠﻬﺎ‪.‬‬
‫أﻧﺎ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﻳﺤﺐ ﻣﻄﺎردة ﺷﺬى ﻋﺎﺑﺮة ﺳﺒﻴﻞ‪ ,‬ﺗﻤﺮ دون أن ﺗﻠﺘﻔﺖ‪ .‬ﺗﻤﻴﺘﻨﻲ اﻣﺮأة ﺗﺤﺘﻀﻨﻬﺎ أوهﺎﻣﻲ ﻣﻦ‬
‫اﻟﺨﻠﻒ‪ .‬وﻟﻬﺬا اﻗﺘﻨﻴﺖ ﻟﻬﺎ هﺬا اﻟﻔﺴﺘﺎن اﻷﺳﻮد ﻣﻦ اﻟﻤﻮﺳﻠﻴﻦ‪ ,‬ﺑﺴﺒﺐ ﺷﻬﻘﺔ اﻟﻔﺘﺤﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﺮي ﻇﻬﺮﻩ‪,‬‬
‫وﺗﺴﻤﺮﻧﻲ أﻣﺎم ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻳﻄﻞ ﻣﻨﻬﺎ ﺿﻮء ﻋﺘﻤﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫أو رﺑﻤﺎ اﻗﺘﻨﻴﺘﻪ ﺑﺴﺒﺐ ﺗﻠﻚ اﻻهﺎﻧﺔ اﻟﻤﺴﺘﺘﺮة اﻟﺘﻲ اﺷﺘﻤﻤﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﺟﻮاب ﺑﺎﺋﻌﺔ‪ ,‬ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﺼﺪق ﺗﻤﺎﻣﺎ أن‬
‫ﺑﺎﻣﻜﺎن ﻋﺮﺑﻲ ذي ﻣﻈﻬﺮ ﻻ ﺗﻔﻮح ﻣﻨﻪ راﺋﺤﺔ اﻟﻨﻔﻂ‪ ,‬أن ﻳﻨﺘﻤﻲ اﻟﻰ ﻓﺤﺶ ﻋﺎﻟﻢ اﻻﻗﺘﻨﺎء‪.‬‬

‫آﻨﺖ أﺗﺠﻮل ﻣﺸﻴﺎ ﻗﺎدﻣﺎ ﻣﻦ اﻷوﺑﺮا‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺎدﺗﻨﻲ ﻗﺪﻣﺎي اﻟﻰ "ﻓﻮﺑﻮر ﺳﺎﻧﺖ أوﻧﻮرﻳﻪ" ‪ .‬ﻣﺎ اﺣﺘﻄﺖ ﻣﻦ‬
‫ﺷﺎرع ﺗﻘﻒ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﻧﺒﻴﻪ ﺳﻴﺎرات ﻓﺨﻤﺔ ﻓﻲ اﻧﺘﻈﺎر ﻧﺴﺎء ﻣﺤﻤﻼت ﺑﺄآﻴﺎس ﻓﺎﺋﻘﺔ اﻟﺘﻤﻴﺰ‪ ,‬وﻻ ﺗﻮﺟﺴﺖ ﻣﻦ‬
‫ﻣﺤﻼت ﻻ ﺗﻀﻊ ﻓﻲ واﺟﻬﺎﺗﻬﺎ ﺳﻮى ﺛﻮب واﺣﺪ أو ﺛﻮﺑﻴﻦ‪ .‬ﻟﻢ أآﻦ أﻋﺮف ذﻟﻚ اﻟﺤﻲ ‪ ,‬أﺻﻼ‪.‬‬
‫ﻋﺮﻓﺖ اﺳﻢ اﻟﺤﻲ ﻓﻲ ﻣﺎﺑﻌﺪ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻣﺪﺗﻨﻲ اﻟﺒﺎﺋﻌﺔ ﺑﺒﻄﺎﻗﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﻌﺮﺑﻮن اﻟﺬي دﻓﻌﺘﻪ ﻷﺣﺠﺰ ﺑﻪ ذﻟﻚ‬
‫اﻟﺜﻮب‪.‬‬
‫ﺑﺘﻠﻚ اﻷﻧﻔﺔ اﻟﻤﺸﻮﺑﺔ ﺑﺎﻟﺠﻨﻮن‪ ,‬ﺑﻤﻨﻄﻖ" اﻟﻨﻴﻒ" اﻟﺠﺰاﺋﺮي ﺗﺸﺘﺮي ﻓﺴﺘﺎن ﺳﻬﺮة ﻳﻌﺎدل ﺛﻤﻨﻪ ﻣﻌﺎﺷﻚ ﻓﻲ‬
‫اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﻟﻌﺪة ﺷﻬﻮر‪ ,‬أﻧﺖ اﻟﺬي ﺗﻀﻦ ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻚ ﺑﺎﻷﻗﻞ‪ .‬أﻓﻌﻠﺖ ذﻟﻚ رﻏﺒﺔ ﻣﻨﻚ ﻓﻲ ﺗﺒﺬﻳﺮ ﻣﺎل ﺗﻠﻚ اﻟﺠﺎﺋﺰة‬
‫اﻟﺘﻲ ﺣﺼﻠﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﺘﻨﺠﻮ ﻣﻦ ﻟﻌﻨﺔ؟ أم ﻟﺘﺜﺒﺖ ﻟﻠﺤﺐ أﻧﻚ اﻷآﺜﺮ ﺳﺨﺎء ﻣﻨﻪ؟‬
‫أن ﺗﺸﺘﺮي ﻓﺴﺘﺎن ﺳﻬﺮة ﻻﻣﺮأة ﻟﻢ ﺗﻌﺪ ﺗﺘﻮﻗﻊ ﻋﻮدﺗﻬﺎ‪ ,‬وﻻ ﺗﻌﺮف ﻓﻲ ﻏﻴﺎﺑﻚ ﻣﺎذا ﻓﻌﻞ اﻟﺰﻣﻦ ﺑﻘﻴﺎﺳﺎﺗﻬﺎ‪,‬‬
‫أهﻲ رﺷﻮة ﻣﻨﻚ ﻟﻠﻘﺪر؟ أم ﻣﻌﺎﺑﺜﺔ ﻣﻨﻚ ﻟﻠﺬاآﺮة؟ ﻓﺄﻧﺖ ﺗﺪري أن هﺬا اﻟﻔﺴﺘﺎن اﻟﺬي ﺑﻨﻴﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻗﺼﺔ ﻣﻦ‬
‫اﻟﻤﻮﺳﻠﻴﻦ ﻟﻢ ﻳﻮﺟﺪ ﻳﻮﻣﺎ‪ ,‬وﻟﻜﻦ اﻷﺳﻮد ﻳﺼﻠﺢ ذرﻳﻌﺔ ﻟﻜﻞ ﺷﻲء‪.‬‬
‫وﻟﺬا هﻮ ﻟﻮن أﺳﺎﺳﻲ ﻓﻲ آﻞ ﺧﺪﻋﺔ‪.‬‬
‫أذآﺮ ﻳﻮم ﺻﺎدﻓﺘﻬﺎ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻤﻘﻬﻰ‪ ,‬ﻣﻨﺬ أآﺜﺮ ﻣﻦ ﺳﻨﺘﻴﻦ‪ ,‬ﻟﻢ أﺟﺪ ﺳﻮى ذرﻳﻌﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻮﺳﻠﻴﻦ ﻟﻤﺒﺎدرﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺳﺎﺋﻼ ان آﺎﻧﺖ هﻲ اﻟﺘﻲ رأﻳﺘﻬﺎ ﻣﺮة ﻓﻲ ﺣﻔﻞ زﻓﺎف‪ ,‬ﻣﺮﺗﺪﻳﺔ ﺛﻮﺑﺎ ﻃﻮﻳﻼ ﻣﻦ اﻟﻤﻮﺳﻠﻴﻦ اﻷﺳﻮد‪.‬‬
‫ارﺗﺒﻜﺖ‪ .‬أﻇﻨﻬﺎ آﺎﻧﺖ ﺳﺘﻘﻮل"ﻻ" وﻟﻜﻨﻬﺎ ﻗﺎﻟﺖ "رﺑﻤﺎ" ‪.‬‬
‫أﺣﺮﺟﻬﺎ أن ﺗﻘﻮل " ﻧﻌﻢ "‪.‬‬
‫ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ‪ ,‬ﻟﻢ ﻧﻜﻦ اﻟﺘﻘﻴﻨﺎ ﺑﻌﺪ‪ .‬ﻟﻜﻨﻨﻲ آﻨﺖ أﺣﺐ أن أﺧﺘﻠﻖ‪ ,‬ﻣﻊ اﻣﺮأة ‪ ,‬ذآﺮﻳﺎت ﻣﺎض ﻟﻢ ﻳﻜﻦ‪ .‬أﺣﺐ آﻞ‬
‫ذاآﺮة ﻻ ﻣﻨﻄﻖ ﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺪأﻧﺎ ﻣﻨﺬ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﺤﻈﺔ ﻧﻔﺼﻞ ﻗﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺎس ﺛﻮب ﻟﻢ ﻳﻮﺟﺪ ﻳﻮﻣﺎ ﻓﻲ ﺧﺰاﻧﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺳﺘﻮﻗﻔﻨﻲ ذﻟﻚ اﻟﻔﺴﺘﺎن ﻗﺒﻞ ﺷﻬﺮﻳﻦ ﻓﻲ واﺟﻬﺔ ﻣﺤﻞ‪ ,‬ﺷﻌﺮت أﻧﻨﻲ أﻋﺮﻓﻪ‪ .‬أﺣﺒﺒﺖ اﻧﺴﻴﺎﺑﻪ‬
‫اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ‪ .‬ﻟﻜﺄﻧﻪ آﺎن ﻳﻄﺎﻟﺐ ﺑﺠﺴﺪهﺎ أن ﻳﺮﺗﺪﻳﻪ‪ ,‬أو آﺄﻧﻪ ﺣﺪث ﻟﻬﺎ أن ارﺗﺪﺗﻪ ﻓﻲ ﺳﻬﺮة ﻣﺎ ‪ ,‬ﺛﻢ ﻋﻠﻘﺘﻪ‬
‫ﻋﻠﻰ " اﻟﺠﺴﺪ اﻟﻤﺸﺠﺐ" ﻻﻣﺮأة أﺧﺮى ‪ ,‬رﻳﺜﻤﺎ ﺗﻌﻮد‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ دﺧﻠﺖ اﻟﻤﺤﻞ ‪ ,‬آﻨﺖ ﻣﺮﺗﺒﻜﺎ آﺮﺟﻞ ﺿﺎﺋﻊ ﺑﻴﻦ ﻣﻼﺑﺲ اﻟﻨﺴﺎء‪ .‬ﻓﺄﺟﺒﺖ ﺑﺄﺟﻮﺑﺔ ﻏﺒﻴﺔ ﻋﻦ اﻷﺳﺌﻠﺔ‬
‫اﻟﺒﺪﻳﻬﻴﺔ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﺒﺎﺋﻌﺔ اﻟﻤﻔﺮﻃﺔ ﻓﻲ اﻷﻧﺎﻗﺔ ﻗﺪر ﻓﺮﻃﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺘﺸﻜﻚ ﺑﻨﻴﺘﻲ‪.‬‬
‫‪Dans quelle taille voulez-vous cette robe Monsieur‬‬
‫?‬
‫آﻴﻒ ﻟﻲ أن أﻋﺮف ﻗﻴﺎس اﻣﺮأة ﻣﺎ ﺳﺒﺮت ﺟﺴﺪهﺎ ﻳﻮﻣﺎ اﻻ ﺑﺸﻔﺎﻩ اﻟﻠﻬﻔﺔ؟ اﻣﺮأة أﻗﻴﺲ اهﺘﺰازاﺗﻬﺎ ﺑﻤﻌﻴﺎر‬
‫رﻳﺨﺘﺮ اﻟﺸﺒﻘﻲ‪ .‬أﻋﺮف اﻟﻄﺒﻘﺎت اﻟﺴﻔﻠﻴﺔ ﻟﺸﻬﻮﺗﻬﺎ‪ .‬أﻋﺮف ﻓﻲ أي ﻋﺼﺮ ﺗﺮاآﻤﺖ ﺣﻔﺮﻳﺎت رﻏﺒﺎﺗﻬﺎ‪ ,‬وﻓﻲ أي‬
‫زﻣﻦ ﺟﻴﻮﻟﻮﺟﻲ اﺳﺘﺪار ﺣﺰام زﻻزﻟﻬﺎ‪ ,‬وﻋﻠﻰ أي ﻋﻤﻖ ﺗﻜﻤﻦ ﻣﻴﺎﻩ أﻧﻮﺛﺘﻬﺎ اﻟﺠﻮﻓﻴﺔ‪ .‬أﻋﺮف آﻞ هﺬا‪ ...‬وﻟﻢ أﻋﺪ‬
‫‪ ,‬ﻣﻨﺬ ﺳﻨﺘﻴﻦ ‪,‬أﻋﺮف ﻗﻴﺎس ﺛﻮﺑﻬﺎ!‬
‫ﻟﻢ ﺗﻔﺎﺟﺄ اﻟﺒﺎﺋﻌﺔ آﺜﻴﺮا ﺑﺄﻣﻴﺘﻲ‪ ,‬أو أﻻ ﻳﻜﻮن ﺛﻤﻦ ذﻟﻚ اﻟﺜﻮب ﻓﻲ ﺣﻮزﺗﻲ‪ .‬ﻓﻠﻢ ﻳﻜﻦ ﻓﻲ هﻴﺌﺘﻲ ﻣﺎ ﻳﻮﺣﻲ‬
‫ﺑﻤﻌﺮﻓﺘﻲ ﺑﺸﺆون اﻟﻨﺴﺎء‪ ,‬وﻻ ﺑﻘﺪرﺗﻲ ﻋﻠﻰ دﻓﻊ ذﻟﻚ اﻟﻤﺒﻠﻎ‪.‬‬
‫ﻏﻴﺮ أﻧﻬﺎ ﻓﻮﺟﺌﺖ ﺑﺜﻘﺎﻓﺘﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﻤﺪت أن أﻗﻮل ﻟﻬﺎ ﺑﺄﻧﻨﻲ ﻏﻴﺮ ﻣﻌﻨﻲ ﺑﺎﺳﻢ ﻣﺼﻤﻢ هﺬا اﻟﻔﺴﺘﺎن‪ ,‬ﺑﻘﺪر ﻣﺎ‬
‫ﻳﻌﻨﻴﻨﻲ ﺗﻮاﺿﻌﻪ أﻣﺎم اﻟﻠﻮن اﻷﺳﻮد‪ ,‬ﺣﺘﻰ ﻟﻜﺄﻧﻪ ﺗﺮك ﻟﻬﺬا اﻟﻠﻮن أن ﻳﻮﻗﻊ اﻟﺜﻮب ﻧﻴﺎﺑﺔ ﻋﻨﻪ‪ ,‬ﻓﻲ ﻣﻜﻤﻦ اﻟﻀﻮء‪,‬‬
‫وأﻧﻨﻲ أﺷﺘﺮي ﺿﻮء ﻇﻬﺮ ﻋﺎر ﺑﺜﻤﻦ ﻓﺴﺘﺎن!‬
‫ﻗﺎﻟﺖ آﻤﻦ ﻳﺴﺘﺪرك‪:‬‬
‫ أﻧﺖ رﺟﻞ ذواﻗﺔ‪.‬‬‫وﻷﻧﻨﻲ ﻟﻚ أﺻﺪق ﻣﺪﻳﺤﻬﺎ‪ ,‬ﻻﻗﺘﻨﺎﻋﻲ أن اﻟﺬوق ﻟﻤﺜﻠﻬﺎ ﻳﺮﻗﻰ وﻳﻨﺤﻂ ﺑﻔﺮاغ واﻣﺘﻼء ﻣﺤﻔﻈﺔ ﻧﻘﻮد‪ ,‬ﻗﻠﺖ‪:‬‬
‫ هﻲ ﻟﻴﺴﺖ ﻗﻀﻴﺔ ذوق‪ ,‬ﺑﻞ ﻗﻀﻴﺔ ﺿﻮء‪ .‬اﻟﻤﻬﻢ ﻟﻴﺲ اﻟﺸﻲء ﺑﻞ إﺳﻘﺎﻃﺎت اﻟﻀﻮء ﻋﻠﻴﻪ‪ .‬ﺳﺎﻟﻔﺎدور داﻟﻲ‬‫أﺣﺐ ‪ Gala‬وﻗﺮر ﺧﻄﻔﻬﺎ ﻣﻦ زوﺟﻬﺎ اﻟﺸﺎﻋﺮ ﺑﻮل اﻳﻠﻮار ﻟﺤﻈﺔ رؤﻳﺘﻪ ﻇﻬﺮهﺎ اﻟﻌﺎري ﻓﻲ اﻟﺒﺤﺮ ﺻﻴﻒ ‪.١٩٤٩‬‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻨﻲ ﻣﻨﺪهﺸﺔ ﻟﺤﺪﻳﺚ ﻟﻢ ﻳﻌﻮدهﺎ ﻋﻠﻴﻪ زﺑﺎﺋﻦ ‪ ,‬ﺷﺮاء ﻣﺜﻞ هﺬا اﻟﺜﻮب ﻟﻴﺲ ﺣﺪﺛﺎ ﻓﻲ ﻣﻴﺰاﻧﻴﺘﻬﻢ‪.‬‬
‫ هﻞ أﻧﺖ رﺳﺎم؟‬‫آﺪت أﺟﻴﺐ " ﺑﻞ أﻧﺎ ﻋﺎﺷﻖ" ‪ .‬ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻗﻠﺖ‪:‬‬
‫ ﻻ ‪ ...‬أﻧﺎ ﻣﺼﻮر‪.‬‬‫وآﺎن ﻳﻤﻜﻦ أن أﺿﻴﻒ أﻧﻨﻲ ﻣﺼﻮر " آﺒﻴﺮ" ‪ ,‬ﻣﺎدﻣﺖ ﻣﻮﺟﻮدا ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ ﻟﺤﺼﻮﻟﻲ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﺋﺰة أﺣﺴﻦ ﺻﻮرة‬
‫ﺻﺤﺎﻓﻴﺔ ﻋﺎﻣﺌﺬ‪ .‬ﻓﻠﻢ ﻳﻜﻦ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺼﻮرة اﻟﺘﻲ ﻧﻠﺘﻬﺎ ﻣﻨﺎﺻﻔﺔ ﻣﻊ اﻟﻤﻮت‪ ,‬ﻣﺎ ﻳﻐﺮي ﻓﻀﻮل اﻣﺮأة ﻣﺜﻠﻬﺎ‪ .‬وﻟﺬا‬
‫هﻲ ﻟﻦ ﺗﻔﻬﻢ أن ﻳﻜﻮن هﺬا اﻟﺜﻮب اﻷﺳﻮد هﻮ أﺣﺪ اﻻﺳﺘﺜﻤﺎرات اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ اﻟﺘﻲ أﺣﺒﺒﺖ أن أﻧﻔﻖ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﺎ‬
‫ﺣﺼﻠﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﻜﺎﻓﺄة‪.‬‬
‫ﻣﻦ ﻗﺎل إن اﻷﻗﺪار ﺳﺘﺄﺗﻲ ﺑﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﺑﺎرﻳﺲ‪ ,‬وإﻧﻨﻲ ﺳﺄراﻩ ﻳﺮﺗﺪﻳﻬﺎ؟‬
‫هﺎهﻲ ﺗﺮﺗﺪﻳﻪ ‪ .‬ﺗﺘﻔﺘﺢ داﺧﻠﻪ آﻮردة ﻧﺎرﻳﺔ‪ .‬هﻲ أﺷﻬﻰ هﻜﺬا‪ ,‬وهﻲ ﺗﺮاﻗﺺ ﻓﻲ ﺣﻀﻮري رﺟﻼ ﻏﻴﺮي‪ ,‬هﻮ‬
‫اﻟﺤﺎﺿﺮ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﺑﻜﻞ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻐﻴﺎب‪.‬‬
‫ﻟﻮ رأى ﺑﻮرﺧﻴﺲ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة ﺗﺮﻗﺺ ﻟﻨﺎ ﻣﻌﺎ‪ ,‬أﻧﺎ وهﻮ‪ ,‬ﻟﻮﺟﺪ " ﻟﻠﺰاﻧﺪاﻟﻲ" ﻗﺮاﺑﺔ ﺑﺎﻟﺮﻗﺺ اﻷرﺟﻨﺘﻴﻨﻲ‪ ,‬آﻤﺎ‬
‫اﻟﺘﺎﻧﻐﻮ‪ ,‬اﻧﻪ " ﻓﻜﺮ ﺣﺰﻳﻦ ﻳﺮﻗﺺ" ﻋﻠﻰ إﻳﻘﺎع اﻟﻐﻴﺮة ﻟﻔﺾ ﺧﻼﻓﺎت اﻟﻌﺸﺎق‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﻟﺤﻈﺔ ﻣﺎ ‪ ,‬ﻟﻢ ﺗﻌﺪ اﻣﺮأة ‪ .‬آﺎﻧﺖ اﻟﻬﺔ إﻏﺮﻳﻘﻴﺔ ﺗﺮﻗﺺ ﺣﺎﻓﻴﺔ ﻟﺤﻈﺔ اﻧﺨﻄﺎف‪.‬‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺳﺄآﺘﺸﻒ أﻧﻬﺎ آﺎﻧﺖ اﻟﻬﺔ ﺗﺤﺐ راﺋﺤﺔ اﻟﺸﻮاء اﻟﺒﺸﺮي‪ ,‬ﺗﺮﻗﺺ ﺣﻮل ﻣﺤﺮﻗﺔ ﻋﺸﺎق ﺗﻌﺎف ﻗﺮاﺑﻴﻨﻬﻢ‬
‫وﻻ ﺗﺸﺘﻬﻲ ﻏﻴﺮهﻢ ﻗﺮﺑﺎﻧﺎ‪.‬‬

‫ﻟﻜﺄﻧﻬﺎ آﺎﻧﺖ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ‪ ,‬آﻠﻤﺎ ﺗﺤﺮك ﺷﻲء ﻓﻴﻬﺎ ‪ ,‬ﺣﺪث اﺿﻄﺮاب ﺟﻴﻮﻟﻮﺟﻲ واهﺘﺰت اﻟﺠﺴﻮر ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻬﺎ‪ ,‬وﻻ‬
‫ﻳﻤﻜﻨﻬﺎ أن ﺗﺮﻗﺺ إﻻ ﻋﻠﻰ ﺟﺜﺚ رﺟﺎﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫هﺬﻩ اﻟﻔﻜﺮة ﻟﻢ ﺗﻔﺎرﻗﻨﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺣﺎوﻟﺖ ﻓﻴﻤﺎ ﺑﻌﺪ ﻓﻬﻢ ﻧﺰﻋﺎﺗﻬﺎ اﻟﻤﺠﻮﺳﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻣﺎاﻟﺬي ﺻﻨﻊ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة رواﺋﻴﺔ ﺗﻮاﺻﻞ ‪ ,‬ﻓﻲ آﺘﺎب‪ ,‬ﻣﺮاﻗﺼﺔ ﻗﺘﻼهﺎ؟ أﺗﻠﻚ اﻟﻨﺎر اﻟﺘﻲ ﺧﺴﺎرة ﺑﻌﺪ أﺧﺮى‪,‬‬
‫أﺷﻌﻠﺖ ﻗﻠﻤﻬﺎ ﺑﺤﺮاﺋﻖ ﺟﺴﺪ ﻋﺼﻲ ﻋﻠﻰ اﻻﻃﻔﺎء؟‬
‫أم هﻲ رﻏﺒﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺗﺤﺮﻳﺾ اﻟﺮﻳﺢ‪ ,‬ﺑﺎﺿﺮام اﻟﻨﺎر ﻓﻲ ﻣﺴﺘﻮدﻋﺎت اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺘﻲ ﺳﻄﺎ ﻋﻠﻴﻬﺎ رﺟﺎل اﻟﻌﺼﺎﺑﺎت؟‬
‫ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ آﻨﺖ أﺣﺐ ﺷﺠﺎﻋﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﺎزل اﻟﻄﻐﺎة وﻗﻄﺎع ﻃﺮق اﻟﺘﺎرﻳﺦ‪ ,‬وﻣﺠﺎزﻓﺘﻬﺎ ﺑﺘﻬﺮﻳﺐ ذﻟﻚ اﻟﻜﻢ ﻣﻦ‬
‫اﻟﺒﺎرود ﻓﻲ آﺘﺎب‪ .‬وﻻ أﻓﻬﻢ ﺟﺒﻨﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ اﻷﻣﺮ ﺑﻤﻮاﺟﻬﺔ زوج‪.‬‬
‫ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ ,‬آﻤﺎ ﻻ أﺟﺪ ﺗﻔﺴﻴﺮا ﻟﺬآﺎﺋﻬﺎ ﻓﻲ رواﻳﺔ‪ ,‬وﻏﺒﺎﺋﻬﺎ ﺧﺎرج اﻷدب‪ ,‬اﻟﻰ ﺣﺪ ﻋﺪم ﻗﺪرﺗﻬﺎ‪ ,‬وهﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺪو‬
‫ﺧﺒﻴﺮة ﻓﻲ اﻟﻨﻔﺲ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ‪ ,‬ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻤﻴﻴﺰ ﺑﻴﻦ ﻣﻦ هﻮ ﻣﺴﺘﻌﺪ ﻟﻠﻤﻮت ﻣﻦ أﺟﻠﻬﺎ‪ ,‬وﻣﻦ هﻮ ﻣﺴﺘﻌﺪ أن ﻳﺒﺬل‬
‫ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻣﻦ أﺟﻞ ﻗﺘﻠﻬﺎ‪ .‬اﻧﻪ ﻋﻤﺎء اﻟﻤﺒﺪﻋﻴﻦ ﻓﻲ ﺳﺬاﺟﺔ ﻃﻔﻮﻟﺘﻬﻢ اﻷﺑﺪﻳﺔ‪.‬‬
‫رﺑﻤﺎ آﺎن ﻋﺬرهﺎ ﻓﻲ آﻮﻧﻬﺎ ﻃﻔﻠﺔ ﺗﻠﻬﻮ ﻓﻲ آﺘﺎب‪ .‬هﻲ ﻻ ﺗﺄﺧﺬ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻣﺄﺧﺬ اﻷدب‪ ,‬وﻻ ﺗﺄﺧﺬ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻣﺄﺧﺬ‬
‫اﻟﺠﺪ‪ .‬وﺣﺪهﺎ اﻟﻨﺎر ﺗﻌﻨﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫وﻟﺬا‪ ,‬ﻗﻠﺖ ﻟﻬﺎ ﻳﻮﻣﺎ‪ " :‬ﻟﻦ أﻧﺘﺰع ﻣﻨﻚ أﻋﻮاد اﻟﺜﻘﺎب‪ ,‬واﺻﻠﻲ اﻟﻠﻬﻮ ﺑﺎﻟﻨﺎر ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﺤﺮاﺋﻖ اﻟﻘﺎدﻣﺔ"‪.‬‬
‫ذﻟﻚ أن اﻟﺮواﻳﺔ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻬﺎ‪ ,‬ﺳﻮى ﺁﺧﺮ ﻃﺮﻳﻖ ﻟﺘﻤﺮﻳﺮ اﻷﻓﻜﺎر اﻟﺨﻄﺮة ﺗﺤﺖ ﻣﺴﻤﻴﺎت ﺑﺮﻳﺌﺔ‪.‬‬
‫هﻲ اﻟﺘﻲ ﻳﺤﻠﻮ ﻟﻬﺎ اﻟﺘﺤﺎﻳﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﺠﻤﺎرك اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ,‬وﻋﻠﻰ ﻧﻘﺎط اﻟﺘﻔﺘﻴﺶ‪ ,‬ﻣﺎذا ﺗﺮاهﺎ ﺗﺨﺒﺊ ﻓﻲ ﺣﻘﺎﺋﺒﻬﺎ‬
‫اﻟﺜﻘﻴﻠﺔ‪ ,‬وآﺘﺒﻬﺎ اﻟﺴﻤﻴﻜﺔ؟‬
‫أﻧﻴﻘﺔ ﺣﻘﺎﺋﺒﻬﺎ‪ .‬ﺳﻮداء داﺋﻤﺎ‪ .‬آﺜﻴﺮة اﻟﺠﻴﻮب اﻟﺴﺮﻳﺔ‪ ,‬آﺮواﻳﺔ ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ ‪ ,‬ﻣﺮﺗﺒﺔ ﺑﻨﻴﺔ ﺗﻀﻠﻴﻠﻴﺔ‪ ,‬آﺤﻘﻴﺒﺔ اﻣﺮأة ﺗﺮﻳﺪ‬
‫إﻗﻨﺎﻋﻚ أﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺨﻔﻲ ﺷﻴﺌﺎ‪.‬‬
‫وﻟﻜﻨﻬﺎ ﺳﺮﻳﻌﺔ اﻻﻧﻔﺘﺎح آﺤﻘﺎﺋﺐ اﻟﺒﺆﺳﺎء ﻣﻦ اﻟﻤﻐﺘﺮﺑﻴﻦ‪.‬‬
‫أآﻞ آﺎﺗﺐ ﻏﺮﻳﺐ ﻳﺸﻲ ﺑﻪ ﻗﻔﻞ‪ ,‬ﻏﻴﺮ ﻣﺤﻜﻢ اﻹﻏﻼق‪ ,‬ﻟﺤﻘﻴﺒﺔ أﺗﻌﺒﻬﺎ اﻟﺘﺮﺣﺎل‪ ,‬ﻻ ﻳﺪري ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ ﻣﺘﻰ‪ ,‬وﻻ ﻓﻲ‬
‫أي ﻣﺤﻄﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺮ‪ ,‬ﻳﺘﺪﻓﻖ ﻣﺤﺘﻮاهﺎ أﻣﺎم اﻟﻐﺮﺑﺎء‪ ,‬ﻓﻴﺘﺪاﻓﻌﻮن ﻟﻤﺴﺎﻋﺪﺗﻪ ﻋﻠﻰ ﻟﻤﻠﻤﺔ أﺷﻴﺎﺋﻪ اﻟﻤﺒﻌﺜﺮة‬
‫أﻣﺎﻣﻬﻢ ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺘﻠﺼﺺ ﻋﻠﻴﻪ؟ وﻏﺎﻟﺒﺎ ﻣﺎ ﻳﻔﺎﺟﺄون ﺑﺤﺎﺟﺎﺗﻬﻢ ﻣﺨﺒﺄة ﻣﻊ أﺷﻴﺎﺋﻪ‪.‬‬
‫اﻟﺮواﺋﻲ ﺳﺎرق ﺑﺎﻣﺘﻴﺎز‪ .‬ﺳﺎرق ﻣﺤﺘﺮم‪ .‬ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻷﺣﺪ أن ﻳﺜﺒﺖ أﻧﻪ ﺳﻄﺎ ﻋﻠﻰ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﺣﻴﺎﺗﻪ أو ﻋﻠﻰ‬
‫أﺣﻼﻣﻪ اﻟﺴﺮﻳﺔ‪ .‬ﻣﻦ هﻨﺎ ﻓﻀﻮﻟﻨﺎ أﻣﺎم آﺘﺎﺑﺎﺗﻪ‪ ,‬آﻔﻀﻮﻟﻨﺎ أﻣﺎم ﺣﻘﺎﺋﺐ اﻟﻐﺮﺑﺎء اﻟﻤﻔﺘﻮﺣﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﺠﺎد‬
‫اﻟﻜﻬﺮﺑﺎﺋﻲ ﻟﻸﻣﺘﻌﺔ‪.‬‬
‫أذآﺮ‪ ,‬ﻳﻮم اﻧﻔﺘﺤﺖ ﺣﻘﻴﺒﺔ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة أﻣﺎﻣﻲ ﻷول ﻣﺮة ‪ ,‬آﻨﺖ ﻳﻮﻣﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺳﺮﻳﺮ اﻟﻤﺮض ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ‪,‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺧﻄﺮ ﻋﻠﻰ ﺑﺎل ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻖ‪ ,‬زﻣﻴﻠﻲ ﻓﻲ اﻟﺠﺮﻳﺪة‪ ,‬أن ﻳﻬﺪﻳﻨﻲ ذﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب‪ ..‬آﺘﺎﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫آﻨﺖ أﺗﻤﺎﺛﻞ ﻟﻠﺸﻔﺎء ﻣﻦ رﺻﺎﺻﺘﻴﻦ ﺗﻠﻘﻴﺘﻬﻤﺎ ﻓﻲ ذراﻋﻲ اﻟﻴﺴﺮى‪ ,‬وأﻧﺎ أﺣﺎول اﻟﺘﻘﺎط ﺻﻮر ﻟﻠﻤﺘﻈﺎهﺮﻳﻦ أﺛﻨﺎء‬
‫أﺣﺪاث أآﺘﻮﺑﺮ ‪. ١٩٨٨‬‬
‫آﺎﻧﺖ اﻟﺒﻼد ﺗﺸﻬﺪ أول ﺗﻈﺎهﺮة ﺷﻌﺒﻴﺔ ﻟﻬﺎ ﻣﻨﺬ اﻻﺳﺘﻘﻼل‪ ,‬واﻟﻐﻀﺐ ﻳﻨﺰل اﻟﻰ اﻟﺸﻮارع ﻷول ﻣﺮة‪ ,‬وﻣﻌﻪ‬
‫اﻟﺮﺻﺎص واﻟﺪﻣﺎر واﻟﻔﻮﺿﻰ‪.‬‬
‫ﻟﻢ أﻋﺮف ﻳﻮﻣﻬﺎ ‪ ,‬أﺗﻠﻘﻴﺖ ﺗﻴﻨﻚ اﻟﺮﺻﺎﺻﺘﻴﻦ ﻣﻦ أﻋﻠﻰ أﺣﺪ اﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ ‪ ,‬ﻋﻦ ﻗﺼﺪ أم ﻋﻦ ﺧﻄﺄ؟ أآﺎن‬
‫اﻟﻌﺴﻜﺮ ﻳﻈﻨﻮن أﻧﻨﻲ أﻣﺴﻚ ﺳﻼﺣﺎ أﺻﻮﺑﻪ ﻧﺤﻮهﻢ‪ ,‬أم آﺎﻧﻮا ﻳﺪرون أﻧﻨﻲ ﻻ أﻣﺴﻚ ﺑﻐﻴﺮ ﺁﻟﺔ ﺗﺼﻮﻳﺮي‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ‬
‫أﻃﻠﻘﻮا رﺻﺎﺻﻬﻢ ﻧﺤﻮي ﻗﺼﺪ اﻏﺘﻴﺎل ﺷﺎهﺪ إﺛﺒﺎت‪.‬‬
‫ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ ,‬آﻤﺎ ﺳﻮف ﻟﻦ أدري ﻳﻮﻣﺎ‪ :‬أﻋﻦ ﻗﺼﺪ‪ ,‬أم ﻋﻦ ﻣﺼﺎدﻓﺔ ﺟﺎءﻧﻲ ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻖ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب‪.‬‬
‫أآﺎن ذﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب هﺪﻳﺔ اﻟﻘﺪر؟ أم رﺻﺎﺻﺘﻪ اﻷﺧﺮى؟ أآﺎن ﺣﺪﺛﺎ أم ﺣﺎدﺛﺎ ﺁﺧﺮ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻲ؟ رﺑﻤﺎ آﺎن اﻻﺛﻨﺎن‬
‫ﻣﻌﺎ‪.‬‬
‫ﻟﻴﺲ اﻟﺤﺐ‪ ,‬وﻻ اﻻﻋﺠﺎب‪ ,‬ﺑﻞ اﻟﺬﻋﺮ هﻮ أول اﺣﺴﺎس ﻓﺎﺟﺄﻧﻲ أﻣﺎم ذﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب ‪ ".‬ﻟﻴﺲ اﻟﺠﻤﺎل ﺳﻮى ﺑﺪاﻳﺔ‬
‫ذﻋﺮ ﻳﻜﺎد ﻻ ﻳﺤﺘﻤﻞ" ‪ .‬وآﻨﺖ ﻣﺬﻋﻮرا أﻣﺎم ﺗﻠﻚ اﻟﺮؤى اﻟﻔﺠﺎﺋﻴﺔ اﻟﺼﺎﻋﻘﺔ‪ ,‬أﻣﺎم ذﻟﻚ اﻻرﺗﻄﺎم اﻟﻤﺪوي ﺑﺎﻵﺧﺮ‪.‬‬
‫أي ﺷﻲء ﺟﻤﻴﻞ هﻮ ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺘﻪ آﺎرﺛﺔ‪ .‬وآﻴﻒ ﻻ أﺧﺸﻰ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﻦ اﻟﺠﻤﺎل‪ ..‬آﺎن ﻳﺰﻣﻨﻲ ﻋﻤﺮ ﻣﻦ اﻟﺒﺸﺎﻋﺔ‬
‫ﻟﺒﻠﻮﻏﻬﺎ‪.‬‬
‫آﻨﺖ أدﺧﻞ ﻣﺪار اﻟﺤﺐ واﻟﺬﻋﺮ ﻣﻌﺎ‪ ,‬وأﻧﺎ أﻓﺘﺢ ذﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب‪ .‬ﻣﻨﺬ اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻷوﻟﻰ ﺗﺒﻌﺜﺮت أﺷﻴﺎء ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة‬
‫ﻋﻠﻰ ﻓﺮاش ﻣﺮﺿﻲ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ اﻣﺮأة ﺗﺮﺗﺐ ﺧﺰاﻧﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﻀﺮﺗﻚ‪ .‬ﺗﻔﺮغ ﺣﻘﻴﺒﺘﻬﺎ وﺗﻌﻠﻖ ﺛﻴﺎﺑﻬﺎ أﻣﺎﻣﻚ‪ ,‬ﻗﻄﻌﺔ ﻗﻄﻌﺔ‪ ,‬وهﻲ ﺗﺴﺘﻤﻊ اﻟﻰ‬
‫ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ ﺗﻴﻮدوراآﻴﺲ‪ ,‬أو ﺗﺪﻧﺪن أﻏﻨﻴﺔ ﻟﺪﻳﻤﻴﺲ روﺳﻮس‪.‬‬
‫آﻴﻒ ﺗﻘﺎوم ﺷﻬﻮة اﻟﺘﻠﺼﺺ ﻋﻠﻰ اﻣﺮأة‪ ,‬ﺗﺒﺪو آﺄﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﺸﻌﺮ ﺑﻮﺟﻮدك ﻓﻲ ﻏﺮﻓﺘﻬﺎ ‪ ,‬ﻣﺸﻐﻮﻟﺔ ﻋﻨﻚ ﺑﺘﺮﺗﻴﺐ‬
‫ذاآﺮﺗﻬﺎ؟‬
‫وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪأ ﻓﻲ اﻟﺴﻌﺎل آﻲ ﺗﻨﺒﻬﻬﺎ اﻟﻰ وﺟﻮدك‪ ,‬ﺗﺪﻋﻮك اﻟﻰ اﻟﺠﻠﻮس ﻋﻠﻰ ﻧﺎﺻﻴﺔ ﺳﺮﻳﺮهﺎ‪ ,‬وﺗﺮوح ﺗﻘﺺ‬
‫ﻋﻠﻴﻚ أﺳﺮارا ﻟﻴﺴﺖ ﺳﻮى أﺳﺮارك‪ ,‬واذ ﺑﻚ ﺗﻜﺘﺸﻒ أﻧﻬﺎ آﺎﻧﺖ ﺗﺨﺮج ﻣﻦ ﺣﻘﻴﺒﺘﻬﺎ ﺛﻴﺎﺑﻚ‪ ,‬ﻣﻨﺎﻣﺘﻚ‪ ,‬وأدوات‬
‫ﺣﻼﻗﺘﻚ‪ ,‬وﻋﻄﺮك ‪ ,‬وﺟﻮارﺑﻚ‪ ,‬وﺣﺘﻰ اﻟﺮﺻﺎﺻﺘﻴﻦ اﻟﻠﺘﻴﻦ اﺧﺘﺮﻗﺎ ذراﻋﻚ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪهﺎ ﺗﻐﻠﻖ اﻟﻜﺘﺎب ﺧﻮﻓﺎ ﻣﻦ ﻗﺪر ﺑﻄﻞ أﺻﺒﺤﺖ ﺗﺸﺒﻬﻪ ﺣﺘﻰ ﻓﻲ ﻋﺎهﺘﻪ‪ .‬وﻳﺼﺒﺢ هﻤﻚ‪ ,‬آﻴﻒ اﻟﺘﻌﺮف ﻋﻠﻰ‬
‫اﻣﺮأة ﻋﺸﺖ ﻣﻌﻬﺎ أآﺒﺮ ﻣﻐﺎﻣﺮة داﺧﻠﻴﺔ‪ .‬آﺎﻟﺒﺮاآﻴﻦ اﻟﺒﺤﺮﻳﺔ‪ ,‬آﻞ ﺷﻲء ﺣﺪث داﺧﻠﻚ‪ .‬وأﻧﺖ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺮاهﺎ‬
‫ﻓﻘﻂ‪ ,‬ﻟﺘﺴﺄﻟﻬﺎ " آﻴﻒ ﺗﺴﻨﻰ ﻟﻬﺎ أن ﺗﻤﻸ ﺣﻘﻴﺒﺘﻬﺎ ﺑﻚ؟"‬
‫ﺛﻤﺔ آﺘﺐ ﻋﻠﻴﻚ أن ﺗﻘﺮأهﺎ ﻗﺮاءة ﺣﺬرة‪..‬‬
‫أﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب اآﺘﺸﻔﺖ ﻣﺴﺪﺳﻬﺎ ﻣﺨﺒﺄ ﺑﻴﻦ ﺛﻨﺎﻳﺎ ﺛﻴﺎﺑﻬﺎ اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ‪ ,‬وﺟﻤﻠﻬﺎ اﻟﻤﻮارﺑﺔ اﻟﻘﺼﻴﺮة؟‬

‫ﻟﻜﺄﻧﻬﺎ آﺎﻧﺖ ﺗﻜﺘﺐ ﻟﺘﺮدي أﺣﺪا ﻗﺘﻴﻼ‪ ,‬ﺷﺨﺼﺎ وﺣﺪهﺎ ﺗﻌﺮﻓﻪ‪ .‬وﻟﻜﻦ ﻳﺤﺪث أن ﺗﻄﻠﻖ اﻟﻨﺎر ﻋﻠﻴﻪ ﻓﺘﺼﻴﺒﻚ‪ .‬آﺎﻧﺖ‬
‫ﺗﻤﻠﻚ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺪرة اﻟﻨﺎدرة ﻋﻠﻰ ﺗﺪﺑﻴﺮ ﺟﺮﻳﻤﺔ ﺣﺒﺮ ﺑﻴﻦ ﺟﻤﻠﺘﻴﻦ‪ ,‬وﻋﻠﻰ دﻓﻦ ﻗﺎرئ أوﺟﺪﻩ ﻓﻀﻮﻟﻪ ﻓﻲ ﺟﻨﺎزة‬
‫ﻏﻴﺮﻩ‪ .‬آﻞ ذﻟﻚ ﻳﺤﺪث أﺛﻨﺎء اﻧﺸﻐﺎﻟﻬﺎ ﺑﺘﻨﻈﻴﻒ ﺳﻼح اﻟﻜﻠﻤﺎت!‬
‫آﻨﺖ أراهﺎ ﺗﻜﻔﻦ ﺟﺜﺔ ﺣﺒﻴﺐ ﻓﻲ رواﻳﺔ‪ ,‬ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻘﺪر ﻣﻦ اﻟﻌﻨﺎﻳﺔ‪ ,‬آﻤﺎ ﺗﻠﻔﻠﻒ اﻷم رﺿﻴﻌﺎ ﺑﻌﺪ ﺣﻤﺎﻣﻪ اﻷول‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﻮل اﻣﺮأة ﻋﺎﻗﺮ‪ " :‬ﻓﻲ ﺣﻴﺎة اﻟﻜﺎﺗﺐ ﺗﺘﻨﺎﺳﻞ اﻟﻜﺘﺐ"‪ ,‬هﻲ ﺣﺘﻤﺎ ﺗﻌﻨﻲ "ﺗﺘﻨﺎﺳﻞ اﻟﺠﺜﺚ" وأﻧﺎ آﻨﺖ‬
‫أرﻳﺪهﺎ أن ﺗﺤﺒﻞ ﻣﻨﻲ ‪ ,‬أن أﻗﻴﻢ ﻓﻲ أﺣﺸﺎﺋﻬﺎ‪ ,‬ﺧﺸﻴﺔ أن أﻧﺘﻬﻲ ﺟﺜﺔ ﻓﻲ آﺘﺎب‪.‬‬
‫آﻨﺖ ﻣﻊ آﻞ ﻧﺸﻮة أﺗﺼﺒﺐ ﻟﻐﺔ ﺻﺎرﺧﺎ ﺑﻬﺎ‪ " :‬اﺣﺒﻠﻲ ‪ ..‬إﻧﻬﺎ هﻨﻴﻬﺔ اﻹﺧﺼﺎب"‬
‫وآﺎﻧﺖ ﺷﻔﺘﺎي ﺗﻠﻌﻘﺎن ﻟﺜﻤﺎ دﻣﻊ اﻟﻌﻘﻢ اﻟﻤﻨﺤﺪر ﻋﻠﻰ ﺧﺪﻳﻬﺎ ﻣﺪرارا آﺄﻧﻪ اﻋﺘﺬار‪.‬‬
‫أﺣﺎﺳﻴﺲ ﻟﻢ أﻋﺮﻓﻬﺎ ﻣﻊ زوﺟﺘﻲ اﻟﺘﻲ آﻨﺖ ﻟﺴﻨﻮات أﻓﺮض ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺗﻨﺎول ﺣﺒﻮب ﻣﻨﻊ اﻟﺤﻤﻞ‪ ,‬ﻣﻬﻮوﺳﺎ‬
‫ﺑﺨﻮﻓﻲ أن أﻏﺘﺎل ﻓﺘﺘﻜﺮر ﻓﻲ ﻃﻔﻠﻲ ﻣﺄﺳﺎﺗﻲ‪ .‬ﻓﻜﺮة أن أﺗﺮك اﺑﻨﻲ ﻳﺘﻴﻤﺎ آﺎﻧﺖ ﺗﻌﺬﺑﻨﻲ‪ ,‬ﺣﺘﻰ اﻧﻨﻲ ﻓﻲ‬
‫اﻟﻔﺘﺮة اﻟﺘﻲ ﺗﻠﺖ اﻏﺘﻴﺎل ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻖ‪ ,‬آﻨﺖ أﺳﺘﻴﻘﻆ ﻣﺬﻋﻮرا آﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﺻﻮت ﺑﻜﺎء رﺿﻴﻊ‪.‬‬
‫ﻣﻊ ﺣﻴﺎة ‪,‬اآﺘﺸﻔﺖ أن اﻷﺑﻮة ﻓﻌﻞ ﺣﺐ‪ ,‬وهﻲ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ أﺣﻠﻢ ﺑﺎﻹﻧﺠﺎب ﻣﻦ ﺳﻮاهﺎ‪ .‬آﺎن ﻟﻲ ﻣﻌﻬﺎ دوﻣﺎ‬
‫"ﺣﻤﻞ آﺎذب"‪.‬‬
‫ﻟﻜﻦ‪ ,‬إن آﻨﺎ ﻻ ﻧﻨﺠﺐ ﻣﻦ "ﺣﻤﻞ آﺎذب" ‪ ,‬ﻓﺈﻧﻨﺎ ﻧﺠﻬﻀﻪ‪ .‬ﺑﻞ آﻞ إﺟﻬﺎض ﻟﻴﺲ ﺳﻮى ﻧﺘﻴﺠﺔ ﺣﻤﻞ ﺗﻢ ﺧﺎرج‬
‫رﺣﻢ اﻟﻤﻨﻄﻖ‪ ,‬وﻣﺎ ﺧﻠﻘﺖ اﻟﺮواﻳﺎت إﻻ ﻟﺤﺎﺟﺘﻨﺎ اﻟﻰ ﻣﻘﺒﺮة ﺗﻨﺎم ﻓﻴﻬﺎ أﺣﻼﻣﻨﺎ اﻟﻤﻮءودة‪.‬‬
‫إن آﻨﺖ أﺟﻠﺲ اﻟﻴﻮم ﻷآﺘﺐ ‪ ,‬ﻓﻸﻧﻬﺎ ﻣﺎﺗﺖ‪.‬‬
‫ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻗﺘﻠﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻋﺪت ﻷﻣﺜﻞ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ ﻓﻲ آﺘﺎب‪.‬‬
‫آﻤﺼﻮر ﻳﺘﺮدد ﻓﻲ اﺧﺘﻴﺎر اﻟﺰاوﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﻠﺘﻘﻂ ﻣﻨﻬﺎ ﺻﻮرﺗﻪ‪ ,‬ﻻ أدري ﻣﻦ أي ﻣﺪﺧﻞ أآﺘﺐ هﺬﻩ اﻟﻘﺼﺔ اﻟﺘﻲ‬
‫اﻟﺘﻘﻄﺖ ﺻﻮرهﺎ ﻣﻦ ﻗﺮب‪ ,‬ﻣﻦ اﻟﺰواﻳﺎ اﻟﻌﺮﻳﻀﺔ ﻟﻠﺤﻘﻴﻘﺔ‪.‬‬
‫وﺑﻤﻨﻄﻖ اﻟﺼﻮرة ﻧﻔﺴﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﻠﺘﻘﻄﻬﺎ ﺁﻟﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻣﻌﻜﻮﺳﺔ‪ ,‬وﻻ ﺗﻌﻮد اﻟﻰ وﺟﻬﻬﺎ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ اﻻ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻳﺘﻢ‬
‫ﺗﻈﻬﻴﺮهﺎ ﻓﻲ ﻣﺨﺘﺒﺮ‪ ,‬ﻳﻠﺰﻣﻨﻲ ﺗﻘﺒﻞ ﻓﻜﺮة أن آﻞ ﺷﻲء ﻳﻮﻟﺪ ﻣﻘﻠﻮﺑﺎ‪ ,‬وان اﻟﻨﺎس اﻟﺬﻳﻦ ﻧﺮاهﻢ ﻣﻌﻜﻮﺳﻴﻦ‪ ,‬هﻢ‬
‫آﺬﻟﻚ‪ ,‬ﻷﻧﻨﺎ اﻟﺘﻘﻴﻨﺎ ﺑﻬﻢ‪ ,‬ﻗﺒﻞ أن ﺗﺘﻜﻔﻞ اﻟﺤﻴﺎة ﺑﻘﻠﺐ ﺣﻘﻴﻘﺘﻬﻢ ﻓﻲ ﻣﺨﺘﺒﺮهﺎ ﻟﺘﻈﻬﻴﺮ اﻟﺒﺸﺮ‪.‬‬
‫إﻧﻬﻢ أﻓﻼم ﻣﺤﺮوﻗﺔ أﺗﻠﻔﺘﻬﺎ ﻓﺎﺟﻌﺔ اﻟﻀﻮء‪ ,‬وﻻ ﺟﺪوى ﻣﻦ اﻻﺣﺘﻔﺎظ ﺑﻬﻢ‪ .‬ﻟﻘﺪ وﻟﺪوا ﻣﻮﺗﻰ‪.‬‬
‫ﻟﻴﺲ ﺛﻤﺔ ﻣﻮﺗﻰ ﻏﻴﺮ أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦ ﻧﻮارﻳﻬﻢ ﻓﻲ ﻣﻘﺒﺮة اﻟﺬاآﺮة‪ .‬اذن ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎن‪ ,‬أن ﻧﺸﻴﻊ ﻣﻮﺗﺎ ﻣﻦ‬
‫ﺷﺌﻨﺎ ﻣﻦ اﻷﺣﻴﺎء‪ ,‬ﻓﻨﺴﺘﻴﻘﻆ ذات ﺻﺒﺎح وﻧﻘﺮر أﻧﻬﻢ ﻣﺎ ﻋﺎدوا هﻨﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻣﻜﺎﻧﻨﺎ أن ﻧﻠﻔﻖ ﻟﻬﻢ ﻣﻴﺘﺔ ﻓﻲ آﺘﺎب‪ ,‬أن ﻧﺨﺘﺮع ﻟﻬﻢ وﻓﺎة داهﻤﺔ ﺑﺴﻜﺘﺔ ﻗﻠﻤﻴﺔ ﻣﺒﺎﻏﺘﺔ آﺤﺎدث‬
‫ﺳﻴﺮ‪ ,‬ﻣﻔﺠﻌﺔ آﺤﺎدﺛﺔ ﻏﺮق‪ ,‬وﻻ ﻳﻌﻨﻴﻨﺎ ذآﺮاهﻢ ﻟﻨﺒﻜﻴﻬﺎ‪ ,‬آﻤﺎ ﻧﺒﻜﻲ اﻟﻤﻮﺗﻰ‪ .‬ﻧﺤﺘﺎج أن ﻧﺘﺨﻠﺺ ﻣﻦ أﺷﻴﺎﺋﻬﻢ‪,‬‬
‫ﻣﻦ هﺪاﻳﺎهﻢ‪ ,‬ﻣﻦ رﺳﺎﺋﻠﻬﻢ‪ ,‬ﻣﻦ ﺗﺸﺎﺑﻚ ذاآﺮﺗﻨﺎ ﺑﻬﻢ‪ .‬ﻧﺤﺘﺎج ﻋﻠﻰ وﺟﻪ اﻟﺴﺮﻋﺔ أن ﺗﻠﺒﺲ ﺣﺪادهﻢ ﺑﻌﺾ‬
‫اﻟﻮﻗﺖ‪ ,‬ﺛﻢ ﻧﻨﺴﻰ‪.‬‬
‫ﻟﺘﺸﻔﻰ ﻣﻦ ﺣﺎﻟﺔ ﻋﺸﻘﻴﺔ‪ ,‬ﻳﻠﺰﻣﻚ رﻓﺎة ﺣﺐ‪ ,‬ﻻﺗﻤﺜﺎﻻ ﻟﺤﺒﻴﺐ ﺗﻮاﺻﻞ ﺗﻠﻤﻴﻌﻪ ﺑﻌﺪ اﻟﻔﺮاق‪ ,‬ﻣﺼﺮا ﻋﻠﻰ ذﻳﺎك‬
‫اﻟﺒﺮﻳﻖ اﻟﺬي اﻧﺨﻄﻔﺖ ﺑﻪ ﻳﻮﻣﺎ‪ .‬ﻳﻠﺰﻣﻚ ﻗﺒﺮ ورﺧﺎم وﺷﺠﺎﻋﺔ ﻟﺪﻓﻦ ﻣﻦ آﺎن أﻗﺮب اﻟﻨﺎس اﻟﻴﻚ‪.‬‬
‫أﻧﺖ ﻣﻦ ﻳﺘﺄﻣﻞ ﺟﺜﺔ ﺣﺐ ﻓﻲ ﻃﻮر اﻟﺘﻌﻔﻦ‪ ,‬ﻻ ﺗﺤﺘﻔﻆ ﺑﺤﺐ ﻣﻴﺖ ﻓﻲ ﺑﺮاد اﻟﺬاآﺮة‪ ,‬أآﺘﺐ ‪ ,‬ﻟﻤﺜﻞ هﺬا ﺧﻠﻘﺖ‬
‫اﻟﺮواﻳﺎت‪.‬‬
‫أذآﺮ ﺗﻠﻚ اﻷﺟﻮﺑﺔ اﻟﻄﺮﻳﻔﺔ ﻟﻜﺘﺎب ﺳﺌﻠﻮا ﻟﻤﺎذا ﻳﻜﺘﺒﻮن‪ .‬أﺟﺎب أﺣﺪهﻢ " ﻟﻴﺠﺎور اﻷﺣﻴﺎء اﻷﻣﻮات" ‪ ,‬وأﺟﺎب ﺁﺧﺮ "‬
‫آﻲ أﺳﺨﺮ ﻣﻦ اﻟﻤﻘﺎﺑﺮ" ‪ ,‬ورد ﺛﺎﻟﺚ " آﻲ أﺿﺮب ﻣﻮﻋﺪا" ‪.‬‬
‫أﻳﻦ ﻳﻤﻜﻨﻚ‪ ,‬اﻻ ﻓﻲ آﺘﺎب‪ ,‬أن ﺗﻀﺮب ﻣﻮﻋﺪا ﻻﻣﺮأة ﺳﺒﻖ أن اﺑﺘﻜﺮت ﺧﺪﻳﻌﺔ ﻣﻮﺗﻬﺎ‪ ,‬ﻣﺼﺮا ﻋﻠﻰ إﻗﺤﺎم ﺟﺜﺘﻬﺎ‬
‫ﻓﻲ ﻣﻮآﺐ اﻷﺣﻴﺎء‪ ,‬ﺑﺮﻏﻢ ﺑﺆس اﻟﻤﻌﺎﺷﺮة‪.‬‬
‫أﻟﻴﺲ ﻓﻲ هﺬﻩ اﻟﻤﻔﺎرﻗﺔ ﺳﺨﺮﻳﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻘﺎﺑﺮ اﻟﺘﻲ ﺗﻀﻢ ﺗﺤﺖ رﺧﺎﻣﻬﺎ ‪ ,‬وﺗﺘﺮك اﻷﻣﻮات ﻳﻤﺸﻮن وﻳﺠﻴﺌﻮن ﻓﻲ‬
‫ﺷﻮارع ﺣﻴﺎﺗﻨﺎ‪.‬‬
‫وآﻨﺖ ﻗﺮأت أن )اﻟﻐﻮﻟﻴﻴﻦ( ﺳﻜﺎن ﻓﺮﻧﺴﺎ اﻷواﺋﻞ‪ ,‬آﺎﻧﻮا ﻳﺮﻣﻮن اﻟﻰ اﻟﻨﺎر اﻟﺮﺳﺎﺋﻞ اﻟﺘﻲ ﻳﺮﻳﺪون إرﺳﺎﻟﻬﺎ اﻟﻰ‬
‫ﻣﻮﺗﺎهﻢ‪ .‬وﺑﻤﻜﺎﺗﻴﺐ ﻣﺤﻤﻠﺔ ﺑﺴﻼﻣﺎﺗﻬﻢ وأﺷﻮاﻗﻬﻢ وﻓﺠﻴﻌﺘﻬﻢ‪.‬‬
‫وﺣﺪهﺎ اﻟﻨﺎر‪ ,‬ﺗﺼﻠﺢ ﺳﺎﻋﻲ ﺑﺮﻳﺪ‪ .‬وﺣﺪهﺎ ﺑﺎﻣﻜﺎﻧﻬﺎ اﻧﻘﺎذ اﻟﺤﺮﻳﻖ‪ .‬أآﻞ ذﻟﻚ اﻟﺮﻣﺎد‪ ,‬اﻟﺬي آﺎن ﻧﺎرا‪ ,‬ﻣﻦ أﺟﻞ‬
‫ﺻﻨﻊ آﺘﺎب ﺟﻤﻴﻞ؟‬
‫ﺣﺮاﺋﻘﻚ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻄﻔﺊ آﻠﻤﺎ ﺗﻘﺪﻣﺖ ﻓﻲ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ ,‬ﻻ ﺑﺪ أن ﺗﺠﻤﻊ رﻣﺎدهﺎ ﺻﻔﺤﺔ ﺻﻔﺤﺔ‪ ,‬وﺗﺮﺳﻠﻪ اﻟﻰ ﻣﻮﺗﺎك‬
‫ﺑﺎﻟﺒﺮﻳﺪ اﻟﻤﺴﺠﻞ‪ ,‬ﻓﻼ ﺗﻮﺟﺪ وﺳﻴﻠﺔ أآﺜﺮ ﺿﻤﺎﻧﺎ ﻣﻦ آﺘﺎب‪.‬‬
‫ﺗﻌﻠﻢ اذن أن ﺗﻘﻀﻲ ﺳﻨﻮات ﻓﻲ اﻧﺠﺎز ﺣﻔﻨﺔ ﻣﻦ رﻣﺎد اﻟﻜﻠﻤﺎت‪ ,‬ﻟﻤﺘﻌﺔ رﻣﻲ آﺘﺎب اﻟﻰ اﻟﺒﺤﺮ‪ ,‬أن ﺗﺒﻌﺜﺮ ﻓﻲ‬
‫اﻟﺒﺤﺮ رﻣﺎد ﻣﻦ أﺣﺒﺒﺖ‪ ,‬ﻏﻴﺮ ﻣﻬﺘﻢ ﺑﻜﻮن اﻟﺒﺤﺮ ﻻ ﻳﺆﺗﻤﻦ ﻋﻠﻰ رﺳﺎﻟﺔ‪ ,‬ﺗﻤﺎﻣﺎ آﻤﺎ اﻟﻘﺎرئ ﻻ ﻳﺆﺗﻤﻦ ﻋﻠﻰ آﺘﺎب‪.‬‬
‫ﻓﻜﺘﺎﺑﺔ رواﻳﺔ ﺗﺸﺒﻪ وﺿﻊ رﺳﺎﻟﺔ ﻓﻲ زﺟﺎﺟﺔ واﻟﻘﺎﺋﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﺒﺤﺮ‪ .‬وﻗﺪ ﺗﻘﻊ ﻓﻲ أﻳﺪي أﺻﺪﻗﺎء أو أﻋﺪاء ﻏﻴﺮ‬
‫ﻣﺘﻮﻗﻌﻴﻦ‪ .‬ﻳﻘﻮل ﻏﺮاهﺎم ﻏﺮﻳﻦ‪ ,‬ﻧﺎﺳﻴﺎ أن ﻳﻀﻴﻒ أﻧﻪ ﻓﻲ أﻏﻠﺐ اﻟﻈﻦ ﺳﺘﺼﻄﺪم ﺑﺠﺜﺚ آﺎﻧﺖ ﻟﻌﺸﺎق ﻟﻨﺎ‬
‫ﻳﻘﺒﻌﻮن ﻓﻲ ﻗﻌﺮ ﻣﺤﻴﻂ اﻟﻨﺴﻴﺎن‪ .‬ﺑﻌﺪ أن ﻏﺮﻗﻮا ﻣﺮﺑﻮﻃﻴﻦ اﻟﻰ ﺻﺨﺮة ﺟﺒﺮوﺗﻬﻢ وأﻧﺎﻧﻴﺘﻬﻢ‪ .‬ﻣﺎ آﺎن ﻟﻨﺎ اﻻ أن‬
‫ﻧﺸﻐﻞ أﻳﺪﻳﻨﺎ ﺑﻜﺘﺎﺑﺔ رواﻳﺔ‪ ,‬ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﻤﺘﺪ اﻟﺔ ﺣﺘﻒ اﻧﻘﺎذهﻢ‪ .‬ﺑﺎﻣﻜﺎﻧﻬﻢ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ‪ ,‬أن ﻳﺒﺎهﻮا ﺑﺄﻧﻬﻢ اﻟﻤﻌﻨﻴﻮن‬
‫ﺑﺮﻓﺎة ﺣﺐ ﻣﺤﻨﻂ ﻓﻲ آﺘﺎب‪.‬‬
‫ام ﺣﺒﺎ ﻧﻜﺘﺐ ﻋﻨﻪ‪ ,‬هﻮ ﺣﺐ ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻣﻮﺟﻮدا‪ ,‬وآﺘﺎﺑﺎ ﻧﻮزع ﺁﻻف اﻟﻨﺴﺦ ﻣﻨﻪ‪ ,‬ﻟﻴﺲ ﺳﻮى رﻣﺎد ﻋﺸﻖ ﻧﻨﺜﺮﻩ‬
‫ﻓﻲ اﻟﻤﻜﺘﺒﺎت‪.‬‬
‫اﻟﺬﻳﻦ ﻧﺤﺒﻬﻢ‪ ,‬ﻧﻬﺪﻳﻬﻢ ﻣﺨﻄﻮﻃﺎ ﻻ آﺘﺎﺑﺎ‪ ,‬ﺣﺮﻳﻘﺎ ﻻ رﻣﺎدا‪ .‬ﻧﻬﺪﻳﻬﻢ ﻣﺎ ﻻ ﻳﺴﺎوﻳﻬﻢ ﻋﻨﺪﻧﺎ ﺑﺄﺣﺪ‪.‬‬

‫ﺑﻠﺰاك ﻓﻲ أواﺧﺮ ﻋﻤﺮﻩ ‪ ,‬وهﻮ ﻋﺎﺋﺪ ﻣﻦ روﺳﻴﺎ‪ ,‬ﺑﻌﺪ زواﺟﻪ ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺪة هﺎﻧﻜﺴﺎ‪ ,‬اﻟﻤﺮأة اﻷرﺳﺘﻘﺮاﻃﻴﺔ اﻟﺘﻲ‬
‫ﺗﺮاﺳﻞ ﻣﻌﻬﺎ ﺛﻤﺎﻧﻲ ﻋﺸﺮة ﺳﻨﺔ وﻣﺎت ﺑﻌﺪ زواﺟﻪ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﺴﺘﺔ أﺷﻬﺮ‪ ,‬آﺎن ﻳﻘﻮل ﻟﻬﺎ واﻟﺨﻴﻮل ﺗﺠﺮ آﻬﻮﻟﺘﻪ‬
‫ﻓﻲ ﻋﺮﺑﺔ ﺗﻤﻀﻲ ﺑﻪ ﻣﻦ ﺛﻠﻮج روﺳﻴﺎ اﻟﻰ ﺑﺎرﻳﺲ‪:‬‬
‫" ﻓﻲ آﻞ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻧﺘﻮﻗﻒ ﻓﻴﻬﺎ‪ ,‬ﺳﺄﺷﺘﺮي ﻟﻚ ﻣﺼﺎﻏﺎ أو ﺛﻮﺑﺎ‪ .‬وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳﻴﺘﻌﺬر ﻋﻠﻲ ذﻟﻚ‪ ,‬ﺳﺄﻗﺺ ﻋﻠﻴﻚ‬
‫أﺣﺪوﺛﺔ ﻟﻦ أﻧﺸﺮهﺎ"‪.‬‬
‫وﻷﻧﻪ أﻧﻔﻖ ﻣﺎﻟﻪ ﻟﻠﻮﺻﻮل اﻟﻴﻬﺎ‪ ,‬وﻷن ﻃﺮﻳﻖ اﻟﺮﺟﻌﺔ آﺎن ﻃﻮﻳﻼ‪ ,‬ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻗﺺ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻗﺼﺼﺎ آﺜﻴﺮة‪.‬‬
‫ﺣﺘﻤﺎ‪ ,‬أﺟﻤﻞ رواﻳﺎت ﺑﻠﺰاك هﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳﻘﺮأهﺎ أﺣﺪ‪ ,‬واﺑﺘﻜﺮهﺎ ﻣﻦ أﺟﻞ اﻣﺮأة ﻣﺎ ﻋﺎدت ﻣﻮﺟﻮدة هﻨﺎ‬
‫ﻟﺘﺤﻜﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫رﺑﻤﺎ ﻟﻬﺬا‪ ,‬أآﺘﺐ هﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﺑﺎﻣﻜﺎﻧﻪ اﻟﻴﻮم أن ﻳﻘﺮأﻩ‪ ,‬ذﻟﻚ اﻟﺬي ﻣﺎ‬
‫ﺑﻘﻲ ﻣﻨﻪ اﻻ ﺳﺎﻋﺔ أﻧﺎ ﻣﻌﺼﻤﻬﺎ‪ ,‬وﻗﺼﺔ أﻧﺎ ﻗﻠﻤﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺳﺎﻋﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ أآﻦ ﻗﺪ ﺗﻨﺒﻬﺖ ﻟﻬﺎ ﻳﻮﻣﺎ آﺎﻧﺖ ﻟﻪ‪ ,‬واﻟﺘﻲ ﻣﺬ أﺻﺒﺤﺖ ﻟﻲ‪ ,‬آﺄﻧﻲ ﻟﻢ أﻋﺪ أرى ﺳﻮاهﺎ‪ .‬ﻓﻤﻨﻪ‬
‫ﺗﻌﻠﻤﺖ أن أﺷﻼء اﻷﺷﻴﺎء أآﺜﺮ اﻳﻼﻣﺎ ﻣﻦ ﺟﺜﺚ أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫هﻮ اﻟﺬي أﺟﺎد اﻟﺤﺐ ‪ ,‬وآﺎن ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺘﻌﻠﻢ آﻴﻒ ﻳﺠﻴﺪ ﻣﻮﺗﻪ‪ .‬ﻗﺎل " ﻻ أﺣﺐ ﻣﻀﺎﺟﻌﺔ اﻟﻤﻮت ﻓﻲ ﺳﺮﻳﺮ‪ ,‬ﻓﻘﺪ‬
‫ﻗﺼﺪت اﻟﺴﺮﻳﺮ دوﻣﺎ ﻟﻤﻨﺎزﻟﺔ اﻟﺤﺐ‪ ,‬ﺗﻤﺠﻴﺪا ﻣﻨﻲ ﻟﻠﺤﻴﺎة"‪ .‬ﻟﻜﻨﻪ ﻣﺎت ﻋﻠﻰ اﻟﺴﺮﻳﺮ اﻳﺎﻩ‪ .‬وﺗﺮك ﻟﻲ آﻐﻴﺮﻩ‬
‫ﺷﺒﻬﺔ ﺣﺐ‪ ,‬وأﺷﻴﺎء ﻻ أدري ﻣﺎذا أﻓﻌﻞ ﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺳﺎﻋﺘﻪ أﻣﺎﻣﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺎوﻟﺔ اﻟﺘﻲ أآﺘﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬وأﻧﺎ ﻣﻨﺬ أﻳﺎم ﻣﻨﻬﻤﻚ ﻓﻲ ﻣﻘﺎﻳﻀﺔ ﻋﻤﺮي ﺑﻬﺎ‪ .‬أهﺪﻳﻪ ﻋﻤﺮا‬
‫اﻓﺘﺮاﺿﻴﺎ‪ .‬وﻗﺘﺎ اﺿﺎﻓﻴﺎ ﻳﻜﻔﻲ ﻟﻜﺘﺎﻳﺔ آﺘﺎب‪ .‬ﺗﺎﺋﻬﺎ ﻓﻲ ﺗﻘﺎﻃﻊ أﻗﺪارﻧﺎ‪ ,‬ﻻ أﻣﻠﻚ اﻻ ﺑﻮﺻﻠﺔ ﺻﻮﺗﻪ‪ ,‬ﻷﻓﻬﻢ ﺑﺄﻳﺔ‬
‫ﻣﺼﺎدﻓﺔ أوﺻﻠﻨﺎ اﻟﺤﺐ ﻣﻌﺎ اﻟﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة‪.‬‬
‫أﺳﺘﻤﻊ دون ﺗﻌﺐ اﻟﻰ ﺣﻮاراﺗﻨﺎ اﻟﻤﺤﻔﻮﻇﺔ اﻟﻰ اﻷﺑﺪ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻷﺷﺮﻃﺔ‪ ,‬اﻟﻰ ﺗﻬﻜﻤﻪ اﻟﺼﺎﻣﺖ ﺑﻴﻦ اﻟﺠﻤﻞ‪,‬‬
‫اﻟﻰ ذﻟﻚ اﻟﺒﻴﺎض اﻟﺬي آﺎن ﺑﻴﻨﻨﺎ‪ ,‬ﺣﺘﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ آﻨﺎ ﻧﻠﻮذ ﺑﺎﻟﻜﻼم‪ .‬ﺻﻮﺗﻪ! ﻳﺎ اﻟﻪ اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت‪ ,‬آﻴﻒ أﺧﺬﺗﻪ وﺗﺮآﺖ‬
‫ﺻﻮﺗﻪ؟ ﺣﺘﻰ ﻟﻜﺄن ﺷﻴﺌﺎ ﻣﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﻤﺖ‪ .‬ﺿﺤﻜﺘﻪ ﺗﻠﻚ!‬
‫آﻴﻒ ﺗﺮد ﻋﻨﻚ أذى اﻟﻘﺪر ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺘﺰاﻣﻦ ﻓﺎﺟﻌﺘﺎن ؟ وهﻞ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﻘﻮل اﻧﻚ ﺷﻔﻴﺖ ﻣﻦ ﻋﺸﻖ ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻣﻦ‬
‫دون أن ﺗﻀﺤﻚ‪ ,‬أو ﻣﻦ دون أن ﺗﺒﻜﻲ!‬
‫ﻟﻴﺲ اﻟﺒﻜﺎء ﺷﺄﻧﺎ ﻧﺴﺎﺋﻴﺎ‪.‬‬
‫ﻻ ﺑﺪ ﻟﻠﺮﺟﺎل أن ﻳﺴﺘﻌﻴﺪوا ﺣﻘﻬﻢ ﻓﻲ اﻟﺒﻜﺎء‪ ,‬أو ﻋﻠﻰ اﻟﺤﺰن إذن أن ﻳﺴﺘﻌﻴﺪ ﺣﻘﻪ ﻓﻲ اﻟﺘﻬﻜﻢ‪.‬‬
‫وﻋﻠﻴﻚ أن ﺗﺤﺴﻢ ﺧﻴﺎرك‪ :‬أﺗﺒﻜﻲ ﺑﺤﺮﻗﺔ اﻟﺮﺟﻮﻟﺔ‪ ,‬أم آﻜﺎﺗﺐ آﺒﻴﺮ ﺗﻜﺘﺐ ﻧﺼﺎ ﺑﻘﺪر آﺒﻴﺮ ﻣﻦ اﻻﺳﺘﺨﻔﺎف‬
‫واﻟﺴﺨﺮﻳﺔ! ﻓﺎﻟﻤﻮت آﻤﺎ اﻟﺤﺐ أآﺜﺮ ﻋﺒﺜﻴﺔ ﻣﻦ أن ﺗﺄﺧﺬﻩ ﻣﺄﺧﺬ اﻟﺠﺪ‪.‬‬
‫ﻟﻘﺪ أﺻﺒﺢ ‪ ,‬ﻷﻟﻔﺘﻪ وﺣﻤﻴﻤﻴﺘﻪ‪ ,‬ﻏﺮﻳﺐ اﻷﻃﻮار‪ .‬وﺣﺪث ﻟﻔﺮط ﺗﻮاﺗﺮﻩ‪ ,‬أن أﻓﻘﺪك ﻓﻲ ﻓﺘﺮات ﻣﺎ اﻟﺘﺴﻠﺴﻞ‬
‫اﻟﺰﻣﻨﻲ ﻟﻔﺠﺎﺋﻌﻚ‪ ,‬ﻓﺄﺻﺒﺤﺖ ﺗﺴﺘﻨﺪ اﻟﻰ روزﻧﺎﻣﺘﻪ ﻟﺘﺴﺘﺪل ﻋﻠﻰ ﻣﻨﻌﻄﻔﺎت ﻋﻤﺮك‪ ,‬أو ﻋﻠﻰ ﺣﺎدث ﻣﺎ ‪,‬‬
‫ﻣﻌﺘﻤﺪا ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺮاﺗﺐ اﻟﺰﻣﻨﻲ ﻟﻤﻮت أﺻﺪﻗﺎﺋﻚ‪ .‬وﻋﻠﻴﻚ اﻵن أن ﺗﺮدع ﻧﺰﻋﺘﻚ ﻟﻠﺤﺰن‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﺠﻤﺖ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﺮ‬
‫ﻧﺰﻋﺘﻚ اﻟﻰ اﻟﻐﻀﺐ‪,‬أن ﺗﻜﺘﺴﺐ ﻋﺎدة اﻟﺘﻬﻜﻢ واﻟﻀﺤﻚ ﻓﻲ زﻣﻦ آﻨﺖ ﺗﺒﻜﻲ ﻓﻴﻪ ﺑﺴﺒﺐ اﻣﺮأة‪ ,‬أو ﺑﺴﺒﺐ‬
‫ﻗﻀﻴﺔ‪ ,‬أو ﺧﻴﺎﻧﺔ ﺻﺪﻳﻖ‪.‬‬
‫ﻣﺮة أﺧﺮى‪,‬اﻟﻤﻮت ﻳﺤﻮم ﺣﻮﻟﻚ إﻳﻐﺎﻻ ﺑﺎﻟﻔﺘﻚ ﺑﻚ‪ ,‬آﻠﺆم ﻟﻐﻢ ﻻ ﻳﻨﻔﺠﺮ ﻓﻴﻚ‪ ,‬وإﻧﻤﺎ دوﻣﺎ ﺑﺠﻮارك‪ .‬ﻳﺨﻄﺌﻚ‪,‬‬
‫ﻟﻴﺼﻴﺒﻚ ﺣﻴﺚ ﻻ ﺗﺮى‪ ,‬ﺣﻴﻦ ﻻ ﺗﺘﻮﻗﻊ‪ .‬ﻳﻠﻌﺐ ﻣﻌﻚ ﻟﻌﺒﺔ ﻧﻴﺮون‪ ,‬اﻟﺬي آﺎن ﻳﻀﺤﻚ‪ ,‬وﻳﻘﻮل اﻧﻪ آﺎن ﻳﻤﺰح آﻠﻤﺎ‬
‫اﻧﻘﺾ ﻋﻠﻰ أﺣﺪ أﺻﺤﺎﺑﻪ ﻟﻴﻄﻌﻨﻪ ﺑﺨﻨﺠﺮﻩ ﻓﺄﺧﻄﺄﻩ‪.‬‬
‫اﺿﺤﻚ ﻳﺎ رﺟﻞ‪ ,‬ﻓﺎﻟﻤﻮت ﻳﻤﺎزﺣﻚ ﻣﺎ دام ﻳﺨﻄﺌﻚ آﻞ ﻣﺮة ﻟﻴﺼﻴﺐ ﻏﻴﺮك!‪..‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻧﻲ‬
‫ﻓﻲ ﻣﺎرس ‪ , ١٩٤٢‬ﺳﺠﻦ ﺟﺎن ﺟﻨﻴﻪ ﻟﺴﺮﻗﺘﻪ ﻧﺴﺨﺔ ﻧﺎدرة ﻷﺣﺪ دواوﻳﻦ ﺑﻮل ﻓﺮﻟﻴﻦ‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن ﺗﻌﺬر ﻋﻠﻴﻪ‪ ,‬وهﻮ‬
‫اﻟﻔﻘﻴﺮ اﻟﻤﺸﺮد‪ ,‬ﺷﺮاءهﺎ‪.‬‬
‫وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳﺌﻞ أﺛﻨﺎء اﻟﺘﺤﻘﻴﻖ‪":‬أﺗﻌﺮف ﺛﻤﻦ هﺬﻩ اﻟﻨﺴﺨﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﺮﻗﺘﻬﺎ؟" أﺟﺎب ﺟﻨﻴﻪ اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻗﺪ أﺻﺒﺢ‬
‫ﺑﻌﺪ أﺣﺪ ﻣﺸﺎهﻴﺮ اﻷدب اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ‪":‬ﻻ‪ ...‬ﺑﻞ أﻋﺮف ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ"‪.‬‬
‫ﺗﺬآﺮت هﺬﻩ اﻟﺤﺎدﺛﺔ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﻠﻐﻨﻲ أﻧﻨﻲ ﺣﺼﻠﺖ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﺋﺰة اﻟﻌﺎم‪ ,‬ﻷﺣﺴﻦ ﺻﻮرة ﺻﺤﻔﻴﺔ ﻓﻲ‬
‫ﻣﺴﺎﺑﻘﺔ"ﻓﻴﺰا اﻟﺼﻮرة" ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ‪ .‬رﺑﻤﺎ ﻷﻧﻨﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳﺮﻗﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﺼﻮرة ﻣﻦ ﻓﻚ اﻟﻤﻮت‪ ,‬ﻟﻢ أآﻦ أﻋﺮف آﻢ‬
‫ﺳﻴﻜﻮن ﺳﻌﺮهﺎ ﻓﻲ ﺳﻮق اﻟﻤﺂﺳﻲ اﻟﻤﺼﻮرة‪ .‬وﻟﻜﻨﻨﻲ ﺣﺘﻤﺎ آﻨﺖ أﻋﺮف ﻗﻴﻤﺘﻬﺎ‪ ,‬وأﻋﺮف آﻢ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﺼﻮرة‬
‫أن ﺗﻜﻮن ﻣﻜﻠﻔﺔ‪ ,‬وﻗﺪ آﻠﻔﺘﻨﻲ ﻗﺒﻞ ﻋﺸﺮ ﺳﻨﻮات‪ ,‬ﻋﻄﺒﺎ ﻓﻲ ذراﻋﻲ اﻟﻴﺴﺮى‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﺻﻮر اﻟﺤﺮوب اﻟﺘﻲ أﺻﺒﺤﺖ ﺣﺮب ﺻﻮر‪ ,‬ﺛﻤﺔ ﻣﻦ ﻳﺜﺮى ﺑﺼﻮرة‪ ,‬وﺛﻤﺔ ﻣﻦ ﻳﺪﻓﻊ ﺛﻤﻨﺎ ﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫وﺣﺪهﺎ ﺻﻮرة اﻟﺤﺎآﻢ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻤﻞ ﻣﻦ ﺻﻮرﺗﻪ‪ ,‬ﺗﻤﻨﺤﻚ راﺣﺔ اﻟﺒﺎل‪ ,‬إن آﺎن ﻟﻚ ﺷﺮف ﻣﻄﺎردﺗﻪ ﻳﻮﻣﻴﺎ ﻓﻲ‬
‫ﺗﻨﻘﻼﺗﻪ ﻻﻟﺘﻘﺎﻃﻬﺎ‪ .‬ﻟﻜﻨﻚ ﻣﺘﻮرط ﻓﻲ اﻟﻤﺄﺳﺎة‪ ,‬وﻓﻲ ﺗﺎرﻳﺦ آﺎن ﻳﻨﺎدى ﻓﻴﻪ ﻟﻠﻤﺼﻮر آﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﻴﻤﻦ اﻟﺴﻌﻴﺪ‬
‫ﻓﻲ اﻟﺨﻤﺴﻴﻨﺎت‪ ,‬ﻟﻴﻠﺘﻘﻂ ﻟﺤﻈﺎت إﻋﺪام اﻟﺜﻮار وﺗﺨﻠﻴﺪ ﻣﺸﻬﺪ رؤوﺳﻬﻢ اﻟﻤﺘﻄﺎﻳﺮة ﺑﻀﺮﺑﺎت اﻟﺴﻴﻮف ﻓﻲ‬
‫اﻟﺴﺎﺣﺎت‪ .‬أﻳﺎﻣﻬﺎ‪ ,‬آﺎن ﻗﻄﻊ اﻟﺮؤوس أهﻢ إﻧﺠﺎز‪ ,‬وﻋﻠﻰ اﻟﻤﺼﻮر اﻷول واﻷوﺣﺪ ﻓﻲ اﻟﺒﻼد أن ﻳﺒﺪأ ﺑﻪ ﻣﻬﻨﺘﻪ‪.‬‬
‫ذات ﻳﻮم‪ ,‬ﺗﻨﺰل ﻋﻠﻴﻚ ﺻﺎﻋﻘﺔ اﻟﺼﻮرة‪ ,‬ﺗﺼﺒﺢ ﻣﺼﻮرا ﻓﻲ زﻣﻦ اﻟﻤﻮت اﻟﻌﺒﺜﻲ‪.‬‬
‫آﻞ ﻣﺼﻮر ﺣﺮب‪ ,‬ﻣﺸﺮوع ﻗﺘﻴﻞ ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺻﻮرﺗﻪ وﺳﻂ اﻟﺪﻣﺎر‪ .‬ﺛﻤﺔ ﻣﺨﺎﻃﺮة ﻓﻲ أن ﺗﻜﻮن ﻣﺼﻮرا ﻟﻠﻤﻮت‬
‫اﻟﺒﺸﻊ‪ .‬آﺄﻧﻪ دﻣﺎرك اﻟﺪاﺧﻠﻲ‪ .‬وﻟﻦ ﻳﺮﻣﻢ ﺧﺮاﺑﻚ ﻋﻨﺪذاك‪ ,‬ﺣﺘﻰ ﻓﺮﺣﺔ ﺣﺼﻮﻟﻚ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﺋﺰة‪.‬‬

‫اﻟﻤﺸﺎهﻴﺮ ﻣﻦ ﻣﺼﻮري اﻟﺤﺮوب اﻟﺬﻳﻦ ﺳﺒﻘﻮك إﻟﻰ هﺬا اﻟﻤﺠﺪ اﻟﺪاﻣﻲ‪ ,‬ﻳﺆآﺪون‪ ":‬أﻧﺖ ﻟﻦ ﺗﺨﺮج ﺳﺎﻟﻤﺎ وﻻ‬
‫ﻣﻌﺎﻓﻰ ﻣﻦ هﺬﻩ اﻟﻤﻬﻨﺔ"‪ .‬ﻟﻜﻨﻚ ﺗﻘﻊ ﻋﻠﻰ اآﺘﺸﺎف ﺁﺧﺮ‪ :‬ﻻ ﻳﻤﻜﻨﻚ أن ﺗﻜﻮن ﻣﺤﺎﻳﺪا ‪ ,‬وأﻧﺖ ﺗﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ‬
‫اﻟﺮؤوس اﻟﻤﻘﻄﻮﻋﺔ‪ ,‬واﻗﻔﺎ وﺳﻂ ﺑﺮك اﻟﺪم ﻟﺘﻀﺒﻂ ﻋﺪﺳﺘﻚ‪.‬‬
‫أﻧﺖ ﻣﺘﻮرط ﻓﻲ ﺗﻐﺬﻳﺔ ﻋﺎﻟﻢ ﻧﻬﻢ ﻟﻠﺠﺜﺚ‪ ,‬ﻣﻮﻟﻊ ﺑﺎﻟﻀﺤﺎﻳﺎ‪ ,‬وآﻞ أﻧﻮاع اﻟﻤﻮت اﻟﻐﺮﻳﺐ ﻓﻲ ﺑﺸﺎﻋﺘﻪ‪.‬‬
‫دآﺘﺎﺗﻮرﻳﺔ اﻟﻔﺮﺟﺔ ﺗﻔﺮض ﻋﻠﻴﻚ ﻣﺰﻳﺪا ﻣﻦ اﻟﺠﺜﺚ اﻟﻤﺸﻮهﺔ‪.‬‬
‫إﻧﻬﻢ ﻳﺮﻳﺪون ﺻﻮرا ﺑﺪم ﺳﺎﺧﻦ‪ ,‬ﻣﻤﺎ ﻳﺠﻌﻠﻚ داﺋﻢ اﻟﺨﻮف ﻋﻠﻰ ﺻﻮرك أن ﺗﺒﺮد‪ ,‬أن ﻳﺘﺨﺜﺮ دﻣﻬﺎ وﻳﺠﻤﺪ ﻗﺒﻞ أن‬
‫ﺗﺮﺳﻠﻬﺎ ‪ ,‬هﻨﺎك ﺣﻴﺚ ﻣﻦ ﺣﻨﻔﻴﺔ اﻟﻤﺂﺳﻲ‪ ,‬ﺗﺘﺪﻓﻖ ﺻﻮر اﻹﻓﻨﺎء اﻟﺒﺸﺮي ﻋﻠﻰ اﻟﻮآﺎﻻت‪.‬‬
‫أﺛﻨﺎء ذﻟﻚ‪ ,‬ﺑﺈﻣﻜﺎن اﻟﻤﻮﺗﻰ أن ﻳﺬهﺒﻮا إﻟﻰ اﻟﻤﻘﺎﺑﺮ‪ ,‬أو أن ﻳﻨﺘﻈﺮوا ﻓﻲ اﻟﺒﺮادات‪ .‬ﻟﻘﺪ ﺗﻮﻗﻒ ﺑﻬﻢ اﻟﻤﻮت‪,‬‬
‫وﺟﻤﺪت ﺻﻮرﺗﻬﻢ إﻟﻰ اﻷﺑﺪ ﻋﻠﻰ ﻋﺪﺳﺘﻚ‪ .‬وﻟﻦ ﺗﺪري أﺧﻠﺪﺗﻬﻢ ﺑﺬﻟﻚ‪ ,‬أم أ‪،‬ك ﺗﻌﻴﺪ ﻗﺘﻠﻬﻢ ﺛﺎﻧﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻻ ﻳﺨﻔﻒ ﻣﻦ ذﻧﺒﻚ إﻻ أﻧﻚ ﺧﻠﻒ اﻟﻜﺎﻣﻴﺮا‪ ,‬ﻻ ﺗﺼﻮر ﺳﻮى اﺣﺘﻤﺎل ﻣﻮﺗﻚ‪.‬‬
‫ﻟﻜﻦ هﺬا ﻻ ﻳﺮد اﻟﺸﻜﻮك ﻋﻨﻚ‪ .‬اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻳﺸﺘﺒﻪ ﻓﻲ أﻣﺮك‪ " :‬ﻟﺼﺎﻟﺢ ﻣﻦ أﻧﺖ ﺗﻌﻤﻞ؟"‪ .‬أأﻧﺖ هﻨﺎ ‪ ,‬ﻟﺘﻤﺠﻴﺪ‬
‫إﻧﺠﺎزات اﻟﻘﺘﻠﺔ وﻣﻨﺤﻬﻢ زهﻮا إﻋﻼﻣﻴﺎ‪ ,‬أم ﺑﻨﻘﻠﻚ ﺑﺸﺎﻋﺔ ﺟﺮاﺋﻤﻬﻢ ﺗﻤﻨﺢ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﺻﻚ اﻟﺒﺮاءة‪ ,‬وﺣﻖ اﻟﺒﻘﺎء‬
‫ﻓﻲ اﻟﺤﻜﻢ؟ إﻟﻰ أي ﺣﺰب ﻣﻦ أﺣﺰاب اﻟﻘﺘﻠﻰ ﺗﻨﺘﻤﻲ؟ وﻟﺼﺎﻟﺢ ﻣﻦ ﻣﻦ اﻟﻘﺘﻠﺔ ﺗﺮﺳﻞ ﺻﻮرك‪ ..‬إﻟﻰ اﻷﻋﺪاء !‬
‫وﺳﺘﻘﻀﻲ وﻗﺘﻚ ﻓﻲ اﻻﻋﺘﺬار ﻋﻦ ذﻧﻮب ﻟﻢ ﺗﻘﺘﺮﻓﻬﺎ‪ ,‬ﻋﻦ ﺟﺎﺋﺰة ﻟﻢ ﺗﺴﻊ إﻟﻴﻬﺎ‪ ,‬ﻋﻦ ﺑﻴﺖ ﻣﺤﺘﺮم ﺗﻌﻴﺶ ﻓﻴﻪ‪,‬‬
‫وﻻ ﺑﻴﺖ ﻟﻐﻴﺮك ﻣﻦ اﻟﺼﺤﺎﻓﻴﻴﻦ‪ ,‬ﻋﻦ ﺻﺪﻳﻘﻚ اﻟﺬي ﻗﺘﻞ‪ ,‬واﻵﺧﺮ اﻟﺬي ذات ‪ ١٣‬ﺣﺰﻳﺮان ﻗﺘﻞ اﻣﺮأﺗﻪ واﻧﺘﺤﺮ‪ ..‬ﺑﻌﺪ‬
‫أن ﻋﺠﺰ ﻋﻦ أن ﻳﻜﻮن ﻣﻦ ﺳﻤﺎﺳﺮة اﻟﺼﻮرة‪.‬‬
‫آﻨﺖ داﺋﻢ اﻻﻋﺘﻘﺎد أن اﻟﺼﻮرة‪ ,‬آﻤﺎ اﻟﺤﺐ‪ ,‬ﺗﻌﺜﺮ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺣﻴﺚ ﻻ ﺗﺘﻮﻗﻌﻬﺎ‪ .‬إﻧﻬﺎ آﻜﻞ اﻷﺷﻴﺎء اﻟﻨﺎدرة‪ ..‬هﺪﻳﺔ‬
‫اﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ‪.‬‬
‫اﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ هﻲ اﻟﺘﻲ ﻗﺎدﺗﻨﻲ ذات ﺻﺒﺎح إﻟﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺮﻳﺔ‪ ,‬وأﻧﺎ ﻓﻲ ﻃﺮﻳﻘﻲ إﻟﻰ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ‪ ,‬ﺁﺗﻴﺎ ﻣﻦ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﺴﻴﺎرة‪ ,‬ﺑﺮﻏﻢ ﺗﺤﺬﻳﺮ اﻟﺒﻌﺾ‪.‬‬
‫آﻨﺖ ﻣﻊ زﻣﻴﻞ ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺳﺘﻮﻗﻔﺘﻨﺎ ﻗﺮﻳﺔ ﻟﻢ ﺗﺴﺘﻴﻘﻆ ﻣﻦ آﺎﺑﻮﺳﻬﺎ‪ ,‬وﻣﺎزاﻟﺖ ﻣﺬهﻮﻟﺔ أﻣﺎم ﻣﻮﺗﺎهﺎ‪.‬‬
‫ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺛﻤﺔ ﻣﻦ ﺧﻮف‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن ﻋﺎد اﻟﻤﻮت ﻟﻴﺨﺘﺒﺊ ﻓﻲ اﻟﻐﺎﺑﺎت اﻟﻤﻨﻴﻌﺔ اﻟﻤﺠﺎورة‪ ,‬ﻣﺤﺎﻃﺎ ﺑﻐﻨﺎﺋﻪ وﺳﺒﺎﻳﺎﻩ ﻣﻦ‬
‫اﻟﻌﺬراوات‪ ,‬وﻟﻦ ﻳﺨﺮج إﻻ ﻓﻲ ﻏﺎرات ﻟﻴﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﻗﺮﻳﺔ أﺧﺮى‪ ,‬ﺷﺎهﺮا أدوات ﻗﺘﻠﻪ اﻟﺒﺪاﺋﻴﺔ اﻟﺘﻲ اﺧﺘﺎرهﺎ ﺑﻨﻴﺔ‬
‫ﻣﻌﻠﻨﺔ ﻟﻠﺘﻨﻜﻴﻞ ﺑﻀﺤﺎﻳﺎﻩ‪ ,‬ﻣﺬ ﺻﺪرت ﻓﺘﻮى ﺗﺒﺸﺮ "اﻟﻤﺠﺎهﺪﻳﻦ" ﺑﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺜﻮاب‪ ,‬إن هﻢ اﺳﺘﻌﻤﻠﻮا اﻟﺴﻼح‬
‫اﻷﺑﻴﺾ اﻟﺼﺪئ‪ ,‬ﻣﻦ ﻓﺆوس وﺳﻴﻮف وﺳﻮاﻃﻴﺮ‪ ,‬ﻟﻘﻄﻊ اﻟﺮؤوس‪ ,‬وﺑﻘﺮ اﻟﺒﻄﻮن‪ ,‬وﺗﻘﻄﻴﻊ اﻟﺮﺿﻊ إرﺑﺎ‪.‬‬
‫ﻗﻠﻤﺎ آﺎن اﻟﻘﺘﻠﺔ ﻳﻌﻮدون‪ ,‬ﻷﻧﻬﻢ ﻗﻠﻤﺎ ﺗﺮآﻮا ﺧﻠﻔﻬﻢ ﺷﻴﺌﺎ ﻳﺸﻲ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة‪ .‬ﺣﺘﻰ اﻟﻤﻮاﺷﻲ آﺎﻧﺖ ﺗﺠﺎوز ﺟﺜﺚ‬
‫أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ‪ ,‬وﺗﻤﻮت ﻣﻴﺘﺔ ﺗﺘﺴﺎوى ﻓﻴﻬﺎ أﺧﻴﺮا ﺑﺎﻹﻧﺴﺎن‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ اﻟﻘﺮى اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ أﻣﻜﻨﺔ ﺗﻐﺮﻳﻨﻲ ﺑﺘﺼﻮﻳﺮهﺎ‪ .‬رﺑﻤﺎ ﻷن ﻟﻬﺎ ﻣﺨﺰوﻧﺎ ﻋﺎﻃﻔﻴﺎ ﻓﻲ ذاآﺮﺗﻲ ﻣﺬ آﻨﺖ أزورهﺎ‬
‫ﻓﻲ ﻣﻮاآﺐ اﻟﻔﺮح اﻟﻄﻼﺑﻲ ﻓﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت‪ ,‬ﻣﻊ ﻗﻮاﻓﻞ اﻟﺤﺎﻓﻼت اﻟﺠﺎﻣﻌﻴﺔ‪ ,‬ﻟﻼﺣﺘﻔﺎل ﺑﺎﻓﺘﺘﺎح ﻗﺮﻳﺔ ﻳﺘﻢ‬
‫ﺗﺪﺷﻴﻨﻬﺎ ﻏﺎﻟﺒﺎ ﺑﺤﻀﻮر رﺳﻤﻲ ﻟﺮﺋﻴﺲ اﻟﺪوﻟﺔ‪ ,‬ﺿﻤﻦ ﻣﺸﺮوع أﻟﻒ ﻗﺮﻳﺔ اﺷﺘﺮاآﻴﺔ‪.‬‬
‫آﺎن ﻟﻲ داﺋﻤﺎ إﺣﺴﺎس ﺑﺄﻧﻨﻲ ﻗﺪ ﻋﺮﻓﺘﻬﻢ ﻓﺮدا ﻓﺮدا‪ ,‬ﻟﺬا ﻋﺰ ﻋﻠﻲ أن أﺻﻮر ﻣﻮﺗﻬﻢ اﻟﺒﺎﺋﺲ‪ ,‬ﻣﻜﻮﻣﻴﻦ أﻣﺎﻣﻲ‬
‫ﺟﺜﺜﺎ ﻓﻲ أآﻴﺎس ﻣﻦ اﻟﻨﺎﻳﻠﻮن؟‬
‫هﻢ اﻟﺬﻳﻦ أوﻟﻤﻮا ﻟﻨﺎ ﺑﺎﻟﻘﻠﻴﻞ اﻟﺬي آﺎﻧﻮا ﻳﻤﻠﻜﻮن‪ ,‬ﻣﺎ أﺣﺰﻧﻨﻲ أن أآﻮن ﺷﺎهﺪ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻋﻠﻰ وﻻﺋﻢ رؤؤﺳﻬﻢ‬
‫اﻟﻤﻘﻄﻮﻓﺔ‪.‬‬
‫ﻓﻲ زﻣﻦ اﻟﻬﻮس اﻟﻤﺮﺋﻲ ﺑﺎﻟﻤﺬاﺑﺢ‪ ,‬وﺑﺎﻟﻤﻴﺘﺎت اﻟﻤﺒﻴﺘﺔ اﻟﺸﻨﻴﻌﺔ‪ ,‬ﻣﻦ ﻳﺼﺪق اﻟﻨﻮاﻳﺎ اﻟﺤﺴﻨﺔ ﻟﻤﺼﻮر ﺗﺘﻴﺢ ﻟﻪ‬
‫اﻟﺼﻮرة ﺣﻖ ﻣﻼﺣﻘﺔ ﺟﺜﺚ اﻟﻘﺘﻠﻰ ﺑﺒﺮاءة ﻣﻬﻨﻴﺔ؟ ﻟﻴﺴﺖ أﺧﻼق اﻟﻤﺮوءة‪ ,‬ﺑﻞ أﺧﻼق اﻟﺼﻮرة‪ ,‬هﻲ اﻟﺘﻲ‬
‫ﺗﺠﻌﻞ اﻟﻤﺼﻮر ﻳﻔﻀﻞ ﻋﻠﻰ ﻧﺠﺪﺗﻚ ﺗﺨﻠﻴﺪ ﻟﺤﻈﺔ ﻣﺄﺳﺎﺗﻚ‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﻣﺤﺎوﻟﺔ إﻟﻘﺎء اﻟﻘﺒﺾ ﻋﻠﻰ ﻟﺤﻈﺔ اﻟﻤﻮت اﻟﻔﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻲ‪ ,‬ﺑﺈﻣﻜﺎن اﻟﻤﺼﻮر اﻟﻘﻨﺎص ﻣﻮاﺻﻠﺔ إﻃﻼق ﻓﻼﺷﺎﺗﻪ‬
‫ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺜﺚ ﺑﺤﺜﺎ ﻋﻦ "اﻟﺼﻮرة اﻟﺼﻔﻘﺔ"‪.‬‬
‫ﻓﻬﻮ ﻳﺪري أن ﻟﻠﻤﻮت ﻣﺮاﺗﺐ أﻳﻀﺎ‪ ,‬وﻟﻠﺠﺜﺚ درﺟﺎت ﺗﻔﻀﻴﻞ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻷﺻﺤﺎﺑﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻬﻢ‪.‬‬
‫ﺛﻤﺔ ﺟﺜﺚ ﻣﻦ اﻟﺪرﺟﺔ اﻷوﻟﻰ‪ ,‬ﻷﻏﻠﻔﺔ اﻟﻤﺠﻼت‪ .‬وأﺧﺮى ﻣﻦ اﻟﺪرﺟﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‪ ,‬ﻟﻠﺼﻔﺤﺎت اﻟﺪاﺧﻠﻴﺔ اﻟﻤﻠﻮﻧﺔ‪.‬‬
‫وﺛﻤﺔ أﺧﺮى ﻟﻦ ﺗﺴﺘﻮﻗﻒ أﺣﺪا ‪ ,‬وﻟﻦ ﻳﺸﺘﺮﻳﻬﺎ أﺣﺪ‪ .‬إﻧﻬﺎ ﺻﻮر ﻳﻄﺎردك ﻧﺤﺲ أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫هﺎ هﻮذا اﻟﻤﻮت ﻣﻤﺪ أﻣﺎﻣﻚ ﻋﻠﻰ ﻣﺪ اﻟﺒﺼﺮ‪ .‬أﻳﻬﺎ اﻟﻤﺼﻮر‪..‬ﻗﻢ ﻓﺼﻮر!‬
‫ﺛﻢ رأﻳﺘﻪ‪..‬‬
‫ﻣﺎذا آﺎن ﻳﻔﻌﻞ هﻨﺎك ذﻟﻚ‪ ,‬اﻟﺼﻐﻴﺮ اﻟﺠﺎﻟﺲ وﺣﻴﺪا ﻋﻠﻰ رﺻﻴﻒ اﻟﺬهﻮل؟‬
‫آﺎن اﻟﺠﻤﻴﻊ ﻣﻨﺸﻐﻠﻴﻦ ﻋﻨﻪ ﺑﺪﻓﻦ اﻟﻤﻮﺗﻰ‪ .‬ﺧﻤﺲ وأرﺑﻌﻮن ﺟﺜﺔ‪ .‬ﺗﺠﺎوز ﻋﺪدهﺎ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻤﻘﺒﺮة ﻗﺮﻳﺔ أن‬
‫ﺗﺴﻊ ﻣﻦ أﻣﻮات ﻓﺎﺳﺘﻨﺠﺪوا ﺑﻤﻘﺒﺮة اﻟﻘﺮﻳﺔ اﻟﻤﺠﺎورة‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﻣﺬﺑﺤﺔ ﺑﻦ ﻃﻠﺤﺔ‪ ,‬آﺎن ﻳﻠﺰم ﺛﻼث ﻣﻘﺎﺑﺮ ﻣﻮزﻋﺔ ﻋﻠﻰ ﺛﻼث ﻗﺮى‪ ,‬ﻟﺪﻓﻦ أآﺜﺮ ﻣﻦ ﺛﻼﺛﻤﺎﺋﺔ ﺟﺜﺔ‪ .‬ﻓﻬﻞ‬
‫اﻟﻤﻮت هﺬﻩ اﻟﻤﺮة آﺎن أآﺜﺮ ﻟﻄﻔﺎ‪ ,‬وﺗﺮك ﻟﻔﺮط ﺗﺨﻤﻴﻨﻪ ﺑﻌﺾ اﻷرواح ﺗﻨﺠﻮ ﻣﻦ ﺑﻴﻦ ﻓﻜﻴﻪ؟‬
‫آﺎن اﻟﺼﻐﻴﺮ ﺟﺎﻟﺴﺎ آﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻪ ﻳﻮاﺻﻞ ﻏﻴﺒﻮﺑﺔ ذهﻮﻟﻪ‪ .‬أﺧﺒﺮﻧﻲ أﺣﺪهﻢ أﻧﻬﻢ ﻋﺜﺮوا ﻋﻠﻴﻪ ﺗﺤﺖ اﻟﺴﺮﻳﺮ‬
‫اﻟﺤﺪﻳﺪي اﻟﻀﻴﻖ اﻟﺬي آﺎن ﻳﻨﺎم ﻋﻠﻴﻪ واﻟﺪﻩ‪ .‬ﺣﻴﺚ ﺗﺴﻠﻞ ﻣﻦ ﻣﻄﺮﺣﻪ اﻷرﺿﻲ اﻟﺬي آﺎن ﻳﺘﻘﺎﺳﻤﻪ ﻣﻊ أﻣﻪ‬
‫وأﺧﻮﻳﻪ‪ ,‬واﻧﺰﻟﻖ ﻟﻴﺨﺘﺒﺊ ﺗﺤﺖ اﻟﺴﺮﻳﺮ‪ .‬أو رﺑﻤﺎ آﺎﻧﺖ أﻣﻪ هﻲ اﻟﺘﻲ دﻓﻌﺖ ﺑﻪ هﻨﺎك ﻹﻧﻘﺎذﻩ ﻣﻦ اﻟﺬﺑﺢ‪ .‬وهﻲ‬
‫ﺣﻴﻠﺔ ﻻ ﺗﻨﻄﻠﻲ داﺋﻤﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺘﻠﺔ‪ ,‬ﺣﻴﺚ اﻧﻪ ﻓﻲ ﻗﺮﻳﺔ ﻣﺠﺎورة‪ ,‬ﻗﺎﻣﺖ أم ﺑﺈﺧﻔﺎء ﺑﻨﺎﺗﻬﺎ ﺗﺤﺖ اﻟﺴﺮﻳﺮ‪ ,‬ﻏﻴﺮ‬
‫أﻧﻬﻢ ﻋﺜﺮوا ﻋﻠﻰ ﻣﺨﺒﺌﻬﻦ‪ ,‬ﻧﻈﺮا ﻟﺒﺆس اﻟﻐﺮﻓﺔ اﻟﺘﻲ آﺎن اﻟﺴﺮﻳﺮ ﻳﺸﻐﻞ ﻧﺼﻒ ﻣﺴﺎﺣﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻓﺸﺪوهﻦ ﻣﻦ‬
‫أرﺟﻠﻬﻦ‪ ,‬وﺳﺤﺒﻮهﻢ ﻧﺤﻮ ﺳﺎﺣﺔ اﻟﺤﻮش ﺣﻴﺚ ﻗﺘﻠﻮهﻦ وﻧﻜﻠﻮا ﺑﺠﺜﺜﻬﻦ‪.‬‬
‫ﻣﺎذا ﺗﺮاﻩ رأى ذﻟﻚ اﻟﺼﻐﻴﺮ‪ ,‬ﻟﻴﻜﻮن أآﺜﺮ ﺣﺰﻧﺎ ﻣﻦ أن ﻳﺒﻜﻲ؟‬

‫ﻟﻘﺪ أﻃﺒﻖ اﻟﺼﻤﺖ ﻋﻠﻰ ﻓﻤﻪ‪ ,‬وﻻ ﻟﻐﺔ ﻟﻪ إﻻ ﻓﻲ ﻧﻈﺮات ﻋﻴﻨﻴﻪ اﻟﻔﺎرﻏﺘﻴﻦ اﻟﻠﺘﻴﻦ ﺗﺒﺪوان آﺄﻧﻬﻤﺎ ﺗﻨﻈﺮان إﻟﻰ‬
‫ﺷﻲء ﻳﺮاﻩ وﺣﺪﻩ‪ .‬ﺣﺘﻰ اﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻨﺘﺒﻪ ﻟﺠﺜﺔ آﻠﺒﻪ اﻟﺬي ﺳﻤﻤﻪ اﻹرهﺎﺑﻴﻮن ﻟﻴﻀﻤﻨﻮا ﻋﺪم ﻧﺒﺎﺣﻪ‪ ,‬واﻟﻤﻠﻘﺎة‬
‫ﻋﻠﻰ ﻣﻘﺮﺑﺔ ﻣﻨﻪ‪ ,‬ﻓﻲ اﻧﺘﻈﺎر أن ﻳﻨﺘﻬﻲ اﻟﻨﺎس ﻣﻦ دﻓﻦ اﻟﺒﺸﺮ وﻳﺘﻜﻠﻔﻮا ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺑﻤﻮاراة اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت‪.‬‬
‫آﺎن ﻳﺠﻠﺲ وهﻮ ﻳﻀﻢ رآﺒﺘﻴﻪ اﻟﺼﻐﻴﺮﺗﻴﻦ إﻟﻰ ﺻﺪرﻩ‪ .‬رﺑﻤﺎ ﺧﻮﻓﺎ‪ ,‬أو ﺧﺠﻼ ‪ ,‬ﻷﻧﻪ ﺗﺒﻮل ﻓﻲ ﺛﻴﺎﺑﻪ أﺛﻨﺎء ﻧﻮﻣﻪ‬
‫أرﺿﺎ ﺗﺤﺖ اﻟﺴﺮﻳﺮ‪ ,‬وﻣﺎ زاﻟﺖ اﻵﺛﺎر واﺿﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺳﺮواﻟﻪ اﻟﺒﺎﺋﺲ‪.‬‬
‫هﻮ اﻵن ﻣﺴﺘﻨﺪ إﻟﻰ ﺟﺪار آﺘﺒﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﺪم أهﻠﻪ ﺷﻌﺎرات ﻟﻦ ﻳﻌﺮف آﻴﻒ ﻳﻔﻚ ﻃﻼﺳﻤﻬﺎ‪ ,‬ﻷﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺘﻌﻠﻢ‬
‫اﻟﻘﺮاءة ﺑﻌﺪ‪.‬وﻷﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻐﺎدر ﻣﺨﺒﺄﻩ‪ ,‬ﻓﻬﻮ ﻟﻦ ﻳﻌﺮف ﺑﺪم ﻣﻦ ﺑﺎﻟﺘﺤﺪﻳﺪ وﻗﻊ اﻟﻘﺘﻠﺔ ﺟﺮاﺋﻤﻬﻢ‪ ,‬ﺑﻜﻠﻤﺎت آﺘﺒﺖ ﺑﺨﻂ‬
‫ﻋﺮﺑﻲ رديء‪ ,‬وﺑﺤﺮوف ﻣﺎزال ﻳﺴﻴﻞ ﻣﻦ ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻟﺪم اﻟﺴﺎﺧﻦ‪ .‬أﺑﺪم أﻣﻪ‪ ,‬أم أﺑﻴﻪ ‪ ,‬أم ﺑﺪم أﺣﺪ إﺧﻮﺗﻪ؟‬
‫هﻮ ﻟﻦ ﻳﻌﺮف ﺷﻴﺌﺎ‪ .‬وﻻ ﺣﺘﻰ ﺑﺄﻳﺔ ﻣﻌﺠﺰة ﻧﺠﺎ ﻣﻦ ﺑﻴﻦ ﻓﻜﻲ اﻟﻤﻮت‪ ,‬ﻟﻴﻘﻊ ﺑﻴﻦ ﻓﻜﻲ اﻟﺤﻴﺎة‪ .‬وأﻧﺖ ﻻ ﺗﻌﺮف‬
‫ﺑﺄﻳﺔ ﻗﻮة‪ ,‬وﻻ ﻷي ﺳﺒﺐ‪ ,‬ﺗﺮآﺖ اﻟﻤﻮت ﻓﻲ ﻣﻜﺎن ﻣﺠﺎور‪ ,‬ورﺣﺖ ﺗﺼﻮر ﺳﻜﻮن اﻷﺷﻴﺎء ﺑﻌﺪ اﻟﻤﻮت‪ ,‬وﺻﺨﺐ‬
‫اﻟﺪﻣﺎر ﻓﻲ ﺻﻤﺘﻪ‪ ,‬ودﻣﻮع اﻟﻨﺎﺟﻴﻦ ﻓﻲ ﺧﺮﺳﻬﻢ اﻟﻨﻬﺎﺋﻲ‪.‬‬
‫ﻟﻚ ﺗﻜﻦ ﺗﺼﻮر ﻣﺎ ﺗﺮاﻩ أﻧﺖ‪ ,‬ﺑﻞ ﻣﺎ ﺗﺘﺼﻮر أن ذﻟﻚ اﻟﻄﻔﻞ رﺁﻩ ﺣﺪ اﻟﺨﺮس‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ آﻨﺖ أﻟﺘﻘﻂ ﺻﻮرة ﻟﺬﻟﻚ اﻟﻄﻔﻞ‪ ,‬ﺣﻀﺮﻧﻲ ﻗﻮل ﻣﺼﻮر أﻣﺮﻳﻜﻲ أﻣﺎم ﻣﻮﻗﻒ ﻣﻤﺎﺛﻞ‪":‬آﻴﻒ ﺗﺮﻳﺪوﻧﻨﺎ أن‬
‫ﻧﻀﺒﻂ اﻟﻌﺪﺳﺔ وﻋﻴﻮﻧﻨﺎ ﻣﻠﻴﺌﺔ ﺑﺎﻟﺪﻣﻮع؟"‬
‫وﻟﻢ أآﻦ ﺑﻌﺪ ﻷﺻﺪق‪ ,‬أﻧﻚ آﻲ ﺗﻠﺘﻘﻂ ﺻﻮرﺗﻚ اﻷﻧﺠﺢ‪ ,‬ﻻ ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﺁﻟﺔ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻓﺎﺋﻘﺔ اﻟﺪﻗﺔ‪ ,‬ﺑﻘﺪر ﺣﺎﺟﺘﻚ إﻟﻰ‬
‫ﻣﺸﻬﺪ داﻣﻊ ﻳﻤﻨﻌﻚ ﻣﻦ ﺿﺒﻂ اﻟﻌﺪﺳﺔ‪.‬‬
‫ﻻ ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﺗﻘﻨﻴﺎت ﻣﺘﻘﺪﻣﺔ ﻓﻲ اﻧﺘﻘﺎء اﻷﻟﻮان‪ ,‬ﺑﻞ إﻟﻰ ﻓﻴﻠﻢ ﺑﺎﻷﺑﻴﺾ واﻷﺳﻮد‪ ,‬ﻣﺎدﻣﺖ هﻨﺎ ﺑﺼﺪد ﺗﻮﺛﻴﻖ‬
‫اﻷﺣﺎﺳﻴﺲ ﻻ اﻷﺷﻴﺎء‪.‬‬
‫أول ﻓﻜﺮة راودﺗﻨﻲ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋﻠﻤﺖ ﺑﻨﻴﻠﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺠﺎﺋﺰة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻋﻦ أﻓﻀﻞ ﺻﻮرة ﺻﺤﻔﻴﺔ ﻟﻠﻌﺎم‪ ,‬هﻲ اﻟﻌﻮدة‬
‫إﻟﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺮﻳﺔ‪ ,‬ﻟﻠﺒﺤﺚ ﻋﻦ ذﻟﻚ اﻟﻄﻔﻞ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻓﻜﺮة ﻟﻘﺎﺋﻲ ﺑﻪ ﺗﻠﺢ ﻋﻠﻲ‪ ,‬وﺗﺘﺰاﻳﺪ ﻳﻮﻣﺎ ﺑﻌﺪ ﺁﺧﺮ‪ ,‬ﻟﺘﺄﺧﺬ أﺣﻴﺎﻧﺎ ﺑﻌﺪا إﻧﺴﺎﻧﻴﺎ‪ ,‬وأﺣﻴﺎﻧﺎ أﺧﺮ ﺷﻜﻞ ﻣﺸﺎرﻳﻊ‬
‫ﻓﻮﺗﻮﻏﺮاﻓﻴﺔ أﺻﻮر ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻮدة ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺮﻳﺔ إﻟﻰ اﻟﺤﻴﺎة‪.‬‬
‫ﺣﺘﻰ ﻗﺒﻞ أن أﺣﺼﻞ ﻋﻠﻰ ﻣﺎل ﺗﻠﻚ اﻟﺠﺎﺋﺰة‪ ,‬آﻨﺖ ﻗﺪ ﻗﺮرت أن أﺧﺼﺺ ﻧﺼﻔﻪ ﻟﻤﺴﺎﻋﺪة ذﻟﻚ اﻟﺼﻐﻴﺮ ﻋﻠﻰ‬
‫اﻟﺨﺮوج ﻣﻦ ﻣﺤﻨﺔ ﻳﺘﻤﻪ‪ .‬وﻧﻮﻳﺖ ﺑﻴﻨﻲ وﺑﻴﻦ ﻧﻔﺴﻲ‪ ,‬أن أﺗﻜﻔﻞ ﺑﻪ ﻣﺎدﻣﺖ ﺣﻴﺎ‪ ,‬ﺑﺎﻟﻘﺪر اﻟﺬي أﺳﺘﻄﻴﻌﻪ‪..!.‬‬
‫أدري ﻣﺎاﻟﺬي آﺎن ﻳﺠﻌﻠﻨﻲ ﻣﺘﻌﺎﻃﻔﺎ ﻣﻊ ذﻟﻚ اﻟﻄﻔﻞ‪ :‬أﻳﺘﻤﻨﺎ اﻟﻤﺸﺘﺮك؟ أم آﻮﻧﻪ أﺻﺒﺢ اﺑﻨﺎ ﻵﻟﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ‬
‫ﺑﺎﻟﺘﺒﻨﻲ؟‬
‫وﻣﺎاﻟﺬي ﺟﻌﻠﻨﻲ أﺳﺘﻌﺠﻞ اﻟﺘﺨﻠﺺ ﻣﻦ ﺷﺒﻬﺔ ﻣﺎل آﺎﻧﺖ ﺗﻔﻮح ﻣﻨﻪ راﺋﺤﺔ ﻣﺮﻳﺒﺔ‪,‬ﻟﺠﺮﻳﻤﺔ آﺎن ﺟﺮﻣﻲ اﻟﻮﺣﻴﺪ‬
‫ﻓﻴﻬﺎ ﺗﻮﺛﻴﻖ ﻓﻈﺎﻋﺎت اﻵﺧﺮﻳﻦ‪ .‬آﺄﻧﻨﻲ آﻨﺖ أرﻳﺪ ﺗﺒﻴﻴﺾ ذﻟﻚ اﻟﻤﺎل وﻏﺴﻠﻪ‪ ,‬ﻣﻤﺎ ﻋﻠﻖ ﺑﻪ ﻣﻦ دم ‪ ,‬ﺑﺎﻗﺘﺴﺎﻣﻪ‬
‫ﻣﻊ اﻟﻀﺤﻴﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻃﺒﻌﺎ آﺎﻧﺖ ﺗﺤﻀﺮﻧﻲ ﻗﺼﺔ زﻣﻴﻠﻲ ﺣﺴﻴﻦ اﻟﺬي ﻣﻦ أرﺑﻊ ﺳﻨﻮات ﺣﺼﻞ ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺎﺋﺰة اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻟﻠﺼﻮرة‪ ,‬ﻋﻦ‬
‫ﺻﻮرﺗﻪ اﻟﺸﻬﻴﺮة ﻻﻣﺮأة ﺗﻨﺘﺤﺐ‪ ,‬ﺳﻘﻂ ﺷﺎﻟﻬﺎ ﻟﺤﻈﺔ أﻟﻢ‪ ,‬ﻓﺘﺒﺪت ﻓﻲ وﺷﺎح ﺣﺰﻧﻬﺎ ﺟﻤﻴﻠﺔ وﻣﻜﺎﺑﺮة وﻋﺰﻻء‬
‫أﻣﺎم اﻟﻤﻮت‪ ,‬ﺣﺪ اﺳﺘﺪراﺟﻚ ﻟﻠﺒﻜﺎء‪ .‬ﻟﻜﺄﻧﻬﺎ ﺗﻤﺜﺎل" اﻟﻌﺬراء اﻟﻨﺎﺋﺤﺔ" ﻟﻤﺎﻳﻜﻞ أﻧﺠﻠﻮ‪.‬‬
‫وآﺎن ﺣﺴﻴﻦ‪ ,‬ﻋﻨﺪ وﺻﻮﻟﻪ إﻟﻰ ﻗﺮﻳﺔ ﺑﻦ ﻃﻠﺤﺔ‪ ,‬وﺟﺪ ﻧﻔﺴﻪ أﻣﺎم أآﺜﺮ ﻣﻦ ﺛﻼﺛﻤﺎﺋﺔ ﺟﺜﺔ ﻣﻤﺪة ﻓﻲ أآﻔﺎﻧﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻓﺘﻮﺟﻪ إﻟﻰ ﻣﺴﺘﺸﻔﻰ ﺑﻦ ﻣﻮﺳﻰ ﺣﻴﺚ أﺧﺬ ﺻﻮرة ﻟﺘﻠﻚ اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ ﻓﺎﺟﺄهﺎ ﺗﻨﺘﺤﺐ‪ ,‬واﻟﺘﻲ ﻗﻴﻞ ﻟﻪ إﻧﻬﺎ‬
‫ﻓﻘﺪت أوﻻدهﺎ اﻟﺴﺒﻌﺔ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺬﺑﺤﺔ‪.‬‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻧﺘﺸﺮت اﻟﺼﻮرة وﺟﺎﺑﺖ اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ ,‬اآﺘﺸﻒ ﺣﺴﻴﻦ أن اﻟﻤﺮأة ﻣﺎآﺎﻧﺖ أم اﻷوﻻد ﺑﻞ ﺧﺎﻟﺘﻬﻢ‪.‬‬
‫آﺎن ﻗﺪ أﺧﺬ ﺻﻮرة ﻟﻠﻤﻮت ﻓﻲ آﺎﻣﻞ ﺧﺪﻋﺘﻪ‪ .‬ﻓﻜﻞ ﻋﺒﺜﻴﺔ اﻟﺤﺮب آﺎﻧﺖ ﺗﺨﺘﺼﺮ ﻓﻲ ﺻﻮرة ﻻﻣﺮأة وﺟﺪت‬
‫ﻣﺼﺎدﻓﺔ ﺣﻴﺚ ﻋﺪﺳﺔ اﻟﻤﺼﻮر‪ ,‬وأﻃﻔﺎل وﺟﺪوا ﻣﺼﺎدﻓﺔ ﺣﻴﺚ ﺑﺮاﺛﻦ اﻟﻤﻮت‪.‬‬
‫اﻟﻤﻮت‪ ,‬آﻤﺎ اﻟﺤﺐ‪ ,‬ﻓﻴﻪ آﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻌﺒﺜﻴﺔ‪ .‬آﻼهﻤﺎ ﺧﺪﻋﺔ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺎت اﻟﻤﺘﻘﻨﺔ‪.‬‬
‫أﻣﺎ اﻷآﺜﺮ ﻏﺮاﺑﺔ ﻓﻜﻮن ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة ‪ ,‬اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﻘﻢ دﻋﻮى ﺿﺪ اﻟﻘﺘﻠﺔ‪ ,‬وﻻ ﻃﺎﻟﺒﺖ اﻟﺪوﻟﺔ ﺑﻤﻼﺣﻘﺔ اﻟﺠﺰارﻳﻦ‬
‫اﻟﺬﻳﻦ ﻧﺤﺮوا اﻷﺟﺴﺎد اﻟﺼﻐﻴﺮة ﻷﻗﺎرﺑﻬﺎ اﻟﺴﺒﻌﺔ‪ ,‬ﺟﺎء ﻣﻦ ﻳﻘﻨﻌﻬﺎ ﺑﺄن ﺗﺮﻓﻊ دﻋﻮى ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺼﻮر اﻟﺬي ﺻﻨﻊ‬
‫"ﻣﺠﺪﻩ" وﺛﺮاءﻩ ﺑﻔﺠﻴﻌﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ اآﺘﺸﻔﺖ أن ﻟﻠﺼﻮرة ﺣﻘﻮﻗﺎ ﻓﻲ اﻟﻐﺮب ﻻ ﻳﻤﻠﻜﻬﺎ ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ‬
‫اﻟﻌﺮﺑﻲ‪ .‬ﻓﺘﻄﻮﻋﺖ ﺟﻤﻌﻴﺎت ﻟﺮﻓﻊ اﻟﺪﻋﺎوى ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺠﻼت اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ اﻟﻜﺒﺮى اﻟﺘﻲ ﻧﺸﺮت اﻟﺼﻮرة‪ ,‬ﺑﺬرﻳﻌﺔ‬
‫اﻟﺪﻓﺎع ﻋﻦ ﺣﻴﺎء اﻟﺠﺰاﺋﺮي وهﻮ ﻳﻨﺘﺤﺐ ﺑﻌﺪ ﻣﺮور اﻟﻤﻮت!‬
‫ﻻ أﺻﻌﺐ ﻋﻠﻰ اﻟﺒﻌﺾ ﻣﻦ أن ﻳﺮى ﺟﺰاﺋﺮﻳﺎ ﺁﺧﺮ ﻳﻨﺠﺢ‪ .‬ﻓﺎﻟﻨﺠﺎح أآﺒﺮ ﺟﺮﻳﻤﺔ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺮﺗﻜﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﻘﻪ‪ .‬وﻟﺬا‬
‫ﻗﺪ ﻳﻐﻔﺮ ﻟﻠﻘﺘﻠﺔ ﺟﺮاﺋﻤﻬﻢ‪ ,‬ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻦ ﻳﻐﻔﺮ ﻟﻚ ﻧﺠﺎﺣﺎﺗﻚ‪.‬‬
‫وآﻠﻤﺎ ‪ ,‬ﺑﺤﻜﻢ اﻟﻤﻬﻨﺔ أو ﺑﺤﻜﻢ اﻟﺠﻮار‪ ,‬ازدادت ﻗﺮاﺑﺘﻪ ﻣﻨﻚ‪ ,‬ازدادت أﺳﺒﺎب ﺣﻘﺪﻩ ﻋﻠﻴﻚ‪ ,‬ﻷﻧﻪ ﻻ ﻳﻔﻬﻢ آﻴﻒ‬
‫وأﻧﺖ ﻣﺜﻠﻪ ﻓﻲ آﻞ ﺷﻲء‪ ,‬ﺗﻨﺠﺢ ﺣﻴﺚ أﺧﻔﻖ هﻮ‪.‬‬
‫ﺟﺎرك اﻟﺬي ﻟﻌﺒﺖ وﺗﺮﺑﻴﺖ ﻣﻌﻪ ﻣﻨﺬ اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ‪ ,‬ﻟﻮ ﻏﺮﻗﺖ ﻟﺠﺎزف ﺑﺤﻴﺎﺗﻪ ﻹﻧﻘﺎذك ﻣﻦ اﻟﻐﺮق‪ .‬ﻟﻜﻨﻚ ﻟﻮ ﻧﺠﺤﺖ‬
‫ﻓﻲ اﻟﺒﻜﺎﻟﻮرﻳﺎ‪ ,‬ورﺳﺐ ﻓﻴﻬﺎ‪ ,‬وﺳﺘﺬهﺐ إﻟﻰ اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ‪ ,‬وﻳﺒﻘﻰ هﻮ ﻣﺴﺘﻨﺪا إﻟﻰ ﺣﺎﺋﻂ اﻹﺧﻔﺎق‪ .‬وذات ﻳﻮم ‪,‬‬
‫ﺳﺘﺨﺮج ﻣﻦ ﻣﺴﺪﺳﻪ اﻟﺮﺻﺎﺻﺔ ﺳﺘﺮدﻳﻚ ﻗﺘﻴﻼ ﻣﻜﻔﻨﺎ ﺑﻨﺠﺎﺣﺎﺗﻚ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻇﻬﺮ ﺧﺒﺮ ﻧﻴﻠﻲ اﻟﺠﺎﺋﺰة‪ ,‬أﺳﻔﻞ اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻷوﻟﻰ ﻣﻦ اﻟﺠﺮﻳﺪة اﻷآﺜﺮ اﻧﺘﺸﺎرا‪ ,‬ﺗﺤﺖ ﻋﻨﻮان" ﺟﺜﺔ آﻠﺐ‬
‫ﺟﺰاﺋﺮي ﺗﺤﺼﻞ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﺋﺰة اﻟﺼﻮرة ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ"‪ ,‬وﺗﻼﻩ ﻓﻲ اﻟﻐﺪ ﻣﻘﺎل ﺁﺧﺮ ﻓﻲ ﺟﺮﻳﺪة ﺑﺎﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﻋﻨﻮاﻧﻪ"‬
‫ﻓﺮﻧﺴﺎ ﺗﻔﻀﻞ ﺗﻜﺮﻳﻢ آﻼب اﻟﺠﺰاﺋﺮ"‪ ,‬أدرآﺖ أن ﺛﻤﺔ ﻣﻜﻴﺪة ﺗﺘﺪﺑﺮ‪ ,‬وأن اﻷﻣﺮ ﻳﺘﺠﺎوز ﻣﺼﺎدﻓﺔ اﻻﺗﻔﺎق ﻓﻲ‬
‫وﺟﻬﺔ ﻧﻈﺮ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻟﻌﻨﺔ اﻟﻨﺠﺎح ﻗﺪ ﺣﻠﺖ ﺑﻲ‪ ,‬واﻧﺘﻬﻰ اﻷﻣﺮ‪.‬‬

‫ﻟﻜﻦ‪ ,‬آﺎن ﻻ ﺑﺪ أن ﻳﻤﺮ ﺑﻌﺾ اﻟﻮﻗﺖ‪ ,‬ﻷآﺘﺸﻒ أن ﺧﻠﻒ ذﻟﻚ اﻟﻜﻢ ﻣﻦ اﻟﺤﻘﺪ واﻟﺘﺠﻨﻲ ﺟﻬﺪ "ﺻﺪﻳﻖ"‪ .‬آﺎن‬
‫ﺟﺎري ﻓﻲ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ وﺗﻮﺳﻄﺖ ﻟﻪ ﻟﻴﻨﺘﻘﻞ إﻟﻰ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ‪ ,‬ﻓﻲ اﻟﺠﺮﻳﺪة ﻧﻔﺴﻬﺎ اﻟﺘﻲ أﻋﻤﻞ ﻓﻴﻬﺎ‪,‬‬
‫ﻓﻮﻓﺮ ﻋﻠﻲ ﺑﻜﻴﺪﻩ آﻞ ﻃﻌﻨﺎت اﻷﻋﺪاء‪ ,‬وﺟﻌﻠﻨﻲ أرى ﻓﻲ ﺟﺜﺔ ذﻟﻚ اﻟﻜﻠﺐ ﻣﻦ اﻟﻮﻓﺎء ﻣﺎ ﻳﻐﻨﻲ ﻋﻦ إﺧﻼص‬
‫اﻷﺻﺪﻗﺎء‪ ,‬ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻗﺪﻣﺖ ﻟﻪ ﻣﻦ اﻟﺨﺪﻣﺎت ﻣﺎ ﻳﻜﻔﻲ ﻷﺟﻌﻞ ﻣﻨﻪ ﻋﺪوا‪.‬‬
‫ﻏﻴﺮ أن اﻟﻤﻮﺿﻮع ﻋﺎد ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻟﻴﺸﻐﻠﻨﻲ ﻓﻲ ﻃﺮﺣﻪ اﻵﺧﺮ‪:‬‬
‫ﺗﺮاهﻢ ﻣﻨﺤﻮا اﻟﺠﺎﺋﺰة ﻟﺼﻮرة ذﻟﻚ اﻟﻄﻔﻞ؟ أم ﻟﺠﺜﺔ ذﻟﻚ اﻟﻜﻠﺐ؟‬
‫وﻣﺎذا؟ وﻗﺪ ﺻﺪرﻧﺎ إﻟﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻣﺬاﺑﺤﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺪى ﺳﻨﻮات‪ ,‬وﺗﻢ إﺗﻼف اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺸﻌﻮرﻳﺔ ﻷﻧﺎس أآﺜﺮ ﻣﻦ‬
‫ﺟﺜﺜﻨﺎ‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن أﺻﺒﺤﺖ ﻓﻲ ﻧﺪرﺗﻬﺎ أآﺜﺮ وﻗﻌﺎ ﻋﻠﻰ أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻣﻦ ﺟﺜﺔ اﻹﻧﺴﺎن؟‬
‫أﻟﻴﺴﺖ آﺎرﺛﺔ ‪ ,‬ﻟﻮ أن ﺿﻤﻴﺮ اﻹﻧﺴﺎن اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ أﺻﺒﺢ ﺣﻘﺎ ﻳﺴﺘﻴﻘﻆ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺮى ﺟﺜﺔ آﻠﺐ ﻳﺬآﺮﻩ ﺑﻜﻠﺒﻪ‪ ,‬وﻻ‬
‫ﻳﺒﺪو ﻣﻬﺘﻤﺎ ﺑﺠﺜﺔ إﻧﺴﺎن ﺁﺧﺮ ﻻ ﻳﺮى ﺷﺒﻬﺎ ﺑﻪ‪ ,‬وﻻ ﻗﺮاﺑﺔ ﻣﻌﻪ‪ ,‬ﻷﻧﻪ ﻣﻦ ﻋﺎﻟﻢ ﻳﺮاﻩ ﻣﺨﺘﻠﻔﺎ‪ ..‬وﻣﺘﺨﻠﻔﺎ ﻋﻦ‬
‫ﻋﺎﻟﻤﻪ‪ .‬ﻋﺎﻟﻢ ﺟﺜﺚ ﺗﺘﻘﺎﺗﻞ‪.‬‬
‫ﺷﻐﻠﺘﻨﻲ ﺗﻠﻚ اﻷﺳﺌﻠﺔ‪ ,‬ﺣﺪ ﻗﺮاري اﻟﻌﻮدة إﻟﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺮﻳﺔ‪ ,‬ﺑﺤﺜﺎ ﻋﻦ ﺟﻮاب ﻓﻲ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ذﻟﻚ اﻟﻤﻮت اﻟﻤﺮآﺐ‪.‬‬
‫***‬
‫ذات ﺻﺒﺎح ‪ ,‬ﻗﺼﺪت رﻓﻘﺔ زﻣﻴﻞ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺮﻳﺔ‪ .‬اﺣﺘﻄﻨﺎ ﻃﺒﻌﺎ ﻟﻤﻔﺎﺟﺂت اﻟﻄﺮﻳﻖ‪ ,‬ﺑﻌﺪم أﺧﺬﻧﺎ ﺑﻄﺎﻗﺎﺗﻨﺎ اﻟﻤﻬﻨﻴﺔ‬
‫ﻣﻌﻨﺎ ﻓﻴﻤﺎ ﻟﻮ وﻗﻌﻨﺎ ﻓﻲ ﻗﺒﻀﺔ ﺣﺎﺟﺰ أﻣﻨﻲ ﻣﺰور‪ ,‬ﻳﻨﺼﺒﻪ اﻹرهﺎﺑﻴﻮن ﻻﺻﻄﻴﺎد ﻣﻦ ﻳﻀﻄﺮ ﻟﺴﻠﻮك ﺗﻠﻚ اﻟﻄﺮﻗﺎت‬
‫ﺑﺎﻟﺴﻴﺎرة‪ ,‬ﻣﻤﻦ ﻳﻌﻤﻠﻮن ﻓﻲ " دوﻟﺔ اﻟﻄﺎﻏﻮت" اﻟﻜﺎﻓﺮة‪ ,‬أي ﺑﺎﺧﺘﺼﺎر‪ ,‬أي أﺣﺪ ﻳﻤﻠﻚ ﺑﻄﺎﻗﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺧﺘﻢ‬
‫رﺳﻤﻲ‪ ,‬وﻟﻮ آﺎن ﻳﻌﻤﻞ زﺑﺎﻻ ﻓﻲ اﻟﺒﻠﺪﻳﺔ‪ ,‬أو أي ﻣﺨﻠﻮق ﻻ ﺗﺮوق ﻟﻪ هﻴﺌﺘﻪ‪ ,‬ﻓﻴﺬﺑﺤﻮﻧﻪ إن ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻟﻬﻢ ﺣﺎﺟﺔ‬
‫ﺑﻪ‪ ,‬أو ﻳﺼﻄﺤﺒﻮﻧﻪ إﻟﻰ ﻣﺨﺎﺑﺌﻬﻢ إن آﺎن ﻣﻤﻦ ﻳﺤﺘﺎﺟﻮن إﻟﻰ ﺧﺪﻣﺎﺗﻪ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻇﺎهﺮة اﻟﺤﻮاﺟﺰ اﻟﻤﺰورة ﻋﻤﺖ واﻧﺘﺸﺮت‪ ,‬وأﺻﺒﺤﺖ ﻣﺸﺎﺑﻬﺔ ﺗﻤﺎﻣﺎ ﻟﺤﻮاﺟﺰ رﺟﺎل اﻷﻣﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﻴﻦ ‪,‬‬
‫اﻟﺬﻳﻦ ﺳﻄﺎ اﻹرهﺎﺑﻴﻮن ﻋﻠﻰ ﺑﺰاﺗﻬﻢ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ وأﺳﻠﺤﺘﻬﻢ‪ ,‬ﻣﻤﺎ أوﻗﻊ اﻟﻨﺎس ﻓﻲ ﺑﻠﺒﻠﺔ وﺣﻴﺮة‪ .‬ﻓﺎن هﻢ‬
‫اﻃﻤﺄﻧﻮا إﻟﻰ ﺣﺎﺟﺰ‪ ,‬وأﻇﻬﺮوا هﻮﻳﺎﺗﻬﻢ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ‪ ,‬ﻗﺪ ﻳﻔﺎﺟﺄون ﺑﻪ ﻣﺰورا وﻳﻘﺘﻠﻮن ‪ ,‬آﺬﻟﻚ اﻟﻌﺠﻮز اﻟﺬي اﺳﺘﺒﺸﺮ‬
‫ﺧﻴﺮا ﺑﺤﺎﺟﺰ أوﻗﻔﻪ‪ ,‬وﻗﺎل ﻟﻠﻌﺴﻜﺮﻳﻴﻦ ﺑﻤﻮدة‪:‬‬
‫ واش‪ ..‬اﻟﻜﻼب ﻣﺎ هﻤﺶ هﻨﺎ اﻟﻴﻮم؟‬‫ﻓﺮد ﻋﻠﻴﻪ أﺣﺪهﻢ وهﻮ ﻳﻄﻠﻖ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﻨﺎر ‪:‬‬
‫ إﺣﻨﺎ هﻢ اﻟﻜﻼب!‬‫وان هﻢ ﻟﻢ ﻳﺤﻤﻠﻮا أوراﻗﻬﻢ اﻟﺜﺒﻮﺗﻴﺔ ﺧﺸﻴﺔ وﻗﻮﻋﻬﻢ ﻓﻲ ﻗﺒﻀﺔ ﺣﺎﺟﺰ ﻣﺰور‪ ,‬وآﺎن اﻟﺤﺎﺟﺰ ﻟﺮﺟﺎل أﻣﻦ‬
‫ﺣﻘﻴﻘﻴﻴﻦ‪ ,‬اﺗﻬﻤﻮا ﺑﺄﻧﻬﻢ إرهﺎﺑﻴﻮن‪ ,‬وﻋﻮﻣﻠﻮا ﻋﻠﻰ هﺬا اﻷﺳﺎس‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن أﺻﺒﺢ اﻹرهﺎﺑﻴﻮن أﻳﻀﺎ ﻳﺘﻨﻘﻠﻮن ﺑﺪون‬
‫أوراق ﺛﺒﻮﺗﻴﺔ‪ ,‬ﻣﺪﻋﻴﻦ أﻧﻬﻢ ﻣﻮﻇﻔﻮ دوﻟﺔ‪ ..‬أو ﻣﺠﻨﺪون ﻓﻲ اﻟﺨﺪﻣﺔ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ‪.‬‬
‫وهﻜﺬا آﺎن اﻟﻨﺎس‪ ,‬ﺣﻔﺎﻇﺎ ﻋﻠﻰ ﺳﻼﻣﺘﻬﻢ‪ ,‬ﻳﺘﻨﻘﻠﻮن ﺑﻼ هﻮﻳﺔ ﻓﻲ ﺟﻴﻮﺑﻬﻢ‪ ,‬وﻻ ﺑﻄﺎﻗﺔ ﻋﻤﻞ وﻻ أوراق ﺛﺒﻮﺗﻴﺔ‬
‫ﻓﻲ ﺣﻮزﺗﻬﻢ‪ ,‬وﻻ ﻣﻔﻜﺮة ﺗﺸﻲ ﺑﻤﻮاﻋﻴﺪهﻢ وأﺳﻤﺎء رﻓﺎﻗﻬﻢ ﻓﺘﻔﻀﺢ ﻣﻬﻨﺘﻬﻢ‪.‬‬
‫آﺎن وﺻﻮﻟﻲ إﻟﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺮﻳﺔ ﺑﺴﻼم‪ ,‬وﺑﺪون ﺣﺎدث ﻳﺴﺘﺤﻖ اﻟﺬآﺮ‪ ,‬إﻧﺠﺎزا ﺗﻔﺎءﻟﺖ ﺑﻪ‪ ,‬ﻟﻮﻻ أﻧﻨﻲ ﻟﻢ أﺟﺪ ﺷﻴﺌﺎ‬
‫ﻣﻤﺎ آﻨﺖ أﺑﺤﺚ ﻋﻨﻪ هﻨﺎك‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻗﻠﻮب اﻟﻨﺎس ﻣﻮﺻﺪة‪ ,‬آﺒﻴﻮت ﻣﻮﺗﺎهﻢ‪.‬‬
‫وآﻨﺖ هﻨﺎك ﺗﺎﺋﻬﺎ‪ ,‬ﻓﻲ ﻣﻬﺐ اﻷﺳﺌﻠﺔ‪ :‬آﻴﻒ أﺳﺘﺪل ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ اﻟﺒﻴﺖ‪ ,‬واﻟﺒﻴﻮت ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻣﺘﺸﺎﺑﻬﺔ ﻓﻲ‬
‫ﺑﺆﺳﻬﺎ؟‬
‫آﻴﻒ أﺗﻌﺮف ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ اﻟﺠﺪار اﻟﺬي آﺎن ﻳﺴﺘﻨﺪ إﻟﻴﻪ اﻟﻄﻔﻞ ‪ ,‬وﻗﺪ ﻏﺴﻠﻮا اﻟﺠﺪران ﺧﻮﻓﺎ ﻣﻦ ﺛﺮﺛﺮﺗﻬﺎ‪ ,‬ﻓﻲ‬
‫ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻟﻐﺴﻞ ذاآﺮة اﻟﻘﺮﻳﺔ ﻣﻦ دم أﺑﻨﺎﺋﻬﺎ؟‬
‫وﻣﻦ أﺳﺄل ﻋﻦ ذﻟﻚ اﻟﻄﻔﻞ‪ ,‬واﻷﺟﻮﺑﺔ ﻣﺘﻨﺎﻗﻀﺔ ﻓﻲ اﻗﺘﻀﺎﺑﻬﺎ؟ اﻟﺒﻌﺾ ﻳﻘﻮل إن ﺟﻤﻌﻴﺔ ﻟﺮﻋﺎﻳﺔ اﻟﻴﺘﺎﻣﻰ‬
‫ﺗﻜﻔﻠﺖ ﺑﻪ‪ .‬وﺁﺧﺮ ﻳﻘﻮل إن أﺣﺪ أﻗﺎرﺑﻪ ﺣﻀﺮ واﺻﻄﺤﺒﻪ إﻟﻰ ﻗﺮﻳﺔ أﺧﺮى‪ .‬وﺁﺧﺮ ﻳﺠﺰم أن اﻟﻄﻔﻞ اﺧﺘﻔﻰ ﻣﻠﺘﺎﻋﺎ‪,‬‬
‫ﺑﻌﺪ أن رﺁهﻢ ﻳﺤﻤﻠﻮن ﺟﺜﺔ اﻟﻜﻠﺐ وﻳﺪﻓﻨﻮﻧﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﻘﻞ ﺑﻌﻴﺪ‪ .‬وﺁﺧﺮ ﻟﻢ ﻳﺴﻤﻊ ﺑﻮﺟﻮد هﺬا اﻟﻄﻔﻞ‪ .‬أو ﻟﻌﻠﻪ ﻻ‬
‫ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺴﻤﻊ ﺑﻮﺟﻮدي‪ ,‬وﻻ ﺻﺒﺮ ﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﻓﻀﻮﻟﻲ‪.‬‬
‫اﻟﺼﺪﻣﺔ ﺗﺠﻌﻠﻨﺎ ﻧﻔﻘﺪ داﺋﻤﺎ ﺷﻴﺌﺎ ﻣﺘﺄﺧﺮا‪ ,‬ﺷﻴﺌﺎ ﻳﻐﺮﻗﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﺼﻤﺖ‪ .‬ﻻأﺣﺪ ﻳﺜﺮﺛﺮ هﻨﺎ‪ .‬ﺣﺘﻰ اﻟﺠﺪران اﻟﺘﻲ‬
‫آﺎﻧﺖ ﺗﻬﺬي ﺑﺎﻟﻘﺘﻠﺔ‪ ,‬أﺻﺎﺑﻬﺎ اﻟﺨﺮس‪ ,‬ﻣﺬ ﻃﻠﻴﺖ ﺑﻤﺎء اﻟﻜﻠﺲ‪.‬‬
‫أﺣﺰﻧﻨﻲ أن اﻟﻘﺮوﻳﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ آﺎﻧﻮا ﻳﺤﺘﻔﻮن ﺑﺎﻟﻐﺮﺑﺎء أﺻﺒﺤﻮا ﻳﺨﺎﻓﻮﻧﻬﻢ‪ .‬واﻟﺬﻳﻦ آﺎﻧﻮا ﻳﺘﺤﺪﺛﻮن إﻟﻴﻬﻢ‪ ,‬وﻳﺘﺤﻠﻘﻮن‬
‫ﺣﻮﻟﻬﻢ ﻓﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت أﺻﺒﺤﻮا ﻳﻘﻔﻮن ﺑﺒﻼهﺔ ﻟﻴﺘﻔﺮﺟﻮا ﻋﻠﻴﻬﻢ‪ ,‬وآﺄﻧﻬﻢ ﻗﺎدﻣﻮن إﻟﻴﻬﻢ ﻣﻦ ﻋﺎﻟﻢ ﺁﺧﺮ‪ ,‬ﺣﺘﻰ‬
‫اﻧﻚ ﻻ ﺗﺪري ﺑﻤﺎذا ﺗﻜﻠﻤﻬﻢ‪ .‬ﻟﻜﺄن ﻟﻐﺘﻬﻢ ﻣﺎ ﻋﺎدت ﻟﻐﺘﻚ‪ ,‬ﺑﻞ هﻲ ﻟﻐﺔ اﺧﺘﺮﻋﻬﺎ ﻟﻬﻢ اﻟﻘﻬﺮ واﻟﻔﻘﺮ واﻟﺤﺬر‪ .‬ﻟﻐﺔ‬
‫اﻟﻤﺬهﻮل ﻣﻦ أﻣﺮﻩ ﻣﺬ اآﺘﺸﻒ ﻗﺪرﻩ‪.‬‬
‫اﻟﺘﻀﺎرﻳﺲ هﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﺨﺘﺎر ﻗﺪرك‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻓﻲ زﻣﻦ اﻟﻮﺣﻮش اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ﺗﻀﻌﻚ اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴﺔ ﻋﻨﺪ أﻗﺪام اﻟﺠﺒﺎل‪,‬‬
‫وﻋﻠﻰ ﻣﺸﺎرف اﻟﻐﺎﺑﺎت واﻷدﻏﺎل‪ .‬أﻧﺖ ﺣﺘﻤﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺮﻣﻰ ﻗﺪر ﻣﻦ ﺣﺘﻔﻚ‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﻋﺰﻟﺘﻬﻢ ﻋﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ‪,‬أﺻﺒﺤﺖ ﻟﺴﻜﺎن ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺮى اﻟﻨﺎﺋﻴﺔ ﻣﻼﻣﺢ واﺣﺪة‪ ,‬ﻳﺪﻓﻨﻮن ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻴﻮم ذاﺗﻪ‪ ,‬اﺛﺮ‬
‫ﻏﺎرة ﻟﻴﻠﻴﺔ ﺗﺨﺘﻔﻲ ﺑﻌﺪهﺎ ﻣﻦ اﻟﻮﺟﻮد ﻗﺮﻳﺔ ﺑﺄآﻤﻠﻬﺎ‪.‬‬
‫اﻧﻪ ﻣﻮت‪ ,‬ﻓﻲ ﻋﺒﺜﻴﺘﻪ‪,‬ﻣﺴﺘﻨﺴﺦ ﻣﻦ ﺣﻴﺎﺗﻬﻢ اﻟﺮﺗﻴﺒﺔ ‪ ,‬اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻨﺎوﻟﻮن ﻓﻴﻬﺎ آﻞ ﻳﻮم وﺟﺒﺔ واﺣﺪة ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻖ‬
‫اﻟﻮاﺣﺪ ﻧﻔﺴﻪ ﻟﻜﻞ أﻓﺮاد اﻟﻌﺎﺋﻠﺔ ‪ ,‬وﻳﺮﺗﺎدون ﻣﻘﻬﻰ واﺣﺪا‪ ,‬ﻳﺪﺧﻦ ﻓﻴﻪ اﻟﻜﺒﺎر واﻟﺼﻐﺎر اﻟﺴﺠﺎﺋﺮ اﻟﺮدﻳﺌﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ‬
‫اﻟﻤﺼﻨﻮﻋﺔ ﻣﺤﻠﻴﺎ ﻣﻦ اﻟﻌﺮﻋﺎر اﻟﺠﺒﻠﻲ‪ ,‬وﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻤﺮﺿﻮن ﻳﺬهﺒﻮن إﻟﻰ ﻣﺴﺘﻮﺻﻒ ) اﻟﺪﺷﺮة(‪ ,‬ﺣﻴﺚ اﻟﻄﺒﻴﺐ‬
‫اﻟﻮاﺣﺪ ‪ ,‬واﻟﺪواء اﻟﻮاﺣﺪ ﻟﻜﻞ اﻷﻣﺮاض‪.‬‬

‫وآﻞ ﺟﻤﻌﺔ آﺎﻧﻮا ﻳﻠﺘﻘﻮن ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺠﺪ اﻟﻮﺣﻴﺪ ﻟﻴﺼﻠﻮا وﻳﺘﻀﺮﻋﻮا ﻟﻺﻟﻪ اﻟﻮاﺣﺪ‪ .‬ﺣﺘﻰ ﺟﺎءهﻢ اﻟﻘﺘﻠﺔ ﻓﺄﻓﺴﺪوا‬
‫ﻋﻠﻴﻬﻢ وﺣﺪاﻧﻴﺘﻬﻢ وﻗﺘﻠﻮهﻢ ﺑﺎﺳﻢ رب ﺁﺧﺮ‪.‬‬
‫ﻟﻜﺄﻧﻬﻢ ﻣﻨﺬ أﺟﻴﺎل ﻳﻜﺮرون اﻟﺤﻴﺎة ذاﺗﻬﺎ‪ ,‬وﻳﻤﻮﺗﻮن ﺣﺮﺑﺎ ﺑﻌﺪ أﺧﺮى ﻧﻴﺎﺑﺔ ﻋﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ‪ ,‬ﻟﻮﺟﻮدهﻢ ﻓﻲ اﻟﻤﻜﺎن‬
‫اﻟﺨﻄﺄ ﻧﻔﺴﻪ‪.‬‬
‫ﻟﻜﺄﻧﻬﻢ ﺟﺎهﺪوا ﺿﺪ ﻓﺮﻧﺴﺎ ودﻓﻌﻮا أآﺒﺮ ﺿﺮﻳﺒﺔ ﻓﻲ ﻗﺴﻤﺔ اﻻﺳﺘﺸﻬﺎد‪ ,‬ﻓﻘﻂ ﻟﺘﻜﻮن ﻟﻬﻢ ﺑﻠﺪﻳﺔ آﺘﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬
‫ﺷﻌﺎر" ﻣﻦ اﻟﺸﻌﺐ واﻟﻰ اﻟﺸﻌﺐ" ﻳﺮﻓﺮف ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋﻠﻢ ﺟﺰاﺋﺮي‪ ,‬وﺗﺘﻜﻔﻞ ﺑﺘﻮﻓﻴﺮ ﻗﺒﺮ ﻟﺠﺜﺜﻬﻢ اﻟﻤﻨﻜﻞ ﺑﻬﺎ ﺑﺄﻳﺪ‬
‫ﺟﺰاﺋﺮﻳﺔ‪ .‬ﺗﺘﺮآﻬﻢ ﺧﻠﻔﻚ ﺻﺎﻣﺪﻳﻦ ﺣﺘﻰ اﻟﻤﻮت اﻟﻤﻘﺒﻞ‪ ,‬ﻓﻲ أآﻮاﺧﻬﻢ اﻟﺤﺠﺮﻳﺔ اﻟﺒﺎﺋﺴﺔ ﻣﻊ ﻣﻮاﺷﻴﻬﻢ‬
‫اﻟﻬﺰﻳﻠﺔ‪.‬‬
‫هﺆﻻء اﻟﺬﻳﻦ ﻻ ﺗﻜﺎد ﺗﺸﺒﻬﻬﻢ ﻓﻲ ﺷﻲء‪ ,‬ﻻ ﺻﻮر ﻷﺳﻼﻓﻬﻢ وأﺟﺪادهﻢ ﺗﻐﻄﻲ ﺟﺪران أآﻮاﺧﻬﻢ آﻤﺎ ﻓﻲ‬
‫ﺑﻴﺘﻚ‪ ,‬ﻷﻧﻬﻢ ﻣﻨﺤﺪرون ﻣﻦ ﺳﻼﻟﺔ اﻟﺘﺮاب‪ .‬ﺗﻮد ﻟﻮ ﺿﻤﻤﺖ راﺋﺤﺔ ﻋﺮﻗﻬﻢ إﻟﻰ ﺻﺪرك‪ ,‬ﻟﻮ ﺻﺎﻓﺤﺖ ﺑﺤﺮارة‬
‫أﻳﺪﻳﻬﻢ اﻟﺨﺸﻨﺔ اﻟﻤﺸﻘﻘﺔ‪ .‬وﻟﻜﻨﻬﻢ ﻻ ﻳﻤﺪون ﻟﻚ ﻳﺪا‪ .‬وﺣﺪﻩ اﻟﻤﻮت ﻳﻤﺪ ﻟﻚ ﻟﺴﺎﻧﻪ ﺣﻴﺜﻤﺎ وﻟﻴﺖ وﺟﻬﻚ‪.‬‬
‫أﺛﻨﺎء ﻣﻐﺎدرﺗﻲ‪ ,‬اﻧﺘﺎﺑﻨﻲ ﺣﺰن ﻻ ﺣﺪ ﻟﻪ‪ .‬ﻓﻘﺪ ﻓﺎﺟﺄﻧﻲ ﻣﻨﻈﺮ ﻣﻮﺟﻊ ﻟﻐﺎﺑﺔ آﺎﻧﺖ ﻋﻠﻰ ﻣﺸﺎرف ﺗﻠﻚ اﻟﻘﺮﻳﺔ‪ ,‬وﺗﻢ‬
‫ﺑﻌﺪ زﻳﺎرﺗﻲ اﻷﺧﻴﺮة ﺣﺮﻗﻬﺎ ﺣﺮﻗﺎ ﺗﺎﻣﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ اﻟﺴﻠﻄﺎت ‪ ,‬ﻹﺟﺒﺎر اﻹرهﺎﺑﻴﻴﻦ ﻋﻠﻰ ﻣﻐﺎدرﺗﻬﺎ‪ ,‬ﺑﺬرﻳﻌﺔ ﺣﻤﺎﻳﺔ‬
‫اﻟﻤﻮاﻃﻨﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﻘﺘﻠﺔ‪.‬‬
‫ﻓﻲ آﻞ ﺣﺮب أﺛﻨﺎء ﺗﺼﻔﻴﺔ ﺣﺴﺎب ﺑﻴﻦ ﺟﻴﻠﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﺒﺸﺮ‪ ,‬ﻳﻤﻮت ﺟﻴﻞ ﻣﻦ اﻷﺷﺠﺎر‪ ,‬ﻓﻲ ﻣﻌﺎرك ﻳﺘﺠﺎوز‬
‫ﻣﻨﻄﻘﻬﺎ ﻓﻬﻢ اﻟﻐﺎﺑﺎت‪.‬‬
‫"ﻣﻦ ﻳﻘﺘﻞ ﻣﻦ؟" ﻣﺬهﻮﻻ ﻳﺴﺄل اﻟﺸﺠﺮ‪ .‬وﻻ وﻗﺖ ﻷﺣﺪ آﻲ ﻳﺠﻴﺐ ﺟﺒﻼ أﺻﺒﺢ أﺻﻠﻊ‪ ,‬ﻣﺮة ﻷن ﻓﺮﻧﺴﺎ أﺣﺮﻗﺖ‬
‫أﺷﺠﺎرﻩ ﺣﺮﻗﺎ ﺗﺎﻣﺎ آﻲ ﻻ ﺗﺘﺮك ﻟﻠﻤﺠﺎهﺪﻳﻦ ﻣﻦ ﺗﻘﻴﺔ‪ ,‬وﻣﺮة ﻷن اﻟﺪوﻟﺔ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ ﻗﺼﻔﺘﻪ ﻗﺼﻔﺎ ﺟﻮﻳﺎ ﺷﺎﻣﻼ‬
‫ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﺘﺮك ﻟﻺرهﺎﺑﻴﻴﻦ ﻣﻦ ﻣﻼذ‪.‬‬
‫ﺑﺎﺳﺘﻄﺎﻋﺘﻨﺎ أن ﻧﺒﻜﻲ‪ :‬ﺣﺘﻰ اﻷﺷﺠﺎر ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻬﺎ أن ﺗﻤﻮت واﻗﻔﺔ‪.‬‬
‫ﻣﺎذا ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﺸﺠﺮ أن ﻳﻔﻌﻞ ﺿﺪ وﻃﻦ ﻳﻀﻤﺮ ﺣﺮﻳﻘﺎ ﻟﻜﻞ ﻣﻦ ﻳﻨﺘﺴﺐ إﻟﻴﻪ ؟‬
‫وﺑﺈﻣﻜﺎن اﻟﺒﺤﺮ أن ﻳﻀﺤﻚ‪ :‬ﻟﻢ ﻳﻌﺪ اﻟﻌﺪو ﻳﺄﺗﻴﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﺒﻮارج‪ .‬إﻧﻪ ﻳﻮﻟﺪ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﻓﻲ أدﻏﺎل اﻟﻜﺮاهﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻻ أدري ﻟﻤﺎذا أﺻﺎﺑﻨﻲ ﻣﻨﻈﺮ اﻷﺷﺠﺎر اﻟﻤﺤﺮوﻗﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﺪ اﻟﺒﺼﺮ‪ ,‬ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻜﺂﺑﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺼﻴﺒﻚ ﻟﺤﻈﺔ ﺗﺄﺑﻴﻦ‬
‫أﺣﻼﻣﻚ‪.‬‬
‫ﻟﻜﺄن ﺷﻴﺌﺎ ﻣﻨﻲ ﻣﺎت ﺑﺎﻏﺘﻴﺎل ﺗﻠﻚ اﻷﺷﺠﺎر‪ .‬أﻋﺎدﺗﻨﻲ ﺟﺜﺜﻬﺎ اﻟﻤﺘﻔﺤﻤﺔ إﻟﻰ زﻣﻦ ﺟﻤﻴﻞ ﻗﻀﻰ ﻓﻴﻪ ﺁﻻف‬
‫اﻟﺸﺒﺎب ﻣﻦ ﺟﻴﻠﻲ ﺧﺪﻣﺘﻬﻢ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ ﻓﻲ ﺑﻨﺎء " اﻟﺴﺪ اﻷﺧﻀﺮ"‪.‬‬
‫ﺳﻨﺘﺎن ﻣﻦ أﻋﻤﺎر اﻟﻜﺜﻴﺮﻳﻦ ذهﺒﺘﺎ ﻓﻲ زرع اﻷﺷﺠﺎر ﻟﺤﻤﺎﻳﺔ اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﻣﻦ اﻟﺘﺼﺤﺮ‪ .‬آﺎن اﻟﺸﻌﺎر اﻟﺬي ﻳﻄﺎردك‬
‫ﻓﻲ آﻞ ﻣﻜﺎن ﺁﻧﺬاك‪" :‬اﻟﺠﺰاﺋﺮي ﻳﺘﻘﺪم واﻟﺼﺤﺮاء ﺗﺘﺮاﺟﻊ"‪. .‬‬
‫أآﺎن آﻞ ذﻟﻚ ﻧﻜﺘﺔ؟!‬
‫ﻣﺸﺘﻌﻠﻴﻦ آﻨﺎ ﺑﺰﻣﻦ اﻟﻨﻔﻂ اﻷول‪ .‬وآﺎﻧﺖ ﻟﻨﺎ أﺣﻼم رﻣﺎل ذهﺒﻴﺔ‪ ,‬ﺗﺴﺮﺑﺖ ﻣﻦ أﺻﺎﺑﻊ إﻟﻰ ﺟﻴﻮب اﻟﺬﻳﻦ آﺎﻧﻮا‬
‫ﻳﺒﺘﻠﻌﻮن اﻟﺒﻼد وﻳﺘﻘﺪﻣﻮن أﺳﺮع ﻣﻦ ﻟﻬﺎث اﻟﺼﺤﺮاء‪.‬‬
‫ﻳﺎ ﻟﺴﺮاب اﻟﺸﻌﺎرات! إﻧﻬﺎ ﺧﺪﻋﺔ اﻟﺘﺎﺋﻪ ﺑﻴﻦ آﺜﺒﺎن وﻃﻦ ﻣﻦ اﻟﺮﻣﺎل اﻟﻤﺘﺤﺮآﺔ‪ ,‬ﻻ ﺗﻌﻮل ﻋﻠﻰ وﺗﺪ ﻳﺪق ﻓﻴﻪ‪,‬‬
‫وﻻ ﻋﻠﻰ واﺣﺔ ﺗﻠﻮح ﻣﻨﻪ!‬
‫هﻮذا اﻟﻨﺼﻒ اﻟﺨﺎﻟﻲ‪ ..‬آﻴﻒ وﺻﻠﻨﺎ إﻟﻴﻪ؟ ﺑﻞ آﻴﻒ اﺧﺘﺮﻗﻨﺎ اﻟﺮﻣﻞ وﺗﺴﺮب إﻟﻰ آﻞ ﺷﻲء؟ ﻟﻢ ﻧﻌﺪ ﻋﻠﻰ‬
‫ﻣﺸﺎرف اﻟﺼﺤﺮاء‪ ,‬ﺑﻞ أﺻﺒﺤﺖ اﻟﺼﺤﺮاء ﻓﻴﻨﺎ‪ .‬إﻧﻪ اﻟﺘﺼﺤﺮ اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ‪.‬‬
‫ﺣﺪث ذﻟﻚ ذات دﻳﺴﻤﺒﺮ ‪ ١٩٧٨‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺮك ﻟﻨﺎ ﺑﻮﻣﺪﻳﻦ ﻋﻠﻰ ﺷﺎﺷﺔ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻪ اﻟﻐﺎﻣﻀﺔ ﺗﻠﻚ ‪,‬‬
‫ورﺣﻞ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻣﻼﻣﺤﻪ أﻗﻞ ﺻﺮاﻣﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﺎدة‪ ,‬وﻧﻈﺮﺗﻪ اﻟﺜﺎﻗﺒﺔ أﻗﻞ ﺣﺪة‪ ,‬وﻳﺪﻩ اﻟﺘﻲ ﺗﻌﻮد أن ﻳﻤﺮرهﺎ ﻋﻠﻰ ﺷﺎرﺑﻴﻪ‬
‫وهﻮ ﻳﺨﻄﺐ‪ ,‬آﺎﻧﺖ ﻣﻨﻬﻜﺔ ﻟﻔﺮط ﻣﺎ ﺣﺎوﻟﺖ رﻓﻊ اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﻣﻦ ﻣﻄﺒّﺎت اﻟﺘﺎرﻳﺦ‪.‬‬
‫ﻟﻢ ﻳﻘﻞ ﺷﻴﺌﺎ‪ .‬ﻓﻠﻢ ﻳﻜﻦ ﻋﻨﺪﻩ ﻳﻮﻣﻬﺎ ﻣﺎ ﻳﻘﻮﻟﻪ‪ ,‬هﻮ اﻟﺬي ﻗﺎﻟﻮا ﻟﻪ ﻓﻲ ﻣﻮﺳﻜﻮ ‪ -‬اﻟﺘﻲ ﻗﺼﺪهﺎ ﻟﻠﻌﻼج ﻣﻦ‬
‫ﻣﺮض ﻧﺎدر وﺳﺮﻳﻊ اﻟﻔﺘﻚ‪ -‬إن ﻣﻮﺗﻪ ﺣﺘﻤﻲ وﻋﺎﺟﻞ‪ .‬ﻣﻦ اﻟﻮاﺿﺢ أﻧﻪ ﻋﺎد آﺤﺼﺎن ﺳﺒﺎق ﻣﺠﺮوح ﻟﻴﻤﻮت ﺑﻴﻦ‬
‫أهﻠﻪ‪ ,‬وﻟﻴﺨﺘﺒﺮ ﺣﺒﻨﺎ ﻟﻪ‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن ﻋﺎﻧﻰ ﻓﻲ ﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ ﻣﻦ اﻟﺠﻔﺎء اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ ﻟﺸﻌﺐ آﺎن ﻳﻔﻀﻞ ﻋﻠﻴﻪ ﻃﻠّﺔ ﺑﻦ‬
‫ﺑﻠّﺔ‪ ..‬وﻋﻔﻮﻳﺔ ﻃﻴﺒﺘﻪ‪.‬‬
‫أﺻﻮﻟﻪ اﻟﺮﻳﻔﻴﺔ اﻟﺘﻲ أورﺛﺘﻪ اﻟﺤﻴﺎء‪ ,‬وﺣﻴﺎﺗﻪ اﻟﻨﻀﺎﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺻﻘﻠﺖ آﺒﺮﻳﺎءﻩ ﺟﻌﻠﺘﻪ ﻳﺼﺮ ﻋﻠﻰ هﻴﺒﺔ اﻟﻤﻮت‬
‫وﺣﺸﻤﺘﻪ‪ ,‬ﻓﻤﺎت آﺒﻴﺮا ﻣﻴﺘﺔ ﺗﺸﺒﻪ ﻏﻤﻮض ﺷﺨﺼﻴﺘﻪ اﻟﺴﺮﻳﺔ اﻟﻤﻌﻘﺪة‪.‬‬
‫ذات ‪ ٢٩‬دﻳﺴﻤﺒﺮ‪ ,‬وﺑﻴﻨﻤﺎ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻳﺤﺘﻔﻞ ﺑﺄﻋﻴﺎد اﻟﻤﻴﻼد‪ ,‬آﻨﺎ ﻧﻮدع ﺟﺜﻤﺎن اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي وﻟﺪت ﻋﻠﻰ ﻳﺪﻩ‬
‫ﻣﺆﺳﺴﺎت اﻟﺠﺰاﺋﺮ وأﺣﻼﻣﻬﺎ اﻟﻜﺒﺮى‪ ,‬اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي آﺎن ﻟﻨﺰاهﺘﻪ ﻻ ﻳﻤﺘﻠﻚ ﺣﺘﻰ ﺑﻴﺘﺎ‪ ,‬وﻻ ﻋﺮﻓﻨﺎ ﻟﻪ أهﻼ‪ ,‬أو‬
‫ﻗﺮﻳﺒﺎ‪ .‬وﻟﻜﻨﻪ ﺗﺮك ﻟﻨﺎ أﺟﻬﺰة وﺻﻴﺎرﻓﺔ ﺗﺮﺑﻮا ﺗﺤﺖ ﺑﺮﻧﺴﻪ‪ ,‬ﺳﻴﺘﻜﻠﻔﻮن ﺑﻘﻤﻊ أﺣﻼﻣﻨﺎ وإﻓﻘﺎرﻧﺎ ‪ ,‬ورهﻦ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻨﺎ‬
‫ﻟﻌﺪة أﺟﻴﺎل ‪ .‬رﺣﻞ ﻣﻮدﻋﺎ ﺑﺠﺪاول اﻟﺪﻣﻮع اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳﺪري أﻧﻬﺎ ﺳﺘﺘﺤﻮل ﺑﻌﺪﻩ إﻟﻰ أﻧﻬﺎر دﻣﺎء‪.‬‬
‫ﺑﻜﺎﻩ اﻟﻨﺎس آﻔﺎﺟﻌﺔ ﺗﺨﻔﻲ ﻣﺆاﻣﺮة‪ .‬ﻟﻜﺄن ﻣﻮﺗﻪ إﺷﺎﻋﺔ وﻣﺮﺿﻪ ﻣﻜﻴﺪة‪ .‬ﻓﺎﻟﺠﺰاﺋﺮي ﺗﻌﻠﻢ ﻣﻦ ﺣﻜﻢ ﺑﻮﻣﺪﻳﻦ‬
‫ﻧﻔﺴﻪ أﻻ ﻳﺼﺪق أن ﺛﻤﺔ ﻣﻮﺗﺎ ﻃﺒﻴﻌﻴﺎ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ اﻷﻣﺮ ﺑﺮﺟﺎل اﻟﺴﻴﺎﺳﺔ‪.‬‬
‫وﻟﺬا رﺣﻞ ﻣﻜﻔﻨﺎ ﺑﺎﻷﺳﺌﻠﺔ‪ ,‬آﻜﻞ رﺟﺎﻻت اﻟﺠﺰاﺋﺮ اﻟﺬﻳﻦ ﻟﻔﻘﺖ ﻟﻬﻢ ﻣﻴﺘﺎت واﻧﺘﺤﺎرات وﺗﺼﻔﻴﺎت اﻧﺘﻘﺎﻣﻴﺔ ﻋﺎﺑﺮة‬
‫ﻟﻠﻘﺎرات‪ ..‬وﻟﻠﺘﺎرﻳﺦ‪.‬‬
‫ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ‪ ,‬ﺛﻤﺔ أﻣﺮان ﻻ ﻳﺼﺪﻗﻬﻤﺎ اﻟﺠﺰاﺋﺮي‪ :‬اﻟﻤﻮت ﺑﺴﺒﺐ ﻃﺒﻴﻌﻲ‪ ,‬واﻟﺜﺮاء ﻣﻦ ﻣﺎل ﺣﻼل‪ .‬ﻓﺂﻟﻴﺔ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ‬
‫ﻟﺪى اﻟﺠﺰاﺋﺮي اﻟﺬي آﺎن ﺷﺎهﺪا ﻋﻠﻰ ﻋﺠﺎﺋﺐ اﻟﺤﻜﻢ‪ ,‬ﺗﺠﻌﻠﻪ ﻳﻌﺘﻘﺪ أن آﻞ ﻣﻦ ﻣﺎت ﻗﺘﻞ‪ ,‬وآﻞ ﻣﻦ أﺛﺮى‬
‫ﺳﺮق‪ ,‬وﺑﺴﺒﺐ هﺬا اﻟﺮﻳﺐ اﻟﺠﻤﺎﻋﻲ اﻧﻬﺎر اﻟﺴﺪ اﻷﺧﻀﺮ ﻟﻠﺜﻘﺔ‪ ,‬واﺑﺘﻠﻌﺘﻨﺎ آﺜﺒﺎن اﻟﺨﻴﺎﻧﺎت‪.‬‬

‫ﻳﺤﺪث أن أﺣﻦ إﻟﻰ ﺟﺰاﺋﺮ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت‪ .‬آﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﻌﺸﺮﻳﻦ‪ ,‬وآﺎن اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻻ ﻳﺘﺠﺎوز أﻓﻖ ﺣﻴﻨﺎ‪ ,‬ﻟﻜﻨﻨﺎ آﻨﺎ ﻧﻌﺘﻘﺪ أن‬
‫اﻟﻌﺎﻟﻢ آﻠﻪ آﺎن ﻳﺤﺴﺪﻧﺎ ‪ .‬ﻓﻘﺪ آﻨﺎ ﻧﺼﺪر اﻟﺜﻮرة واﻷﺣﻼم‪ ,‬ﻷﻧﺎس ﻣﺎزاﻟﻮا ﻣﻨﺒﻬﺮﻳﻦ ﺑﺸﻌﺐ أﻋﺰل رآﻌﺖ أﻣﺎﻣﻪ‬
‫ﻓﺮﻧﺴﺎ‪.‬‬
‫اﻟﻌﺎﻟﻢ آﺎن ﺟﻬﺎز ﺗﻠﻔﺰﻳﻮن ﻳﺒﺚ ﺻﻮرا ﺑﺎﻷﺳﻮد واﻷﺑﻴﺾ ﻧﺘﺤﻠﻖ ﺣﻮﻟﻬﺎ آﻞ ﻣﺴﺎء‪ ,‬ﻏﻴﺮ ﻣﺼﺪﻗﻴﻦ ﻣﻌﺠﺰة ذﻟﻚ‬
‫اﻟﺼﻨﺪوق اﻟﻌﺠﻴﺐ‪.‬‬
‫وﻷﻧﻨﺎ آﻨﺎ أول ﻣﻦ أدﺧﻞ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن إﻟﻰ اﻟﺤﻲ‪ ,‬آﺎﻧﺖ اﻟﺠﺎرات ﺗﺘﻘﺮﺑﻦ إﻟﻴﻨﺎ ﺑﺈرﺳﺎل ﻃﺒﻖ ﻣﻦ اﻟﺤﻠﻮى ﻋﺼﺮا‬
‫ﻣﻊ أوﻻدهﻦ‪ ,‬آﻲ ﻧﺴﻤﺢ ﻟﻬﻢ ﺑﻤﺸﺎهﺪة اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن ﻣﻌﻨﺎ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻟﻨﺎ أﻧﻤﺎط ﺣﻴﺎة ﻣﺘﺪاﺧﻠﺔ ﺑﺤﻜﻢ ﻓﺮﺣﺔ اﻹﺳﺘﻘﻼل اﻟﺘﻲ ﻟﻤﺖ ﺷﻤﻠﻨﺎ‪ ,‬وﺟﻌﻠﺘﻨﺎ ﻧﺘﻌﻠﻢ اﻟﻤﺴﺎآﻨﺔ دون أن‬
‫ﻧﻨﻌﻢ ﺑﺎﻟﺴﻜﻴﻨﺔ‪ ,‬ﻓﻲ ﺑﻨﺎﻳﺔ وأﺻﺒﺤﺖ" ﻏﻨﻴﻤﺔ اﺳﺘﻘﻼل" ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺒﻌﺾ‪ ,‬وﺿﺮﻳﺒﺔ ﻧﺰاهﺔ وﺣﻤﺎﻗﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ‬
‫ﻷﺑﻲ‪ ,‬اﻟﺬي ﺑﺤﻜﻢ ﻣﺴﺆوﻟﻴﺘﻪ ﻋﻦ ﺗﻮزﻳﻊ اﻷﻣﻼك اﻟﺸﺎﻏﺮة اﻟﺘﻲ ﺗﺮآﻬﺎ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﻮن ﺑﻌﺪ اﻹﺳﺘﻘﻼل ‪ ,‬أﺻﺮ‬
‫ﻋﻠﻰ اﻹﻗﺎﻣﺔ ﻓﻲ ﺷﻘﺔ ﻟﻺﻳﺠﺎر ﻏﻴﺮ دار إﻧﻪ ﺳﻴﻘﻀﻲ ﻗﻴﻬﺎ ﻣﺎ ﺑﻘﻲ ﻣﻦ ﻋﻤﺮﻩ‪ ,‬وﻟﻦ ﻳﻐﺎدرهﺎ إﻻ ﺑﻌﺪ ﺛﻼﺛﻴﻦ‬
‫ﺳﻨﺔ إﻟﻰ ﻗﺒﺮﻩ‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن ﺗﺪهﻮرت ﺻﺤﺘﻪ‪ ,‬ﺑﺎﻟﺴﺮﻋﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺪهﻮرت ﺑﻬﺎ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﺒﻨﺎﻳﺔ‪ ,‬وﺗﻌﻄﻞ ﺑﻪ دوﻻب اﻟﻘﺪر‬
‫آﻤﺎ ﺗﻌﻄﻞ ﻣﺼﻌﺪهﺎ ﻧﻬﺎﺋﻴﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺴﻨﻮات اﻷوﻟﻰ ﻟﻺﺳﺘﻘﻼل‪ ,‬ﻟﻴﻘﻀﻲ ﺷﻴﺨﻮﺧﺘﻪ ﻓﻲ ﻟﻬﺎث ﺻﻌﻮد ﻃﻮاﺑﻘﻬﺎ‬
‫اﻟﺨﻤﺴﺔ‪.‬‬
‫ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺰﻣﻦ اﻷول ﻟٌﻺﺳﺘﻘﻼل‪ ,‬ﺑﻴﻨﻤﺎ آﺎن اﻟﺠﻴﺮان ﻣﺸﻐﻮﻟﻴﻦ ﺑﺎﻟﺘﻔﺮج ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن‪ ..‬وﻋﻠﻴﻨﺎ‪ ,‬آﻨﺖ ﻣﻦ‬
‫اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻵﺧﺮ ﻟﻠﺸﻘﺔ‪ ,‬أﺗﺮﻗﺐ ﺑﺼﺒﺮ ﻣﺮاهﻖ‪ ,‬أن ﺗﻨﻔﺢ ﻧﺎﻓﺬة ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻴﺪة اﻟﺒﻮﻟﻮﻧﻴﺔ‪ ,‬اﻟﺘﻲ آﺎﻧﺖ ﺗﺴﻜﻦ ﻣﻊ‬
‫زوﺟﻬﺎ اﻟﺬي ﺣﻀﺮ ﻣﻊ ﻣﺌﺎت اﻟﻤﻬﻨﺪﺳﻴﻦ اﻟﺘﻘﻨﻴﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﺪول اﻻﺷﺘﺮاآﻴﺔ‪ ,‬ﻟﻠﻨﻬﻮض ﺑـ " اﻟﺜﻮرة اﻟﺼﻨﺎﻋﻴﺔ" ﻓﻲ‬
‫اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ ,‬ﺟﺎهﻠﻴﻦ اﻟﺜﻮرات اﻟﺼﻐﻴﺮة اﻷﺧﺮى اﻟﺘﻲ ﺳﻴﺤﺪﺛﻮﻧﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﻴﺎة اﻟﻔﺘﻴﺎن‪ ..‬واﻟﻔﺘﻴﺎت‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ ,‬اﻟﺨﺎرﺟﺔ ﻟﺘﻮهﺎ ﻣﻦ اﻟﺤﺮب‪ ,‬ﺻﺒﻴﺔ ﺗﻘﻊ ﻓﻲ ﺣﺐ ﻣﻦ ﺟﺎؤوا ﻣﻦ آﻞ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻟﺘﻬﻨﺌﺘﻬﺎ وإدارة‬
‫ﺷﺆوﻧﻬﺎ‪ ,‬وﺗﻌﺮف ﻣﻐﺎﻣﺮاﺗﻬﺎ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ اﻷوﻟﻰ اﻟﻌﺎﺑﺮة ﻟﻠﻘﺎرات واﻟﺠﻨﺴﻴﺎت واﻟﻠﻬﺠﺎت‪ ..‬ﻣﻦ ﺧﻼل ﺁﻻف ﻗﺼﺺ‬
‫اﻟﺤﺐ اﻟﺘﻲ وﻟﺪت ﺑﻴﻨﻬﺎ وﺑﻴﻦ اﻟﻔﻠﺴﻄﻴﻨﻴﻴﻦ واﻟﻌﺮاﻗﻴﻴﻦ واﻟﻤﺼﺮﻳﻴﻦ واﻟﻠﺒﻨﺎﻧﻴﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﺟﺎؤوا ﻟﻴﻌﻤﻠﻮا أﺳﺎﺗﺬة‬
‫وﻣﻬﻨﺪﺳﻴﻦ وﻣﺴﺘﺸﺎرﻳﻦ‪ ,‬واﻟﺬﻳﻦ وﻗﻌﻮا ﺗﺤﺖ ﺳﻄﻮة اﺳﻤﻬﺎ‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﻴﻘﺘﺴﻤﻮا ﻣﻌﻬﺎ ﺑﻌﺾ ﺷﺮف ﺗﺎرﻳﺨﻬﺎ‪,‬‬
‫وﺗﻘﺘﺴﻢ ﻣﻌﻬﻢ ﻣﺎ ﻓﻘﺪت ﻣﻦ ﻋﺮوﺑﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻲ‪ ,‬ﺟﺎء اﻟﺤﺐ ﺑﻮﻟﻮﻧﻴﺎ‪ .‬ﺑﺤﻜﻢ اﻟﺠﻐﺮاﻓﻴﺔ اﻟﺘﻲ وﺿﻌﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة اﻟﺸﻘﺮاء ﻓﻲ ﻣﺮﻣﻰ ﺑﺼﺮي‪ ,‬ﻓﻲ‬
‫ﺑﻨﺎﻳﺔ ﺗﻄﻞ ﻋﻠﻰ ﺷﻘﺘﻨﺎ ﻣﻦ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻵﺧﺮ‪ ,‬وﻟﻜﻦ ﺑﻤﺴﺎﻓﺔ ﺗﺤﺘﺮم وﺟﺎهﺔ ذﻟﻚ اﻟﺸﺎرع اﻟﺬي هﻨﺪﺳﺘﻪ ﻓﺮﻧﺴﺎ‬
‫ﺑﻤﺎ ﻳﻠﻴﻖ ﺑﺎﻟﻤﺒﺎﻧﻲ اﻟﺮﺳﻤﻴﺔ اﻟﻤﺠﺎورة ﻟﻪ ﻣﻦ ﻓﺨﺎﻣﺔ‪.‬‬
‫ﺷﺎهﺪﺗﻬﺎ ذات ﺻﺒﺎح ﺗﺮﺗﺪي روب اﻟﺤﻤﺎم اﻷﺑﻴﺾ‪ ,‬وﺗﻘﻮم ﺑﺘﺠﻔﻴﻒ ﺷﻌﺮهﺎ أﻣﺎم اﻟﻤﺮﺁة‪ .‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺒﺪو ﻣﻨﻬﺎ‬
‫ﺷﻴﺌﺎ ﻋﺎرﻳﺎ‪ .‬رﺑﻤﺎ ﻷﻧﻬﺎ آﺎﻧﺖ ﺗﺪري أن اﻟﻌﻴﻮن ﺗﺘﺠﺴﺲ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﻟﻜﻨﻬﺎ آﺎﻧﺖ ﺷﻬﻴﺔ ﺑﺸﻌﺮهﺎ اﻟﻤﺒﻠﻞ وﺣﺮآﺎﺗﻬﺎ‬
‫اﻟﻤﻐﺮﻳﺔ ﻋﻦ ﻏﻴﺮ ﻗﺼﺪ‪.‬‬
‫ﻳﻮﻣﻬﺎ اﺧﺘﺰﻧﺖ ذاآﺮة ﻓﺘﻮﺗﻲ ﺻﻮرﺗﻬﺎ‪ ,‬ﻟﺘﺼﺒﺢ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﺮ رﻣﺰا ﻟﻠﻐﻮاﻳﺔ اﻟﻨﺴﺎﺋﻴﺔ اﻟﺘﻲ أﺻﺒﺢ ﻣﻦ ﺷﺮوﻃﻬﺎ ﻋﻨﺪي‬
‫أﻻ ﺗﺒﺪو اﻟﻤﺮأة ﻋﺎرﻳﺔ‪ ..‬وإﻧﻤﺎ ﺗﻈﻞ ﻣﺸﺮوع ﻋﺮي ﻣﻮارب‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ‪ ,‬آﻜﻞ " اﻟﺮﻓﻴﻘﺎت" ﻣﻦ اﻟﻜﺘﻠﺔ اﻻﺷﺘﺮاآﻴﺔ‪ ,‬ﻣﺸﺘﻌﻠﺔ ﺑﺠﻤﻴﻊ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﺘﻲ آﺎن ﻳﻘﺬﻓﻬﺎ ﺑﺮآﺎن اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت‬
‫ﻣﻦ آﻞ اﻟﻘﺎرات‪.‬‬
‫وآﻨﺖ ﻓﻲ ﻋﻤﺮ اﻻآﺘﺸﺎﻓﺎت اﻷوﻟﻰ‪ ,‬ﻣﺸﺘﻌﻼ ﺑﻬﺎ‪ ,‬وﺑﺘﻠﻚ اﻟﻘﻀﺎﻳﺎ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ اﻷآﺒﺮ ﻣﻦ أن ﺗﺤﻤﻠﻬﺎ ﻧﻤﻠﺔ ﺑﺸﺮﻳﺔ‬
‫ﻣﺜﻠﻲ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺰوﺟﺖ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺑﻌﺪة ﺳﻨﻮات‪ ,‬وﺟﺪﺗﻨﻲ أﻗﻴﻢ ﻓﻲ ﻏﺮﻓﺔ ﻧﻮم‪ .‬ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﻐﺮﻓﺔ آﺎﻧﺖ ﻏﺮﻓﺘﻬﺎ‪ .‬آﺜﻴﺮا ﻣﺎ‬
‫ﺗﺄﻣﻠﺖ ﺑﻴﺘﺎ آﺎن ﻟﺴﻨﺘﻴﻦ ﻣﺨﺘﺒﺮ ﺗﺠﺎرﺑﻲ اﻷوﻟﻰ‪ ,‬وﻣﺮﺗﻌﺎ ﻟﺠﻨﻮﻧﻲ‪ ,‬ﻗﺒﻞ أن ﻳﻀﻌﻪ اﻟﻘﺪر ﻣﻘﺎﺑﻼ ﻟﻤﺎ ﺳﻴﺼﺒﺢ‬
‫ﺣﻴﺎﺗﻲ اﻟﺰوﺟﻴﺔ اﻟﻔﺎﺋﻘﺔ اﻟﺘﻌﻘﻞ‪ ..‬واﻟﺒﺮودة‪.‬‬
‫دوﻣﺎ‪ ,‬ﺛﻤﺔ اﻣﺮأة أوﻟﻰ‪ ,‬ﺗﺄﺗﻴﻬﺎ ﻓﺘﻰ ﻣﺮﺗﺒﻜﺎ ﺧﺠﻮﻻ‪ ,‬ﻓﺘﺘﻌﻠﻢ ﻋﻠﻰ ﻳﺪهﺎ أن ﺗﻜﻮن رﺟﻼ‪ ,‬ﺛﻢ أﺧﺮى ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ‬
‫ﺑﺴﻨﻮات‪ ,‬ﺳﺘﺒﻬﺮهﺎ ﺑﻤﺎ ﺗﻌﻠﻤﺘﻪ‪ ,‬وﺗﺨﺘﺒﺮ ﻓﻴﻬﺎ ﺳﻄﻮة رﺟﻮﻟﺘﻚ‪.‬‬
‫وﺣﺪهﺎ زوﺟﺘﻚ‪ ,‬ﻋﻠﻰ ﺟﺴﺪك أن ﻳﻜﻮن أﺑﻠﻪ وﻏﺒﻴﺎ ﻓﻲ ﺣﻀﺮﺗﻬﺎ‪ .‬ﻓﺈن آﻨﺖ اآﺘﺴﺒﺖ ﺧﺒﺮاﺗﻚ ﻗﺒﻠﻬﺎ‪,‬‬
‫ﺳﺘﺘﺤﺎﺷﻰ اﺳﺘﻌﺮاﺿﻬﺎ أﻣﺎﻣﻬﺎ ﻋﻦ ﺣﻴﺎء‪ .‬وإن آﻨﺖ آﺴﺒﺘﻬﺎ ﺑﻌﺪ اﻟﺰواج‪ ,‬ﺳﺘﺘﻔﺎدى اﺳﺘﻌﺮاﺿﻬﺎ ﻋﻦ ذآﺎء‪.‬‬
‫وﻟﺬا ﻳﺘﺴﺮب إآﺴﻴﺮ اﻟﺸﻬﻮة ﻓﻲ ﻣﺎ ﺑﻴﻨﻜﻤﺎ‪ ,‬وﺗﺴﻘﻂ اﻷﺟﺴﺎد ﻓﻲ وهﺪة اﻟﺘﺂﺧﻲ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ " أوﻟﻐﺎ" أول "ﺣﻔﺮة ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ" وﻗﻌﺖ ﻓﻴﻬﺎ‪ .‬وﻟﻢ أﻋﺪ أذآﺮ اﻵن ﻣﻦ ﻗﺎل‪" :‬ﻳﺴﻘﻂ اﻟﺮﺟﻞ ﻓﻲ أول ﺣﻔﺮة‬
‫ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ ﺗﺼﺎدﻓﻪ‪ .‬ﻓﺘﺎرﻳﺦ اﻟﺮﺟﻞ هﻮ ﺗﺎرﻳﺦ اﻟﺴﻘﻮط‪ ..‬ﻓﻲ اﻟﺤﻔﺮ"‪.‬‬
‫ﻟﻜﻨﻨﻲ آﺜﻴﺮا ﻣﺎ ﺗﺬآﺮت ﺿﺎﺣﻜﺎ ﻗﻮل ﺟﺪﺗﻲ أﺛﻨﺎء ﺣﺪﻳﺜﻬﺎ ﻋﻦ أﺑﻲ اﻟﺬي آﺜﻴﺮا ﻣﺎ ﺑﺬر ﺛﺮوﺗﻪ ﻓﻲ اﻟﻨﺴﺎء ﺑﺴﺒﺐ‬
‫"ﻓﺨﺎخ" ﺗﻔﻨﻦ ﻓﻲ ﻧﺼﺒﻬﺎ ﻟﻪ ‪ ":‬ﻣﻦ ﺗﻤﺴﻚ ﺑﺄذﻧﺎب اﻟﺒﻘﺮ ‪ ,‬رﻣﻴﻦ ﺑﻪ ﻓﻲ اﻟﺤﻔﺮ!"‪.‬‬
‫ﻟﻴﺴﺖ اﻟﺸﻬﻮة‪ ,‬ﺑﻞ اﻟﻴﺘﻢ‪ ,‬ﻣﺎ ﻳﻠﻘﻲ ﺑﻔﺘﻰ ﻓﻲ أول ﺣﻔﺮة ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ ﻳﺼﺎدﻓﻬﺎ‪ ,‬ﺑﺤﺜﺎ ﻋﻦ رﺣﻢ ﻳﺤﺘﻮﻳﻪ‪ ,‬ﻋﺴﺎﻩ‬
‫ﻳﻨﺠﺒﻪ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ‪.‬‬
‫ﻗﺒﻞ "أوﻟﻐﺎ" ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﻌﻨﻴﻨﻲ اﻟﻨﺴﺎء‪ ,‬ﺑﻘﺪر ﻣﺎ آﺎﻧﺖ ﺗﻌﻨﻴﻨﻲ اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت ‪ ..‬واﻷﺷﻴﺎء‪.‬‬
‫اﻟﻨﺴﺎء ﺟﻤﻴﻌﻬﻦ آﻦ ﻳﺨﺘﺼﺮن ﻓﻲ ﺟﺪﺗﻲ ﻷﺑﻲ‪ ,‬اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ اﺣﺘﻀﻨﺖ ﻃﻔﻮﻟﺘﻲ اﻷوﻟﻰ ﻣﺬ ﻏﺎدرت ﺳﺮﻳﺮ‬
‫أﻣﻲ رﺿﻴﻊ واﻧﺘﻘﻠﺖ ﻟﻠﻨﻮم ﻓﻲ ﻓﺮاﺷﻬﺎ ﻟﻌﺪة ﺳﻨﻮات‪.‬‬
‫ﻋﻠﻰ ﻓﺮاﺷﻬﺎ اﻷرﺿﻲ‪ ,‬ﺑﺪأت ﻣﺸﻮاري آﻌﺎﺑﺮ ﺳﺮﻳﺮ ﺳﺘﺘﻠﻘﻔﻪ اﻷﺳﺮة واﺣﺪا ﺑﻌﺪ اﻵﺧﺮ ﺣﺘﻰ اﻟﺴﺮﻳﺮ اﻷﺧﻴﺮ‪.‬‬
‫ﺛﻤﺔ ﺷﻲء ﻓﻲ ﻃﻔﻮﻟﺘﻚ ﺣﺪث‪ .‬وﺑﺪون أن ﺗﻌﻲ ذﻟﻚ ‪ ,‬آﻞ ﺳﻲء ﺳﻴﺪور ﺣﻮﻟﻪ ‪,‬إﻟﻰ ﺁﺧﺮ ﻟﺤﻈﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺎﺗﻚ‪.‬‬
‫ﻷﻧﻚ ﻟﻢ ﺗﻨﺎد اﻣﺮأة ﻳﻮﻣﺎ " أﻣﻲ" ﻟﻴﺴﺖ ﻋﻼﻗﺘﻚ ﻣﻊ اﻟﻠﻐﺔ وﺣﺪهﺎ اﻟﺘﻲ ﺳﺘﺘﻀﺮر‪ ,‬ﺑﻞ آﻞ ﻋﻼﻗﺎﺗﻚ ﺑﺎﻷﺷﻴﺎء‪.‬‬
‫ﻣﺜﻞ "روﺳﻮ" ﻳﻤﻜﻦ أن أﺧﺘﺼﺮ ﺣﻴﺎﺗﻲ ﺑﺠﻤﻠﺔ ﺑﺪأ ﺑﻬﺎ ﺳﻴﺮﺗﻪ اﻟﺬاﺗﻴﺔ ﻓﻲ آﺘﺎﺑﻪ " اﻋﺘﺮاﻓﺎت" ‪ " :‬ﻣﺠﻴﺌﻲ إﻟﻰ‬
‫اﻟﺤﻴﺎة آﻠﻒ أﻣﻲ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ‪ .‬وآﺎن ذﻟﻚ ﺑﺪاﻳﺔ ﻣﺎ ﺳﺄﻋﺮﻓﻪ ﻣﻦ ﻣﺂس"‪.‬‬

‫ﻣﻨﺬ ﻳﺘﻤﻲ اﻟﻤﺒﻜﺮ‪ ,‬وأﻧﺎ أﻗﻴﻢ ﻋﻼﻗﺔ أﻣﻮﻣﺔ ﻣﻊ ﻣﺎ ﻳﺤﻴﻂ ﺑﻲ‪ .‬أﺧﺘﺎر ﻟﻲ آﻞ ﻓﺘﺮة أﻣﺎ ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم اﻟﺬي‬
‫ﺗﺼﺪﻣﻨﻲ ﻓﻴﻪ اﻷﺷﻴﺎء‪ ,‬وﺗﺬآﺮﻧﻲ أﻧﻨﻲ ﻟﺴﺖ ﻃﻔﻠﻬﺎ‪.‬‬
‫اﻷﻣﻮﻣﺔ‪ ,‬اآﺘﺸﻔﺘﻬﺎ‪ ,‬آﻤﺎ ﻋﺜﺮ أرﺧﻤﻴﺪس ﻋﻠﻰ ﻧﻈﺮﻳﺘﻪ وهﻮ داﺧﻞ ﺣﻤﺎﻣﻪ‪ .‬ﻓﺬﻟﻚ اﻟﻮﻋﺎء اﻷﺑﻴﺾ اﻟﻜﺒﻴﺮ اﻟﺬي‬
‫ﻳﺤﺘﻮﻳﻨﻲ ﻓﻲ ﻓﻀﺎء ﻣﺎﺋﻲ آﺠﻨﻴﻦ‪ ,‬ﺣﺪث أن وﻟّﺪ ﻓﻲ داﺧﻠﻲ إﺣﺴﺎﺳﺎ ﻏﺮﻳﺒﺎ‪ ,‬ﺟﻌﻞ ﻣﻦ ﻣﻐﻄﺲ اﻟﺤﻤﺎم‬
‫أﻣﻲ‪ .‬ﻓﻘﺪ آﻨﺖ أﻗﻀﻲ ﻓﻴﻪ آﻞ وﻗﺘﻲ راﻓﻀﺎ ﻣﻐﺎدرﺗﻪ ﺧﺸﻴﺔ أن ﻳﻔﺮغ ﻣﻦ ﻣﺎﺋﻪ‪ ,‬آﻤﺎ أﺗﻮﻗﻊ أن ﺗﻜﻮن ﻗﺪ ﻓﺮﻏﺖ‬
‫دﻣﺎء أﻣﻲ وهﻲ ﺗﻨﺰف ﺑﻲ ﻟﺤﻈﺔ اﻟﻮﻻدة‪.‬‬
‫ﻳﺤﺪث ﻟﻸﻣﻮﻣﺔ أن ﺗﺆﻟﻤﻨﻲ‪ ,‬ﺣﺘﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﺗﻜﻮن ﻟﻬﺎ ﻗﺮاﺑﺔ ﺑﻲ‪ ,‬آﺘﻠﻚ اﻟﻘﻄﺔ اﻟﺘﻲ آﻨﺖ ﻓﻲ ﻃﻔﻮﻟﺘﻲ‬
‫أﻃﻌﻤﻬﺎ‪ ,‬وأﺣﻨﻮ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ,‬وأﺟﻠﺴﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﺠﺮي وأﻧﺎ أﻃﺎﻟﻊ آﺘﺒﻲ اﻟﻤﺪرﺳﻴﺔ‪ ,‬ﺛﻢ أﺻﺒﺤﺖ ﻓﺠﺄة ﺷﺮﺳﺔ‪ ,‬ﺗﺮﻓﺾ‬
‫أن أﺣﻤﻠﻬﺎ أو أﻣﺮر ﻳﺪي ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ذات ﻳﻮم‪ ,‬وﻗﺪ ﺗﺮآﺖ ﺁﺛﺎر ﻣﺨﺎﻟﺒﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻳﺪي‪ ,‬ﻧﻬﺮﺗﻨﻲ ﺟﺪﺗﻲ‪ ,‬وأﻣﺮﺗﻨﻲ أن أﺗﺮآﻬﺎ وﺷﺄﻧﻬﺎ‪ ,‬ﻷﻧﻬﺎ ﺣﺒﻠﻰ وﻻ‬
‫ﺗﺤﺐ أن ﻳﻘﺮﺑﻬﺎ أﺣﺪ‪ .‬ﻓﺒﻜﻴﺖ ﻷﻧﻨﻲ أدرآﺖ أﻧﻪ ﻓﻲ ﻳﻮم ﻣﺎ ﺳﻴﺼﺒﺢ ﻟﻬﺎ ﺻﻐﺎرا ﺣﻘﻴﻘﻴﻮن‪ ,‬وﺳﺘﺘﺨﻠﻰ ﻋﻨﻲ‪.‬‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ رأﻳﺘﻬﺎ ﺗﺮﺿﻌﻬﻢ‪ ,‬ﺗﻠﻌﻘﻬﻢ‪ ,‬ﺗﺘﻔﻘﺪهﻢ واﺣﺪا واﺣﺪا ‪ .‬وﻋﻠﻰ آﺜﺮﺗﻬﻢ ﻻ ﺗﻔﺮط ﻓﻲ واﺣﺪ ﻣﻨﻬﻢ‪ ,‬وﺗﻈﻞ‬
‫ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻨﻪ ﻟﺘﻌﻮد ﺑﻪ ﻣﺤﻤﻮﻻ ﻣﻦ ﻋﻨﻘﻪ ﺑﻴﻦ ﻓﻜﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫اﻟﻴﺘﻢ‪ ,‬آﺎﻟﻌﻘﻢ‪ ,‬ﻳﺠﻌﻠﻚ ﺗﻐﺎر ﻣﻦ ﺣﻴﻮان‪ ,‬وﺗﻄﺎﻟﺐ اﷲ ﺑﺤﻖ اﻟﺘﺴﺎوي ﺑﻪ ﻣﺎدﻣﺖ أﺣﺪ ﻣﺨﻠﻮﻗﺎﺗﻪ‪.‬‬
‫أﺳﺌﻠﺘﻲ اﻟﻮﺟﻮدﻳﺔ ﺑﺪأت ﻣﻊ اﻟﻘﻄﺔ‪ :‬آﻴﻒ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﻟﻘﻄﺔ أن ﺗﺤﻤﻞ ﺻﻐﻴﺮهﺎ ﺑﻴﻦ أﻧﻴﺎﺑﻬﺎ ﻣﻦ دون أن ﺗﺆذﻳﻪ؟‬
‫وهﻞ ﺣﻘﺎ هﻲ ﺗﺨﻔﻲ ﺻﻐﺎرهﺎ ﻋﻦ أﺑﻴﻬﻢ اﻟﺬي ﻳﺤﺪث ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺠﻮع أن ﻳﺄآﻠﻬﻢ؟ وهﻞ اﻵﺑﺎء ﺟﻤﻴﻌﻬﻢ ﻗﺴﺎة‬
‫وﻏﻴﺮ ﻣﺒﺎﻟﻴﻦ؟ وهﻞ ﺛﻤﺔ ﻗﻄﻂ أآﺜﺮ أﻣﻮﻣﺔ ﻣﻦ ﻧﺴﺎء ﻳﺤﻤﻠﻦ أﺛﺪاء ﺗﺬر اﻟﻠﺒﻦ وﺗﻀﻦ ﺑﺎﻟﺮﺣﻤﺔ؟‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ آﺒﺮت‪ ,‬وﺧﺒﺮت ﻳﺘﻢ اﻷوﻃﺎن‪ ,‬آﺒﺮت" أﺳﺌﻠﺔ اﻟﻘﻄﺔ" وأﺻﺒﺤﺖ أآﺜﺮ وﺟﻌﺎ‪:‬‬
‫هﻞ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻮﻃﻦ أن ﻳﻠﺤﻖ ﺑﺄﺑﻨﺎﺋﻪ أذى ﻻ ﻳﻠﺤﻘﻪ ﺣﻴﻮان ﺑﻨﺴﻠﻪ؟ هﻞ اﻟﺜﻮرات أﺷﺮس ﻣﻦ اﻟﻘﻄﻂ ﻓﻲ‬
‫اﻟﺘﻬﺎﻣﻬﺎ ﻷﺑﻨﺎﺋﻬﺎ ﻣﻦ ﻏﻴﺮ ﺟﻮع؟ وآﻴﻒ ﻻ ﺗﻘﺒﻞ ﻗﻄﺔ‪ ,‬ﻣﻬﻤﺎ آﺜﺮ ﺻﻐﺎرهﺎ‪ ,‬أن ﻳﺒﺘﻌﺪ أﺣﺪهﻢ ﻋﻨﻬﺎ ‪ ,‬وﻻ ﺗﺮﺗﺎح‬
‫ﺣﺘﻰ ﺗﺮﺿﻌﻬﻢ وﺗﺠﻤﻌﻬﻢ ﺣﻮﻟﻬﺎ‪ ,‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺮﻣﻲ وﻃﻦ أوﻻد إﻟﻰ اﻟﻤﻨﺎﻓﻲ واﻟﺸﺘﺎت ﻏﻴﺮ ﻣﻌﻨﻲ ﺑﺄﻣﺮهﻢ؟ وهﻞ‬
‫ﻓﻲ ﻃﻤﺮ أوﺳﺎﺧﻬﻢ ﺗﺤﺖ اﻟﺘﺮاب‪ ,‬هﻲ أآﺜﺮ ﺣﻴﺎء ﻣﻦ رﺟﺎل ﻳﻌﺮﺿﻮن ﺑﺪون ﺧﺠﻞ‪ ,‬ﻋﺎر ﺑﻄﻮﻧﻬﻢ اﻟﻤﻨﺘﻔﺨﺔ‬
‫ﺑﺨﻤﻴﺮة اﻟﻤﺎل اﻟﻤﻨﻬﻮب؟‬
‫ﻟﻢ أﺑﺤﺚ ﻟﻬﺬﻩ اﻷﺳﺌﻠﺔ ﻋﻦ ﺟﻮاب‪ ,‬ﻓـ " اﻷﺟﻮﺑﺔ ﻋﻤﻴﺎء‪ ,‬وﺣﺪهﺎ اﻷﺳﺌﻠﺔ ﺗﺮى"‪. .‬‬

‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺜﺎﻟﺚ‬
‫ﺑﺎرﻳﺲ ذات أﻳﻠﻮل!‬
‫آﻨﺎ ﻓﻲ ﺧﺮﻳﻒ آﺄﻧﻪ ﺷﺘﺎء‪ .‬ﻗﺮرت ﺑﺪءا أن أﻧﺸﻐﻞ ﺑﺘﺒﺪﻳﺪ اﻟﺤﻴﺎة‪ ,‬ﺑﺨﻤﻮل ﻣﻦ ﺗﻮﻗﻒ ﻷول ﻣﺮة ﻋﻦ اﻟﺠﺮي‪,‬‬
‫ﻓﺤﻠﺖ ﺑﻪ ﻣﺘﺎﻋﺐ ﻋﻤﺮ‪.‬‬
‫اﻷرﺑﻌﻮن‪ .‬وآﻞ ذﻟﻚ اﻟﻬﺪر‪ ,‬ﺗﻠﻚ اﻻﻧﻜﺴﺎرات ‪ ,‬اﻟﺨﺴﺎرات‪ ,‬اﻟﺼﺪاﻗﺎت اﻟﺘﻲ ﻣﺎ آﺎﻧﺖ ﺻﺪاﻗﺎت‪ ,‬اﻻﻧﺘﺼﺎرات اﻟﺘﻲ‬
‫ﻣﺎآﺎﻧﺖ اﻧﺘﺼﺎرات‪ ,‬وﺗﻠﻚ اﻟﺸﻬﻮات‪ ...‬اﻟﺘﻲ اﺳﺘﻮت ﻋﻠﻰ ﻧﺎر اﻟﺼﺒﺮ اﻟﺨﺎﻓﺘﺔ‪.‬‬
‫آﻨﺖ أود ﻟﻮ اﺳﺘﻄﻌﺖ اﺧﺘﺒﺎر ﻃﻴﺶ اﻟﻐﺮﺑﺎء‪ .‬ﻓﻲ ﺻﺒﺎﺣﺎﺗﻲ اﻟﻤﺘﺄﺧﺮة ‪ ,‬أﺣﻠﻢ ﺑﻨﺴﺎء ﻻ أﻋﺮف ﻟﻬﻦ أﺳﻤﺎء‪,‬‬
‫ﻳﺸﺠﻌﻨﻚ ﺑﺪون آﻼم ﻋﻠﻰ اﻗﺘﺤﺎﻣﻬﻦ‪ ,‬ﻧﺴﺎء ﻋﺎﺑﺮات ﻟﻀﺠﺮ ﻋﺎﺑﺮ‪ .‬وﻟﻜﻦ آﻴﻒ ﺗﻌﺒﺮ ﻣﻤﺎﻟﻚ اﻟﻤﺘﻌﺔ‪ ,‬وﻗﺪ ﺳﻠﺒﻚ‬
‫اﻟﺮﻋﺐ اﻟﻬﺎرب ﻣﻨﻪ ﺟﻮاز ﻣﺮور رﺟﻮﻟﺘﻚ‪ ,‬وﻋﻠﻴﻚ أن ﺗﻌﻴﺶ ﺑﺈﺛﻢ اﻟﺸﻬﻮات ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺤﻘﻘﺔ‪.‬‬
‫ﻟﻜﺄﻧﻨﻲ‪ ,‬ﻓﻲ آﻞ ﺳﺮﻳﺮ‪ ,‬آﻨﺖ أﻋﺪ ﺣﻘﺎﺋﺒﻲ ﻷﺳﻔﺎر آﺎذﺑﺔ ﻧﺤﻮ ﺻﺪرهﺎ‪ ,‬أﺗﻤﻠﻤﻞ ﻓﻲ اﻟﺤﺰن‪ ,‬ﺑﺤﺜﺎ ﻋﻦ ﺣﺰن‬
‫أﻧﺜﻮي أرﺣﻢ‪ ,‬أﺳﺘﻘﺮ ﻓﻴﻪ‪.‬‬
‫ﺑﺮﻏﻢ ﺳﻌﺎدﺗﻲ ﺑﺎﻟﺴﻔﺮ‪ ,‬آﺎن اﻟﺤﺰن ﺣﻮﻟﻲ ﻳﻔﺨﺦ آﻞ ﻣﺎ ﻳﺒﺪو ﻟﻐﻴﺮي ﻓﺮﺣﺎ‪ ,‬ﺑﺪءا ﺑﺘﻠﻚ اﻟﺠﺎﺋﺰة اﻟﺘﻲ ﺗﺠﻌﻠﻚ‬
‫ﺗﻜﺘﺸﻒ ﺑﺴﺨﺮﻳﺔ ﻣﺮة أﻧﻚ ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ أﺳﺎﺑﻴﻊ ﻣﻦ ﻣﻬﺎﻧﺔ اﻹﺟﺮاءات‪ ,‬آﻲ ﺗﺘﻤﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﺴﻔﺮ إﻟﻰ ﺑﺎرﻳﺲ‪,‬‬
‫ﻻﺳﺘﻼم ﺟﺎﺋﺰة ﺻﻮرة ﻻ ﻳﺴﺘﻐﺮق وﺻﻮﻟﻬﺎ ﺑﺎﻹﻧﺘﺮﻧﺖ إﻟﻰ اﻟﻌﺎﻟﻢ آﻠﻪ‪ ,‬أآﺜﺮ ﻣﻦ ﻟﺤﻈﺔ‪.‬‬
‫ذﻟﻚ أن "ﻓﻴﺰا اﻟﺼﻮرة" هﻲ ﺗﺄﺷﻴﺮة ﻟﻠﺼﻮرة‪ ,‬ﻻ ﻟﺼﺎﺣﺒﻬﺎ‪ .‬وﻋﻮﻟﻤﺔ اﻟﺼﻮر ﻻ ﺗﻌﻨﻲ ﻣﻨﺢ اﻟﺒﺸﺮ ﺣﻖ اﻷﺷﻴﺎء‬
‫ﻓﻲ اﻟﺘﻨﻘﻞ!‬
‫ﻻ وﻗﺖ ﻟﻚ ﻟﺘﺴﺄل ﻧﻔﺴﻚ " ﻣﻦ اﻷهﻢ إذن ‪ :‬أﻧﺖ ‪ ..‬أم ﺻﻮرة اﻟﺘﻘﻄﺘﻬﺎ؟"‪.‬‬
‫ﻣﺸﻐﻮل أﻧﺖ‪ .‬ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺑﺮﻏﺒﺎت ﺻﺎﺧﺒﺔ ﺗﻨﺘﻈﺮك‪ .‬ﺳﻼﻟﻢ ﻣﻌﺪﻧﻴﺔ ﺗﺘﻠﻘﻔﻚ ﻟﺘﻘﺬف ﺑﻚ ﻧﺤﻮ ﻗﺎﻃﺮات اﻟﻤﺘﺮو‪,‬‬
‫ﻓﺘﺨﺘﻠﻂ ﺑﺎﻟﻌﺎﺑﺮﻳﻦ واﻟﻤﺴﺮﻋﻴﻦ واﻟﻤﺸﺮدﻳﻦ‪ ,‬وﻳﺤﺪث وﺳﻂ اﻷﻣﻮاج اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ‪ ,‬أن ﺗﺮﺗﻄﻢ ﺑﻤﻮﻃﻨﻚ‪ .‬ﻻ ذاك اﻟﺬي‬
‫ﻳﻜﻨﺲ ﺷﻮارع اﻟﻐﺮﺑﺔ‪ .‬أو ﻋﺎﻃﻼ ﻋﻦ اﻷﻣﻞ‪ ,‬ﻳﺘﺴﻜﻊ ﻣﺜﻴﺮا ﻟﻠﺤﺬر واﻟﺮﻳﺒﺔ‪ .‬إﻧﻤﺎ وﻃﻨﺎ ﺁﺧﺮ آﺎن ﻣﻔﺨﺮﺗﻚ‪ ,‬وأﺟﻬﺰ‬
‫اﻟﻘﺘﻠﺔ ﻋﻠﻰ أﺣﻼﻣﻪ‪.‬‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺳﺘﻌﺮف أن اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﺳﺒﻘﺘﻚ إﻟﻰ ﺑﺎرﻳﺲ‪ ,‬وأن ﺗﻠﻚ اﻟﺮﺻﺎﺻﺔ اﻟﺘﻲ ﺻﻮﺑﻬﺎ اﻹرهﺎﺑﻴﻮن ﻧﺤﻮ رأﺳﻬﺎ‪,‬‬
‫ﺟﻌﻠﺖ ﻧﺰﻓﻬﺎ ﻳﺘﺪﻓﻖ هﻨﺎ ﺑﻌﺸﺮات اﻟﻜﺘﺎب واﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﻴﻦ واﻟﺮﺳﺎﻣﻴﻦ واﻟﻤﺴﺮﺣﻴﻴﻦ واﻷﻃﺒﺎء واﻟﺒﺎﺣﺜﻴﻦ‪ ,‬وأن‬
‫اﻟﻔﻮج اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻣﻦ ﺟﺰاﺋﺮﻳﻲ اﻟﺸﺘﺎت‪ ,‬ﻗﺎم ﺑﺘﺄﺳﻴﺲ ﻋﺪة ﺟﻤﻌﻴﺎت ﻟﻤﺴﺎﻧﺪة ﻣﺎ ﺑﻘﻲ ﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﻣﻦ ﻣﺜﻘﻔﻴﻦ‬
‫ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ اﻟﻤﻮت ﻓﻲ ﻗﺒﻀﺔ اﻹرهﺎب‪.‬‬
‫ﺑﻌﺪ وﺻﻮﻟﻲ ﺑﺄﻳﺎم ﻗﺼﺪت اﻟﻤﺮآﺰ اﻟﺜﻘﺎﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮي ﺗﺴﻘﻄﺎ ﻷﺧﺒﺎر اﻟﻮﻃﻦ‪ .‬ورﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻹﻃﻼع ﻋﻠﻰ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ‬
‫اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺼﻞ آﻞ ﻋﻨﺎوﻳﻨﻬﺎ إﻟﻰ ﻓﺮﻧﺴﺎ‪.‬‬
‫آﺎن اﻟﻤﺒﻨﻰ ﻋﻠﻰ ﺟﻤﺎﻟﻪ ﻣﻮﺣﺸﺎ آﻀﺮﻳﺢ ﺷﻴﺪ ﻟﺘﺄﺑﻴﻦ ﻓﺎﺧﺮ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ ﺑﺬرﻳﻌﺔ اﻻﺣﺘﻔﺎء ﺑﻬﺎ‪ .‬أو ﻟﻌﻠﻪ ﺷﻴﺪ‬
‫ﺑﺬرﻳﻌﺔ وهﺐ اﻻﺳﺘﺮزاق ﺑﺎﻟﻌﻤﻠﺔ اﻟﺼﻌﺒﺔ ‪ ,‬ﻟﻠﺬﻳﻦ ﻓﻲ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ آﺴﺪت ﺑﻀﺎﻋﺘﻬﻢ ﻓﻲ دآﺎآﻴﻦ اﻟﻮﻃﻦ‪.‬‬
‫ﻣﺎآﺎﻧﺖ ﺑﺮودﺗﻪ ﺗﺸﺠﻊ ﻋﻠﻰ ﺗﺼﻔﺢ هﻤﻮم اﻟﺒﻼد‪ .‬وﻟﻢ ﻳﻨﻘﺬﻧﻲ ﻳﻮﻣﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﺼﻘﻴﻊ‪ ,‬ﺳﻮى ﻣﻠﺼﻘﺎت آﺎﻧﺖ ﺗﻌﻠﻦ‬
‫ﻋﻦ ﻧﺸﺎﻃﺎت ﺛﻘﺎﻓﻴﺔ ﻣﺘﻔﺮﻗﺔ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ‪.‬‬
‫اآﺘﻔﻴﺖ ﺑﺄن أﺳﺠﻞ ﻓﻲ ﻣﻔﻜﺮﺗﻲ ﺗﺎرﻳﺦ ﻋﺮض إﺣﺪى اﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺎت‪ ,‬وآﺬﻟﻚ ﻋﻨﻮان اﻟﺮواق اﻟﺬي ﻳﻘﺎم ﻓﻴﻪ‬
‫ﻣﻌﺮض ﺟﻤﺎﻋﻲ ﻟﺮﺳﺎﻣﻴﻦ ﺟﺰاﺋﺮﻳﻴﻦ‪.‬‬
‫ﻣﺎآﻨﺖ ﻷﻇﻦ وأﻧﺎ أﻗﺼﺪ ﺑﻌﺪ ﻳﻮﻣﻴﻦ ذﻟﻚ اﻟﺮواق ﻳﻮم اﻻﻓﺘﺘﺎح‪ ,‬أن آﻞ اﻷﻗﺪار اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ ﺳﺘﺘﻀﺎﻓﺮ ﻻﺣﻘﺎ اﻧﻄﻼﻗﺎ‬
‫ﻣﻦ ذﻟﻚ اﻟﻤﻌﺮض‪ ,‬ﻟﺘﻘﻠﺐ ﻗﺪري رأﺳﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﻘﺐ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ اﻟﻘﺎﻋﺔ ﺗﺴﺘﺒﻘﻴﻚ ﺑﺪﻓﺌﻬﺎ‪ ,‬آﻮﻗﻮﻓﻚ ﺗﺤﺖ اﻟﺒﺮد‪ ,‬أﻣﺎم ﻋﺮﺑﺎت اﻟﻘﺴﻄﻞ اﻟﻤﺸﻮي ﻓﻲ ﺷﻮارع ﺑﺎرﻳﺲ‪.‬‬
‫دفء ﻟﻪ راﺋﺤﺔ وﻟﻮن وآﻠﻤﺎت‪ ,‬ﺻﻨﻌﻬﺎ اﻟﺮﺳﺎﻣﻮن أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻹﺣﺮاﺟﻚ ﻋﺎﻃﻔﻴﺎ‪ ,‬ﺑﻔﻀﻠﻬﻢ ﺑﻴﻦ اﻟﻠﻮﺣﺎت ﺑﺼﻮر‬
‫اﻟﻤﺒﺪﻋﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ اﻏﺘﻴﻠﻮا ‪ ,‬وﺑﻮﺿﻌﻬﻢ ﻋﻠﻤﺎ ﺟﺰاﺋﺮﻳﺎ ﺻﻐﻴﺮا ﺟﻮار اﻟﺪﻓﺘﺮ اﻟﺬهﺒﻲ‪ ,‬وإرﻓﺎﻗﻬﻢ دﻟﻴﻞ اﻟﻠﻮﺣﺎت ﺑﻜﻠﻤﺔ‬
‫ﺗﺤﺜﻚ أﻻ ﺗﺴﺎهﻢ ﻓﻲ اﻏﺘﻴﺎﻟﻬﻢ ﻣﺮة ﺛﺎﻧﻴﺔ ﺑﺎﻟﻨﺴﻴﺎن‪ ,‬وإهﻤﺎل ﻣﻦ ﺗﺮآﻮا ﺧﻠﻔﻬﻢ ﻣﻦ ﻳﺘﺎﻣﻰ وﺛﻜﺎﻟﻰ‪.‬‬
‫ﺗﺸﻌﺮ ﺑﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻟﺒﻜﺎء‪ .‬ﺗﻜﺎد ﺗﻨﺪم ﻋﻠﻰ زﻳﺎرﺗﻚ اﻟﻤﻌﺮض‪ .‬أﺳﺎﻓﺮت ﺣﺘﻰ هﻨﺎ ﻟﺘﺠﺪ آﻞ هﺬﻩ اﻟﺼﻮر ﻓﻲ‬
‫اﻧﺘﻈﺎرك؟‬
‫اﺣﺘﺪم اﻟﻨﻘﺎش ﻳﻮﻣﻬﺎ ﺑﻴﻦ ﺑﻌﺾ اﻟﺰوار‪ ,‬ﺣﻮل ﻣﻦ ﻳﻘﺘﻞ ﻣﻦ ﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ .‬آﺄﻧﻬﻢ آﺎﻧﻮا ﻳﻨﺘﻈﺮون أن ﻳﻠﺘﻘﻮا آﻲ‬
‫ﻳﺨﺘﻠﻔﻮا‪ .‬ﺗﻌﺬر ﻋﻠﻲ ﻣﺠﺎدﻟﺘﻬﻢ‪ .‬وﺗﻌﺬر ﻋﻠﻰ ﻣﺰاﺟﻲ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﻬﻴﺄ ﻟﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﺰن ﺗﺠﺎهﻞ ذﻟﻚ اﻟﻜﻢ ﻣﻦ‬
‫اﻻﺳﺘﻔﺰاز اﻟﻤﺘﺮاﺷﻖ ﺑﻪ ﺑﻴﻦ اﻟﺠﻤﻞ‪.‬‬
‫ﻟﻢ أﻃﻞ اﻟﺒﻘﺎء‪ .‬ﻗﺮرت اﻟﻌﻮدة ﻻﺣﻘﺎ ﻓﻲ ﻳﻮم ﻣﻦ أﻳﺎم اﻷﺳﺒﻮع‪.‬‬
‫أذآﺮ أﻧﻨﻲ ﻗﻀﻴﺖ ﻋﺪة أﻳﺎم ﻗﺒﻞ أن أﻗﺼﺪ ذﻟﻚ اﻟﺮواق ذات ﻇﻬﻴﺮة‪ ,‬ﻟﻮﺟﻮدي ﻓﻲ ﻣﺤﻄﺔ ﻣﺘﺮو ﻏﻴﺮ ﺑﻌﻴﺪة ﻋﻨﻪ‪.‬‬
‫آﺎن آﻞ ﺷﻲء ﻓﻴﻪ ﻳﺒﺪو ﻳﻮﻣﻬﺎ هﺎدﺋﺎ وﻣﺴﺎﻟﻤﺎ‪ .‬ﻻ ﺷﻲء ﻣﻦ ﺿﺠﻴﺞ اﻻﻓﺘﺘﺎح‪ .‬ﻋﺪا ﺻﺨﺐ اﻟﻠﻮﺣﺎت ﻓﻲ ﺧﺒﺚ‬
‫ﺗﺂﻣﺮ ﺻﻤﺘﻬﺎ ﻋﻠﻴﻚ‪.‬‬
‫رﺣﺖ أﺗﺠﻮل ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻤﻌﺮض‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺳﺘﻮﻗﻔﺖ ﻧﻈﺮي ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﻟﻮﺣﺎت ﻣﻌﺮوﺿﺔ ﺗﻤﺜﻞ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﺟﺴﻮرا‬
‫ﻣﺮﺳﻮﻣﺔ ﻓﻲ ﺳﺎﻋﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﻬﺎر ﺑﺠﺎذﺑﻴﺔ ﺗﻜﺮار ﻣﺮﺑﻚ ﻓﻲ ﺗﺸﺎﺑﻬﻪ‪ .‬آﻞ ﺛﻼﺛﺔ أو أرﺑﻌﺔ ﻣﻨﻬﺎ ﻟﻠﺠﺴﺮ‬
‫ﻧﻔﺴﻪ‪:‬‬
‫ﺟﺴﺮ ﺑﺎب اﻟﻘﻨﻄﺮة‪ ,‬أﻗﺪم ﺟﺴﻮر ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ‪ ,‬وﺟﺴﺮ ﺳﻴﺪي راﺷﺪ ﺑﺄﻗﻮاﺳﻪ اﻟﺤﺠﺮﻳﺔ اﻟﻌﺎﻟﻴﺔ ذات اﻷﻗﻄﺎر‬
‫اﻟﻤﺘﻔﺎوﺗﺔ‪ ,‬وﺟﺴﺮ اﻟﺸﻼﻻت ﻣﺨﺘﺒﺌﺎ آﺼﻐﻴﺮ ﺑﻴﻦ اﻟﻮدﻳﺎن‪ .‬وﺣﺪﻩ ﺟﺴﺮ ﺳﻴﺪي ﻣﺴﻴﺪ‪ ,‬أﻋﻠﻰ ﺟﺴﻮر‬
‫ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ‪ ,‬آﺎن ﻣﺮﺳﻮﻣﺎ ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﻟﻮﺣﺔ ﻓﺮﻳﺪة ﺗﻤﺜﻞ ﺟﺴﺮا ﻣﻌﻠﻘﺎ ﻣﻦ اﻟﻄﺮﻓﻴﻦ ﺑﺎﻟﺤﺒﺎل‬
‫اﻟﺤﺪﻳﺪﻳﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﻠﻮ ﺷﺎهﻖ آﺄرﺟﻮﺣﺔ ﻓﻲ اﻟﺴﻤﺎء‪.‬‬

‫وﻗﻔﺖ ﻃﻮﻳﻼ أﻣﺎم ﻟﻮﺣﺎت ﻟﻬﺎ ﻋﻨﺪي أﻟﻔﺔ ﺑﺼﺮﻳﺔ‪ ,‬آﺄﻧﻨﻲ ﻋﺮﻓﺘﻬﺎ ﻓﻲ زﻣﻦ ﻣﺎ‪ ,‬أو ﺷﺎرآﺖ اﻟﻔﻨﺎن ﻓﻲ رﺳﻤﻬﺎ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻋﻠﻰ ﺑﺴﺎﻃﺘﻬﺎ ﻣﺤﻤﻠﺔ ﺑﺸﺤﻨﺔ ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ‪ ,‬ﺗﻨﺤﺮف ﺑﻚ إﻟﻰ ذاﺗﻚ‪ ,‬ﺣﺘﻰ ﻟﻜﺄﻧﻬﺎ ﺗﺨﺘﺮﻗﻚ‪ ,‬أو ﺗﺸﻄﺮك‪.‬‬
‫ﻓﻜﺮت‪ ,‬وأﻧﺎ أﺗﺄﻣﻠﻬﺎ‪ ,‬أن ﺛﻤﺔ ﺟﺴﻮرا ‪ ,‬وأﺧﺮى ﺗﻌﺒﺮﻧﺎ‪ ,‬آﺘﻠﻚ اﻟﻤﺪن اﻟﺘﻲ ﻧﺴﻜﻨﻬﺎ‪ ,‬واﻷﺧﺮى اﻟﺘﻲ ﺗﺴﻜﻨﻨﺎ‪,‬‬
‫ﺣﺴﺐ ﻗﻮل ﺧﺎﻟﺪ ﺑﻦ ﻃﻮﺑﺎل ﻓﻲ " ذاآﺮة اﻟﺠﺴﺪ"‪.‬‬
‫ﻻ أدري آﻴﻒ أوﺻﻠﻨﻲ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ إﻟﻰ ذﻟﻚ اﻟﻜﺎﺋﻦ اﻟﺤﺒﺮي اﻟﺬي اﻧﺘﺤﻠﺖ اﺳﻤﻪ ﺻﺤﺎﻓﻴﺎ ﻟﻌﺪة ﺳﻨﻮات‪ .‬وآﻨﺖ‬
‫أوﻗﻊ ﻣﻘﺎﻻﺗﻲ ﻣﺤﺘﻤﻴﺎ ﺑﻪ‪ ,‬ﻣﻦ رﺻﺎص اﻹرهﺎﺑﻴﻴﻦ اﻟﻤﺘﺮﺑﺺ ﺑﻜﻞ ﻗﻠﻢ‪ ,‬واﺛﻘﺎ ﺑﺄن هﺬا اﻟﺮﺟﻞ ﻟﻢ ﻳﻮﺟﺪ ﻳﻮﻣﺎ ﻓﻲ‬
‫اﻟﺤﻴﺎة‪ ,‬آﻤﺎ زﻋﻤﺖ ﻣﺆﻟﻔﺔ ﺗﻠﻚ اﻟﺮواﻳﺔ‪.‬‬
‫اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﻲ راودﺗﻨﻲ ﻟﻔﺮط ﺣﺒﻲ ﻟﺸﺨﺼﻴﺘﻪ‪ ,‬وﻟﺘﺸﺎﺑﻬﻨﺎ ﻓﻲ أﺷﻴﺎء آﺜﻴﺮة‪ ,‬ﺣﺘﻰ إﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺨﺘﻠﻒ ﻋﻨﻲ‬
‫ﺳﻮى ﻓﻲ آﻮﻧﻪ ﻳﻜﺒﺮﻧﻲ ﺑﺠﻴﻞ‪ ,‬وإﻧﻪ أﺻﺒﺢ رﺳﺎﻣﺎ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻓﻘﺪ ذراﻋﻪ اﻟﻴﺴﺮى ﻓﻲ إﺣﺪى ﻣﻌﺎرك اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ‪,‬‬
‫ﺑﻴﻨﻤﺎ ‪ ,‬ﺑﺪون أن أﻓﻘﺪ ذراﻋﻲ‪ ,‬أﺻﺒﺤﺖ أﻋﻴﺶ إﻋﺎﻗﺔ ﺗﻤﻨﻌﻨﻲ ﻣﻦ ﺗﺤﺮﻳﻜﻬﺎ ﺑﺴﻬﻮﻟﺔ ﻣﺬ ﺗﻠﻘﻴﺖ رﺻﺎﺻﺘﻴﻦ أﺛﻨﺎء‬
‫ﺗﺼﻮﻳﺮ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﻈﺎهﺮات‪.‬‬
‫ﻓﻜﺮت ﺑﺴﺨﺮﻳﺔ أﻧﻪ ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﺷﺨﺺ ﺁﺧﺮ ﻗﺮأ ذﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب‪ ,‬وراح هﺬﻩ اﻟﻤﺮة ﻳﺴﺮق ﻟﻮﺣﺎت اﻟﺮﺟﻞ‪ ,‬وﻳﺮﺳﻢ‬
‫ﺗﻠﻚ اﻟﺠﺴﻮر اﻟﺘﻲ آﺎن ﺧﺎﻟﺪ ﺑﻦ ﻃﻮﺑﺎل ﻣﻮﻟﻌﺎ ﺑﻬﺎ‪ ,‬ﻣﺴﺘﻨﺪا إﻟﻰ وﺻﻔﻬﺎ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺮواﻳﺔ‪ .‬ﻟﻜﻦ اﻟﻠﻮﺣﺎت‬
‫ﻣﺎآﺎﻧﺖ ﺗﺒﺪو ﺗﻤﺮﻳﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ‪ ,‬ﺑﻘﺪر ﻣﺎ هﻲ ﺗﻤﺮﻳﻦ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﻔﺎء ﻣﻦ وﺟﻊ ﻳﻠﻤﺲ ﻓﻴﻪ اﻟﺮﺳﺎم ﺑﺮﻳﺸﺘﻪ‬
‫ﻣﻤﻜﻦ اﻷﻟﻢ أآﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮة‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﻴﺪﻟﻚ ﻋﻠﻴﻪ‪.‬‬
‫إﻧﻪ ﺣﺘﻤﺎ أﺣﺪ أﺑﻨﺎء اﻟﺼﺨﺮة وﻋﺸﺎﻗﻬﺎ اﻟﻤﺴﻜﻮﻧﻴﻦ ﺑﺄوﺟﺎﻋﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺧﻠﻘﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺎت ﻟﺪي ﻓﻀﻮﻻ ﻣﺒﺎﻏﺘﺎ ﻓﻲ إﻟﺤﺎﺣﻪ‪ ,‬ﻓﻘﺼﺪت اﻟﻤﺸﺮﻓﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﺮض‪ ,‬أﺣﺎول ﻣﺪ ﺣﺪﻳﺚ‬
‫ﻣﻌﻬﺎ آﻲ ﺗﺰودﻧﻲ ﺑﻤﻌﻠﻮﻣﺎت ﻋﻦ اﻟﺮﺳﺎم‪.‬‬
‫ﻏﻴﺮ أﻧﻬﺎ ﻗﺎﻟﺖ‪ ,‬وهﻲ ﺗﺪﻟﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺳﻴﺪة أرﺑﻌﻴﻨﻴﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ اﻟﻘﻮام‪ ,‬ﻳﻨﺴﺪل ﺷﻌﺮهﺎ اﻷﺣﻤﺮ ﺑﺘﻤﻮﺟﺎت ﻋﻠﻰ‬
‫آﺘﻔﻴﻬﺎ‪:‬‬
‫ هﺎ هﻲ اﻟﺴﻴﺪة اﻟﻤﻜﻠﻔﺔ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺎت‪ ,‬ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻬﺎ إﻣﺪادك ﺑﻤﺎ ﺗﺤﺘﺎﺟﻪ ﻣﻦ ﻣﻌﻠﻮﻣﺎت‪.‬‬‫ﻗﺪﻣﺖ ﻟﻲ اﻟﻤﺮأة ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺑﻤﻮدة‪ ,‬وﺑﺘﻠﻚ اﻟﺤﺮارة اﻟﺘﻲ ﻳﺘﺤﺪث ﺑﻬﺎ اﻟﻨﺎس إﻟﻰ ﺑﻌﻀﻬﻢ اﻟﺒﻌﺾ ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻓﻲ‬
‫ﻣﺜﻞ هﺬﻩ اﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺎت ذات اﻟﻄﺎﺑﻊ اﻟﺘﻀﺎﻣﻨﻲ اﻹﻧﺴﺎﻧﻲ‪ .‬ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫ ‪?Bonjour.. Je suis Francoise.. que puis – je pour vous‬‬‫ﻟﻢ أآﻦ أﻋﺮف ﺑﻌﺪ " ﻣﺎذا ﺗﺴﺘﻄﻴﻌﻪ هﺬﻩ اﻟﻤﺮأة ﻣﻦ أﺟﻠﻲ"‪.‬‬
‫ﻓﺄﺟﺒﺘﻬﺎ‪:‬‬
‫ إﻧﻲ ﻣﻬﺘﻢ ﺑﻬﺬﻩ اﻟﻠﻮﺣﺎت‪ .‬أﺗﻤﻨﻰ ﻟﻮ أﻋﺮف ﺷﻴﺌﺎ ﻋﻦ ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ‪.‬‬‫ردت اﻟﺴﻴﺪة ﺑﺤﻤﺎﺳﺔ‪:‬‬
‫ إﻧﻬﺎ ﻟﺰﻳﺎن‪ ,‬أﺣﺪ آﺒﺎر اﻟﺮﺳﺎﻣﻴﻦ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﻴﻦ‪.‬‬‫ﻗﻠﺖ ﻣﻌﺘﺬرا‪:‬‬
‫ ﺳﻤﻌﺖ ﺑﻬﺬا اﻻﺳﻢ‪ ..‬ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻣﻊ اﻷﺳﻒ ﻟﻢ أﺷﺎهﺪ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻗﺒﻞ اﻟﻴﻮم‪.‬‬‫ردت‪:‬‬
‫ أﺗﻔﻬﻢ هﺬا ‪ .‬إﻧﻪ ﺿﻨﻴﻦ اﻟﻌﺮض‪ ,‬وﻣﻘﻞ اﻟﺮﺳﻢ أﻳﻀﺎ‪ ,‬وﻟﺬا ﺗﻨﻔﺪ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ﺑﺴﺮﻋﺔ‪ .‬آﻤﺎ ﺗﺮى‪ ,‬ﻣﻌﻈﻢ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ‬‫ﺑﻴﻌﺖ‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ‪ ,‬وأﻧﺎ أﻗﻒ أﻣﺎم ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ اﻟﺠﺴﻮر‪:‬‬
‫ ﻏﺮﻳﺐ هﺬا اﻷﺛﺮ اﻟﺬي ﻳﺘﺮآﻪ ﻓﻲ اﻟﻨﻔﺲ وﻗﻊ هﺬا اﻟﺴﻠﻢ اﻟﻠﻮﻧﻲ‪ .‬دورة اﻟﻨﻮر ﺑﻴﻦ ﻟﻮﺣﺔ وأﺧﺮى ﺗﻌﻄﻴﻚ‬‫إﺣﺴﺎﺳﺎ أﻧﻚ ﺗﺮاﻓﻖ اﻟﺠﺴﺮ ﻓﻲ دورة ﻧﻬﺎرﻩ‪ ,‬ﻣﻊ أن اﻷﻟﻮان ﻻ ﺗﺘﻐﻴﺮ‪ ,‬إﻧﻬﺎ ذاﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫ ﻷﻧﻪ ﺗﻌﻠﻢ اﻻﺧﺘﺰال اﻟﻠﻮﻧﻲ ﻣﻦ أﻳﺎم اﻟﺤﺎﺟﺔ‪ .‬ﻓﻲ اﻟﺒﺪء ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻟﺪﻳﻪ ﻣﺎل‪ ,‬ﻓﺎﻗﺘﺼﺪ ﻓﻲ اﻷﻟﻮان‪ .‬آﺎن ﻟﻪ‬‫ﺑﺎﻟﻜﺎد ﻣﺎ ﻳﻜﻔﻲ ﻟﺜﻼﺛﺔ أﻟﻮان أو أرﺑﻌﺔ‪ ,‬ﻓﺮﺳﻢ ﺑﺄﻟﻮاﻧﻪ ﺟﺴﺮا‪.‬‬
‫واﺻﻠﺖ اﻟﻤﺮأة‪:‬‬
‫ آﻞ اﻟﺮﺳﺎﻣﻴﻦ ﻟﻬﻢ ﺑﺪاﻳﺎت ﻣﺘﻘﺸﻔﺔ‪ .‬ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻓﻲ أول هﺠﺮﺗﻪ إﻟﻰ ﻓﺮﻧﺴﺎ رﺳﻢ ﻟﻮﺣﺎت ﻏﻠﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﻠﻮن‬‫اﻷزرق‪ ,‬ورأى اﻟﻨﻘﺎد ﺳﺒﺒﺎ واﺣﺪا ﻟﻤﺮﺣﻠﺘﻪ اﻟﺰرﻗﺎء ﺗﻠﻚ‪ :‬إن ﻓﻘﺮ اﻟﻤﻬﺎﺟﺮ اﻟﺠﺪﻳﺪ ﻣﻨﻌﻪ ﻣﻦ ﺷﺮاء أﻟﻮان أﺧﺮى‬
‫وﺣﺪد ﺧﻴﺎرﻩ ‪ .‬ﻓﺎن ﻏﻮغ رﺳﻢ أآﺜﺮ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺔ ﻟﺤﻘﻮل اﻟﺸﻤﺲ ﻷﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻓﻲ ﺣﻮزﺗﻪ ﺳﻮى اﻟﻠﻮن اﻷﺻﻔﺮ‪.‬‬
‫آﻨﺖ ﺳﺄﺑﺪي ﻟﻬﺬﻩ اﻟﻤﺮأة إﻋﺠﺎﺑﻲ ﺑﺜﻘﺎﻓﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻟﻮﻻ أن ذهﻨﻲ آﺎن ﻣﺸﻐﻮﻻ آﻠﻴﺎ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﺮﺳﺎم اﻟﺬي ﺑﺪأت‬
‫أﺗﻌﺎﻃﻒ ﻣﻌﻪ‪ ,‬وأﺣﺰن ﻟﺒﺆﺳﻪ‪ .‬وآﻌﺎدﺗﻲ رﺣﺖ أﻓﻜﺮ ﻓﻲ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺗﻤﻜﻨﻨﻲ ﻣﻦ ﻣﺴﺎﻋﺪﺗﻪ‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ ﻟﻬﺎ‪:‬‬
‫ ﻻ أﻓﻬﻢ‪ ..‬أﻻ ﻳﻜﻮن أﺣﺪ ﻓﻜﺮ ﻓﻲ ﻣﺴﺎﻋﺪة رﺳﺎم ﻣﻮهﻮب آﻬﺬا‪ ,‬ﻻ ﻳﻤﻠﻚ ﺛﻤﻦ ﺷﺮاء أﻟﻮان ﻟﻠﺮﺳﻢ؟‬‫ﺿﺤﻜﺖ اﻟﺴﻴﺪة وﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫ اﻷﻣﺮ ﻟﻴﺲ هﻜﺬا‪ ..‬آﻨﺖ أﺣﺪﺛﻚ ﻋﻦ ﺑﺪاﻳﺎﺗﻪ‪ ,‬ﻋﻦ هﺬﻩ اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺘﻲ رﺳﻤﻬﺎ ﻗﺒﻞ أرﺑﻌﻴﻦ ﺳﻨﺔ ﻳﻮم آﺎن‬‫ﻳﻌﺎﻟﺞ ﻓﻲ ﺗﻮﻧﺲ أﺛﻨﺎء ﺣﺮب اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ‪ .‬أﺷﺎرت ﺑﻴﺪهﺎ إﻟﻰ ﻟﻮﺣﺔ " اﻟﺠﺴﺮ اﻟﻤﻌﻠﻖ"‪.‬‬
‫دﻗﻘﺖ ﻓﻲ اﻟﻠﻮﺣﺔ‪ :‬ﻓﻲ أﺳﻔﻠﻬﺎ آﺘﺐ‪ :‬ﺗﻮﻧﺲ ‪. ١٩٥٦‬‬
‫ﺷﻲء ﻣﺎ ﺑﺪأ ﻳﺸﻮش ذهﻨﻲ‪ .‬ﻓﻜﺮة ﻣﺠﻨﻮﻧﺔ ﻋﺒﺮﺗﻨﻲ‪ ,‬وﻟﻜﻨﻨﻲ اﺳﺘﺒﻌﺪﺗﻬﺎ ﺧﺸﻴﺔ أن أﺷﻜﻚ ﻓﻲ ﻗﻮاي‬
‫اﻟﻌﻘﻠﻴﺔ‪ .‬ﻗﻠﺖ‪:‬‬
‫ ﻇﻨﻨﺘﻪ ﺷﺎﺑﺎ‪ ..‬آﻢ ﻋﻤﺮﻩ إذن؟‬‫ إﻧﻪ ﺳﺘﻴﻨﻲ‪.‬‬‫‪ -‬وﻣﺎ اﻟﺬي أوﺻﻠﻪ إﻟﻰ هﺬﻩ اﻟﺠﺴﻮر؟‬

‫ هﻮﺳﻪ ﺑﻘﺴﻨﻄﻴﻨﺔ ﻃﺒﻌﺎ! ﻏﺎﻟﺒﻴﺔ هﺬﻩ اﻟﻠﻮﺣﺎت رﺳﻤﻬﺎ ﻣﻨﺬ ‪ ١٠‬ﺳﻨﻮات‪ ,‬ﺣﺪث أن ﻣﺮ ﺑﻔﺘﺮة ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﺮﺳﻢ‬‫ﻓﻴﻬﺎ ﺳﻮى اﻟﺠﺴﻮر‪ .‬هﺬا ﺑﻌﺾ ﻣﺎ ﺑﻘﻲ ﻣﻦ ذﻟﻚ اﻟﺠﻨﻮن‪ .‬ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ﺑﻴﻌﺖ ﻓﻲ ﻣﻌﺎرض ﺳﺎﺑﻘﺔ‪.‬‬
‫ﺧﺸﻴﺖ ﻓﺠﺄة‪ ,‬إن أﻧﺎ واﺻﻠﺖ اﻷﺳﺌﻠﺔ‪ ,‬أن أﻗﻊ ﻋﻠﻰ اآﺘﺸﺎف ﻣﺨﻴﻒ‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ وآﺄﻧﻨﻲ أهﺮب ﻣﻦ ﻣﻔﺎﺟﺄة ﻻ أدري ﻋﻮاﻗﺒﻬﺎ‪:‬‬
‫ وﻣﺎذا ﻳﻌﺮض ﻏﻴﺮ ﻟﻮﺣﺎت اﻟﺠﺴﻮر هﺬﻩ؟‬‫ﻗﺎﻟﺖ ﻣﺸﻴﺮة إﻟﻰ ﻟﻮﺣﺔ ﺗﻤﺜﻞ ﺷﺒﺎآﺎ ﺑﺤﺮﻳﺔ ﻣﺤﻤﻠﺔ ﺑﺄﺣﺬﻳﺔ ﺑﻤﻘﺎﻳﻴﺲ وأﺷﻜﺎل ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﺗﺒﺪو ﻋﺘﻴﻘﺔ‬
‫وﻣﻨﺘﻔﺨﺔ ﺑﺎﻟﻤﺎء اﻟﻤﺘﻘﺎﻃﺮ ﻣﻨﻬﺎ‪:‬‬
‫ هﺬﻩ اﻟﻠﻮﺣﺔ ‪ .‬إﻧﻬﺎ ﻣﻦ أﺣﺐ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ إﻟﻲ‪ ,‬وأﻋﺠﺐ أﻻ ﺗﻜﻮن ﺑﻴﻌﺖ ﺣﺘﻰ اﻵن‪.‬‬‫وأﻣﺎم ﻣﺎ ﺑﺪا ﻣﻨﻲ ﻣﻦ ﻋﺪم إﻋﺠﺎب ﺑﻠﻮﺣﺔ ﻟﻢ أﻓﻬﻤﻬﺎ‪ ,‬ﻗﺎﻟﺖ ﻣﻮﺿﺤﺔ‪:‬‬
‫ هﺬﻩ رﺳﻤﻬﺎ زﻳﺎن ﺗﺨﻠﻴﺪا ﻟﻀﺤﺎﻳﺎ ﻣﻈﺎهﺮات ‪ ١٧‬أآﺘﻮﺑﺮ ‪ , ١٩٦١‬ﺧﺮﺟﻮا ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ ﻓﻲ ﻣﻈﺎهﺮة ﻣﺴﺎﻟﻤﺔ‬‫ﻣﻊ ﻋﺎﺋﻼﺗﻬﻢ ﻟﻠﻤﻄﺎﻟﺒﺔ ﺑﺮﻓﻊ ﺣﻈﺮ اﻟﺘﺠﻮل اﻟﻤﻔﺮوض ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﻴﻦ‪ ,‬ﻓﺄﻟﻘﻰ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ ﺑﺎﻟﻌﺸﺮات ﻣﻨﻬﻢ‬
‫ﻣﻮﺛﻮﻗﻲ اﻷﻃﺮاف ﻓﻲ ﺗﻬﺮ اﻟﺴﻴﻦ‪ .‬ﻣﺎت اﻟﻜﺜﻴﺮون ﻏﺮﻗﺎ‪ ,‬وﻇﻠﺖ ﺟﺜﺜﻬﻢ وأﺣﺬﻳﺔ ﺑﻌﻀﻬﻢ ﺗﻄﻔﻮ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻴﻦ‬
‫ﻟﻌﺪة أﻳﺎم‪ ,‬ﻟﻜﻮن ﻣﻌﻈﻤﻬﻢ ﻻ ﻳﻌﺮف اﻟﺴﺒﺎﺣﺔ‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ وأﻧﺎ أﻗﺎﻃﻌﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﻻ أﺑﺪو أﻗﻞ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﺘﺎرﻳﺨﻲ‪:‬‬
‫ أدري‪ ..‬ﻣﺎ اﺳﺘﻄﺎع ‪ Papon‬اﻟﻤﺴﺆول ﺁﻧﺬاك ﻋﻦ اﻷﻣﻦ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ‪ ,‬أن ﻳﺒﻌﺚ ﺑﻬﻢ إﻟﻰ اﻟﻤﺤﺮﻗﺔ آﻤﺎ ﻓﻌﻞ‬‫ﻣﻊ اﻟﻴﻬﻮد ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ‪ ,‬ﻓﺄﻧﺰل ﻋﺸﺮﻳﻦ أﻟﻔﺎ ﻣﻦ رﺟﺎﻟﻪ ﻟﻴﺮﻣﻮا ﺑﻬﻢ إﻟﻰ " اﻟﺴﻴﻦ" ‪ .‬آﺎن اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ ﻳﺴﺘﻮﻗﻒ‬
‫اﻟﻮاﺣﺪ ﻣﻨﻬﻢ ﺳﺎﺋﻼ" ﻣﺤﻤﺪ‪ ..‬أﺗﻌﺮف اﻟﺴﺒﺎﺣﺔ؟" وﻏﺎﻟﺒﺎ ﻣﺎ ﻳﺠﻴﺐ اﻟﻤﺴﻜﻴﻦ "ﻻ" آﻤﺎ ﻟﻮ آﺎن ﻳﺪﻓﻊ ﻋﻨﻪ‬
‫ﺷﺒﻬﺔ‪ .‬وﻋﻨﺪهﺎ ﻳﻜﺘﻔﻲ اﻟﺒﻮﻟﻴﺲ ﺑﺪﻓﻌﻪ ﻣﻦ اﻟﺠﺴﺮ ﻧﺤﻮ "اﻟﺴﻴﻦ" ‪ .‬آﺎن اﻟﺴﺆال ﻟﻤﺠﺮد ﺗﻮﻓﻴﺮ ﺟﻬﺪ ﺷﺪ‬
‫أﻃﺮاﻓﻪ ﺑﺮﺑﻄﺔ ﻋﻨﻘﻪ!‬
‫واﺻﻠﺖ اﻟﻤﺮأة ﺑﻨﺒﺮة ﻓﺮﺣﺔ هﺬﻩ اﻟﻤﺮة‪:‬‬
‫ إن ﺟﻤﻌﻴﺔ ﻟﻤﻨﺎهﻀﺔ اﻟﻌﻨﺼﺮﻳﺔ اﺳﺘﻮﺣﺖ ﻣﻦ هﺬﻩ اﻟﻠﻮﺣﺔ ﻓﻜﺮة ﺗﺨﻠﻴﺪهﺎ ﻟﻬﺬﻩ اﻟﺠﺮﻳﻤﺔ‪ .‬ﻗﺎﻣﺖ ﻓﻲ ﺁﺧﺮ‬‫ذآﺮى ﻟﻤﻈﺎهﺮات ‪ ١٧‬أآﺘﻮﺑﺮ ﺑﺈﻧﺰال ﺷﺒﺎك ﻓﻲ ﻧﻬﺮ اﻟﺴﻴﻦ ﺗﺤﺘﻮي ﻋﻠﻰ أﺣﺬﻳﺔ ﺑﻌﺪد اﻟﻀﺤﺎﻳﺎ‪ .‬ﺛﻢ أﺧﺮﺟﺖ‬
‫اﻟﺸﺒﺎك اﻟﺘﻲ اﻣﺘﻸت أﺣﺬﻳﺘﻬﺎ اﻟﻤﻬﺘﺮﺋﺔ ﺑﺎﻟﻤﺎء‪ ,‬وﻋﺮﺿﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺿﻔﺎف اﻟﺴﻴﻦ ﻟﻠﻔﺮﺟﺔ‪ ,‬ﺗﺬآﻴﺮا ﺑﺄوﻟﺌﻚ‬
‫اﻟﻐﺮﻗﻰ‪.‬‬
‫ﻓﻘﺪت ﺻﻮﺗﻲ ﻓﺠﺄة أﻣﺎم ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺘﻲ ﻣﺎﻋﺎدت ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻟﻔﻆ ﻧﺰاﻋﺎت اﻷﻟﻮان ‪ ,‬ﺑﻞ ﻣﺴﺎﺣﺔ ﻟﻔﻆ ﻧﺰاﻋﺎت‬
‫اﻟﺘﺎرﻳﺦ‪.‬‬
‫ﺷﻌﺮت ﺑﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ أن أﺿﻢ إﻟﻰ ﺻﺪري هﺬﻩ اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ ﻧﺼﻔﻬﺎ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪ ,‬وﻧﺼﻔﻬﺎ ﻓﺮﻧﺴﺎ‪ .‬أن أﻗﺒﻞ ﺷﻴﺌﺎ‬
‫ﻓﻴﻬﺎ‪ ,‬أن أﺻﻔﻊ ﺷﻴﺌﺎ ﻓﻴﻬﺎ‪ ,‬أن أؤﻟﻤﻬﺎ‪ ,‬أن أﺑﻜﻴﻬﺎ‪ ,‬ﺛﻢ أﻋﻮد إﻟﻰ ذﻟﻚ اﻟﻔﻨﺪق اﻟﺒﺎﺋﺲ ﻷﺑﻜﻲ وﺣﺪي‪.‬‬
‫أﺑﺪأت ﻟﺤﻈﺘﻬﺎ أﺷﺘﻬﻴﻬﺎ؟‬
‫ﻗﻄﻌﺖ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﺗﻔﻜﻴﺮي‪ ,‬وﻓﺎﺟﺄﺗﻨﻲ ﻣﻌﺘﺬرة ﻻرﺗﺒﺎﻃﻬﺎ ﺑﻤﻮﻋﺪ‪ ,‬وﺗﺮآﺘﻨﻲ أﻣﺎم ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺔ ﻣﺸﺘﺖ اﻷﻓﻜﺎر‬
‫أﺗﺄﻣﻠﻬﺎ ﺗﻐﺎدر اﻟﻘﺎﻋﺔ‪.‬‬
‫ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺎء‪ ,‬ﻟﻢ ﻳﻔﺎرﻗﻨﻲ إﺣﺴﺎس ﻣﺘﺰاﻳﺪ ﺑﺎﻟﻔﻀﻮل ﺗﺠﺎﻩ ذﻟﻚ اﻟﺮﺳﺎم‪ ,‬وﻻ ﻓﺎرﻗﻨﻲ ﻣﻨﻈﺮ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺘﻲ‬
‫أﻓﻀﺖ ﺑﻲ إﻟﻰ أﻓﻜﺎر ﻏﺮﻳﺒﺔ‪ ,‬وأﻓﺴﺪت ﻋﻼﻗﺔ ود أﻗﻤﺘﻬﺎ ﻣﻊ ﻧﻬﺮ اﻟﺴﻴﻦ‪.‬‬
‫ﺣﺘﻤﺎ‪ ,‬هﺬا اﻟﺮﺳﺎم ﺗﻌﻤﺪ رﺳﻢ ﻣﺎ ﻳﺘﺮآﻪ اﻟﻤﻮﺗﻰ‪ .‬ﻓﺎﻟﺸﺒﺎك ﻋﺬاﺑﻨﺎ ﻻ اﻟﺠﺜﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻌﻤﺪ أن ﻳﻀﻌﻚ أﻣﺎم أﺣﺬﻳﺔ أآﺜﺮ ﺑﺆﺳﺎ ﻣﻦ أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ‪ ,‬ﻣﻬﻤﻠﺔ آﺄﻗﺪارهﻢ‪ ,‬ﻣﺜﻘﻠﺔ ﺑﻤﺎ ﻋﻠﻖ ﺑﻬﺎ ﻣﻦ أوﺣﺎل‬
‫اﻟﺤﻴﺎة‪ .‬ﺗﻠﻚ اﻷﺣﺬﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﺒﻠﻞ وﺗﻬﺘﺮئ ﺑﻔﻌﻞ اﻟﻤﺎء‪ ,‬آﻤﺎ ﺗﺘﺤﻠﻞ ﺟﺜﺔ‪ .‬إﻧﻬﺎ ﺳﻴﺮة ﺣﻴﺎة اﻷﺷﻴﺎء اﻟﺘﻲ ﺗﺮوي‬
‫ﺑﺄﺳﻤﺎﺋﻬﺎ ﺳﻴﺮة ﺣﻴﺎة أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻗﻀﻴﺖ اﻟﺴﻬﺮة ﻣﺘﺄﻣﻼ ﻓﻲ أﻗﺪار أﺣﺬﻳﺔ اﻟﺬﻳﻦ رﺣﻠﻮا‪ ,‬هﺆﻻء اﻟﺬﻳﻦ اﻧﺘﻌﻠﻮهﺎ ﺑﺪون أن ﻳﺪروا أﻧﻬﻢ ﻳﻨﺘﻌﻠﻮن‬
‫ﺣﺬاﺋﻬﻢ ﻳﻮﻣﻬﺎ ﻟﻤﺸﻮارهﻢ اﻷﺧﻴﺮ‪ .‬ﻣﺎ ﺗﻮﻗﻌﻮا أن ﺗﺨﻮﻧﻬﻢ أﺣﺬﻳﺘﻬﻢ ﻟﺤﻈﺔ ﻏﺮق‪ .‬ﻃﺒﻌﺎ‪ ,‬ﻣﺎ آﺎﻧﺖ ﻗﻮارب ﻧﺠﺎة‪,‬‬
‫وﻟﻜﻨﻬﻢ ﺗﻤﺴﻜﻮا ﺑﻬﺎ آﻘﺎرب‪ .‬أﺣﺬﻳﺔ ﻣﻦ زوج وأﺧﺮى ﻣﻦ واﺣﺪة‪ ,‬ﻣﺸﺖ ﻣﺴﺎﻓﺎت ﻻ أﺣﺪ ﻳﻌﺮف وﺟﻬﺘﻬﺎ‪ ,‬ﺛﻢ‬
‫ﻟﻔﻈﺖ أﻧﻔﺎﺳﻬﺎ اﻷﺧﻴﺮة ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻓﺎرﻗﺖ أﻗﺪام أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ‪ .‬آﺎﻧﻮا ﻳﻮﻣﻬﺎ ﺛﻼﺛﻴﻦ أﻟﻒ ﻣﺘﻈﺎهﺮ ) وﺳﺘﻴﻦ أﻟﻒ ﻓﺮدة‬
‫ﺣﺬاء(‪ .‬ﺳﻴﻖ ﻣﻨﻬﻢ اﺛﻨﺎ ﻋﺸﺮ أﻟﻔﺎ إﻟﻰ اﻟﻤﻌﺘﻘﻼت واﻟﻤﻼﻋﺐ اﻟﺘﻲ ﺣﺠﺰت ﻹﻳﻮاﺋﻬﻢ‪ .‬ﻏﻴﺮ أن " اﻟﺴﻴﻦ" اﻟﺬي‬
‫ﻋﺎﻧﻰ داﺋﻤﺎ ﻣﻦ ﻋﻠﺔ اﻟﻨﺴﻴﺎن‪ ,‬ﻣﺎ ﻋﺎد ﻳﻌﺮف ﺑﺎﻟﺘﺤﺪﻳﺪ ﻋﺪد ﻣﻦ ﻏﺮق ﻳﻮﻣﻬﺎ ﻣﻨﻬﻢ‪.‬‬
‫رﺣﺖ أﺗﺼﻮر ﺿﻔﺎف اﻟﺴﻴﻦ ﺑﻌﺪ ﻟﻴﻠﺔ ﻏﺮق ﻓﻴﻬﺎ آﻞ هﺆﻻء اﻟﺒﺆﺳﺎء‪ ,‬وﺗﺮآﻮا أﺣﺬﻳﺘﻬﻢ ﻳﺘﺴﻠﻰ اﻟﻤﺎرة‬
‫ﺑﺎﺳﺘﻨﻄﺎﻗﻬﺎ‪ .‬ﻓﻬﺬﻩ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺁﺛﺎر ﺟﻴﺮ وأﺧﺮى ﺁﺛﺎر وﺣﻞ وﺛﺎﻟﺜﺔ‪ ...‬ﻣﺎذا ﺗﺮى آﺎن ﻳﻌﻤﻞ ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ‪ ,‬أدهﺎﻧﺎ؟ أم ﺑﻨﺎء؟‬
‫أم زﺑﺎﻻ؟ أم ﻋﺎﻣﻼ ﻓﻲ ﻃﻮاﺑﻴﺮ اﻷﻳﺪي اﻟﺴﻤﺮ اﻟﻌﺎﻣﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺗﺮآﻴﺐ ﺳﻴﺎرات "ﺑﻴﺠﻮ"؟ ﻓﻼ ﻣﻬﻨﺔ ﻏﻴﺮ هﺬﻩ آﺎن‬
‫ﻳﻤﺎرﺳﻬﺎ اﻟﺠﺰاﺋﺮي ﺁﻧﺬاك ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ‪.‬‬
‫أﺣﺬﻳﺔ آﺎن ﻷﺻﺤﺎﺑﻬﺎ ﺁﻣﺎل ﺑﺴﻴﻄﺔ ذهﺒﻲ ﻣﻊ اﻟﻔﺮدة اﻷﺧﺮى‪ .‬ﻓﺮدة ﻣﺎ ﻋﺎدت ﺣﺬاء‪ ,‬إﻧﻬﺎ ذﻟﻚ اﻷﻣﻞ اﻟﺨﺎﻟﻲ‬
‫ﻣﻦ اﻟﺮﺟﺎء‪ ,‬آﺼﺪﻓﺔ أﻓﺮﻏﺖ ﻣﺎ ﻓﻲ ﺟﻮﻓﻬﺎ‪ ,‬ﻣﺮﻣﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﻃﺊ‪ .‬ذﻟﻚ أن اﻟﻤﺤﺎر ﻻ ﻳﺼﺒﺢ أﺻﺪاﻓﺎ ﻓﺎرﻏﺔ ﻣﻦ‬
‫اﻟﺤﻴﺎة‪ ,‬إﻻ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺸﻄﺮ إﻟﻰ ﻧﺼﻔﻴﻦ‪ ,‬وﻳﺘﺒﻌﺜﺮ ﻓﺮادى ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﻃﺊ‪.‬‬
‫آﺎن ﺁﺧﺮ ﻣﺎ ﺗﻮﺻﻠﺖ إﻟﻴﻪ‪ ,‬ﺑﻌﺪ أرق ذهﺐ ﺑﻲ ﻓﻲ آﻞ ﺻﻮب‪ ,‬أ‪ ،‬أﻗﺼﺪ ﻓﻲ اﻟﻐﺪ اﻟﺮواق ﻷﺷﺘﺮي ﻟﻮﺣﺔ اﻷﺣﺬﻳﺔ‪,‬‬
‫آﺴﺒﺎ ﻟﺼﺪاﻗﺔ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪ ,‬وﻷﺳﺎهﻢ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻤﻌﺮض اﻟﺨﻴﺮي ﺑﺸﺮاء ﻟﻮﺣﺔ وﺟﺪﺗﻨﻲ أﻋﺸﻘﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ‪ ,‬آﺎن هﺬا ﻣﺸﺮوﻋﻲ اﻟﻌﻠﻨﻲ‪ .‬أﻣﺎ ﻣﺸﺮوﻋﻲ اﻵﺧﺮ ﻓﺄن أﻟﺘﻘﻲ ﺑﻔﺮاﻧﺴﻮاز ﻣﺮة أﺧﺮى‪ ,‬وأواﺻﻞ‬
‫اﺳﺘﻨﻄﺎﻗﻬﺎ أآﺜﺮ ﻋﻦ ذﻟﻚ اﻟﺮﺳﺎم‪.‬‬
‫ﻋﺎﻣﺎً وﻧﺼﻒ ﻋﺎم ﻓﻲ ﺳﺮﻳﺮ اﻟﺘﺸﺮد اﻷﻣﻨﻲ‪ ,‬ﻋﺸﺖ ﻣﻨﻘﻄﻌﺎ ﻋﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ‪ ,‬أﺗﻨﻘﻞ ﺑﺤﺎﻓﺔ ﺧﺎﺻﺔ إﻟﻰ ﺛﻜﻨﺔ ﺗﻢ‬
‫ﺗﺤﻮﻳﻠﻬﺎ ﻷﺳﺒﺎب أﻣﻨﻴﺔ إﻟﻰ ﺑﻴﺖ ﻟﻠﺼﺤﺎﻓﺔ ﻳﻀﻢ آﻞ اﻟﻤﻄﺒﻮﻋﺎت اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ ﺑﺎﻟﻠﻐﺘﻴﻦ‪ ,‬ﻻ أﻏﺎدرهﺎ إﻻ إﻟﻰ‬
‫إﻗﺎﻣﺘﻲ اﻟﺠﺪﻳﺪة‪.‬‬

‫آﺎن ﻣﻜﺎﻧﺎً ﻳﺼﻌﺐ ﺗﺴﻤﻴﺘﻪ‪ ,‬ﻓﻤﺎ آﺎن ﺑﻴﺘﺎً‪ ,‬وﻻ ﻧﺰﻻً ‪ ,‬وﻻ زﻧﺰاﻧﺔ‪ .‬آﺎن ﻣﺴﻜﻨﺎً ﻣﻦ ﻧﻮع ﻣﺴﺘﺤﺪث اﺳﻤﻪ "‬
‫ﻣﺤﻤﻴﺔ" ﻓﻲ ﺷﺎﻃﺊ آﺎن ﻣﻨﺘﺠﻌﺎ‪ ,‬وأﺻﺒﺢ ﻳﺘﻘﺎﺳﻤﻪ " اﻟﻤﺤﻤﻴﻮن" ورﺟﺎل اﻷﻣﻦ‪ .‬ﺗﺤﺘﻤﻲ ﻓﻴﻪ ﻣﻦ ﺳﻘﻒ‬
‫اﻟﺨﻮف ﺑﺴﻘﻒ اﻹهﺎﻧﺔ‪ .‬ﻓﻤﺎ آﺎﻧﺖ اﻟﻘﻀﻴﺔ أن ﻳﻜﻮن ﻟﻚ ﺳﺮﻳﺮ وﺑﺎب ﻳﺤﻤﻴﻚ ﻣﻦ اﻟﻘﺘﻠﺔ‪ ,‬ﺑﻞ أن ﺗﻜﻮن ﻟﻚ‬
‫آﺮاﻣﺔ‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﺻﻴﻒ ﻣﺎزاﻓﺮان‪ ,‬أﻳﺎم اﻟﺨﻮف واﻟﻐﺒﻦ واﻟﺬﻋﺮ اﻟﻴﻮﻣﻲ‪ ,‬آﻨﺖ أدري أﻧﻬﺎ ﺗﻘﻴﻢ ﺑﻤﺤﺎذاﺗﻲ ﻓﻲ ﺑﻴﺘﻬﺎ اﻟﺼﻴﻔﻲ‪,‬‬
‫ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺎﻃﺊ اﻟﻤﻼﺻﻖ ﻟﻲ‪ ,‬ﻋﻠﻰ اﻟﻨﺼﻒ اﻵﺧﺮ ﻣﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻤﻨﺎﻗﺾ ﻟﺒﺆﺳﻲ‪ ,‬ﻓﻲ ﺷﺎﻃﺊ )ﻧﺎدي‬
‫اﻟﺼﻨﻮﺑﺮ(‪ ,‬ﺣﻴﺚ ﺗﻮﺟﺪ ﻣﺤﻤﻴﺔ ﺑﻨﺠﻮم أآﺜﺮ‪ ,‬ﻣﺤﺠﻮزة ﻓﻴﻼﺗﻬﺎ ﻟﻜﺒﺎر اﻟﻘﻮم‪.‬‬
‫وآﺎن ﻓﻲ هﺬا ﻋﺬاب ﻟﻢ أﺣﺴﺐ ﻟﻪ ﺣﺴﺎﺑﺎً ‪ .‬أﻧﺎ اﻟﺬي اﺧﺘﺎر ذﻟﻚ اﻟﻤﻨﻔﻰ ﻷﺣﺘﻤﻲ ﻣﻦ ﺣﺒﻬﺎ‪ ,‬أآﺜﺮ ﻣﻦ‬
‫اﺣﺘﻤﺎﺋﻲ ﻣﻦ اﻟﻘﺘﻠﺔ‪ ,‬وإذ اﻷﻣﻦ اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ هﻮ أول ﻣﺎ ﻓﻘﺪت‪.‬‬
‫أﻣﻦ هﻨﺎك ﺗﻐﺬت آﺮاهﻴﺘﻲ ﻟﻬﺎ وﻧﻤﺎ ﺗﻤﺮدي ﻋﻠﻴﻬﺎ؟ أن ﺗﻜﻮن ﺑﻤﺤﺎذاﺗﻲ‪ ,‬وﻟﻜﻦ داﺋﻤﺎ ﻓﻲ اﻟﺠﻬﺔ اﻷﺧﺮى‬
‫اﻟﻤﻨﺎﻗﻀﺔ ﻟﻲ‪ ,‬ﻻ ﺷﻲء ﻳﻮﺻﻠﻨﻲ إﻟﻴﻬﺎ‪ ,‬هﻲ اﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﻔﺼﻠﻨﻲ ﻋﻨﻬﺎ ﻣﻄﺮ‪ ,‬وﻻ ﺷﻤﺲ‪ ,‬وﻻ رﻣﻞ‪ ,‬وﻻ ﺑﺤﺮ‪ ..‬وﻻ‬
‫ذﻋﺮ‪.‬‬
‫أﺣﻴﺎﻧﺎ آﻨﺖ أﺧﺮج إﻟﻰ اﻟﺸﺮﻓﺔ أﻧﺘﻈﺮهﺎ ﺑﻮﺣﺸﺔ ﻓﻨﺎر ﺑﺤﺮي ﻓﻲ ﻟﻴﻞ ﻣﻤﻄﺮ‪ .‬ﻋﺴﻰ ﻗﻮارب اﻟﺸﻮق اﻟﺸﺘﻮي‬
‫ﺗﺠﻨﺢ ﺑﻬﺎ إﻟﻲ‪.‬‬
‫أﺣﻠﻢ ﺑﺸﻬﻘﺔ اﻟﻤﺒﺎﻏﺘﺔ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ‪ .‬ﺑﺎرﺗﻌﺎد ﻟﻮﻋﺘﻬﺎ ﻋﻨﺪ اﻟﻠﻘﺎء‪ .‬ﺑﺎﻧﺪهﺎش ﻧﻈﺮﺗﻬﺎ ‪ .‬ﺑﻀﻤﺘﻬﺎ اﻷوﻟﻰ‪ .‬آﻌﻤﺮ ﺑﻦ‬
‫أﺑﻲ رﺑﻴﻌﺔ " أﻗﻠّﺐ ﻃﺮﻓﻲ ﻓﻲ اﻟﺴﻤﺎء ﻟﻌﻠﻪ\ ﻳﻮاﻓﻖ ﻃﺮﻓﻲ ﻃﺮﻓﻬﺎ ﺣﻴﻦ ﺗﻨﻈﺮ"‪ .‬ﺛﻢ أذهﺐ إﻟﻰ اﻟﻨﻮم‪ ,‬ﻣﻤﻨﻴﺎ‬
‫ﻧﻔﺴﻲ ﺑﺎﻟﻤﻄﺮ‪ ,‬ﻋﺴﺎﻩ ﻳﻌﻤﺪﻧﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﻠﺔ اﻟﻌﺸﻖ ﻓﻲ ﻏﻔﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﻮت واﻟﻘﺘﻠﺔ‪.‬‬
‫ﻣﺮاد اﻟﺬي ﻗﺎﺳﻤﻨﻲ ﻏﺮﻓﺘﻲ اﻷﻣﻨﻴﺔ ﺑﻌﺾ اﻟﻮﻗﺖ‪ ,‬ﻗﺒﻞ أن ﻳﺘﺤﻮل ﻣﻦ ﻣﺤﻤﻲّ ﻣﻦ اﻟﺴﻠﻄﺔ إﻟﻰ ﻃﺮﻳﺪﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫آﺎن ﻳﻌﺠﺐ ﻣﻦ وﻗﻮﻓﻲ ﻃﻮﻳﻼ ﻓﻲ اﻟﺸﺮﻓﺔ وﻳﻨﺎدﻳﻨﻲ إﻟﻰ اﻟﺪاﺧﻞ ﻷﺷﺎﻃﺮﻩ آﺄﺳﺎ وﺷﻴﺌﺎً ﻣﻦ اﻟﻄﺮب‪.‬‬
‫وﻟﻜﻮﻧﻲ ﻣﺎ آﻨﺖ ﻣﻦ ﻣﺪﻣﻨﻲ اﻟﺸﺮب‪ ,‬وﻻ ﻣﻦ هﻮاة اﻟﺼﺨﺐ‪ ,‬آﺜﻴﺮا ﻣﺎ أزﻋﺠﻪ اﻋﺘﺬاري‪ ,‬وأﺳﺎء ﻓﻬﻢ أﻋﺬاري‪,‬‬
‫وﺧﺮج إﻟﻰ اﻟﺸﺮﻓﺔ ﻟﻴﺴﺤﺒﻨﻲ ﻧﺤﻮ اﻟﺪاﺧﻞ ﻗﺎﺋﻼً ﺑﺘﺬﻣﺮ ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﺧﻔﺔ دم ﺗﻤﻴﺰﻩ‪:‬‬
‫ ﻳﺎ راﺟﻞ واش ﺑﻴﻚ‪ ..‬ﻳﻠﻌﻦ ﺑﻮهﺎ ﺣﻴﺎة‪ .‬واش راك ﺗﺨﻤﻢ؟ ﺷﻮف أﻧﺎ ﻣﺎ ﻋﻠﻰ ﺑﺎﻟﻴﺶ ﺑﺎﻟﺪﻧﻴﺎ‪ ..‬ﻳﺮوﺣﻮا آﻠﻬﻢ‬‫ﻳﻘﻮّدوا‪..‬‬
‫آﺎن ﻣﺮاد ﻳﻤﺜﻞ ﻧﻜﺒﺔ اﻟﺠﺰاﺋﺮي ﻣﻊ ﺑﺤﺮﻩ‪ .‬ﻳﺮى ﺑﺤﺮاً ﻻ ﻳﺪري آﻴﻒ ﻳﻘﻴﻢ ﻣﻌﻪ ﻋﻼﻗﺔ ﺳﻠﻴﻤﺔ‪ .‬ﻓﺒﻴﻦ اﻟﺒﺤﺮ وﺑﻴﻨﻪ‬
‫ﺗﻮﺟﺲ ورﻳﺒﺔ وﺳﻮء ﻓﻬﻢ ﺗﺎرﻳﺨﻲ‪ .‬وﻟﺬا آﻨﺎ ﻧﺴﻜﻦ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺷﺎﻃﺌﻴﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺗﻮﻟﻲ ﻇﻬﺮهﺎ ﻟﻠﺒﺤﺮ‪ ,‬وﻳﺒﺎدﻟﻬﺎ‬
‫اﻟﺒﺤﺮ ﻋﺪم اﻻآﺘﺮاث‪.‬‬
‫هﻨﺎك أدرآﺖ ﻗﻮل ﺑﻮرﺧﻴﺲ " اﻟﺒﺤﺮ وﺣﻴﺪ آﺄﻋﻤﻰ" ‪ ..‬أو رﺑﻤﺎ أدرآﺖ أﻧﻨﻲ آﻨﺖ اﻟﺒﺤﺮ!‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ هﺎﺗﻔﺘﻪ ﻓﻲ اﻟﺼﺒﺎح ﻋﺎﺗﺒﻨﻲ ﻷﻧﻪ ﺗﻌﺐ ﻓﻲ اﻟﺤﺼﻮل ﻋﻠﻰ رﻗﻤﻲ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ‪ ,‬ﺛﻢ ﺑﺴﺨﺮﻳﺘﻪ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ‬
‫اﻟﻤﺤﺒﺒﺔ إﻟﻰ ﻗﻠﺒﻲ راح ﻳﻤﺎزﺣﻨﻲ ﻣﺪﻋﻴﺎً أﻧﻨﻲ ﻧﺴﻴﺘﻪ ﻣﺬ ﺣﺼﻠﺖ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﺋﺰة ﻟﺠﻴﻔﺔ آﻠﺐ ﺑﺪل أن أﺻﻮر‬
‫وﺳﺎﻣﺘﻪ اﻟﺘﻲ دوﺧﺖ اﻷورﺑﻴﺎت‪ ,‬ﺣﺘﻰ أﺻﺒﺤﺖ ﺳﻴﺎرة اﻹﺳﻌﺎف ﺗﺴﻴﺮ وراءﻩ ﻹﺧﻼء ﻣﻦ ﻳﻘﻌﻦ ﻣﻐﻤﻰ‬
‫ﻋﻠﻴﻬﻦ‪ ..‬ﻟﺪى رؤﻳﺘﻪ‪.‬‬
‫ " اﻷﻣﺒﻴﻼﻧﺲ" ﻳﺎ ﺧﻮﻳﺎ وراي‪ ..‬أﻧﺎ ﻧﻤﺸﻲ وهﻲ ﺗﻬﺰ ﻓﻲ اﻟﺒﻨﺎت‪..‬آﻴﻔﺎش ﻧﺪﻳﺮ ﻗﻞ ﻟﻲ ﻳﺮﺣﻢ ﺑﺎﺑﺎك؟!‬‫ﻣﺮاد آﺎن ﻳﻔﻮت اﻟﻔﺮﺻﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻮت ﺑﺎﻻﺳﺘﺨﻔﺎف ﺑﻪ‪ .‬ورﺑﻤﺎ آﺎن ﻣﺪﻳﻨﺎً ﻟﻮﺟﻮدﻩ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة ﺑﻤﺮﺣﻪ‬
‫اﻟﺪاﺋﻢ‪ ,‬وﻣﺪﻳﻨﺎً ﻟﺠﻤﺎل ﻳﺸﻊ ﻣﻨﻪ‪ ,‬ﺑﺎﺳﺘﺨﻔﺎﻓﻪ أﻳﻀﺎً ﺑﺎﻟﺠﻤﺎل‪ ,‬ﻣﺘﺠﺎوزا ﺑﺬﻟﻚ ﻋﻘﺪة ﺧﻠﻘﺘﻪ‪.‬‬
‫وﻓﻲ هﺬا اﻟﺴﻴﺎق آﺎن ﻳﺴﻤﻴﻨﻲ " اﻟﺪﺣﺪوح" ﻟﻴﺬآﺮﻧﻲ أن وﺳﺎﻣﺘﻲ اﻟﻨﺴﺒﻴﺔ ﻟﻦ ﺗﻐﻄﻲ ﻋﻠﻰ ﺑﺸﺎﻋﺘﻪ‪.‬‬
‫وآﺎﻧﺖ ﻟﻪ ﻓﻲ هﺬا ﻧﻈﺮﻳﺔ ﺗﺴﺘﻨﺪ إﻟﻰ ﻣﻘﻮﻟﺔ اﻟﻤﻐﻨﻲ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﺳﻴﺮج ﻏﺎﺳﺒﻮر " إن اﻟﺒﺸﺎﻋﺔ أﻗﻮى ﻣﻦ‬
‫اﻟﺠﻤﺎل ﻷﻧﻬﺎ أﺑﻘﻰ"‪ .‬ﻓﺒﺮﻏﻢ ﺑﺸﺎﻋﺘﻪ ﺣﺼﻞ ﻏﺎﺳﺒﻮر ﻋﻠﻰ ﻓﺎﺗﻨﺎت ﻣﺎ آﻦ ﻓﻲ ﻣﺘﻨﺎول ﻏﻴﺮﻩ وآﺄن اﻟﻘﺒﺢ ﻋﻨﺪﻣﺎ‬
‫ﻳﺘﺠﺎوز ﺿﻔﺎف اﻟﺪﻣﺎﻣﺔ‪ ,‬ﻳﺼﺒﺢ ﻓﻲ ﻓﻴﻀﻪ اﻟﻨﺎدر ﺿﺮﺑﺎً ﻣﻦ اﻟﺠﻤﺎل اﻟﻤﺜﻴﺮ ﻟﻠﻐﻮاﻳﺔ‪.‬‬
‫وآﺎن ﻓﻲ اﻷﻣﺮ ﻣﻨﻄﻖ ﻳﺘﺠﺎوز ﻓﻬﻤﻲ‪ .‬ﻗﺪ ﻳﺸﺮﺣﻪ ﻣﻦ اﻟﻄﺮف اﻵﺧﺮ‪ ,‬ﻗﻮل ﺑﺮوﺳﺖ " ﻟﻨﺪع اﻟﻨﺴﺎء اﻟﺠﻤﻴﻼت‬
‫ﻟﻠﺮﺟﺎل اﻟﺬﻳﻦ ﻻ ﺧﻴﺎل ﻟﻬﻢ"‪ .‬ﻟﺬا آﺎن ﻣﺮاد ﻳﺮاهﻦ ﻋﻠﻰ ﺧﻴﺎل اﻹﻧﺎث‪ ,‬ﻣﺤﻄﻤﺎً ﺧﺠﻞ اﻟﻌﻮاﻧﺲ واﻟﻨﺴﺎء‬
‫اﻟﺮﺻﻴﻨﺎت ﺑﻤﺒﺎﻏﺘﻬﻦ ﺑﻤﻤﺎزﺣﺘﻪ اﻟﻔﺎﺿﺤﺔ‪.‬‬
‫ﻓﻲ أﺣﺪ ﻟﻘﺎءاﺗﻲ ﺑﻪ ﻻﺣﻘﺎً‪ ,‬ﺿﺮﺑﺖ ﻟﻪ ﻣﻮﻋﺪا ﻓﻲ اﻟﺮواق‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن أﺑﺪى اهﺘﻤﺎﻣﻪ ﺑﺰﻳﺎرة ﻣﻌﺮض زﻳﺎن‪ .‬آﻨﺎ‬
‫ﻧﺘﺠﻮل ﺑﻴﻦ اﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻘﺎﺳﻢ ﻣﻌﻈﻤﻬﺎ ﻓﻜﺮة اﻟﺠﺴﻮر واﻷﺑﻮاب اﻟﻌﺘﻴﻘﺔ اﻟﻤﻮارﺑﺔ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻧﻀﻤﺖ إﻟﻴﻨﺎ‬
‫ﻓﺮاﻧﺴﻮاز اﻟﺘﻲ ﻋﺮّﻓﺘﻪ ﺑﻬﺎ ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ‪ .‬راﺣﺖ ﺗﺴﺄﻟﻪ ﺑﺘﺮدد‪ ,‬آﻴﻒ وﺟﺪ اﻟﻤﻌﺮض‪ .‬وﺑﻌﺪ ﺣﺪﻳﺚ ﺟﺪي اﺳﺘﻌﺮض‬
‫ﻓﻴﻪ ﺳﻌﺔ ﺛﻘﺎﻓﺘﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ أﺿﺎف ﻓﺠﺄة‪:‬‬
‫ آﺠﺰاﺋﺮي أﻓﻬﻢ وﺟﻊ زﻳﺎن‪ ,‬وأدري اﻟﻤﺄﺳﺎة اﻟﺘﻲ ﺗﺤﻤﻠﻬﺎ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ‪ ,‬ﻟﻜﻨﻲ آﻤﺘﻠﻖ أﺟﺪ ﻓﻲ هﺬﻩ اﻟﺠﺴﻮر‬‫اﻟﻤﻤﺪة وهﺬﻩ اﻷﺑﻮاب اﻟﻤﻮارﺑﺔ رﻣﺰاً أﻧﺜﻮﻳﺎً‪ .‬وﻟﻮ آﺎن ﻟﻲ أن أﺧﺘﺎر ﻋﻨﻮاﻧﺎً ﻟﻬﺬا اﻟﻤﻌﺮض ﻟﺴﻤﻴﺘﻪ " اﻟﻨﺴﺎء"‪.‬‬
‫وراح أﻣﺎم ﻋﺠﺒﻨﺎ ﻳﺸﺮح ﻓﻜﺮﺗﻪ‪:‬‬
‫ اﻟﺒﺎب اﻟﻤﻮارب هﻮ اﻟﻐﺸﺎء اﻟﺬي ﺗﻘﺒﻊ ﺧﻠﻔﻪ آﻞ أﻧﻮﺛﺔ ﻣﻐﻠﻮﻟﺔ ﺑﻘﻴﺪ اﻻﻧﺘﻈﺎر‪ .‬ﻣﺎ هﻮ ﻣﺸﺮوع ﻣﻨﻪ ﻟﻴﺲ‬‫ﺳﻮى ﺗﻠﻚ اﻟﺪﻋﻮة اﻷﺑﺪﻳﺔ ﻟﻠﻮﻟﻮج‪ ,‬أﻣﺎ ﺑﻌﻀﻪ اﻟﻤﻐﻠﻖ‪ ,‬ﻓﺬﻟﻚ هﻮ اﻟﺘﻤﻨﻊ اﻟﺼﺎرخ ﻟﻺﻏﻮاء‪ ..‬ﻟﺬا ﻟﻢ أﻋﺮف ﻟﻠﻨﺴﺎء‬
‫ﺑﺎﺑﺎً ﻋﺼﻴﺎً ﻋﻠﻰ اﻻﻧﻔﺘﺎح‪ .‬إﻧﻬﺎ ﻗﻀﻴﺔ وﻗﺖ ﻳﺘﻮاﺻﻰ ﺑﺎﻟﺼﺒﺮ‪.‬‬
‫ﻧﺰل ﻋﻠﻴﻨﺎ أﻧﺎ وﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﺻﻤﺖ ﻣﻔﺎﺟﺊ‪ .‬ﺷﻌﺮت ﺑﺎرﺗﺒﺎك أﻧﻮﺛﺘﻬﺎ‪ .‬آﺄﻧﻤﺎ ﺑﺪأت أﺑﻮاﺑﻬﺎ ﺑﺎﻻﻧﻔﺘﺎح أﻣﺎم ذﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ‬
‫اﻟﺬي ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﻮﻟﻴﻪ اهﺘﻤﺎﻣﺎً ﻓﻲ اﻟﺒﺪء‪.‬‬
‫ﻻ أدري ﻣﻦ أﻳﻦ ﺟﺎء ﻣﺮاد ﺑﺬﻟﻚ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ اﻟﻔﺮوﻳﺪي‪ ,‬ﻓﻘﺪ اﻋﺘﺎد أن ﻳﻘﺤﻢ اﻟﺠﻨﺲ ﻓﻲ آﻞ ﺷﻲء‪ .‬ﺣﺘﻰ إﻧﻪ‬
‫ذات ﻣﺮة راح ﻳﻘﻨﻌﻨﺎ أﺛﻨﺎء ﻣﺮاﻓﻌﺔ ﺳﻴﺎﺳﻴﺔ دﻓﺎﻋﺎً ﻋﻦ اﻟﺪﻳﻤﻘﺮاﻃﻴﺔ‪ ,‬أن اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﻴﻦ آﻜﻞ اﻟﻌﺮب ﻣﺎ اﺳﺘﻄﺎﻋﻮا‬
‫أن ﻳﻨﺠﺰوا ﻣﻦ اﻻﻧﺘﺼﺎرات ﻏﻴﺮ ﺗﻠﻚ اﻟﺸﻌﺎرات اﻟﻤﺬآﺮة‪ ,‬ﻓﺪﻓﻌﻮا ﻣﻦ أﺟﻞ ﻓﺤﻮﻟﺔ اﻻﺳﺘﻘﻼل ﻣﻼﻳﻴﻦ اﻟﺒﺸﺮ‪,‬‬

‫ﺑﻴﻨﻤﺎ اﺳﺘﺨﻔﻮا ﺑﺎﻟﺸﻌﺎرات اﻟﻤﺆﻧﺜﺔ‪ ,‬اﺳﺘﺨﻔﺎﻓﻬﻢ ﺑﻨﺴﺎﺋﻬﻢ‪ .‬وﻟﺬا آﺎن هﻮس ﻣﺮاد ﻓﻲ اﻟﻤﻄﺎﻟﺒﺔ ﺑﺘﺬآﻴﺮ‬
‫آﻠﻤﺎت " اﻟﺪﻳﻤﻘﺮاﻃﻴﺔ" و " اﻟﺤﺮﻳﺔ" ﻋﺴﺎهﺎ ﺗﺠﺪ ﻃﺮﻳﻘﻬﺎ إﻟﻰ اﻹﻧﺠﺎز اﻟﻌﺮﺑﻲ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺣﺎوﻟﺖ ﻣﻌﺎرﺿﺔ ﻓﻜﺮﺗﻪ‪ ,‬ﻣﺘﺤﺠﺠﺎً ﺑﺎﻧﺘﻤﺎء زﻳﺎن ﻟﺠﻴﻞ ﻻ ﻳﺮى اﻷﻣﻮر ﺑﻬﺬﻩ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ‪ ,‬ﻗﺎل‪:‬‬
‫ اﻹﺑﺪاع وﻟﻴﺪ أﺣﺎﺳﻴﺲ ودواﻓﻊ ﻻ ﺷﻌﻮرﻳﺔ وأﻧﺖ ﻟﻦ ﺗﺪري أﺑﺪاً‪ ,‬ﻣﻬﻤﺎ اﺟﺘﻬﺪت‪ ,‬ﻣﺎذا آﺎن ﻳﻌﻨﻲ ﻣﺒﺪع ﺑﻠﻮﺣﺔ‬‫رﺳﻤﻬﺎ أو ﺑﻘﺼﻴﺪة ﻧﻈﻤﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ‪:‬‬
‫ إن آﻨﺖ ﺗﻌﺮف ﺣﻴﺎة اﻟﻤﺒﺪع‪ ,‬ﺗﺪرك ﻣﺎ أراد إﻳﺼﺎﻟﻪ إﻟﻴﻚ‪ .‬ﺣﻴﺎﺗﻪ هﻲ اﻟﻤﻔﺘﺎح اﻟﺴﺮي ﻷﻋﻤﺎﻟﻪ‪.‬‬‫ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺷﺘﺪ ﺑﻨﺎ اﻟﻨﻘﺎش ﻗﺎل ﻣﺘﻬﻜﻤﺎً‪:‬‬
‫ ﺑﺮﺑﻚ‪ ,‬آﻴﻒ ﺗﺤﺎرب اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻤﻨﻌﻮن ﻋﻨﻚ ﺣﺮﻳﺔ اﻟﺮأي إن آﻨﺖ ﺗﺮﻓﺾ ﻋﺪم ﺗﻄﺎﺑﻘﻲ ﻣﻌﻚ ﻓﻲ ﺗﻔﺴﻴﺮ ﻟﻮﺣﺔ؟ "‬‫اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﻦ هﻲ اﻟﺘﻲ ﻳﻜﻮن ﻧﻘﻴﻀﻬﺎ ﺣﻘﻴﻘﺔ آﺬﻟﻚ"‪.‬‬
‫أآﺜﺮ ﻣﻦ ﻗﻨﺎﻋﺘﻲ ﺑﺮأﻳﻪ‪ ,‬آﻨﺖ ﻋﻠﻰ ﻗﻨﺎﻋﺔ ﺑﻀﺮورة إﺑﻌﺎد هﺬا اﻟﺮﺟﻞ ﻋﻦ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪ ,‬ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﻔﺴﺪ ﻋﻠﻲ ﻣﺎ‬
‫آﻨﺖ أﺧﻄﻂ ﻟﻪ ﻣﻨﺬ ﺷﻬﺮ‪ ,‬ﺧﺎﺻﺔ أﻧﻪ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺟﻠﺴﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﻤﻘﻬﻰ‪ ,‬راح ﺑﻤﺰاح ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ اﻟﺠﺪﻳﺔ‬
‫ﻳﻮﺿﺢ ﻟﻲ ﻣﺎ ﻳﻌﺘﻘﺪﻩ ﺷﺒﻬﺎً ﺑﻴﻦ ﻧﻮﻋﻴﺔ اﻷﺑﻮاب‪ ,‬وﻣﺎ ﻳﻘﺎﺑﻠﻬﺎ ﻣﻦ أﺟﻨﺎس اﻟﻨﺴﺎء‪ .‬ﻓﻬﻮ ﻳﺮى اﻷورﺑﻴﺎت ﻣﺜﻼ‪,‬‬
‫آﺎﻷﺑﻮاب اﻟﺰﺟﺎﺟﻴﺔ ﻟﻠﻤﺤﻼت اﻟﻌﺼﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻔﺘﺢ ﺣﺎل اﻗﺘﺮاﺑﻚ ﻣﻨﻬﺎ‪ ,‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﺸﻬﺮ اﻟﻌﺮﺑﻴﺎت ﻓﻲ وﺟﻬﻚ‬
‫وﻗﺎرهﻦ آﺄﺑﻮاب ﺧﺸﺒﻴﺔ ﺳﻤﻴﻜﺔ ﻟﻤﺠﺮد إﻳﻬﺎﻣﻚ أﻧﻬﻦ ﻣﻨﻴﻌﺎت وﻣﺤﺼﻨﺎت‪ .‬وﺛﻤﺔ ﻣﻦ ‪ ,‬ﺣﺘﻰ ﻻ‬
‫ﺗﺴﺘﺴﻬﻠﻬﻦ‪,‬ﻳﺘﺒﻌﻦ ﺑﻂء اﻷﺑﻮاب اﻟﻠﻮﻟﺒﻴﺔ اﻟﺰﺟﺎﺟﻴﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎدق اﻟﺘﻲ ﺗﺪور ﺑﻚ دورة آﺎﻣﻠﺔ آﻲ ﺗﺠﺘﺎز ﻋﺘﺒﺔ آﺎن‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺠﺘﺎزهﺎ ﺑﺨﻄﻮة! وأﺧﺮﻳﺎت ﻳﺤﺘﻤﻴﻦ ﺑﺒﺎب ﻋﺼﺮي ﻣﺼﻔﺢ‪ ,‬آﺜﻴﺮ اﻷﻗﻔﺎل واﻷﻟﺴﻨﺔ‪ ,‬وﻟﻜﻨﻬﻦ ﻳﺘﺮآﻦ ﻟﻚ‬
‫اﻟﻤﻔﺘﺎح ﺗﺤﺖ دواﺳﺔ اﻟﺒﺎب‪ ..‬آﻤﺎ ﻋﻦ ﻏﻴﺮ ﻗﺼﺪ‪.‬‬
‫آﺎن اﻷﻣﺮ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟﻴﻪ ﻗﻀﻴﺔ ﺻﺒﺮ ﻻ أآﺜﺮ‪ .‬ﻟﻜﻨﻪ آﺎن ﻳﻜﺮﻩ ﻣﻬﺎﻧﺔ اﻻﻧﺘﻈﺎر ﺧﻠﻒ ﺑﺎب ﻣﻮﺻﺪ‪ .‬آﺎن ﻳﺤﺘﻜﻢ إﻟﻰ‬
‫ﺣﺎﺳﺔ اﻟﻔﺮاﺳﺔ ﻟﻴﻌﺮف ﻧﻮﻋﻴﺔ اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ أﻣﺎﻣﻪ‪ ,‬وإﻟﻰ ﺧﺒﺮة اﻟﻠﺼﻮص ﻓﻲ اآﺘﺸﺎف أي ﻧﻮع ﻣﻦ اﻷﺑﻮاب‬
‫ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺘﺤﺪى اﺳﺘﻌﺼﺎءﻩ! وآﻨﺖ ﻋﻠﻰ ﻓﺮﺣﻲ ﺑﻮﺟﻮدﻩ ﻣﻌﻲ‪ ,‬وﺣﺎﺟﺘﻲ إﻟﻰ ﻣﺎ أدﺧﻠﻪ إﻟﻰ ﺣﻴﺎﺗﻲ ﻣﻦ‬
‫ﺣﺮآﺔ‪ ,‬ﻗﺮرت أن أﺟﻌﻞ ﻟﻘﺎءاﺗﻨﺎ ﻣﺘﺒﺎﻋﺪة‪ ,‬ﺗﻔﺎدﻳﺎً ﻟﻤﻨﺎوراﺗﻪ اﻟﻔﺤﻮﻟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺑﺪأت ﺗﺤﻮم ﺣﻮل ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﺻﺒﺎح اﻟﻴﻮم اﻟﺘﺎﻟﻲ‪ ,‬ﻗﺼﺪت اﻟﺮواق ﺑﺤﺜﺎً ﻋﻦ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪ ,‬آﻤﺎ ﻷﺗﺄآﺪ ﻣﻦ أﻧﻬﺎ ﻣﺎ زاﻟﺖ ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ اﻟﻘﺪر ﻣﻦ‬
‫اﺷﺘﻬﺎﺋﻬﺎ إﻳﺎي‪.‬‬
‫ﻟﻢ أآﻦ ﻳﻮﻣﺎً رﺟﻼً ﻟﻠﻤﻐﺎﻣﺮات اﻟﻌﺎﺑﺮة‪ .‬وﻻ آﺎن ﻳﺮوق ﻟﻲ اﻟﻨﻮم ﻓﻲ ﺷﺮاﺷﻒ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ‪ .‬وﻟﻜﻦ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز آﺎﻧﺖ‬
‫ﺗﻌﻨﻴﻨﻲ ﻟﺴﺒﺐ‪ ,‬وأﺻﺒﺤﺖ ﺗﻌﻨﻴﻨﻲ ﻟﺴﺒﺒﻴﻦ‪.‬‬
‫ﻗﺪ أآﻮن ﺗﻌﻠﻘﺖ ﺑﻬﺎ ﻟﺤﻄﺔ ﺷﺮود ﻋﺎﻃﻔﻲ ﻣﻦ أﺟﻞ رﺟﻞ‪ ,‬هﻲ اﻟﻤﻌﺒﺮ اﻹﺟﺒﺎري ﻷي ﻃﺮﻳﻖ ﻳﻮﺻﻞ إﻟﻴﻪ‪.‬‬
‫ﻟﻜﻨﻨﻲ اﻵن أرﻳﺪهﺎ ﺑﺴﺒﺐ رﺟﻞ ﺁﺧﺮ ﻗﺮرت أﻻ أدﻋﻪ ﻳﺄﺧﺬهﺎ ﻣﻨﻲ‪ .‬ﻓﻘﻂ ﻷﻧﻪ ﻳﻤﺘﻠﻚ ﺟﺴﺎرة ﻟﻴﺴﺖ ﻣﻦ‬
‫ﻃﺒﻌﻲ‪.‬‬
‫***‬
‫آﺎن ﻓﻲ ﺣﻮزﺗﻲ ذراﺋﻊ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺗﻌﻔﻴﻨﻲ ﻣﻦ اﻹﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﺬﻧﺐ‪ ,‬إن أﻧﺎ اﺳﺘﺴﻠﻤﺖ ﻟﻌﺮوﺿﻬﺎ اﻟﻤﻮارﺑﺔ‪.‬‬
‫ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻟﻲ ﻣﻔﺮ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻮاﻳﺎ اﻟﺨﺒﻴﺜﺔ ﻷﺳﺌﻠﺔ ﺑﺮﻳﺌﺔ‪ ,‬ﺗﻄﺮﺣﻬﺎ ﻋﻠﻴﻚ اﻣﺮأة ﺗﻀﻤﺮ ﻟﻚ ﻣﺘﻌﺔ‬
‫ﺷﺎهﻘﺔ‪ ..‬أو هﻜﺬا ﺗﺴﺘﻨﺘﺞ ﻣﻦ آﻼﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﻓﺘﺤﺖ ﺑﺠﻤﻠﺔ واﺣﺪة ﺑﻮاﺑﺔ اﻟﺸﻬﻮات اﻟﺠﻬﻨﻤﻴﺔ‪ ,‬وﺗﺮآﺘﻨﻲ ﻣﺬهﻮﻻً ﻻ أدري آﻴﻒ أوﻗﻒ ﺳﻴﻞ‬
‫اﻟﺤﻤﻢ‪ .‬أﺑﻤﻘﺎوﻣﺘﻬﺎ‪ ,‬أم ﺑﺎﻻﺳﺘﺴﻼم ﻟﻬﺎ؟‬
‫ﻓﺄﻣﺎم أي ﺧﻴﺎر ﻣﻦ اﻟﺨﻴﺎرﻳﻦ آﺎن اﺣﺘﻤﺎل ﻧﺪﻣﻲ ﻗﺎﺋﻤﺎً‪.‬‬
‫ﻟﺘﻨﺠﻮ ﻣﻦ أﺳﺌﻠﺘﻚ‪ ,‬ﻋﻠﻴﻚ ﻓﻲ اﻟﺠﻨﺲ أن ﺗﺘﻐﺎﺑﻰ أﺣﻴﺎﻧﺎً‪ ,‬ﺣﺘﻰ ﻻ ﺗﺘﻨﺒﻪ إﻟﻰ آﻮﻧﻚ ﺗﺬهﺐ ﻧﺤﻮ اﻟﻤﺘﻌﺔ‪ ,‬ﻷﻧﻚ‬
‫ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﺧﻴﺒﺔ ﺻﻐﻴﺮة ﺗﻠﻬﻴﻚ ﻋﻦ ﺧﻴﺒﺎت أآﺒﺮ‪.‬‬
‫وﻟﺬا أﻧﺖ ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ أآﺎذﻳﺐ اﻟﺠﺴﺪ‪ ,‬إﻟﻰ ﻏﺒﺎﺋﻪ وﻓﺴﻘﻪ وﺗﻨﺎﺳﻴﻪ‪ ,‬آﻲ ﺗﻘﺼﺪ اﻟﻨﺰوات اﻟﻤﺴﺮوﻗﺔ ﻣﻦ دون‬
‫ﺷﻌﻮر ﺑﺎﻟﺬﻧﺐ‪.‬‬
‫أﻧﺖ ﻓﻲ ﺣﺎﺟﺔ إﻟﻰ اﻹذﻋﺎن ﻟﻠﻤﺘﻌﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻬﻴﺌﻚ ﻟﻸﻟﻢ‪ ,‬وﻟﻸﻟﻢ اﻟﻠﺬﻳﺬ اﻟﻤﺨﺪر اﻟﺬي ﻳﻬﻴﺌﻚ ﻟﻠﻤﻮت‪ ,‬ﻣﺴﺘﻨﺪا‬
‫إﻟﻰ ﻗﻮل ﻋﻨﻴﻒ ﻟﻠﻤﺮآﻴﺰ دي ﺳﺎد " ﻻ ﻃﺮﻳﻖ ﻟﻤﻌﺮﻓﺔ اﻟﻤﻮت أﻓﻀﻞ ﻣﻦ رﺑﻄﻪ ﺑﻤﺨﻴﻠﺔ ﻓﺎﺳﻘﺔ"‪.‬‬
‫وأﻧﺖ ﺳﺘﺤﺘﺎج ﺣﺘﻤﺎ إﻟﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺨﻴﻠﺔ‪ ,‬ﻟﺘﻮﻗﻆ ﺻﺨﺐ ﺣﻮاس ذآﻮرﻳﺔ ﺗﻌﻮدت اﻻﺳﺘﻜﺎﻧﺔ ﻗﻬﺮاً‪ .‬ﺗﺤﺘﺎج أن ﺗﻀﺮم‬
‫اﻟﻨﺎر ﻓﻲ رﻏﺒﺎت ﻣﺆﺟﻠﺔ دوﻣﺎً‪ .‬أﻧﺖ اﻟﻤﺴﻜﻮن ﺑﻨﺰوات اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺬهﺒﻮن آﻞ ﺻﺒﺎح ﻧﺤﻮ ﻣﻮﺗﻬﻢ‪ ,‬ﻳﺴﺘﻌﺪون‬
‫ﻟﻤﻮاﺟﻬﺔ اﻟﻤﻮت ﺑﺎﻟﺼﻼة ﺣﻴﻨﺎً‪ ,‬وﺑﺎﻵﺛﺎم اﻷﺧﻴﺮة أﺣﻴﺎﻧﺎً أﺧﺮى‪.‬‬
‫ﻏﻴﺮ أن ﻗﺒﻮﻟﻲ دﻋﻮة ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﻟﻘﻀﺎء " وﻗﺖ ﻣﻤﺘﻊ" آﺎن ﻳﺤﻤﻞ ﻓﺮﺣﺔ ﻣﺸﻮﺑﺔ ﺑﺬﻋﺮ ﻟﻢ أﻋﺮﻓﻪ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪,‬‬
‫ﺧﺸﻴﺔ أن ﺗﺨﻮﻧﻨﻲ ﻓﺤﻮﻟﺘﻲ ﻋﻨﺪ اﻟﻠﻘﺎء‪ .‬ﺣﺘﻰ إﻧﻨﻲ‪ ,‬ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ ﺑﻠﻴﻠﺔ‪ ,‬ﺗﺬآﺮت ﻣﻐﻨﻴﺔ أوﺑﺮا ﺷﺎهﺪﺗﻬﺎ ﺗﻘﻮل ﻓﻲ‬
‫ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻴﺔ إﻧﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻠﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺒﻖ ﺣﻔﻼﺗﻬﺎ ﺗﻌﻴﺶ آﺎﺑﻮﺳﺎً ﻣﺰﻋﺠﺎً ﺗﺮى ﻓﻴﻪ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﺗﻘﻒ ﻋﻠﻰ‬
‫اﻟﻤﺴﺮح وﻗﺪ ﻓﻘﺪت ﺻﻮﺗﻬﺎ‪ ,‬ﻣﻤﺎ ﻳﺠﻌﻠﻬﺎ ﺗﺴﺘﻴﻘﻆ ﻣﺬﻋﻮرة آﻞ ﻣﺮة‪ ,‬وﺗﺠﻠﺲ ﻓﻲ ﺳﺮﻳﺮهﺎ ﻟﺘﺠﺮب ﺻﻮﺗﻬﺎ إﻟﻰ‬
‫أﻗﺼﺎﻩ‪ ,‬آﻲ ﺗﻄﻤﺌﻦ إﻟﻰ ﻗﻮﺗﻪ‪ ,‬ﺛﻢ ﺗﺨﻠﺪ إﻟﻰ اﻟﻨﻮم‪.‬‬
‫ﺗﺮاﻧﻲ ﺑﻠﻐﺖ ﻋﻤﺮ اﻟﺬﻋﺮ اﻟﺬآﻮري‪ ,‬وذﻟﻚ اﻟﺨﻮف اﻟﻤﺮﺿﻲ ﻣﻦ ﻓﻘﺪان ﻣﺒﺎﻏﺖ ﻟﻠﻔﺤﻮﻟﺔ‪ ,‬ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻷآﺜﺮ‬
‫اﺣﺘﻴﺎﺟﺎً ﻟﻬﺎ‪ ,‬أﻣﺎم اﻟﺸﺨﺺ اﻟﺬي ﺗﺮﻳﺪ إدهﺎﺷﻪ ﺑﺎﻟﺬات؟ أآﻞ رﺟﻞ هﻮ ﻣﻐﻨﻲ أوﺑﺮا ﻣﺬﻋﻮر‪ ,‬ﻻ ﻳﺪري ﻟﻔﺮط‬
‫ﺻﻤﺖ أﻋﻀﺎﺋﻪ آﻴﻒ ﻳﺨﺘﺒﺮ ﺻﻮت رﺟﻮﻟﺘﻪ!‬
‫ﻓﺮاﻧﺴﻮاز وﺟﺪت ﻓﻲ ﺗﻤﻨﻌﻲ وﻋﺪم اﺳﺘﻌﺠﺎﻟﻲ اﻻﻧﻔﺮاد ﺑﻬﺎ‪ ,‬ﺷﻴﺌﺎً ﻣﻐﺮﻳﺎً وﻣﺜﻴﺮاً ﻟﻠﺘﺤﺪي اﻷﻧﺜﻮي اﻟﺼﺎﻣﺖ‪,‬‬
‫وﻣﺜﻴﺮاً أﻳﻀﺎً ﻟﻼﺣﺘﺮام‪ .‬ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻌﺪﻣﺎ اﻋﺘﺬرت ﻋﻦ ﻗﺒﻮل ﻋﺮﺿﻬﺎ اﻟﺬي أﻇﻨﻪ آﺎن ﻧﺎﺑﻌﺎً ﻣﻦ ﻃﻴﺒﺘﻬﺎ ﻓﻲ‬
‫اﺳﺘﻀﺎﻓﺘﻲ ﺑﻌﺾ اﻟﻮﻗﺖ ﻓﻲ ﺑﻴﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻟﺘﻮﻓﺮ ﻋﻠﻲ ﻣﺼﺎرﻳﻒ اﻹﻗﺎﻣﺔ اﻟﻤﻜﻠﻔﺔ‪ .‬ﻗﺎﻟﺖ ﻣﺜﺒﺘﺔ ﺣﺴﻦ ﻧﻮاﻳﺎهﺎ‪:‬‬

‫ ﻋﻨﺪي ﻏﺮﻓﺔ إﺿﺎﻓﻴﺔ ﻳﺤﺪث أن ﻳﻘﻴﻢ ﻓﻴﻬﺎ ﻟﺒﻌﺾ اﻟﻮﻗﺖ اﻷﺻﺪﻗﺎء اﻟﻌﺎﺑﺮون ﻟﺒﺎرﻳﺲ‪ ,‬وﻣﻌﻈﻤﻬﻢ ﻣﻦ ﻣﻌﺎرف‬‫زﻳﺎن‪ .‬ﺁﺧﺮ ﻣﻦ ﺷﻐﻠﻬﺎ زوﺟﺔ ﻣﺪﻳﺮ ﻣﻌﻬﺪ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ اﻟﺘﻲ اﻏﺘﻴﻞ زوﺟﻬﺎ واﺑﻨﻬﺎ داﺧﻞ اﻟﻤﻌﻬﺪ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻓﻜﺮة هﺬا اﻟﻤﻌﺮض ﻟﺪﻋﻢ ﻋﺎﺋﻼت اﻟﻤﺒﺪﻋﻴﻦ ﻣﻦ ﺿﺤﺎﻳﺎ اﻹرهﺎب ﺑﻤﺒﺎدرة ﻣﻨﻬﺎ‪ ,‬وﻟﻬﺬا ارﺗﺄﻳﺖ أن‬
‫أﺳﺘﻘﺒﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺑﻴﺘﻲ ﻟﺤﺎﺟﺘﻬﺎ إﻟﻰ دﻋﻢ ﻧﻔﺴﻲ آﺒﻴﺮ ﺑﻌﺪ هﺬﻩ اﻟﻤﺤﻨﺔ‪.‬‬
‫ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﺗﺪري أﻧﻬﺎ ﻗﺎﻟﺖ اﻟﻌﺒﺎرة اﻟﺘﻲ آﺎﻧﺖ ﺗﻜﻔﻲ ﻹﻗﻨﺎﻋﻲ ﺑﺄي ﺷﻲء ﺗﻌﺮﺿﻪ ﻋﻠﻲ ﺑﻌﺪ اﻵن‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﻣﻨﺪهﺸﺎً‪:‬‬
‫ وهﻞ زﻳﺎن ﻳﻘﻴﻢ ﻓﻲ ﺑﻴﺘﻚ؟‬‫أﺟﺎﺑﺖ ﺿﺎﺣﻜﺔ‪:‬‬
‫ أﺟﻞ ‪ ,‬وإن ﺷﺌﺖ أﻧﺎ ﻣﻦ ﻳﻘﻴﻢ ﻓﻲ ﺑﻴﺘﻪ‪ .‬ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ ﻋﺎد إﻟﻰ اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﺗﺮك ﻟﻲ اﻟﺒﻴﺖ ﻟﻔﺘﺮة ﻃﻮﻳﻠﺔ‪ ,‬ﺛﻢ ﻋﺮﺿﺖ‬‫ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ أن أﺗﻘﺎﺳﻢ ﻣﻌﻪ اﻹﻳﺠﺎر‪ .‬ﻟﻘﺪ آﺎن اﻷﻣﺮ ﻳﻨﺎﺳﺒﻨﻲ ﺗﻤﺎﻣﺎ‪ .‬ﻳﺪﻓﻊ ﻧﺼﻒ إﻳﺠﺎر اﻟﺒﻴﺖ ﻣﻘﺎﺑﻞ أن‬
‫ﻳﺸﻐﻠﻪ أﺣﻴﺎﻧﺎً ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺰور ﺑﺎرﻳﺲ‪ .‬إﻧﻨﻲ ﻣﺤﻈﻮﻇﺔ ﺣﻘﺎً‪ .‬ﻓﻬﺬا اﻟﺒﻴﺖ ﺟﻤﻴﻞ‪ ,‬وﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ اﻟﻌﺜﻮر ﺑﺴﻌﺮ‬
‫ﻣﻌﻘﻮل ﻋﻠﻰ ﺷﻘﺔ آﻬﺬﻩ ﺗﻄﻞ ﻋﻠﻰ ﻧﻬﺮ اﻟﺴﻴﻦ!‬
‫ﻟﻢ أﻋﺪ أﺻﺪق ﻣﺎ أﺳﻤﻊ‪ .‬ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ‪:‬‬
‫ وهﻞ اﻟﺸﻘﺔ ﺗﻄﻞ ﻋﻠﻰ ﺟﺴﺮ ﻣﻴﺮاﺑﻮ؟‬‫ردت ﻣﺘﻌﺠﺒﺔ‪:‬‬
‫ هﻞ زرﺗﻬﺎ؟‬‫آﻨﺖ ﺳﺄﺑﺪو ﻣﺠﻨﻮﻧﺎً ﻟﻮ أﺧﺒﺮﺗﻬﺎ أﻧﻨﻲ ﺳﺒﻖ أن زرﺗﻬﺎ ﻓﻲ رواﻳﺔ‪.‬‬
‫ﻓﺄﺟﺒﺖ ﺑﻬﺪوء آﺎذب‪:‬‬
‫ ﻻ ‪ ..‬ﻗﻠﺖ هﺬا ﻷﻧﻨﻲ أﺣﺐ هﺬا اﻟﺠﺴﺮ‪ ,‬وﺗﻤﻨﻴﺖ ﻟﻮ آﺎن اﻷﻣﺮ آﺬﻟﻚ‪.‬‬‫ إﻧﻪ ﻓﻌﻼً آﺬﻟﻚ‪ ..‬وﻟﺬا ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ أن ﺗﺰور اﻟﺸﻘﺔ آﻠﻤﺎ ﺷﻌﺮت ﺑﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ رؤﻳﺔ ذﻟﻚ اﻟﺠﺴﺮ‪.‬‬‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﻓﺠﺄة ﻣﺠﺎزﻓﺎً ﺑﻜﺒﺮﻳﺎﺋﻲ‪:‬‬
‫ أﻣﺎ زال ﻋﺮﺿﻚ ﻗﺎﺋﻤﺎ ﺑﺎﺳﺘﻀﺎﻓﺘﻲ ﻟﺒﻌﺾ اﻟﻮﻗﺖ ﻓﻲ ﺑﻴﺘﻚ؟‬‫ ﻃﺒﻌﺎً‪..‬‬‫ﺛﻢ واﺻﻠﺖ‪:‬‬
‫ ‪Oh.. mon Dieu.. comme tu me rappelles‬‬‫‪!Ziane c'est fou.. tout ca pour un pont‬‬
‫ﻃﺒﻌﺎ‪ ..‬آﺎﻧﺖ ﻋﻠﻰ ﺧﻄﺄ‪ .‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ " آﻞ هﺬا ﺑﺴﺒﺐ ﺟﺴﺮ"‪ .‬ورﺑﻤﺎ آﺎﻧﺖ ﻓﻲ ﺧﻄﺌﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺻﻮاب‪ ,‬ﻣﺎداﻣﺖ ﻗﺪ‬
‫ﺻﺎﺣﺖ " ﻳﺎ إﻟﻬﻲ آﻢ ﺗﺬآﺮﻧﻲ ﺑﺰﻳﺎن"‪.‬‬
‫ذﻟﻚ أن هﺬا اﻟﺠﺴﺮ ﻣﺎآﺎن ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻜﻠﻴﻨﺎ ﻣﺠﺮد‪ ...‬ﺟﺴﺮ‪.‬‬
‫أﺿﺎﻓﺖ‪:‬‬
‫ ﺑﺎﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ‪ ..‬ﺳﻴﻜﻮن اﻓﺘﺘﺎح ﻣﻌﺮض زﻳﺎن ﺑﻌﺪ ﻳﻮﻣﻴﻦ‪ .‬أﺗﻤﻨﻰ أن أراك هﻨﺎك‪.‬‬‫أﺟﺒﺘﻬﺎ وأﻧﺎ أﻓﻜﺮ ﻓﻲ آﻞ ﻣﺎ ﻳﻨﺘﻈﺮﻧﻲ ﻣﻦ ﻣﻔﺎﺟﺂت ﺑﻌﺪ اﻵن‪:‬‬
‫‪ -‬ﺣﺘﻤًﺎ‪ ..‬ﺳﺄﺣﻀﺮ‬

‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺮاﺑﻊ‬
‫ﺑﺮﻏﻢ دراﻳﺘﻲ ﺑﻌﺪم ﺣﻀﻮرﻩ‪ ,‬ذهﺒﺖ ﻟﺤﻀﻮر اﻓﺘﺘﺎح ﻣﻌﺮﺿﻪ اﻟﻔﺮدي‪ ,‬ﻓﻘﺪ آﺎن ﻓﻲ اﻷﻣﺮ ﻣﺎ ﻳﻐﺮﻳﻨﻲ ﺑﺈﺳﺘﻬﻼك‬
‫اﺣﺘﻴﺎﻃﻲ اﻟﺤﺰن اﻟﺬي أﺣﺘﻔﻆ ﺑﻪ ﻟﺤﺪث آﻬﺬا‪.‬‬
‫ﻻ أﻇﻦ ﻣﺮﺿﻪ هﻮ اﻟﺬي أﻓﺴﺪ ﻋﻠﻲّ ﻟﻘﺎءﻧﺎ اﻷول‪ .‬اﻷﻣﺮ ﻻ ﻳﻌﺪو اﺣﺘﻔﺎظ اﻟﺮﺳﺎم ﺑﺤﻘﻪ ﻓﻲ أن ﻳﺨﻠﻒ ﻣﻮﻋﺪاً‪,‬‬
‫ﺣﺘﻰ ﻟﻮ آﺎن ﺣﻔﻞ زﻓﺎف ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ‪.‬‬
‫ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﻗﺎﻟﺖ أﻧﻪ ﻳﻜﺮﻩ ﺣﻀﻮر ﻳﻮم اﻓﺘﺘﺎح ﻣﻌﺮض ﻟﻪ‪ ,‬ﻷﻧﻪ ﺑﻀﻮﺿﺎﺋﻪ وأﺿﻮاﺋﻪ ﻳﻮم ﻟﻠﻐﺮﺑﺎء‪ .‬ﻣﺎ ﻋﺎد ﻟﻪ ﻣﻦ ﺻﺒﺮ‬
‫ﻋﻠﻰ ﻣﻼﻃﻔﺔ وﻣﺴﺎﻳﺮة ﻣﻦ ﻳﺤﺮﺻﻮن ﻋﻠﻰ ﺣﻀﻮر ﺷﻌﺎﺋﺮ اﻻﻓﺘﺘﺎح‪ ,‬أآﺜﺮ ﻣﻦ ﺣﺮﺻﻬﻢ ﻋﻠﻰ ﺗﺄﻣﻞ أﻋﻤﺎل أﺧﺬ‬
‫ﺑﻌﻀﻬﺎ أﻋﻮاﻣﺎً ﻣﻦ ﻋﻤﺮ اﻟﺮﺳﺎم‪ .‬ﺑﻞ أﻧﻪ ﺣﺪث ﻓﻲ أﺣﺪ ﻣﻌﺎرﺿﻪ‪ ,‬أن ﻃﻠﺐ ﻣﻨﻬﺎ أن ﺗﺘﻮﻟﻰ ﻣﻊ إدارة اﻟﺮواق أﻣﺮ‬
‫ﺗﻌﻠﻴﻖ اﻟﻠﻮﺣﺎت واﺧﺘﻴﺎر أﻣﺎآﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺪران‪ ,‬ﻷﻧﻪ ﻳﻜﺮﻩ أن ﻳﻌﻠﻖ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ‪ ,‬ﺣﺘﻰ ﻳﻤﻜﻨﻪ زﻳﺎرة ﻧﻔﺴﻪ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ‬
‫آﻐﺮﻳﺐ‪.‬‬
‫هﻮ اﻟﻬﺎرب اﻷﺑﺪي‪ ,‬ﻻ ﻣﻼذ ﻟﻪ ﺳﻮى اﻟﺒﻴﺎض‪.‬‬
‫آﺎن ﻟﻪ ﻣﺎ أراد‪ .‬أﻳﻜﻮن ﺗﻤﺎرض آﻲ ﻳﺠﺪ ذرﻳﻌﺔً ﻟﻺﻧﺴﺤﺎب اﻟﻤﺘﻌﺎﻟﻲ‪ ..‬ﻓﺴﻘﻂ ﻓﻲ ﺑﺮاﺛﻦ اﻟﻤﺮض اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ؟‬
‫ﻓﻲ ﻏﻴﺎب اﻟﺮﺳﺎم‪ ,‬آﻞ ﺷﻲء ﻳﺄﺧﺬ ﻟﻮﻧﻪ اﻷول‪ .‬ﺗﺨﻔﺖ اﻟﺒﻬﺠﺔ اﻟﻤﻈﻠﻠﺔ ﻟﻔﺮاﺷﺎت اﻟﻀﻮء وأﻧﺎس إﻣﺘﻬﻨﻮا‬
‫ﻃﻘﻮس اﻹﻓﺘﺘﺎﺣﺎت‪ .‬ﻳﻨﺘﺎﺑﻚ ﺷﻌﻮر ﺑﺎﻟﻔﻘﺪان‪ ,‬ﺑﺈﻓﺘﻘﺎد ﺷﻲء ﻟﻢ ﺗﻤﺘﻠﻜﻪ ﺑﻌﺪ‪ .‬ﻳﺠﺘﺎﺣﻚ اﻷﺳﻰ ﻣﻦ أﺟﻞ رﺟﻞ‬
‫ﻟﻦ ﺗﺮاﻩ‪ ,‬ﻳﺤﺠﺒﻚ ﻋﻨﻪ ﺣﻀﻮرﻩ ﻓﻲ ﻏﻴﺎﺑﻪ اﻟﻤﺮﻳﻊ‪ ..‬ﻏﻴﺎﺑﻪ اﻟﺮاﺋﻊ‪.‬‬
‫رﺟﻞ ﺳﺘﺪرك ﻻﺣﻘﺎً‪ ,‬أﻧﻪ ﻳﻜﺮﻩ أن ﻳﺴﺎء ﻓﻬﻢ ﺣﻀﻮرﻩ‪ ,‬أن ﻳﺴﺎء ﺗﻔﺴﻴﺮ آﻼﻣﻪ‪ .‬ذﻟﻚ أن " اﻟﺮﺳﺎﻣﻴﻴﻦ ﻻ‬
‫ﻳﺠﻴﺪون ﻓﻦ اﻟﻜﻼم‪ .‬إﻧﻬﻢ ﻣﻮﺳﻴﻘﻴﻮن ﺻﺎﻣﺘﻮن آﻞ اﻟﻮﻗﺖ"‪.‬‬
‫وهﻮ هﻨﺎ‪ ,‬آﺒﻴﺎﻧﻮ أﺳﻮد ﻣﺮآﻮن ﻣﻐﻠﻘﺎً ﻋﻠﻰ ﺻﻤﺘﻪ‪ ,‬ﻓﻲ ﺻﺎﻟﺔ ﺗﻀﺞ ﺑﻠﻮﺣﺎﺗﻪ‪ ,‬ازدﺣﻤﺖ ﺑﻐﻴﺎﺑﻪ اﻟﺼﺎﺧﺐ‪ ,‬ﻣﺒﻌﺜﺮاً‪,‬‬
‫ﻣﺘﻨﺎﺛﺮاً‪ ,‬ﻣﺘﺪﻓﻘﺎً ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺪران‪ ,‬آﻐﻴﻮم ﻧﻔﺴﻪ اﻟﻤﻨﻬﻄﻠﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺰوار‪.‬‬

‫ﻻ ﺗﻤﻠﻚ إﻻ أن ﺗﺘﻌﺎﻃﻒ ﻣﻌﻪ‪ ,‬وهﻮ ﻳﻮاﺟﻪ اﻟﺨﺴﺎﺋﺮ ﺑﻔﺮﺷﺎة‪ .‬ذﻟﻚ أن هﺬا اﻟﻤﻌﺮض ﻓﻲ ﻓﻦ ﺑﻌﺜﺮة اﻟﺤﺰن ﻋﻠﻰ‬
‫اﻟﺠﺴﻮر واﻷﺑﻮاب اﻟﺘﻲ ﺗﺼﻬﻞ ﺑﻬﺎ اﻟﻠﻮﺣﺎت‪ ,‬ﻟﻴﺲ ﺳﻮى إﻋﺎدة اﻋﺘﺒﺎر ﻟﻠﺨﺴﺎرات اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻏﺎدرت ذﻟﻚ اﻟﻤﻌﺮض ‪ ,‬ﻓﻜﺮة واﺣﺪة آﺎﻧﺖ ﺗﺰداد رﺳﻮﺧﺎً داﺧﻠﻲ‪ :‬أن أﻃﺎرد ﻃﻴﻒ هﺬا اﻟﺮﺟﻞ ﺣﺘﻰ ﺑﻴﺖ‬
‫ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪ ,‬آﻲ أواﺻﻞ ﺗﺒﺎﻋﺎً ﻟﻤﻠﻤﺔ ﺳﺮﻩ‪ ,‬هﻮ اﻟﺬي ﻳﺘﻘﻦ أﻳﻀﺎً ﻓﻦ ﺑﻌﺜﺮة اﻟﻐﻴﺎب‪.‬‬
‫***‬
‫ﺗﻤﺎﻣﺎً‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﻮ آﻨﺖ ﺑﻄﻼً ﻓﻲ رواﻳﺔ‪ ,‬ﻏﺎدرت اﻟﻔﻨﺪق اﻟﺼﻐﻴﺮ اﻟﺬي آﻨﺖ أﻗﻴﻢ ﻓﻴﻪ ﻣﻨﺬ ﻣﺎ ﻳﻘﺎرب اﻟﺸﻬﺮ‪,‬‬
‫وأﻋﺪدت ﺣﻘﻴﺒﺘﻲ ﻟﺴﻔﺮ ﻣﻔﺎﺟﺊ ﻧﺤﻮ ﺑﻴﺖ آﻨﺖ أﻇﻨﻪ ﻟﻴﺲ ﻣﻮﺟﻮداً إﻻ ﻓﻲ آﺘﺎب!‬
‫ﻣﺘﻌﺎﻗﺪ أﻧﺎ ﻣﻊ اﻟﺠﺴﻮر‪ ,‬ﻣﻊ ﻣﺪن ﻳﺸﻄﺮهﺎ ﺟﺴﺮ‪ ,‬ﻣﻊ ﻧﺴﺎء ﺣﻴﺚ أﺣﻞ ﻳﻜﻦّ ﻋﻠﻰ أهﺒﺔ ﻋﺒﻮر‪.‬‬
‫ﺑﺬراﺋﻊ اﻟﻌﺸﺎق‪ ,‬أذهﺐ ﻋﻠﻰ ﺧﻴﻮل اﻟﺸﻚ اﻟﻬﺰﻳﻠﺔ‪ ,‬ﺻﻮب ﺑﻴﺖ هﻮ ﺑﻴﺘﻪ‪ .‬أﻗﻴﻢ ﻣﺴﺘﻮﻃﻨﺔ ﻏﻴﺮ ﺷﺮﻋﻴﺔ‪ ,‬ﻓﻮق‬
‫ذاآﺮة اﻵﺧﺮﻳﻦ‪ ,‬ﺣﻴﺚ اﻟﺘﻘﻰ هﺬا اﻟﺮﺳﺎم ﺣﺘﻤﺎً ﻣﻊ ﺗﻠﻚ اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ‪.‬‬
‫آﻴﻒ ﺗﺮﺻﺪ ذﺑﺬﺑﺎت ﺑﻴﺖ ﺗﺪﺧﻠﻪ آﻤﺎ ﺗﺪﺧﻞ ﻣﻌﺘﻘﻼً ﻟﻠﻜﺂﺑﺔ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ‪.‬‬
‫ﺗﻔﺎﺟﺌﻚ أﻟﻔﺔ اﻷﻣﻜﻨﺔ‪ ,‬ﻓﺘﺴﺘﺄﻧﻒ ﺣﻴﺎة ﺑﺪأﺗﻬﺎ ﻓﻲ آﺘﺎب‪ .‬آﺄﻧﻚ ﻣﻮﺟﻮد ﻻﺳﺘﺌﻨﺎف ﺣﻴﺎة اﻵﺧﺮﻳﻦ‪.‬‬
‫ﺗﺪﺧﻠﻪ آﺒﻄﻞ ﻓﻲ رواﻳﺔ‪ .‬ﺗﻔﺘﺤﻪ آﻤﺎ ﺗﻔﺘﺢ آﺘﺎﺑﺎً ﻣﻜﺘﻮﺑﺎً ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺑﺮاﻳﻞ‪ ,‬ﻣﺘﻠﻤﺴﺎً آﻞ ﺷﻲء ﻓﻴﻪ‪ ,‬ﻟﺘﺘﺄآﺪ‬
‫ﻣﻦ أن اﻷﺷﻴﺎء ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ‪ ,‬أو ﺑﺎﻷﺣﺮى ﻟﺘﺘﺄآﺪ أﻧﻚ ﺗﻌﻴﺶ ﻟﺤﻈﺔ ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ‪ ,‬وﻟﺴﺖ هﻨﺎ ﻟﻤﻮاﺻﻠﺔ اﻟﺘﻤﺎهﻲ ﻣﻊ‬
‫ﺑﻄﻞ وهﻤﻲ‪ .‬أﺷﻴﺎء ﺗﻮﻣﻲ ﻟﻚ أﻧﻚ ﺗﻌﺮﻓﻬﺎ وهﻲ ﻟﻴﺴﺖ آﺬﻟﻚ ‪ .‬ﻟﺤﻈﺎت ﺗﺘﻮهﻢ أﻧﻚ ﻋﺸﺘﻬﺎ وهﻲ ﻟﻴﺴﺖ‬
‫آﺬﻟﻚ‪.‬‬
‫وآﻨﺖ ﺗﻈﻦ أن اﻟﺤﻴﺎة ﺗﻠﻔﻘﻚ آﺘﺎﺑﺎً‪ ,‬ﻓﺈذا ﺑﻜﺘﺎب ﻳﻠﻔﻖ ﻟﻚ ﺣﻴﺎة‪ .‬ﻓﺄﻳﻬﻤﺎ ﻓﻴﻚ اﻷﺣﺰن‪ :‬اﻟﻘﺎرئ اﻟﺬي اﻧﻄﻠﺖ‬
‫ﻋﻠﻴﻪ ﺧﺪﻋﺔ اﻟﺮواﻳﺔ؟ أم اﻟﻌﺎﺷﻖ اﻟﺬي اﻧﻄﻠﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﺧﺪﻳﻌﺔ ﻣﺆﻟﻔﺘﻬﺎ؟‬
‫وﻟﻤﺎذا أﻧﺖ ﺳﻌﻴﺪ إذن؟ ﻣﺎ دﻣﺖ ﺑﻔﺮح ﻏﺮﻳﺐ ﺗﻔﻌﻞ اﻷﺷﻴﺎء اﻷآﺜﺮ أﻟﻤﺎً‪ ,‬ﺗﻌﺎﺷﺮ ﺟﺜﺔ ﺣﺐ‪ ,‬ﺗﻀﺎﺟﻊ رﻣﻢ‬
‫اﻷﺷﻴﺎء اﻟﻔﺎﺿﺤﺔ‪ ,‬ﺑﺎﺣﺜﺎً ﻓﻲ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ اﻟﻤﻬﻤﻠﺔ ﻋﻤﺎ ﻳﺸﻲ ﺑﺨﻴﺎﻧﺔ ﻣﻦ أﺣﺒﺒﺖ‪.‬‬
‫أهﻲ ﻣﻌﺎﺑﺜﺔ ﻟﻠﺬاآﺮة؟ أم ﺗﺬاكٍ ﻋﻠﻰ اﻷدب؟ أم ‪ ..‬ﺣﺎﺟﺘﻚ أن ﺗﻐﺎر؟ آﺤﺎﺟﺘﻚ إﻟﻰ اﻟﻨﻮم ﻋﻠﻰ أﺳﺮة ﻋﻠﻘﺖ‬
‫ﺑﺸﺮاﺷﻔﻬﺎ راﺋﺤﺔ رﺟﺎل ﺳﺒﻘﻮك‪ ,‬آﺤﺎﺟﺘﻚ إﻟﻰ اﻷﻏﻄﻴﺔ اﻟﺨﻔﻴﻔﺔ‪ ,‬ﻟﻠﻬﺎث اﻣﺮأة اﺳﺘﻌﺎدت أﻧﻔﺎﺳﻬﺎ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺻﺪر ﻏﻴﺮك‪ ,‬آﺤﺎﺟﺘﻚ إﻟﻰ اﻟﺒﻜﺎء ﻋﻠﻰ وﺳﺎدة ﺗﻨﺎم ﻋﻠﻴﻬﺎ وﺣﻴﺪاً‪ ,‬وآﺎﻧﺖ وﺳﺎدة ﻟﺮأﺳﻴﻦ‪.‬‬
‫ﻻ أﺳﻮأ ﻣﻦ ﻏﻴﺮة ﻋﺎﺟﺰة‪ .‬ﻏﻴﺮة ﻣﺘﺄﺧﺮة ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺣﻴﺎﻟﻬﺎ ﺷﻴﺌﺎً‪.‬‬
‫ﻻ أدري ﻣﺘﻰ أﺻﺒﺖ ﺑﻜﺂﺑﺔ اﻟﻤﺨﺪوﻋﻴﻦ‪ ,‬وﻗﺮرت اﻟﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻟﺘﻔﺘﻴﺶ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺒﻴﺖ ﻋﻦ ﺷﻲء‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن‬
‫ﺣﺎوﻟﺖ آﺜﻴﺮاً‪ ,‬ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺔ "ﺷﺎرﻟﻮك هﻮﻟﻤﺰ" أن أﻓﻚ ﺷﻴﻔﺮة ذﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب‪ ,‬ﻣﻘﺎرﻧﺎً ﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻪ ﺑﻤﻮﺟﻮدات اﻟﻜﺘﺎب‪.‬‬
‫ﺑﺤﺜﺖ ﻃﻮﻳﻼً ﻋﻦ ﺷﻔﺎء اﻷﺷﻴﺎء آﻲ أﻗﻴﻢ ﻣﻌﻬﺎ ﺣﻮاراً اﺳﺘﻨﻄﺎﻗﻴﺎً ﺑﺤﺜﺎً ﻋﻦ اﺣﺘﻤﺎﻻت ﻟﻘﺎء‪ ,‬ﻋﻦ اﺣﺘﻤﺎﻻت‬
‫ﺧﻼف‪ ,‬ﻋﻦ ﻣﺘﻊ ﻗﺪ ﺗﻜﻮن اﺧﺘﻠﺴﺖ ﻓﻲ ﻣﻜﺎن ﻣﺎ‪.‬‬
‫آﻤﺎ أﻣﺎم " اﻟﻌﻠﺒﺔ اﻟﺴﻮداء" ﻟﻄﺎﺋﺮة ﺳﻘﻄﺖ‪ ,‬آﻨﺖ أرﻳﺪ أن أﻋﺮف ﺁﺧﺮ آﻠﻤﺔ ﻗﺎﻟﻬﺎ اﻟﻌﺸﺎق ﻗﺒﻞ ﺣﺪوث‬
‫اﻟﻜﺎرﺛﺔ‪ .‬ﻣﻦ أي ﻋﻠﻮ هﻮى ذﻟﻚ اﻟﺤﺐ؟ ﻓﻲ أي ﻣﻜﺎن ﺑﺎﻟﺬات؟ ﻓﻲ أي ﻏﺮﻓﺔ ﺗﺒﻌﺜﺮت ﺷﻈﺎﻳﺎ اﻟﻤﺤﺒﻴﻦ؟ وهﻞ‬
‫ﻧﺠﺎ ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻜﺎرﺛﺔ اﻟﻌﺸﻘﻴﺔ ﻏﻴﺮ ذﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب؟‬
‫ﻓﺮاﻧﺴﻮاز وﺿﻌﺘﻨﻲ‪ ,‬ﺑﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻻﺣﺘﻔﺎء‪ ,‬ﻓﻲ اﻟﻐﺮﻓﺔ اﻟﻤﺠﺎورة ﻟﻐﺮﻓﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻣﻮﺿﺤﺔ أﻧﻬﺎ اﻟﻐﺮﻓﺔ اﻟﺘﻲ آﺎن ﻳﺸﻐﻠﻬﺎ‬
‫زﻳﺎن آﻤﺮﺳﻢ‪ .‬ﺛﻢ أﺿﺎﻓﺖ ﺑﻠﻬﺠﺔ ﻣﺎزﺣﺔ‪:‬‬
‫ أﻧﺖ ﻣﺤﻈﻮظ‪ :‬ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ أن ﺗﻔﺮد أﺷﻴﺎءك‪ .‬ﻗﻞ ﺷﻬﺮﻳﻦ آﺎﻧﺖ اﻟﻠﻮﺣﺎت ﻓﻲ آﻞ ﻣﻜﺎن ‪ ,‬ﺣﺘﻰ هﺬا اﻟﺴﺮﻳﺮ ﻟﻢ‬‫ﻳﻜﻦ ﺻﺎﻟﺤﺎً ﻟﻼﺳﺘﻌﻤﺎل‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﻣﺘﻌﺠﺒﺎً‪:‬‬
‫ وﻣﺎذا ﻓﻌﻠﺘﻤﺎ ﺑﻬﺎ؟‬‫ ﺷﺎرك زﻳﺎن ﺑﺒﻌﻀﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻤﻌﺮض اﻟﺠﻤﺎﻋﻲ اﻟﺨﻴﺮي‪ ,‬وﻳﻌﺮض ﻣﺎ ﺑﻘﻲ ﻓﻲ ﺣﻮزﺗﻪ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎت ﻓﻲ ﻣﻌﺮﺿﻪ‬‫اﻟﻔﺮدي اﻟﺤﺎﻟﻲ اﻟﺬي ﻳﺬهﺐ ﻧﺼﻒ رﻳﻌﻪ ﻟﻠﺠﻤﻌﻴﺔ اﻟﺨﻴﺮﻳﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ .‬ﺣﺎوﻟﺖ ﻋﺒﺜﺎً إﻗﻨﺎﻋﻪ ﺑﺈﺑﻘﺎء ﺑﻌﻀﻬﺎ‪ .‬إﻧﻪ‬
‫داﺋﻤﺎً ﻣﺘﻄﺮف‪ .‬أﺣﻴﺎﻧﺎً آﺎن ﻳﺮﻓﺾ ﻟﺴﻨﻮات ﺑﻴﻊ ﻟﻮﺣﺔ واﺣﺪة‪ ,‬وهﺬﻩ اﻟﻤﺮة رﻓﺾ أن ﻳﺒﻘﻲ ﻋﻠﻰ واﺣﺪة ﻣﻨﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺗﺼﻮر‪ ..‬ﻟﻢ ﺗﺒﻖ ﺳﻮى اﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺪران‪ ,‬وﻟﻮ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ أهﺪاﻧﻲ إﻳﺎهﺎ ﻟﻌﺮﺿﻬﺎ ﻟﻠﺒﻴﻊ‪ .‬ﻟﻌﻠﻪ‬
‫اﻟﻤﺮض‪ .‬أﻇﻨﻪ أراد أن ﻳﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻬﺎ وهﻮ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة‪ ,‬ووﺟﺪ ﻟﻮﺣﺔ ﻟﻤﻦ ﻻ ﻳﻌﻨﻴﻪ ﺳﻮى أن ﻳﻌﻠﻘﻬﺎ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺣﺎﺋﻂ زهﻮﻩ‪ .‬آﺎن ﻳﺮدد ﻗﻮل رﺳﺎم ﺁﺧﺮ " أﻧﺖ ﻻ ﺗﻔﻘﺪ ﻟﻮﺣﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﻴﻌﻬﺎ ﺑﻞ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻤﺘﻠﻜﻬﺎ ﻣﻦ ﻟﻦ ﻳﻌﻠﻘﻬﺎ‬
‫ﻋﻠﻰ ﺟﺪران ﻗﻠﺒﻪ ﺑﻞ ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺋﻂ ﺑﻴﺘﻪ ﻗﺼﺪ أن ﻳﺮاهﺎ اﻵﺧﺮون"‪.‬‬
‫رﺑﻤﺎ ﺧﻮﻓﻪ ﻣﻦ أن ﻳﻘﻊ ﻓﻲ ﻳﺪ هﺆﻻء‪ ,‬هﻮ اﻟﺬي ﺟﻌﻠﻪ ﻳﻌﺮﺿﻬﺎ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﻟﻠﺒﻴﻊ‪ ,‬ﻷﻧﻪ واﺛﻖ ﻣﻦ أن اﻟﺬﻳﻦ‬
‫ﺳﻴﺸﺘﺮون ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ‪ ,‬أو اﻟﻠﻮﺣﺎت اﻟﻤﻌﺮوﺿﺔ ﻟﻜﻞ هﺆﻻء اﻟﺮﺳﺎﻣﻴﻦ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﻴﻦ‪,‬اﻟﻤﻌﺮوﻓﻴﻦ ﻣﻨﻬﻢ واﻟﺠﺪد‪ ,‬هﻢ‬
‫ﺣﺘﻤﺎً أﻧﺎس ﺑﻘﻠﺐ آﺒﻴﺮ رﻏﻢ اﻹﻣﻜﺎﻧﺎت اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ ﻟﺒﻌﻀﻬﻢ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﺗﺤﺘﻔﻆ ﻓﻲ ﻏﺮﻓﺔ ﻧﻮﻣﻬﺎ ﺑﺎﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺘﻲ رﺳﻤﻬﺎ ﻟﻬﺎ زﻳﺎن ﺳﻨﺔ ‪ ١٩٨٧‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻌﺮف ﻋﻠﻴﻬﺎ أول‬
‫ﻣﺮة آﻤﻮدﻳﻞ ﻓﻲ ﻣﻌﻬﺪ اﻟﻔﻨﻮن اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ‪.‬‬
‫ﻋﻠﻰ ﻋﺮﻳﻬﺎ‪ ,‬آﺎﻧﺖ اﻟﺮﺳﻤﺔ ﻻ ﺗﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﻣﺴﺤﺔ ﺣﻴﺎء ﺗﻌﻮد ﺣﺘﻤﺎً ﻟﺮﻳﺸﺔ زﻳﺎن‪ ,‬ﻻ ﻻﻣﺮأة آﺎﻧﺖ ﺗﺤﺘﺮف اﻟﺘﻌﺮي‪,‬‬
‫وﺗﻐﻄﻲ ﺟﺪران ﻏﺮﻓﺔ ﻧﻮﻣﻬﺎ ﺑﺄآﺜﺮ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺔ ﺗﺤﻤﻞ ﺗﻮاﻗﻴﻊ ﻓﻨﺎﻧﻴﻦ ﺁﺧﺮﻳﻦ‪.‬‬
‫ﺑﺪت ﻟﻲ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز اﻣﺮأة ﻻ ﻳﻤﻠﻬﺎ رﺳﺎم‪ .‬ﻟﻜﺄﻧﻬﺎ أﻧﺜﻰ ﻟﻜﻞ ﻓﺮﺷﺎة‪ .‬ﻟﻔﺮط اﺧﺘﻼف ﺷﺨﺼﻴﺘﻬﺎ ﺑﻴﻦ ﻟﻮﺣﺔ‬
‫وأﺧﺮى‪ ,‬آﻨﺖ ﺗﺸﻌﺮ ﻣﻌﻬﺎ وآﺄﻧﻚ ﺗﺴﻠﻢ ﻧﻔﺴﻚ إﻟﻰ ﻗﺒﻴﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﻨﺴﺎء‪.‬‬
‫رﻏﻢ ذﻟﻚ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻓﻲ اﻷﻣﺮ ﻣﺎ ﻳﻐﺮﻳﺒﻨﻲ‪ ,‬وﻻ آﺎﻧﺖ ﻟﻲ رﻏﺒﺔ أن أدﺧﻞ ﻓﻲ ﺗﺤﺪ ﻣﻊ اﻟﺮﺟﺎل اﻟﺬﻳﻦ ﺳﺒﻘﻮﻧﻲ‬
‫إﻟﻴﻬﺎ‪ .‬ﻓﻘﺪ آﻨﺖ ﻋﻠﻰ ﺟﻮﻋﻲ اﻟﺠﺴﺪي‪ ,‬رﺟﻼً اﻧﺘﻘﺎﺋﻴﺎً ﻓﻲ ﺣﺮﻣﺎﻧﻲ آﻤﺎ ﻓﻲ ﻣﺘﻌﺘﻲ‪ ,‬أﻧﺎ اﻟﻤﻮﻟﻊ ﺑﺎﻧﺤﺴﺎر‬
‫اﻟﺜﻮب ﻋﻠﻰ ﺟﺴﺪ ﻣﺘﻮهﻢ‪ ,‬ﻣﺎ وﺟﺪت ﻓﻲ ﺟﺴﺪهﺎ اﻟﻤﻜﺸﻮف ﻣﻜﻤﻦ ﻓﺘﻨﺘﻲ‪.‬‬

‫آﻨﺖ أرﻳﺪ اﻣﺮأة آـ " ﻓﻴﻨﻮس" ﻓﻲ اﻧﺰﻻق ﻧﺼﻒ ﺛﻮﺑﻬﺎ‪ .‬أآﺴﻮ ﻧﺼﻔﻬﺎ‪ ,‬أو أﻋﺮي ﻧﺼﻔﻬﺎ اﻵﺧﺮ ﺣﺴﺐ رﻏﺒﺘﻲ‪.‬‬
‫اﻣﺮأة ﻧﺼﻔﻬﺎ ﻃﺎهﺮ وﻧﺼﻔﻬﺎ ﻋﺎهﺮ‪ ,‬أﺗﻜﻔﻞ ﺑﺈﺻﻼح أو إﻓﺴﺎد أﺣﺪ ﻧﺼﻔﻴﻬﺎ‪ .‬ﻓﺒﻜﻞ ﻧﺼﻒ ﻓﻴﻬﺎ آﻨﺖ أﻗﻴﺲ‬
‫رﺟﻮﻟﺘﻲ‪.‬‬
‫ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﺑﻬﺬا اﻟﻤﻘﻴﺎس‪ ,‬آﺎﻧﺖ اﺧﺘﺒﺎراً ﺳﻴﺌﺎً ﻟﻠﺮﺟﻮﻟﺔ‪ .‬آﺎﻧﺖ اﻣﺮأة ﺑﻔﺼﻠﻴﻦ ﻳﻌﺎﺷﺮ أﺣﺪهﻤﺎ اﻵﺧﺮ أﻣﺎﻣﻚ‪:‬‬
‫رﺑﻴﻊ ﺷﻌﺮهﺎ اﻟﻤﺤﻤﺮ‪ ,‬وﺧﺮﻳﻒ ﺷﻔﺘﻴﻬﺎ اﻟﺸﺎﺣﺒﺘﻴﻦ‪ .‬وآﺎﻧﺖ ﻣﺸﻜﻠﺘﻲ اﻷوﻟﻰ ﺛﻐﺮهﺎ‪ :‬آﻴﻒ أﺿﺎﺟﻊ اﻣﺮأة ﻻ‬
‫ﺗﻐﺮﻳﻨﻲ ﺷﻔﺘﺎهﺎ اﻟﺮﻓﻴﻌﺘﺎن ﺑﺘﻘﺒﻴﻠﻬﻤﺎ؟‬
‫آﻨﺖ أﺟﺪ ﺷﺠﺎﻋﺘﻲ ﻓﻲ ﻣﻮاﺟﻬﺔ ﺷﻔﺘﻴﻬﺎ ﺑﺎﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓﻲ زﻳﺎن‪ ,‬اﻟﺬي ﺣﺘﻤﺎً ﺳﺒﻘﻨﻲ إﻟﻰ ذﻟﻚ‪ .‬أﺧﺎﻟﻪ ﻣﺜﻠﻲ‬
‫آﺎن ﻳﻌﺎﺷﺮ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪ ,‬ﻣﺴﺘﺤﻀﺮاً ﺣﻴﺎة‪ .‬ﻓﻬﻞ اآﺘﺸﻒ ﻗﺒﻠﻲ أن زﻳﻒ اﻟﻘﺒﻠﺔ أآﺜﺮ ﺑﺆﺳﺎً ﻣﻦ زﻳﻒ اﻟﻤﻀﺎﺟﻌﺔ؟!‬
‫ﺣﺘﻤﺎً‪ ,‬آﺎن اﻟﺴﺮﻳﺮ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻤﻮﻋﺪ اﻷول ﻣﺰدﺣﻤﺎً ﺑﺄﺷﺒﺎح ﻣﻦ ﺳﺒﻘﻮﻧﻲ إﻟﻴﻪ‪ ,‬ووﺣﺪي آﻨﺖ أﺷﻌﺮ ﺑﺬﻟﻚ‬
‫ﻣﺤﺎوﻻً اﺳﺘﻨﻄﺎق ذاآﺮﺗﻪ‪.‬‬
‫أﺳﺮّة ﺗﺮاآﻤﺖ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺨﻄﺎﻳﺎ‪ ,‬ﺗﺘﻮﻗﻊ ﻣﻨﻬﺎ ﺧﺮق ﻗﺎﻋﺪة اﻟﻜﺘﻤﺎن‪ .‬أﺣﻘﺎً ﺗﺮﻳﺪ ﻟﺬﻟﻚ " اﻟﻤﺨﺪع" أن ﻳﻜﺴﺮ ﻗﺎﻧﻮن‬
‫اﻟﺼﻤﺖ‪ ..‬وﻳﻨﻄﻖ؟‬
‫ﺻﻤﺖ اﻷﺳﺮّة إﺣﺪى ﻧﻌﻢ اﷲ ﻋﻠﻴﻨﺎ‪ ,‬ﻣﺎ دﻣﻨﺎ‪ ,‬ﺣﻴﺚ ﺣﻠﻠﻨﺎ‪ ,‬ﺟﻤﻴﻌﻨﺎ ﻋﺎﺑﺮي ﺳﺮﻳﺮ‪.‬‬
‫أدري ارﺗﺒﺎك ﺟﺴﺪﻳﻦ ﻳﻠﺘﻘﻴﺎن ﻷول ﻣﺮة‪ ,‬وﻟﻢ ﻳﺒﺘﻜﺮا ﻟﻐﺘﻬﻤﺎ اﻟﻤﺸﺘﺮآﺔ ﺑﻌﺪ‪ .‬ﻟﻜﻦ آﺎن واﺿﺤﺎً أﻧﻨﺎ ﻣﺎ آﻨﺎ ﻧﻤﻠﻚ‬
‫اﻷﺑﺠﺪﻳﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻟﻠﺘﺤﺎور‪.‬‬
‫آﻨﺖ أآﺮﻩ اﻣﺮأة ﺗﺼﺮخ ﻟﺤﻈﺔ اﻟﺤﺐ‪ .‬ﻓﻔﻲ آﻞ ﺻﺮاخ ﻣﺮاوﻏﺔ ﻻ ﺗﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﻧﻮاﻳﺎ اﻟﻐﺶ اﻟﻨﺴﺎﺋﻲ‪ .‬آﻨﺖ ﻻ أﻋﺮف‬
‫ﻟﻠﻤﺘﻌﺔ إﻻ اﺣﺘﻤﺎﻟﻴﻦ‪ :‬أن ﺗﺒﻜﻲ اﻣﺮأة‪ ,‬أو ﻳﻐﻤﻰ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﻓﻼ ﻣﺘﻌﺔ دون ﺑﻠﻮغ وﻋﻲ اﻹﻏﻤﺎء‪ .‬آﻄﺎﺋﺮ ﻣﺤﻠﻖ ﻓﺎرد‬
‫ﺟﻨﺎﺣﻴﻪ وﻻ ﻳﺴﻤﻊ ﻟﺘﺤﻠﻴﻘﻪ ﺧﻔﻘﺎً‪ .‬اﻟﻤﺘﻌﺔ ﺣﺎﻟﺔ ﻏﻴﺒﻮﺑﺔ ﺷﺎهﻘﺔ اﻟﺼﻤﺖ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﻻ ﺗﻌﺮف ﺻﻤﺖ آﺎﺋﻨﻴﻦ ﻟﺤﻈﺔ ﺗﻮﺣﺪ‪ .‬آﺎﻧﺖ ﺗﻤﻮء آﻘﻄﺔ‪ ,‬ﺗﻨﺘﻔﺾ ***آﺔ‪ ,‬ﺗﺘﻠﻮى آﺄﻓﻌﻰ‪,‬‬
‫وآﻠﺒﻮءة ﺗﺨﺘﺒﺮ ذﻟﻚ اﻟﻌﺼﻴﺎن اﻟﺸﺮس ﻓﻲ ﻣﻮاﺟﻬﺔ اﻟﺬآﻮرة‪ .‬آﺎﻧﺖ آﻞ إﻧﺎث اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت‪ .‬وآﻨﺖ رﺟﻼً ﻻ ﻳﺪري‬
‫آﻴﻒ ﻳﺘﺪﺑﺮ ﻟﺠﺎﻣﺎً ﻟﺘﻠﻚ اﻟﻤﻬﺮة اﻟﺠﺎﻣﺤﺔ‪.‬‬
‫آﺎن ﻟﻠﺤﺐ ﻣﻊ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﻣﺬاق اﻟﻔﺎآﻬﺔ اﻟﻤﺠﻔﻔﺔ‪ .‬وآﻨﺖ أﺣﺘﺎج ﻓﺠﺄة إﻟﻰ وﺣﺪﺗﻲ‪ ,‬ﺣﺎﺟﺔ رﺟﻞ ﻣﻬﻤﻮم إﻟﻰ‬
‫ﺗﺪﺧﻴﻦ ﺳﻴﺠﺎرة ﻓﻲ اﻟﻔﻨﺎء‪.‬‬
‫اﻧﺘﻬﻰ اﻟﺤﺐ‪ .‬وهﺎ أﻧﺎ أرﺗﻌﺪ ﻋﺎرﻳﺎً آﺠﺬع ﺷﺠﺮة ﺟﺮداء‪.‬‬
‫ﻻ أآﺜﺮ آﺂﺑﺔ ﻣﻦ ﻓﻌﻞ ﺣﺐ ﻻ ﺣﺐ ﻓﻴﻪ‪ ,‬ﺑﻌﺪﻩ ﺗﻌﺘﺮﻳﻚ رﻏﺒﺔ ﻣﻠﺤﺔ ﻓﻲ اﻟﺒﻜﺎء‪ .‬إﻧﻬﺎ ﺧﻴﺎﻧﺘﻚ اﻷوﻟﻰ ﻻﻣﺮأة ﻗﺪ‬
‫ﺗﻜﻮن ﺧﺎﻧﺘﻚ ﻣﻨﺬ ذﻟﻚ اﻟﺤﻴﻦ آﺜﻴﺮاً‪ .‬وأﻧﺖ ﻟﺴﺖ ﺣﺰﻳﻨﺎً ﻣﻦ أﺟﻠﻬﺎ‪ ..‬ﺑﻞ ﻣﻦ أﺟﻠﻚ‪ .‬ﺑﻌﺪ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺘﻌﺔ‪ ,‬ﺗﺸﻌﺮ‬
‫ﻓﺠﺄة ﺑﺎﻟﺨﻮاء‪ ,‬ﻳﻨﻘﺼﻚ ﺷﻲء ﻣﺎ‪ ,‬ﻻ ﺗﺪري ﻣﺎ هﻮ‪.‬‬
‫آﻨﺖ ﺗﻈﻦ أﻧﻚ ﺑﻨﺰوﺗﻚ اﻷوﻟﻰ ﺗﻠﻚ‪ ,‬ﺳﺘﻤﺤﻮ‪ ,‬آﻤﺎ ﺑﺈﺳﻔﻨﺠﺔ‪ ,‬ﺁﺛﺎر ﻣﺎ ﻋﻠﻖ ﺑﻚ ﻣﻦ زرﻗﺔ اﻷﻟﻢ‪ .‬وﻟﻜﻦ‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﻮ‬
‫آﻨﺖ ﺗﻤﺮر إﺳﻔﻨﺠﺔ ﻟﺘﻨﻈﻴﻒ ﺳﺒﻮرة ﻣﻦ اﻟﻄﺒﺎﺷﻴﺮ‪ ,‬إذا ﺑﻚ ﺗﺰﻳﺪ اﻟﻠﻮح ﺿﺒﺎﺑﻴﺔ وﺗﻠﻮﺛﺎً‪.‬‬
‫أﻟﻴﺴﺖ هﻲ اﻟﺘﻲ ﻗﺎﻟﺖ ﻣﺮة أﺛﻨﺎء ﺣﺪﻳﺜﻬﺎ ﻋﻦ ﻣﻌﺎﺷﺮة زوﺟﻬﺎ ﻣﻜﺮهﺔ‪ ":‬ﻻ ﺑﺪ أن ﺗﻮﺿﻊ ﻋﻠﻰ أﺑﻮاب ﻏﺮف‬
‫اﻟﻨﻮم " ﻣﻤﻨﻮع اﻟﺘﻠﻮﻳﺚ" آﻤﺎ ﺗﻮﺿﻊ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻷﻣﺎآﻦ ﺷﺎرات ﻟﻤﻨﻊ اﻟﺘﺪﺧﻴﻦ‪ ..‬ذﻟﻚ أﻧﻨﺎ ﻧﻠﻮث داﺋﻤﺎً ﺑﻤﻦ ﻻ‬
‫ﻧﺤﺐ"‪.‬‬
‫ﻟﻤﺎذا ﻣﺎرﺳﺖ اﻟﺤﺐ إذن؟ وﻟﻤﺎذا آﻨﺖ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ؟ أﻻﻧﻚ ﻟﻔﺮط ﻣﺎ ﻋﺎﺷﺮت ﺟﺴﺪك ﻣﻜﺘﻔﻴﺎ ﺑﻤﺘﻌﺘﻪ اﻟﺴﺮﻳﺔ‪,‬‬
‫ﻟﻢ ﺗﻌﺪ ﺗﻌﺮف اﻟﺘﻌﺎﻣﻞ ﻣﻊ ﺟﺴﺪ ﻏﻴﺮﻩ؟‬
‫أذآﺮ ذﻟﻚ اﻟﺼﺪﻳﻖ اﻟﺬي ﻗﻀﻰ ﻓﻲ ﺳﺠﻦ ﻋﺮﺑﻲ ﺳﺘﺔ ﻋﺸﺮ ﻋﺎﻣﺎً ﺑﺘﻬﻤﺔ اﻻﻧﺘﻤﺎء إﻟﻰ ﺣﺰب ﻣﺤﻈﻮر‪ ,‬ﺗﺰوج‬
‫ﻓﻲ اﻷﻋﻮام اﻷﺧﻴﺮة‪ ,‬ﻣﻦ ﻣﺤﺎﻣﻴﺔ أﺣﺒﺘﻪ واﻧﺘﻈﺮﺗﻪ ﻃﻮﻳﻼً‪ .‬آﻢ ﻣﻦ اﻷﻋﻮام ﻗﻀﻴﺎ ﻳﻤﻨﻴﺎن اﻟﻨﻔﺲ ﺑﻠﻘﺎء ﺣﻤﻴﻤﻲ‬
‫ﺟﻤﻴﻞ‪ ,‬ﻻ ﻳﻜﻮن ﻓﻴﻪ ﻟﻠﺤﺎرس ﺣﻖ اﻟﺘﻠﺼﺺ ﻋﻠﻰ وﺷﻮﺷﺔ ﻣﺘﻌﺘﻬﻤﺎ!‬
‫وذات ﻳﻮم أﻃﻠﻖ ﺳﺮاح اﻟﺮﺟﻞ‪ .‬هﻜﺬا ‪ ,‬ﻓﺠﺄة‪ ,‬ذات ﻋﻴﺪ ﻗﺮروا أن ﻳﻬﺪوﻩ اﻟﺤﺮﻳﺔ‪ .‬أﻟﻘﻮا ﺑﻪ أﻣﺎم اﻟﺴﺠﻦ ﻣﻊ ﺻﺮة‬
‫ﺗﻀﻢ ﺑﺆس ﻣﺘﺎﻋﻪ‪ .‬وﻣﺎ آﺎن ﻳﺪري أﻧﻪ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻷﻗﺒﻴﺔ اﻟﺮﻃﺒﺔ ﻗﺪ ﻓﻘﺪ وإﻟﻰ اﻷﺑﺪ ﻋﻨﻔﻮان ﻓﺤﻮﻟﺘﻪ‪ ,‬إﻻ ﻋﻨﺪﻣﺎ‬
‫اﺣﺘﻀﻦ ﺑﻮﻟﻊ اﻟﺴﺠﻴﻦ اﻟﻌﺎﺷﻖ‪ ,‬ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ ﺣﻠﻢ ﺑﻬﺎ ﻃﻮﻳﻼً‪.‬‬
‫أﺛﻨﺎء ﺗﺤﺴﺴﻪ ﻟﺠﺴﺪ اﻟﺤﺮﻳﺔ‪ ,‬ارﺗﻄﻢ ﺑﻌﻨﺔ ﻋﺒﻮدﻳﺘﻪ‪ ,‬ﻣﻜﺘﺸﻔﺎً أﻧﻪ ﻣﺎ ﻋﺎد ﻗﺎدراً ﻋﻠﻰ ﻣﻌﺎﺷﺮة أﺣﻼمٍ ﻻ ﺗﻤﺖ‬
‫إﻟﻰ ﺟﺴﺪﻩ ﺑﺼﻠﺔ!‬
‫ﻣﻨﺬ ﻣﺪة ﺳﻤﻌﺖ ﺑﺨﺒﺮ اﻧﻔﺼﺎﻟﻬﻤﺎ‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن أﺧﻔﻘﺖ اﻟﺤﻴﺎة ﻓﻲ ﺗﺮﻣﻴﻢ ﻣﺎ أﻟﺤﻘﺘﻪ اﻟﻤﻌﺘﻘﻼت اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ ﻣﻦ ﻋﻄﺐ‬
‫ﺑﺤﺒﻬﻤﺎ‪.‬‬
‫أﺛﻨﺎء هﺪر ﻋﻤﺮك ﻓﻲ اﻟﻮﻓﺎء‪ ,‬ﻋﻠﻴﻚ أن ﺗﺘﻮﻗﻊ أن ﻳﻐﺪر ﺑﻚ اﻟﺠﺴﺪ‪ ,‬وأﻧﺖ ﺗﺘﻨﻜﺮ ﻟﻚ أﻋﻀﺎؤﻩ‪ .‬ﻓﻮﻓﺎؤك ﻟﺠﺴﺪ ﺁﺧﺮ‬
‫ﻣﺎ هﻮ إﻻ ﺧﻴﺎﻧﺔ ﻓﺎﺿﺤﺔ ﻟﺠﺴﺪك‪.‬‬
‫ﺑﻐﺮوب ﺁﺧﺮ ﻳﻮم ﻓﻲ ﺧﺮﻳﻒ اﻟﻘﻠﺐ‪ ,‬ﻧﺪﺧﻞ ﻓﻲ ﺳﺒﺎتٍ ﻃﻮﻳﻞ ﻟﺸﺘﺎءٍ ﻋﺎﻃﻔﻲ‪ ,‬ﻣﻘﺘﺎﺗﻴﻦ ﺑﺪﺳﻢ اﻟﺬآﺮى وﻣﺠﺰون‬
‫اﻷﻣﻞ اﻟﺬي ﻣﺎ ﻓﺘﺌﻨﺎ آﺤﻴﻮاﻧﺎت اﻟﻘﻄﺐ اﻟﺸﻤﺎﻟﻲ ﻧﺠﻤﻌﻪ ﺗﺤﺴﺒﺎً ﻟﻤﻮاﺳﻢ اﻟﺒﺆس اﻟﺠﻠﻴﺪﻳﺔ‪.‬‬
‫ذات ﺟﻠﻴﺪ‪ ..‬ﻟﻦ ﻳﺴﻌﻔﻚ اﺧﺘﺒﺎؤك ﺗﺤﺖ اﻟﻔﺮو اﻟﺴﻤﻴﻚ ﻟﻸﻣﻨﻴﺎت‪.‬‬
‫روﻳﺪاً‪ ..‬ﻳﻀﻤﺤﻞ ﻗﻠﺒﻚ اﻟﻌﺎﻃﻞ ﻋﻦ اﻟﺤﺐ‪ .‬ﺗﺘﻘﻠﺺ ﻓﺤﻮﻟﺘﻚ اﻟﻌﺎﻃﻠﺔ ﻣﻦ اﻟﺘﻤﺘﻊ واﻹﻣﺘﺎع‪ ,‬وإذا آﻞ ﻋﻀﻮ ﻓﻴﻚ ﻟﻢ‬
‫ﺗﺴﺘﻌﻤﻠﻪ‪ ,‬ﻗﺪ اﺿﻤﺤﻞ‪.‬‬
‫ﺗﺪري أﻧﻚ ﻣﺪﻳﻦ ﻓﻲ اﻟﻤﺎﺿﻲ ﻟﻠﺤﺐ وﺣﺪﻩ ﺑﺈﻧﺠﺎزاﺗﻚ اﻟﻔﺤﻮﻟﻴﺔ اﻟﺨﺎرﻗﺔ‪ ,‬ﻟﻜﻦ زﻣﻦ اﻟﻌﺸﻖ وﻟﻰ‪.‬‬
‫ﺧﻴﺒﺎﺗﻚ اﻟﺴﺎﺑﻘﺔ ﻋﻠﻤﺘﻚ اﻻﺣﺘﺮاس ﻣﻦ ﺣﺐ ﻳﺆﺳﺲ ﻧﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ آﻠﻤﺔ " إﻟﻰ اﻷﺑﺪ"‪ .‬ﺣﺐ ﺑﻌﺪ ﺁﺧﺮ‪ ,‬ﻣﺎت‬
‫وهﻤﻚ ﺑﺤﺐ ﺣﺪ اﻟﻤﻮت‪ ,‬ﺣﺐ ﺣﺘﻰ اﻟﻤﻮت‪.‬‬
‫آﻞ ﻣﺄﺳﺎﺗﻚ اﻵن ﺗﺪور ﺣﻮل هﺬا اﻻآﺘﺸﺎف!‬
‫اﻟﻴﻮم اﻟﺘﺎﻟﻲ‪ ,‬ﻗﺼﺪت اﻟﺴﻮق اﻟﻤﺠﺎور ﻟﻤﻞء اﻟﺒﺮاد واﻟﺘﺒﻀﻊ ﺑﺎﻟﻤﻮاد اﻟﻐﺬاﺋﻴﺔ‪ ,‬ﻓﻠﻢ ﻳﻜﻦ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻲ اﻹﻗﺎﻣﺔ ﻓﻲ‬
‫ﺑﻴﺖ‪ ,‬ﺑﺪون اﻹﻧﻔﺎق ﻋﻠﻴﻪ‪.‬‬

‫آﻨﺖ أﺗﺠﻮل ﻣﻜﺘﺸﻔﺎً ﻣﺴﺎﺣﻴﻖ ﻓﺮح ﻧﻬﺎﻳﺎت اﻷﺳﺒﻮع ﻋﻠﻰ وﺟﻪ ﺑﺎرﻳﺲ اﻟﻤﺮﺗﺠﻔﺔ ﺑﺮداً‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺳﺘﻮﻗﻔﻨﻲ‬
‫ﻣﺤﻞ ﺟﺰار ﻳﺰﻳﻦ ﺧﻄﺎﻃﻴﻔﻪ اﻟﺤﺪﻳﺪﻳﺔ ﺑﺮؤوس اﻟﺨﻨﺎزﻳﺮ اﻟﻮردﻳﺔ اﻟﻤﻌﻠﻘﺔ‪ ,‬ﺣﺎﻣﻠﺔ ﺑﻴﻦ أﺳﻨﺎﻧﻬﺎ ﻗﺮﻧﻔﻠﺔ ورﻗﻴﺔ‬
‫ﺣﻤﺮاء‪.‬‬
‫ﺑﻘﻴﺖ ﻟﻠﺤﻈﺔ أﺗﺄﻣﻠﻬﺎ‪ ,‬ﻣﺘﺴﺎﺋﻼً أهﻲ إهﺎﻧﺔ ﻟﻠﻘﺮﻧﻔﻞ أن ﻳﻮﺿﻊ ﻓﻲ ﻓﻢ ﺧﻨﺰﻳﺮ؟ أم اﻹهﺎﻧﺔ أن ﻳﺘﺤﻮل رأس‬
‫آﺎﺋﻦ ﺣﻴﺎً إﻟﻰ ﻣﺰهﺮﻳﺔ ﻟﺪى ﺟﺰار؟‬
‫أﻋﺎدﻧﻲ اﻟﻤﺸﻬﺪ إﻟﻰ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت‪ ,‬ﻳﻮم آﺎن ﺟﻴﺮاﻧﻨﺎ اﻷورﺑﻴﻮن اﻵﺗﻮن ﻣﻦ أورﺑﺎ اﻟﺸﺮﻗﻴﺔ‪ ,‬ﻻ ﻳﻨﻔﻜﻮن ﻳﺨﻄﻄﻮن‬
‫ﺑﺤﻤﺎﺳﺔ وﻟﻬﻔﺔ‪ ,‬ﻟﻨﻬﺎﻳﺎت اﻷﺳﺎﺑﻴﻊ اﻟﺘﻲ ﻳﺬهﺒﻮن ﻓﻴﻬﺎ زراﻓﺎت ﻻﺻﻄﻴﺎد اﻟﺨﻨﺎزﻳﺮ اﻟﺒﺮﻳﺔ ﻓﻲ اﻟﻐﺎﺑﺎت اﻟﻤﻨﺘﺸﺮة‬
‫ﻋﻠﻰ ﻣﺸﺎرف اﻟﻌﺎﺻﻤﺔ‪.‬‬
‫اﻟﻴﻮم‪ ,‬ﻻ أﺣﺪ ﻳﺠﺮؤ ﻋﻠﻰ اﻟﻘﻴﺎم ﺑﺠﻮﻟﺔ ﺻﻴﺪ‪ ,‬ﻣﺬ أﺻﺒﺢ اﻟﻘﺘﻠﺔ ﻳﻨﺰﻟﻮن ﻣﺪﺟﺠﻴﻦ ﺑﺎﻟﺴﻮاﻃﻴﺮ واﻟﻔﺆوس وأدوات‬
‫ﻗﻄﻊ اﻟﺮؤوس‪ ,‬ﻟﻴﺼﻄﺎدوا ﺿﺤﺎﻳﺎهﻢ ﻣﻦ اﻟﺒﺸﺮ ﻣﻦ ﺑﻴﻦ اﻟﻘﺮوﻳﻴﻦ اﻟﻌﺰّل‪ ,‬وﻳﺮﺣﻠﻮن ﺗﺎرآﻴﻦ ﻟﻠﺨﻨﺎزﻳﺮ اﻟﺒﺮﻳﺔ‬
‫ﻣﻬﻤﺔ ﻗﻄﻊ أرزاق ﻣﻦ ﺑﻘﻲ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة‪ ,‬ﺑﺈﻓﺴﺎد وإﺗﻼف ﻣﺤﺎﺻﻴﻠﻬﻢ‪...‬‬
‫آﺎن اﺻﻄﻴﺎد رأس ﺧﻨﺰﻳﺮ وﻣﻄﺎردﺗﻪ ﻓﻲ اﻟﻐﺎﺑﺎت‪ ,‬ﻳﺄﺧﺬ ﻣﻦ اﻟﺼﻴﺎدﻳﻦ ﺁﻧﺬاك وﻗﺘﺎً وﺟﻬﺪاً أآﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﻳﺄﺧﺬﻩ اﻟﻴﻮم‬
‫ﻗﻄﻊ رؤوس ﻋﺎﺋﻠﺔ ﺑﺄآﻤﻠﻬﺎ ﻣﻦ اﻟﻘﺮوﻳﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻌﺮف اﻟﻘﺘﻠﺔ ﺗﻤﺎﻣﺎً ﻣﻮاﻗﻊ أآﻮاﺧﻬﻢ وﻻ ﻳﺠﺪون ﺻﻌﻮﺑﺔ ﻓﻲ‬
‫ذﺑﺤﻬﻢ آﺎﻟﻨﻌﺎج‪.‬‬
‫وآﺎﻧﺖ اﻟﻌﻮدة ﺑﺮأس ﺧﻨﺰﻳﺮ واﺣﺪ‪ ,‬ﺗﻤﻸ اﻟﺼﻴﺎدﻳﻦ اﻷورﺑﻴﻴﻦ ﺁﻧﺬاك زهﻮاً‪ .‬ﻟﻜﻦ ﺻﻴﺎدي اﻟﻄﺮاﺋﺪ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ ﻳﻠﺰﻣﻬﻢ‬
‫آﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﺮؤوس آﻲ ﻳﻀﻤﻨﻮا ﻓﺮﺣﺔ وﺟﻮدهﻢ ﻋﻠﻰ اﻟﺼﻔﺤﺎت اﻷوﻟﻰ ﻟﻠﺠﺮاﺋﺪ‪ ,‬ﻓﻬﻢ ﻳﺸﺘﺮون ﺑﺮؤوس اﻵﺧﺮﻳﻦ‬
‫ﺻﺪارة ﺧﺒﺮ ﺗﺘﻨﺎﻗﻠﻪ وآﺎﻻت اﻷﻧﺒﺎء‪.‬‬
‫هﻜﺬا وﻟﺪت ﻇﺎهﺮة اﻟﺮؤوس اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ اﻟﻤﻌﺮوﺿﺔ ﻟﻺﺷﻬﺎر أ‪ ,‬ﻟﻼﺳﺘﺜﻤﺎر‪ ,‬وأﺧﺮى ﻟﻠﻔﺮﺟﺔ أو ﻟﻠﻌﺒﺮة‪ ,‬آﺘﻠﻚ اﻟﺘﻲ‬
‫ﺣﺪث ﻷﻣﺮاء اﻟﻤﻮت ﻋﻨﺪﻣﺎ وﺟﺪوا ﻣﺘﺴﻌﺎً ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ‪ ,‬أن زﻳﻨﻮا ﺑﻬﺎ أﺷﺠﺎر اﻟﻘﺮﻳﺔ آﻤﺎ أﺷﺠﺎر أﻋﻴﺎد اﻟﻤﻴﻼد‪,‬‬
‫وﻓﺨﺨﻮهﺎ ﻟﺘﻜﻮن ﺟﺎهﺰة ﻟﺘﻨﻔﺠﺮ ﻓﻲ أول ﻣﻦ ﻳﺤﺎول "ﻗﻄﻒ" رأس ﻗﺮﻳﺒﻪ‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﺣﺮب "اﻟﺮؤوس اﻟﻜﺒﻴﺮة" اﻟﺘﻲ ﺑﺴﻘﻮﻃﻬﺎ ﻳﺴﻘﻂ وﻃﻦ ﻓﻲ ﻣﻄﺐ اﻟﺘﺎرﻳﺦ‪ ,‬وﺗﻠﻚ اﻟﺼﻐﻴﺮة اﻟﺘﻲ ﻳﻠﺰم ﻣﻨﻬﺎ‬
‫اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻟﺘﺼﻨﻊ ﺧﺒﺮاً ﻓﻲ ﺟﺮﻳﺪة‪ ,‬وﺗﻠﻚ اﻟﻨﻜﺮة اﻟﺘﻲ ﻟﻦ ﻳﺴﻤﻊ ﺑﻘﻄﺎﻓﻬﺎ أﺣﺪ‪ ,‬ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ إﻻ أن ﺗﺘﺤﺴﺲ‬
‫رأﺳﻚ‪ ,‬ﺣﺘﻰ وأﻧﺖ أﻣﺎم واﺟﻬﺔ ﺟﺰار ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ‪ .‬وﺗﺤﺰن ﻣﻦ أﺟﻞ اﻟﻘﺮﻧﻔﻞ اﻟﺒﻠﺪي‪ ,‬اﻟﺬي آﺎن ﻳﺘﻔﺘﺢ ﻓﻲ‬
‫ﻃﻔﻮﻟﺘﻚ‪ ,‬ﺑﺎﻗﺎت ﻣﻦ اﻟﻘﺮﻧﻔﻼت اﻟﺼﻐﻴﺮة‪ ,‬ﺑﺬﻟﻚ اﻟﺸﺬى اﻟﺬي ﻣﺎ ﻋﺪت ﺗﺸﺘﻤﻪ ﻓﻲ اﻟﻮرود‪ ,‬ﻣﺬ ﻗﺼﻔﺖ‬
‫أﻋﻤﺎرهﺎ إآﺮاﻣﺎً ﻟﻘﺼﺎﺑﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻤﺘﺤﻀﺮ‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ آﺎن هﻨﺮي ﻣﻴﻠﺮ ﻳﺘﺠﻮل ﻓﻴﻬﺎ ﺟﺎﺋﻌﺎً‪ ,‬وﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ اﻧﺘﺼﺎب‪,‬ﻣﺘﻨﻘﻼً وﺳﻂ ﺣﺪاﺋﻖ" ‪ ,‬اﻟﺘﻮﻳﻠﺮي" ﻏﻴﺮ‬
‫ﻣﺒﺼﺮ ﺳﻮى أﺟﺴﺎد ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ ﻣﻦ رﺧﺎم‪ ,‬ﻋﺴﺎهﺎ ﺗﻐﺎدر ﻋﺮﻳﻬﺎ اﻟﺮﺧﺎﻣﻲ وﺗﺮاﻓﻘﻪ إﻟﻰ ﻓﻨﺪق ﺗﺸﺮدﻩ‪ ,‬ﻟﻢ أآﻦ أﻧﺎ‬
‫ﺳﻮى اﻟﺮؤوس اﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﻓﻲ أي ﻣﻜﺎن‪ ,‬ﻷي ﺳﺒﺐ آﺎن‪.‬‬
‫ﺣﺘﻰ ﻣﻮﻣﺴﺎت )ﺑﻴﻐﺎل( اﻟﻤﻨﺘﺸﺮات ﻋﻠﻰ أرﺻﻔﺔ اﻟﻠﻴﻞ‪ ,‬ﻓﻲ هﻴﺌﺔ ﻻ ﻳﺼﻤﺪ أﻣﺎم ﻏﻮاﻳﺔ اﻟﺘﻠﺼﺺ ﻋﻠﻰ‬
‫ﻋﺮﻳﻬﻦ رﺟﻞ‪ ,‬ﻟﻢ أﺳﺘﻄﻊ وأﻧﺎ أﻋﺒﺮ ﺷﺎرﻋﻬﻦ أن أﻗﻴﻢ ﻣﻊ أﺟﺴﺎدهﻦ اﻟﻌﺎرﻳﺔ ﺗﺤﺖ ﻣﻌﺎﻃﻒ اﻟﻔﺮو‪ ,‬أﻳﺔ ﻋﻼﻗﺔ‬
‫ﻓﻀﻮل‪ .‬ﻓﻘﺪ آﻦ ﻳﺬآﺮﻧﻨﻲ ﺑﻤﺸﻬﺪ ﺁﺧﺮ ﺗﻨﺎﻗﻠﺖ ﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻪ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ ﻟﻤﻮﻣﺴﺎت اﻟﺒﺆس اﻟﻌﺮﺑﻲ‪ .‬ﻣﺸﻬﺪ‬
‫ﻟﻮ رﺁﻩ زورﺑﺎ ﻷﺟﻬﺶ راﻗﺼﺎً‪ ,‬ﻟﻨﺴﺎء ﻋﻠﻘﺖ رؤوﺳﻬﻦ ﻋﻠﻰ أﺑﻮاب ﺑﻴﻮﺗﻬﻦ اﻟﺒﺎﺋﺴﺔ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻋﺮﺑﻴﺔ‪ ,‬ﻻ ﺗﺨﺮج‬
‫ﻣﻦ ﺣﺮب إﻻ ﻟﺘﺒﺘﻜﺮ ﻟﺮﺟﺎﻟﻬﺎ أﺧﺮى‪ .‬ورﻳﺜﻤﺎ ﻳﻜﺒﺮ اﻟﺠﻴﻞ اﻵﺗﻲ ﻣﻦ اﻟﺸﻬﺪاء‪ ,‬آﺎﻧﺖ ﺗﻔﺮغ اﻟﺒﻴﻮت ﻣﻦ رﺟﺎﻟﻬﺎ‪,‬‬
‫وﻣﻦ أﺛﺎﺛﻬﺎ‪ ,‬وﻣﻦ ﻟﻘﻤﺔ ﻋﻴﺸﻬﺎ‪ ,‬ﻟﺘﺴﻜﻨﻬﺎ أراﻣﻞ اﻟﺤﺮوب وأﻳﺘﺎﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻟﻜﻦ ﻻ ﺗﻬﺘﻢ ‪ ,‬زورﺑﺎ‪ ..‬ﻳﺎ ﺻﺪﻳﻖ اﻷراﻣﻞ ﻻ ﺗﺤﺰن‪ .‬اﻟﺠﻤﻴﻼت اﻟﺼﻐﻴﺮات ﻻ ﻳﺘﺮﻣﻠﻦ‪ .‬إﻧﻬﻦ ﻳﺰﻳﻦ ﻗﺼﻮر ﺳﺎدة‬
‫اﻟﺤﺮوب اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ .‬وﺣﺪهﻦ اﻟﺒﺎﺋﺴﺎت اﻟﻔﻘﻴﺮات ﻳﻤﺘﻦ ﻏﺴﻼً ﻟﺸﺮف اﻟﻮﻃﻦ‪ ,‬آﻤﺎ ﻣﺎت أزواﺟﻬﻦ ﻓﺪاءً ﻟﻪ‪.‬‬
‫وﺑﺈﻣﻜﺎن رؤوﺳﻬﻦ اﻟﺨﻤﺴﻴﻦ اﻟﺘﻲ ﻗﻄﻌﺖ ﺑﻤﺒﺎرآﺔ ﻣﺎﺟﺪات ﻓﺎﺿﻼت ﻳﻤﺜﻠﻦ اﻻﺗﺤﺎد اﻟﻨﺴﺎﺋﻲ‪ ,‬ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻬﺎ أن‬
‫ﺗﺒﻘﻰ ﻣﻌﻠﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻷﺑﻮاب ﻳﻮﻣﺎً آﺎﻣﻼً ﺗﺄآﻴﺪاً ﻟﻄﻬﺎرة اﻟﻴﺪ اﻟﺘﻲ ﻗﻄﻌﺘﻬﺎ‪ ,‬آﻲ ﻳﻌﺘﺒﺮ ﺑﻬﺎ اﻟﻔﻘﺮاء اﻟﺬﻳﻦ ﺟﺎزﻓﻮا‬
‫ﺑﻘﺒﻮل ﻣﺬﻟﺔ " اﻟﻤﺘﻌﺔ ﻣﻘﺎﺑﻞ اﻟﻐﺬاء"‪ ,‬وﺗﺠﺮأوا ﻋﻠﻰ ﺗﻤﻨﻲ ﺷﻴﺌﺎً ﺁﺧﺮ ﻓﻲ هﺬﻩ اﻟﺪﻧﻴﺎ ﻏﻴﺮ إﺿﺎﻓﺔ ﺟﻤﺎﺟﻤﻬﻢ‬
‫ﻟﺘﺰﻳﻴﻦ آﻌﻜﺔ ﻋﻴﺪ ﻣﻴﻼد اﻟﻘﺎﺋﺪ‪.‬‬
‫ﻳﺨﻄﺊ ﻣﻦ ﻳﻌﺘﻘﺪ أﻧﻨﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﺪﺧﻞ ﻣﺪﻧﺎً ﺟﺪﻳﺪة ﻧﺘﺮك ذاآﺮﺗﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﻤﻄﺎر‪ .‬آﻞً ﺣﻴﺚ ﻳﺬهﺐ‪ ,‬ﻳﻘﺼﺪ ﻣﺪﻳﻨﺔ‬
‫ﻣﺤﻤﻼً ﺑﺄﺧﺮى‪ ,‬وﻳﻘﻴﻢ ﻣﻊ ﺁﺧﺮﻳﻦ ﻓﻲ ﻣﺪن ﻻ ﻳﺘﻘﺎﺳﻤﻬﺎ ﺑﺎﻟﻀﺮورة ﻣﻌﻬﻢ‪ ,‬وﻳﺘﺠﻮل ﻓﻲ ﺧﺮاب وﺣﺪﻩ ﻳﺮاﻩ‪.‬‬
‫" وﻣﺎ دﻣﺖ ﺧﺮﺑﺖ ﺑﻴﺘﻚ ﻓﻲ هﺬا اﻟﺮآﻦ اﻟﺼﻐﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﻓﺴﻴﻼﺣﻘﻚ اﻟﺨﺮاب أﻳﻨﻤﺎ ﺣﻠﻠﺖ"‪ .‬وﻟﻜﻨﻚ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ‬
‫ﻗﺪ ﺳﻤﻌﺖ ﺑﻌﺪ ﺑﻘﻮل ذﻟﻚ اﻟﺸﺎﻋﺮ‪ ,‬وﻻ آﻨﺖ ﺗﻈﻦ أن ﺣﻘﻴﺒﺘﻚ ﻣﺤﻤﻠﺔ ﺑﻬﺬا اﻟﻜﻢ ﻣﻦ اﻟﺠﻤﺎﺟﻢ‪ .‬و إﻻ ﻣﺎ آﻨﺖ‬
‫ﺳﺎﻓﺮت‪.‬‬
‫ﻓﺎآﺘﺐ إذن‪ ,‬أﻧﺖ اﻟﺬي ﻣﺎزﻟﺖ ﻻ ﺗﺪري ﺑﻌﺪ إن آﺎﻧﺖ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻓﻌﻞ ﺗﺴﺘﺮ أم ﻓﻌﻞ اﻧﻔﻀﺎح‪ ,‬إذا آﺎﻧﺖ ﻓﻌﻞ ﻗﺘﻞ أو‬
‫ﻓﻌﻞ اﻧﺒﻌﺎث‪.‬‬
‫ﺗﺘﻤﻨﻰ ﻟﻮ أﻃﻠﻘﺖ اﻟﻨﺎر ﻋﻠﻰ آﻞ اﻟﻄﻐﺎة ﺑﺠﻤﻠﺔ‪ ,‬ﻟﻜﻦ ﻣﻦ ﺗﻨﺎزل أﻳﻬﺎ اﻟﻜﺎﺗﺐ ﺑﻘﻠﻢ‪ ,‬ﻓﻲ ﻧﺰال آﻞ ﻏﺮﻣﺎﺋﻚ ﻓﻴﻪ‬
‫ﻳﺘﺮﺑﻌﻮن ﻋﻠﻰ ﻋﺮوش ﻣﻦ اﻟﺠﻤﺎﺟﻢ‪.‬‬
‫آﺎن ﻋﻠﻴﻚ ﻗﺒﻞ أن ﺗﻬﺠﻢ ﻋﻠﻰ اﻷوراق أن ﺗﺨﺘﺎر آﻠﻤﺎﺗﻚ ﺑﻌﻨﺎﻳﺔ ﻣﻼآﻢ ‪ ,‬أن ﺗﺼﻮب ﺿﺮﺑﺎﺗﻚ إﻟﻰ اﻟﻘﺘﻠﺔ‪,‬‬
‫ﺑﺄدﻧﻰ ﻗﺪر ﻣﻤﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﻤﺠﺎزﻓﺔ‪ .‬أن ﺗﻜﺘﺴﺐ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﻮهﺒﺔ‪ .‬ﻣﻮهﺒﺔ آﺘﺎﺑﺔ آﺘﺐ ﻏﻴﺒﻴﺔ‪ ,‬ﺗﺴﻌﻰ إﻟﻰ ﺳﻼﻣﺔ‬
‫ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ وراءﺗﻪ‪ ,‬ﻏﻴﺮ ﻣﻌﻨﻲ ﺑﻤﺎ ﺗﺴﺒﺒﻪ رواﻳﺔ ردﻳﺌﺔ ﻣﻦ أﺿﺮار‪ ,‬وﻻ ﺟﺒﻦ آﺎﺗﺐ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﻘﺎرئ أن ﻳﺄﺗﻤﻨﻪ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺣﻴﺎﺗﻪ أو ﻳﻮﺻﻴﻪ ﺛﺄراً ﻟﺪﻣﻪ‪.‬‬
‫ﻣﻦ ﺗﻜﻮن‪ ..‬ﻟﺘﺤﺎول اﻟﺜﺄر ﻟﻜﻞ اﻟﺪم اﻟﻌﺮﺑﻲ ﺑﻜﺘﺎب‪ .‬وﺣﺪﻩ اﻟﺤﺒﺮ ﺷﺒﻬﺔ أﻳﻬﺎ اﻟﺠﺎﻟﺲ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﺒﻬﺎت‪ .‬أآﺘﺐ‬
‫ﻟﺘﻨﻈﻴﻒ ﻣﺮﺁﺑﻚ ﻣﻦ ﺧﺮدة اﻟﻌﻤﺮ‪ ,‬آﻤﺎ ﻳﻨﻈﻒ ﻣﺤﺎرب ﺳﻼﺣﺎً ﻗﺪﻳﻤﺎً‪.‬‬

‫ﻣﺎزال ﻟﻠﻘﺘﻠﺔ ﻣﺘﺴﻊ ﻣﻦ اﻟﺠﺎﻩ‪.‬وﻻ وﻗﺖ ﻟﻚ إﻻ ﺳﺎﻋﺘﻪ‪ ,‬ﺗﺪق ﺑﻌﺪﻩ ﻓﻲ ﻣﻌﺼﻤﻚ‪ ..‬ﺗﻤﺪ ﻳﺪك ﺑﻤﺎ ﻳﻠﺰﻣﻬﺎ ﻣﻦ‬
‫اﻟﻘﻮة ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ‪.‬‬
‫وﺑﺮﻏﻢ هﺬا‪ ,‬ﻗﺪ ﻻ ﺗﺠﺪ اﻟﺸﺠﺎﻋﺔ ﻟﺘﻘﺺ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺎ ﺣﻞ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺔ!‬
‫ﺑﻌﺪ ﻳﻮﻣﻴﻦ ﻣﻦ إﻗﺎﻣﺘﻲ ﻋﻨﺪ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪ ,‬هﺎﺗﻔﺖ ﻣﺮاد ﺣﺘﻰ ﻻ ﻳﻘﻴﻢ اﻟﺪﻧﻴﺎ وﻳﻘﻌﺪهﺎ ﺑﺤﺜﺎً ﻋﻨﻲ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ‪ ,‬ﻳﻌﺪ‬
‫أن ﺗﺮآﺖ اﻟﻔﻨﺪق دون إﺧﺒﺎرﻩ ﺑﺬﻟﻚ‪.‬‬
‫ﺗﺤﺎﺷﻴﺖ ﻃﺒﻌﺎً إﻋﻄﺎءﻩ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻋﻦ إﻗﺎﻣﺘﻲ اﻟﺠﺪﻳﺪة‪ .‬واﻗﺘﺮﺣﺖ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻧﻠﺘﻘﻲ ﻓﻲ اﻟﻴﻮم اﻟﺘﺎﻟﻲ‪.‬‬
‫ﻟﻜﻨﻪ ﻓﺎﺟﺄﻧﻲ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﺨﺒﺮ اﻟﺬي ﻣﺎ ﺗﻮﻗﻌﺘﻪ أﺑﺪاً ﺣﻴﻦ ﻗﺎل ﻟﻲ ﻣﻌﺘﺬراً‪:‬‬
‫اﻧﺘﻬﻰ اﻟﺤﺐ‪ .‬وهﺎ أﻧﺎ أرﺗﻌﺪ ﻋﺎرﻳﺎً آﺠﺬع ﺷﺠﺮة ﺟﺮداء‪.‬‬
‫ ﻟﻦ أﺳﺘﻄﻴﻊ أن أراك ﻏﺪاً‪ .‬ﺳﺄآﻮن ﻣﺸﻐﻮﻻً ﺑﺎﻧﺘﻈﺎر ﻧﺎﺻﺮ ﻋﺒﺪ اﻟﻤﻮﻟﻰ‪ .‬ﺳﻴﺤﻀﺮ ﻣﻦ أﻟﻤﺎﻧﻴﺎ ﻟﻺﻗﺎﻣﺔ ﻋﻨﺪي‬‫ﺑﻌﺾ اﻟﻮﻗﺖ‪ ..‬ﻟﻜﻦ إن ﺷﺌﺖ ﺳﻨﻠﺘﻘﻲ ﺟﻤﻴﻌﺎً ﺑﻌﺪ ﻏﺪ‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻪ ﻏﻴﺮ ﻣﺼﺪق‪:‬‬
‫ أي ﻧﺎﺻﺮ؟‬‫ ﻧﺎﺻﺮ‪ ..‬اﺑﻦ اﻟﺸﻬﻴﺪ اﻟﻄﺎهﺮ ﻋﺒﺪ اﻟﻤﻮﻟﻰ‪ .‬أﻧﺖ ﺗﺪري أﻧﻪ ﻳﻘﻴﻢ ﻣﻨﺬ ﺳﻨﺘﻴﻦ ﻓﻲ أﻟﻤﺎﻧﻴﺎ ﺑﻌﺪ أن اﺗﻬﻢ ﺑﺎﻧﺘﻤﺎﺋﻪ‬‫ﻟﺠﻤﺎﻋﺔ إﺳﻼﻣﻴﺔ ﻣﺴﻠﺤﺔ‪ .‬ﺣﺼﻞ ﻋﻠﻰ ﺣﻖ اﻟﻠﺠﻮء اﻟﺴﻴﺎﺳﻲ هﻨﺎك‪ .‬ﻟﻜﻦ ﻟﻴﺲ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻪ ﻃﺒﻌﺎً اﻟﻌﻮدة إﻟﻰ‬
‫اﻟﺠﺰاﺋﺮ وﻟﺬا ﺳﻴﺤﻀﺮ إﻟﻰ ﺑﺎرﻳﺲ ﻟﻠﻘﺎء واﻟﺪﺗﻪ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳﺮهﺎ ﻣﻨﺬ ﺳﻨﺘﻴﻦ‪ .‬اﻟﺘﻘﻴﺖ ﺑﻪ ﻣﻄﻮﻻً ﻓﻲ أﻟﻤﺎﻧﻴﺎ‪..‬‬
‫واﺗﻔﻘﻨﺎ أن ﻳﺒﺮﻣﺞ ﻣﺠﻴﺌﻪ إﻟﻰ ﺑﺎرﻳﺲ ﻋﻨﺪ اﺳﺘﺌﺠﺎري ﺷﻘﺔ آﻲ ﻳﺘﻤﻜﻦ ﻣﻦ اﻹﻗﺎﻣﺔ ﻋﻨﺪي‪ ,‬ﻓﻬﻮ ﻷﺳﺒﺎب‬
‫أﻣﻨﻴﺔ ﻳﻔﻀﻞ ﻋﺪم اﻹﻗﺎﻣﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﻨﺪق‪.‬‬
‫وهﻜﺬا آﺎن ﻣﺮاد ﻳﺰف ﻟﻲ ﺧﺒﺮﻳﻦ‪ :‬ﺧﺒﺮ ﻣﺠﻲء ﻧﺎﺻﺮ‪ ,‬وﺣﺘﻤﻴﺔ ﻣﺠﻲء أﺧﺘﻪ رﻓﻘﺔ واﻟﺪﺗﻬﺎ‪ .‬ﻓﻠﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻦ‬
‫اﻟﻤﻌﻘﻮل أن ﺗﺄﺗﻲ واﻟﺪﺗﻪ ﺑﻤﻔﺮدهﺎ إﻟﻰ ﺑﺎرﻳﺲ‪.‬‬
‫أذهﻠﺘﻨﻲ ﺻﺎﻋﻘﺔ اﻟﻤﻔﺎﺟﺄة‪.‬‬
‫أﺣﻘﺎً ﺳﺘﺄﺗﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ ﻣﺎ آﺎن ﻓﻲ ﻣﻔﻜﺮة ﺣﻴﺎﺗﻲ ﻣﻮﻋﺪ ﻣﻌﻬﺎ؟‬
‫ﺳﺘﺄﺗﻲ ‪ ,‬ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻟﻔﺮط اﻧﺘﻈﺎرهﺎ ﻣﺎ ﻋﺪت أﻧﺘﻈﺮ ﻣﺠﻴﺌﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺳﻨﺘﺎن ﻣﻦ اﻻﻧﻘﻄﺎع‪ ,‬ﺗﻤﺪدت ﻓﻴﻬﻤﺎ ﺟﺜﺔ اﻟﻮﻗﺖ ﺑﻴﻨﻨﺎ‪ ,‬وﺟﻮارهﺎ ﺷﻲء ﺷﺒﻴﻪ ﺑﺠﺜﺘﻲ‪ ,‬ﻓﻘﺪ أﺣﺒﺒﺘﻬﺎ ﻟﺤﻈﺔ‬
‫دوار ﻋﺸﻘﻲ آﻤﻦ ﻳﻘﻔﺰ ﻓﻲ اﻟﻔﺮاغ دون أن ﻳﻔﺘﺢ ﻣﻈﻠﺔ اﻟﻬﺒﻮط‪ ,‬ﺛﻢ‪ ..‬ﺗﺮآﺘﻬﺎ آﻤﺎ أﺣﺒﺒﺘﻬﺎ‪ ,‬آﻤﺎ ﻳﻠﻘﻲ ﻳﺎﺋﺲ‬
‫ﺑﻨﻔﺴﻪ ﻣﻦ ﺟﺴﺮ ﺑﺪون اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ أﺳﻔﻞ‪ .‬أﻣﺎ آﻨﺖ اﺑﻦ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ ﺣﻴﺚ اﻟﺠﺴﻮر ﻃﺮﻳﻘﺔ ﺣﻴﺎة وﻃﺮﻳﻘﺔ‬
‫ﻣﻮت‪ ..‬وﺣﺐ!‬
‫ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳﺘﺨﻞ ﻋﻨﻬﺎ ﻳﻮﻣﺎً رﺟﻞ‪,‬ﺗﺨﻠﻴﺖ ﻋﻨﻬﺎ‪ ,‬ﺧﺸﻴﺔ أن ﺗﺘﺨﻠﻰ هﻲ ﻋﻨﻲ‪ .‬آﺄﻧﻨﻲ اﻟﻘﺎﺋﻞ " رب هﺠﺮ ﻗﺪ‬
‫آﺎن ﻣﻦ ﺧﻮف هﺠﺮ\ وﻓﺮاق ﻗﺪ آﺎن ﺧﻮف ﻓﺮاق"‪.‬‬
‫أآﺜﺮ إﻳﻼﻣﺎً ﻣﻦ اﻟﺘﺨﻠﻲ ﻧﻔﺴﻪ‪ ,‬ﺧﻮﻓﻲ اﻟﺪاﺋﻢ ﻣﻦ ﺗﺨﻠﻴﻬﺎ ﻋﻨﻲ‪.‬‬
‫ﻋﻜﺲ اﻟﻌﺸﺎق اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺴﺘﻤﻴﺘﻮن دﻓﺎﻋﺎً ﻋﻦ ﻣﻮاﻗﻌﻬﻢ وﻣﻜﺎﺳﺒﻬﻢ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻏﺎر أﻧﺴﺤﺐ‪ ,‬وأﺗﺮك‬
‫ﻟﻤﻦ أﺣﺐ ﻓﺮﺻﺔ اﺧﺘﻴﺎري ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ‪.‬‬
‫آﻨﺖ رﺟﻞ اﻟﺨﺴﺎرات اﻻﺧﺘﻴﺎرﻳﺔ ﺑﺎﻣﺘﻴﺎز‪ .‬ﻣﺎ آﺎن ﻟﻲ أن أﺗﻘﺒﻞ ﻓﻜﺮة أن ﺗﻬﺠﺮﻧﻲ اﻣﺮأة إﻟﻰ رﺟﻞ ﺁﺧﺮ‪.‬‬
‫أﻧﺎ اﻟﺬي ﻟﻢ أﺗﻘﺒﻞ ﻓﻜﺮة أن ﻳﻜﻮن أﺣﺪ ﻗﺪ ﺳﺒﻘﻨﻲ إﻟﻴﻬﺎ‪ .‬آﻴﻒ ﻟﻲ أن أﻃﻤﺌﻦ إﻟﻰ اﻣﺮأة ﺗﺰرع داﺧﻠﻲ ﻣﻊ آﻞ‬
‫آﻠﻤﺔ ﺣﻘﻮﻻً ﻣﻦ اﻟﺸﻚ‪.‬‬
‫أذآﺮ ﻳﻮم ﺳﺄﻟﺘﻨﻲ ﻷول ﻣﺮة إن آﻨﺖ أﺣﺒﻬﺎ‪ ,‬أﺟﺒﺘﻬﺎ‪:‬‬
‫ ﻻ أدري‪ ..‬ﻣﺎ أدرﻳﻪ أﻧﻨﻲ أﺧﺎﻓﻚ‪.‬‬‫ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ آﻨﺖ أﺧﺎف اﻟﺘﻴﻪ اﻟﺬي ﺳﻴﻠﻲ ﺣﺒﻬﺎ‪ ,‬ﻓﻤﺜﻠﻬﺎ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﺮﺟﻞ أن ﻳﺤﺐ ﺑﻌﺪهﺎ دون أن ﻳﻘﺎﺻﺺ‬
‫ﻧﻔﺴﻪ ﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻳﻮﻣﻬﺎ‪ ,‬ﻓﻜﺮت أﻧﻨﻲ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن أواﺟﻪ اﻟﺨﻮف ﻣﻨﻬﺎ إﻻ ﺑﺎﻹﺟﻬﺎز ﻋﻠﻴﻬﺎ هﺠﺮاً‪ .‬وآﺎن ﺛﻤﺔ اﺣﺘﻤﺎل ﺁﺧﺮ‪ :‬اﻋﺘﻤﺎد‬
‫ﻃﺮﻳﻘﺘﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻘﺘﻞ اﻟﺮﺣﻴﻢ داﺧﻞ آﺘﺎب ﺟﻤﻴﻞ‪ .‬ﻓﻘﺪ ﺣﺪث أن أهﺪﺗﻨﻲ ﻣﺎ ﻳﻐﺮي ﺑﺎﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ .‬أﺷﻴﺎء اﻧﺘﻘﺘﻬﺎ‬
‫ﺑﺤﺮص أم ﻋﻠﻰ اﺧﺘﻴﺎر اﻟﻠﻮازم اﻟﻤﺪرﺳﻴﺔ ﻟﻄﻔﻠﻬﺎ ﻳﻮم دﺧﻮﻟﻪ اﻷول إﻟﻰ اﻟﻤﺪرﺳﺔ‪.‬‬
‫وآﻨﺖ ﺑﻌﺪ ﻣﻮت ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻖ ﺑﺄﺳﺒﻮﻋﻴﻦ‪ ,‬ﺻﺎدﻓﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﻜﺘﺒﺔ ﻓﻲ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ ﺗﺸﺘﺮي ﻇﺮوﻓﺎً وﻃﻮاﺑﻊ ﺑﺮﻳﺪﻳﺔ‬
‫ﻟﺘﺒﻌﺚ رﺳﺎﻟﺔ إﻟﻰ ﻧﺎﺻﺮ ﻓﻲ أﻟﻤﺎﻧﻴﺎ‪ .‬آﺎﻧﺖ ﺗﻤﺴﻚ ﺑﻴﺪهﺎ دﻓﺘﺮاً أﺳﻮد‪ ,‬ﻗﺎﻟﺖ ﻣﺎزﺣﺔ إﻧﻬﺎ اﺷﺘﺮﺗﻪ ﻷﻧﻪ ﺗﺤﺮش‬
‫ﺑﻬﺎ‪ .‬ﺳﺄﻟﺘﻨﻲ ﻓﺠﺄة‪:‬‬
‫ إن أهﺪﻳﻨﻚ إﻳﺎﻩ‪ ,‬هﻞ ﺳﺘﻜﺘﺐ ﺷﻴﺌﺎً ﺟﻤﻴﻼً؟‬‫ﻗﻠﺖ‪:‬‬
‫ ﻻ أﻇﻨﻨﻲ ﺳﺄﻓﻌﻞ‪ ..‬ﺳﺘﺤﺘﺎﺟﻴﻦ إﻟﻴﻪ أآﺜﺮ ﻣﻨﻲ‪.‬‬‫ﻟﻢ ﺗﻌﺮ ﺟﻮاﺑﻲ اهﺘﻤﺎﻣﺎً‪ ,‬ﺗﻮﺟﻬﺖ إﻟﻰ اﻟﺒﺎﺋﻊ ﺗﻄﻠﺐ ﻣﻨﻪ ﻋﺪة أﻗﻼم ﺳﻴﺎﻟﺔ ﻣﻦ ﻧﻮع ﻣﻌﻴﻦ‪ .‬ﻗﺎﻟﺖ وهﻲ ﺗﻤﺪﻧﻲ‬
‫ﺑﻬﺎ " أرﻳﺪ ﻣﻨﻚ آﺘﺎﺑﺎً" آﻤﺎ ﻟﻮ ﻗﺎﻟﺖ " أرﻳﺪ ﻣﻨﻚ ﻃﻔﻼً"‪ .‬ﻓﻬﻞ آﺎﻧﺖ ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺴﺘﺒﻘﻴﻨﻲ ﺑﻜﺘﺎب‪ ,‬آﻤﺎ ﺗﺴﺘﺒﻘﻲ‬
‫اﻣﺮأة زوﺟﺎً ﺑﻄﻔﻞ؟ أم آﺎﻧﺖ ﺗﻬﻴﺌﻨﻲ ﻟﻠﻔﺮاق اﻟﻄﻮﻳﻞ؟‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﻣﺘﻮﺟﺴﺎً ﻣﺮاوﻏﺔ ﻣﺎ‪:‬‬
‫ ﻣﺎ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ هﺬﻩ اﻟﻬﺪﻳﺔ؟‬‫ردت ﻣﺎزﺣﺔ‪:‬‬
‫ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻨﺎ ﻣﺘﻰ ﺷﺌﻨﺎ أن ﻧﺨﺘﺮع ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ‪ .‬ﺳﺄﻓﺘﺮض أﻧﻪ ﻋﻴﺪ ﻣﻴﻼدك‪ ..‬إﻧﻲ أﻟﺪك ﻣﺘﻰ ﺷﺌﺖ ﻣﻦ اﻟﻤﺮات‪.‬‬‫آﺎﻧﺖ اﻷﻣﻮﻣﺔ ﺧﺪﻋﺘﻬﺎ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ‪ ,‬آﺨﺪﻋﺔ أﺑﻮﺗﻲ ﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫أﻣﺪﺗﻨﻲ ﺑﺎﻟﺪﻓﺘﺮ وﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫‪!Bon anniverssaire -‬‬

‫ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻬﺎ أن ﺗﻘﻮل هﺬﻩ اﻷﻣﻨﻴﺔ إﻻ ﺑﺎﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ أو ﺑﺎﻟﻔﺼﺤﻰ‪ ..‬ﻓﻠﻴﺲ ﻓﻲ اﻟﻠﻬﺠﺔ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ ﺻﻴﻐﺔ وﻻ‬
‫ﺗﻌﺒﻴﺮ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ أن ﺗﺘﻤﻨﻰ ﺑﻪ ﻷﺣﺪ ﻋﻴﺪ ﻣﻴﻼد ﺳﻌﻴﺪاً‪ .‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﺗﻔﻴﺾ هﺬﻩ اﻟﻠﻬﺠﺔ ﺑﻤﻔﺮدات اﻟﺘﻌﺎزي واﻟﻤﻮاﺳﺎة‪!.‬‬
‫ﺿﺤﻜﺖ ﻟﻠﻔﻜﺮة‪ .‬وﺟﺪﺗﻬﺎ ﺗﺼﻠﺢ ﺑﺪاﻳﺔ ﻟﻜﺘﺎب ﻳﺸﺮع ﺟﺰاﺋﺮي ﻓﻲ آﺘﺎﺑﺘﻪ ﻳﻮم ﻋﻴﺪ ﻣﻴﻼدﻩ‪ .‬ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻟﻚ أآﺘﺐ‬
‫ﺷﻴﺌﺎً ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ اﻟﺪﻓﺘﺮ اﻟﺬي أهﺪﺗﻨﻲ إﻳﺎﻩ‪ ,‬واﻟﺬي ﻧﺴﻴﺖ أﻣﺮﻩ ﻋﻨﺪﻣﺎ ذهﺒﺖ ﻟﻺﻗﺎﻣﺔ ﻓﻲ " ﻣﺎزاﻓﺮان"‪ .‬وﻟﻢ‬
‫أﻋﺜﺮ ﻋﻠﻴﻪ إﻻ ﻣﻨﺬ ﻣﺪة ﻗﺮﻳﺒﺔ‪ ,‬واﻷﺻﺢ أﻧﻨﻲ أﻧﺎ اﻟﺬي ﺑﺤﺜﺖ ﻋﻨﻪ‪.‬‬
‫ﻟﺘﻜﺘﺐ‪ ,‬ﻻ ﻳﻜﻔﻲ أن ﻳﻬﺪﻳﻚ أﺣﺪ دﻓﺘﺮاً وأﻗﻼﻣﺎً‪ ,‬ﺑﻞ ﻻ ﺑﺪ أن ﻳﺆذﻳﻚ أﺣﺪ إﻟﻰ ﺣﺪ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ .‬وﻣﺎآﻨﺖ ﻷﺳﺘﻄﻴﻊ‬
‫آﺘﺎﺑﺔ هﺬا اﻟﻜﺘﺎب‪ ,‬ﻟﻮﻻ أﻧﻬﺎ زودﺗﻨﻲ ﺑﺎﻟﺤﻘﺪ اﻟﻼزم ﻟﻠﻜﺘﺎﺑﺔ‪ .‬ﻓﻨﺤﻦ ﻻ ﻧﻜﺘﺐ آﺘﺎﺑﺎً ﻣﻦ أﺟﻞ أﺣﺪ ‪ ,‬ﺑﻞ ﺿﺪﻩ‪.‬‬
‫دﻓﺘﺮهﺎ أﻣﺎﻣﻲ‪ .‬وﺳﺎﻋﺔ ﻳﺪﻩ ﻓﻲ ﻣﻌﺼﻤﻲ‪ .‬وآﻞ هﺬا اﻟﻮﻗﺖ اﻟﻤﻜﻔﻦ ﺑﺒﻴﺎض اﻟﻮرق ﻓﻲ ﻣﺘﻨﺎوﻟﻲ‪ .‬وأﻧﺎ أآﺘﺐ‬
‫ﻋﻨﻬﺎ آﻤﺎ آﻨﺖ أﻣﺎرس اﻟﺤﺐ ﺳﺮاً ﻣﻌﻬﺎ‪ ,‬ﺑﺎﻟﺸﺮاﺳﺔ ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ .‬ﻓﻲ اﻟﺤﻠﻢ‪ ,‬آﺎن ﻳﺄﺗﻲ اﺷﺘﻬﺎﺋﻲ إﻳﺎهﺎ ﻋﻨﻴﻔﺎً‬
‫ﻷﻧﻨﻲ أرﻓﻀﻬﺎ ﻓﻲ اﻟﻴﻘﻈﺔ‪ ,‬وﻋﻨﺪﻣﺎ آﺎن ﻳﻨﺘﻬﻲ ذﻟﻚ اﻟﻔﺴﻖ اﻟﺤﻠﻤﻲ‪ ,‬آﻨﺖ أﺻﺮخ ﺑﺎﺳﻤﻬﺎ‪ ,‬وﻳﺠﻬﺶ‬
‫ﺟﺴﺪي ﺳﺮاً ﺑﺎﻟﺒﻜﺎء‪ ,‬ﺛﻢ أﺣﺰن وأآﺮﻩ ﻳﺪي ﻟﺴﺎﻋﺎت‪ ,‬أآﺮﻩ آﻞ أﻋﻀﺎﺋﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﺄﺗﻤﺮ ﺑﺄﻣﺮهﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟﻴﺪ إﻳﺎهﺎ أآﺘﺐ‪ .‬ﺑﺎﻟﻌﻨﻒ ﻧﻔﺴﻪ أﺳﺘﺤﻀﺮهﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻮرق‪ ,‬ذﻟﻚ أﻧﻪ ﻳﻠﺰﻣﻨﻲ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻔﺤﻮﻟﺔ ﻟﻤﻮاﺟﻬﺔ‬
‫ﻋﺮي اﻟﺒﻴﺎض‪ .‬وﻣﻦ ﻟﻢ ﻳﻨﺠﺢ ﻓﻲ ﻣﻘﺎرﺑﺔ أﻧﺜﻰ‪ ,‬ﻟﻦ ﻳﻌﺮف آﻴﻒ ﻳﻘﺎرب ورﻗﺔ‪ .‬ﻓﻨﺤﻦ ﻧﻜﺘﺐ آﻤﺎ ﻧﻤﺎرس اﻟﺤﺐ‪.‬‬
‫اﻟﺒﻌﺾ ﻳﺄﺧﺬ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋﻨﻮة آﻴﻔﻤﺎ اﺗﻔﻖ‪ .‬واﻵﺧﺮ ﻳﻌﺘﻘﺪ أﻧﻬﺎ ﻻ ﺗﻤﻨﺤﻚ ﻧﻔﺴﻬﺎ إﻻ ﺑﺎﻟﻤﺮاودة‪ ,‬آﺎﻟﻨﺎﻗﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺪر‬
‫ﻟﺒﻨﺎً إﻻ ﺑﻌﺪ إﺑﺴﺎس‪ ,‬ﻓﻴﻘﻀﻲ أﻋﻮاﻣﺎً ﻓﻲ ﻣﻼﻃﻔﺘﻬﺎ ﻣﻦ أﺟﻞ إﻧﺠﺎز آﺘﺎب‪.‬‬
‫ﻟﻜﻦ آﻴﻒ ﻟﻚ أن ﺗﻼﻃﻒ ورﻗﺔ‪ ,‬وﺗﺠﺎﻣﻞ ﻗﺎرﺋﺎً‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻜﺘﺐ ﻋﻠﻰ إﻳﻘﺎع اﻟﻤﻮت ﻟﺸﺨﺺ ﻣﺎ ﻋﺎد ﻣﻮﺟﻮداً‪ ,‬ﻣﺼﺮاً‬
‫ﻋﻠﻰ إﺧﺒﺎرﻩ ﺑﻤﺎ ﺣﺪث‪.‬‬
‫ﻣﺎ ﻧﻔﻊ اﻟﻌﻠﻢ اﻟﺬي ﻳﺰﻳﺪ اﻷﻣﻮات ﺣﺰﻧﺎً!؟‬
‫آﺎﻧﺖ ﺣﻴﺎﺗﻲ ﻣﻊ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﻗﺪ ﺑﺪأت هﺎدﺋﺔ وﺟﻤﻴﻠﺔ‪ ,‬وﻟﻜﻦ ﺑﺪون ﻟﻬﻔﺔ وﻻ ﺷﻐﻒ‪ ,‬ﻳﺆﺛﺜﻬﺎ ذﻟﻚ اﻟﺼﻤﺖ اﻟﺬي‬
‫ﻳﻠﻲ ﺿﺠﺔ اﻟﺠﺴﺪ‪ ,‬ﺗﻠﻚ اﻟﺨﻴﺒﺔ اﻟﺼﺎﻣﺘﺔ‪ ,‬اﻟﻨﺪم اﻟﻤﺪﻓﻮن ﺗﺤﺖ اﻟﻜﻠﻤﺎت‪.‬‬
‫آﻞ ﺻﺒﺎح‪ ,‬آﺎن اﻟﻨﺪم اﻟﺠﻤﻴﻞ ﻳﺄﺧﺬ ﺣﻤﺎﻣﺎً‪ ,‬ﻳﺪﺧﻦ ﺳﻴﺠﺎرة‪ ,‬ﻳﻀﻊ ﻗﺒﻠﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﻔﺘﻴﻦ اﻟﺸﺎﺣﺒﺘﻴﻦ‪ .‬اﻟﻨﺪم‬
‫اﻟﺬي آﺎن ﻳﺪري أن اﻟﻮﺣﺪة أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﺳﺮﻳﺮ اﻟﺴﻮء‪ ,‬آﺎن ﻳﻠﻬﻮ ﺑﺎﺧﺘﺒﺎر ﺳﺮﻳﺮ ﺟﺪﻳﺪ‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﻴﻜﺬب ﻧﺪﻣﻪ‪ .‬ﻓﻤﻦ‬
‫ﻋﺎدة اﻟﻨﻮم أن ﻳﺜﺮﺛﺮ آﺜﻴﺮاً ﻗﺒﻞ اﻟﺤﺐ وﺑﻌﺪﻩ‪ ,‬آﻲ ﻳﻘﻨﻊ ﻧﻔﺴﻪ أﻧﻪ ﻟﻴﺲ ﻧﺎدﻣﺎً ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ﻟﻴﺲ ﺣﺒﺎً!‬
‫اﺳﺘﻴﻘﻈﻦ ﻓﻲ اﻟﻴﻮم اﻟﺘﺎﻟﻲ‪ ,‬ﻓﻠﻢ أﺟﺪ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪ .‬رﺑﻤﺎ ﺗﻜﻮن ﻧﻬﻀﺖ ﺑﺎآﺮاً إﻟﻰ اﻟﻤﻌﻬﺪ‪.‬‬
‫ﻗﺮرت أن أﺗﻨﺎول ﻗﻬﻮﺗﻲ اﻟﺼﺒﺎﺣﻴﺔ ﻣﻊ ﻓﻴﻨﻮس‪ ,‬اﻷﻧﺜﻰ اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﺑﺎﻟﺒﻴﺖ‪ .‬آﺎﻧﺖ ﻓﻲ وﻗﻔﺘﻬﺎ ﺗﻠﻚ ﻓﻲ‬
‫رآﻦ ﻣﻦ اﻟﺼﺎﻟﻮن ﺑﺤﺠﻢ اﻣﺮأة ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ‪ ,‬ﺗﺒﺪو آﺄﻧﺜﻰ ﺗﺴﺘﻴﻘﻆ ﻣﻦ ﻧﻌﺎﺳﻬﺎ اﻟﺠﻤﻴﻞ ﻋﻠﻰ أهﺒﺔ اﻟﺘﺒﺮﻋﻢ‬
‫اﻷﻧﺜﻮي اﻷﺧﻴﺮ‪ ,‬ﺗﻨﺘﻈﺮ ﻟﻬﻔﺔ ﻳﺪﻳﻚ‪ ,‬أو أواﻣﺮ ﻣﻦ ﻋﻴﻨﻴﻚ‪ ,‬ﻟﺘﺴﻘﻂ ﻣﻼءﺗﻬﺎ أرﺿﺎً وﺗﺼﺒﺢ اﻣﺮأة‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻣﺜﻞ أﺷﻴﺎء ذﻟﻚ اﻟﺒﻴﺖ‪ ,‬ﺗﺨﻔﻲ ﻧﺼﻒ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‪ ,‬ﻣﻠﻔﻮﻓﺔ ﺑﺎﻧﺴﻴﺎب ﻳﻐﺮﻳﻚ ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻤﺎ ﺗﺤﺖ ﺛﻮﺑﻬﺎ‬
‫اﻟﺤﺠﺮي‪.‬‬
‫أﻧﺖ ﻟﻦ ﺗﻌﺮف ﺷﻴﺌﺎً ﻋﻨﻬﺎ‪ ,‬ﺳﻮى أﻧﻪ هﻮ اﻟﺬي اﻗﺘﻨﺎهﺎ ﻷﻧﻬﺎ أﻧﺜﺎﻩ‪ .‬واﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻪ أن ﻳﻌﻴﺶ ﻣﻌﻬﺎ ﺑﺪون‬
‫ﻋﻘﺪ‪,‬إﻧﻬﺎ أآﺜﺮ ﻣﻨﻪ ﻋﻄﺒﺎً‪ .‬وﻟﻜﻦ ذﻟﻚ ﻟﻦ ﻳﻤﻨﻌﻬﺎ ﻣﻦ أن ﺗﻜﻮن اﻷﻧﺜﻰ اﻷﺷﻬﺮ واﻷﺷﻬﻰ‪.‬‬
‫وأﻓﻬﻢ أن ﻳﻜﻮن رودان ﻗﺎل إن ﻟﻬﺎ اﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ إﻟﻬﺎب اﻟﺤﻮاس ﻷﻧﻬﺎ ﺗﻤﺜﻞ ﺑﻬﺠﺔ اﻟﺤﻴﺎة‪ .‬هﻲ داﺋﻤﺔ‬
‫اﻻﺑﺘﺴﺎم‪ ,‬ﺗﺴﺘﻴﻘﻆ ﺑﻤﺰاج راﺋﻖ آﻞ ﺻﺒﺎح‪ .‬ﻷﻧﻬﺎ‪ ,‬وهﻲ إﻟﻬﺔ اﻟﺤﺐ واﻟﺠﻤﺎل‪ ,‬ﻟﻢ ﺗﺘﻠﻮث ﺑﺮﺟﻞ‪ .‬إﻧﻬﺎ أﻧﺜﻰ‬
‫ﺑﺸﻬﻮات ﻣﺘﺮﻓﻌﺔ!‬
‫ﺣﺘﻤﺎً هﻲ أﺳﻌﺪ ﻣﻦ ﻧﺴﺎء ﻳﻘﻀﻴﻦ ﻋﻤﺮهﻦ آﺸﺠﺮة اﻟﻤﻄﺎط اﻟﺘﻲ ﺗﺰﻳﻦ اﻟﺼﺎﻟﻮن‪ ,‬ﻓﻲ اﻧﺘﻈﺎر أن ﻳﺘﻜﺮم ﻋﻠﻴﻬﺎ‬
‫ﺻﺎﺣﺐ اﻟﺒﻴﺖ ﺑﺎﻟﺴﻘﺎﻳﺔ‪ ...‬ﻣﺮة آﻞ أﺳﺒﻮع!‬
‫ﻻأدري آﻢ ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ ﻗﻀﻴﺖ ﻓﻲ اﻟﺘﺒﺎس ﺟﺴﺪي ﻣﻌﻬﺎ‪ .‬أﺟﻴﻞ ﻧﻈﺮي ﻓﻲ ﺟﻐﺮاﻓﻴﺔ رﻏﺒﺎﺗﻬﺎ؟ أﺗﺄﻣﻞ ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ‬
‫أﻧﻮﺛﺔ ﺗﺤﻴﻂ آﻞ ﺷﻲء ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻠﻐﺰ‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﺣﻴﺎة اﻟﻤﺼﻮر آﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺼﺎﻣﺖ‪ ,‬ﻣﻦ اﻟﺴﺎﻋﺎت اﻟﻤﻬﻤﻠﺔ‪ ,‬وﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺒﻴﻀﺎء اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺒﻖ‬
‫اﻟﺼﻮرة‪.‬‬
‫ذﻟﻚ اﻟﻀﺠﺮ اﻟﻤﺘﻴﻘﻆ‪ ,‬ﻳﺨﻠﻖ ﻋﻨﺪﻩ وﻗﺘﺎً ﻟﻠﺤﻠﻢ‪ ,‬وﻟﺬا ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻪ أن ﻳﻘﻀﻲ ﺳﺎﻋﺔ ﻓﻲ ﺗﺄﻣﻞ ﺷﺠﺮة‪ ..‬أو ﺣﺮآﺔ‬
‫اﻟﺮﻳﺢ اﻟﻌﺎﺑﺜﺔ ﺑﺴﺘﺎﺋﺮ ﻧﺎﻓﺬة‪ .‬أو اﻧﻌﻜﺎس ﺿﻮء ﻣﻨﺎر ﺑﺤﺮي ﻋﻠﻰ اﻟﺒﺤﺮ‪ ,‬آﺬاك اﻟﺬي آﻨﺖ أﻗﻀﻲ ﺳﺎﻋﺎت ﻓﻲ‬
‫ﺗﺄﻣﻠﻪ‪ ..‬ﻓﻲ ﻟﻴﻞ " ﻣﺎزاﻓﺮان"‪.‬‬
‫ﻟﻜﻦ وﺣﺪهﺎ ﻓﻴﻨﻮس ﺗﻌﻄﻴﻚ اﻹﺣﺴﺎس أن اﻟﺠﻤﺎل آﻤﺎ اﻟﺤﺐ واﻟﺒﻬﺠﺔ‪ ,‬آﺎﻧﺰﻻق ﺛﻮﺑﻬﺎ اﻟﺤﺠﺮي‪ ,‬أﺷﻴﺎء ﻗﺪ‬
‫ﺗﻜﻮن ﻋﻨﺪ ﻗﺪﻣﻴﻚ‪ ,‬إن ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻋﻦ اﻟﺮآﺾ ﻗﻠﻴﻼً‪ ,‬وﺗﺄﻣﻠﺖ اﻟﺤﻴﺎة‪.‬‬
‫وﻟﺬا‪ ,‬آﺎن ذﻟﻚ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺼﺒﺎﺣﻲ اﻟﺬي ﻗﻀﻴﺘﻪ ﻣﻌﻬﺎ‪ ,‬أﺟﻤﻞ ﻣﻦ وﻗﺖ ﻟﻴﻠﻲ ﻗﻀﻴﺘﻪ ﻣﻊ ﻏﻴﺮهﺎ‪.‬‬
‫ﻟﻢ أﺣﺎول اﺳﺘﻨﻄﺎﻗﻬﺎ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ‪ .‬آﻜﻞ اﻷﺷﻴﺎء اﻟﺸﺎﻣﺘﺔ ﺻﻤﺘﺎً ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺒﻴﺖ‪ .‬هﻲ ﻟﻦ ﺗﻘﻮل أآﺜﺮ‪ .‬ﻣﺎﺟﺪوى‬
‫أن أﻧﺘﺰع ﻣﻨﻬﺎ اﻋﺘﺮاﻓﺎت ﻣﺨﺎدﻋﺔ؟‬
‫ﺣﻴﺚ أﻧﺎ ﻗﺮﻳﺐ ﻣﻨﻬﺎ ﻏﺮﻳﺐ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ,‬ﻟﻦ أرى ﺷﻴﺌﺎً‪ .‬وﺣﺪﻩ ﺷﻜﻲ ﻳﺮى‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﺧﻠﻮﺗﻲ اﻷوﻟﻰ ﺑﺎﻷﺷﻴﺎء ﻓﻘﺪت اﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ رؤﻳﺘﻬﺎ‪ .‬ﻓﻘﺪت ﺣﺘﻰ ﺗﻠﻘﺎﺋﻴﺔ ﻓﻬﻢ أﻧﻨﻲ أﺛﻨﺎء اﺳﺘﻨﻄﺎﻗﻬﺎ‬
‫أﺻﺒﺤﺖ ﺑﻌﺾ ذاآﺮﺗﻬﺎ‪ .‬ﻟﻘﺪ ﺷﻴﺄﺗﻨﻲ‪ ,‬وإذ ﺑﻲ اﻟﺸﻲء اﻟﻌﺎﺑﺮ ﺑﻬﺎ ‪ ..‬آﻐﻴﺮي‪ .‬وهﻲ اﻟﻜﺎﺋﻦ اﻟﻤﻘﻴﻢ اﻟﺜﺎﺑﺖ‬
‫اﻟﺸﺎهﺪ ﻋﻠﻲ‪.‬‬
‫ﺑﻌﺪ ﺳﺎﻋﺔ ﻣﻦ اﻟﺬهﻮل اﻟﺸﺎرد أﻣﺎﻣﻬﺎ ﺗﺮآﺖ ﻓﻴﻨﻮس وﺧﺮﺟﺖ إﻟﻰ اﻟﺸﺮﻓﺔ أآﺘﺸﻒ اﻟﻤﻨﻈﺮ وأﻟﻘﻲ ﺗﺤﻴﺔ‬
‫اﻟﺼﺒﺎح ﻋﻠﻰ " ﺟﺴﺮ ﻣﻴﺮاﺑﻮ"‪.‬‬
‫اﺳﺘﻨﺎداً إﻟﻰ رواﻳﺔ ﺗﻠﻚ اﻟﻜﺎﺗﺒﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺼﺪق إﻻ ﻓﻲ اﻟﺮواﻳﺎت‪ ,‬ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻲ أن أآﻮن واﺛﻘﺎً ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ ﻣﻦ أﻧﻬﻤﺎ‬
‫وﻗﻔﺎ هﻨﺎ ذات ﻣﻄﺮ‪..‬‬
‫آﻤﺎ اﻟﻴﻮم‪ ,‬وأﻧﻪ ﻗﺒّﻠﻬﺎ ﻃﻮﻳﻼً هﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﻣﺮأى ﻣﻦ اﻟﺠﺴﺮ‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن ﻗﺮأ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺷﻴﺌﺎً ﻣﻦ ﻗﺼﻴﺪة اﻟﺴﻴﺎب‪.‬‬

‫أﻣﺎ زال اﻟﺠﺴﺮ ﻳﺬآﺮ ﻗﺒﻠﺔ ﺟﺰاﺋﺮﻳﻴﻦ اﺋﺘﻤﻨﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﺣﺒﻬﻤﺎ؟ وﺗﺤﺖ ﻗﺪﻣﻴﻪ اﻷﺑﺪﻳﺘﻴﻦ ﻳﺠﺮي ﻧﻬﺮ ﻟﻢ ﻳﺆﺗﻤﻦ ﻋﻠﻰ‬
‫أرواح اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﻴﻦ ذات أآﺘﻮﺑﺮ ‪ ١٩٦١‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻃﻔﺖ ﻋﺸﺮات اﻟﺠﺜﺚ اﻟﺘﻲ أﻟﻘﻴﺖ إﻟﻴﻪ ﻣﻜﺒﻠﺔ؟‬
‫ﻟﻮ أن ﻟﻠﺴﻴﻦ ذاآﺮة ﻟﻐﻴﺮ اﻟﺤﺰن ﻣﺠﺮاﻩ‪.‬‬
‫اﺛﻨﺎ ﻋﺸﺮ أﻟﻒ ﻣﻌﺘﻘﻞ ﻓﺎﺿﺖ ﺑﻬﻢ اﻟﻤﻼﻋﺐ واﻟﺴﺠﻮن‪ ,‬وﺳﺘﻤﺌﺔ ﻣﻔﻘﻮد وﻏﺮﻳﻖ ﺗﻮﻗﻒ ﻗﺪرهﻢ ﻓﻮق اﻟﺠﺴﻮر‬
‫اﻟﻜﺜﻴﺮة اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﻮل اﻟﻨﻈﺮ ﻟﺠﺜﺜﻬﻢ اﻟﻄﺎﻓﻴﺔ وهﻲ ﺗﻌﺒﺮ ﺗﺤﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫أﻓﻬﻢ ﻋﺠﺰ ﺧﺎﻟﺪ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺮواﻳﺔ ﻋﻠﻰ إﻗﺎﻣﺔ ﻋﻼﻗﺔ ود ﻣﻊ هﺬا اﻟﻤﻨﻈﺮ اﻟﺠﻤﻴﻞ‪.‬‬
‫ﻟﺴﺖ ﻋﺎﺗﺒﺎً ﻋﻠﻰ ﻧﻬﺮ " اﻟﺴﻴﻦ" وﻻ أﻧﺎ ﻋﻠﻰ ﺧﻼف ﻣﻌﻪ‪ .‬ﻓﺬاآﺮة اﻟﻤﻴﺎﻩ اﻟﻤﺤﻤﻠﺔ ﻋﺒﺮ اﻟﻌﺼﻮر ﺑﺠﺜﺚ ﻣﻦ آﻞ‬
‫اﻷﺟﻨﺎس‪ ,‬ﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ أن ﺗﻔﺮق ﺑﻴﻦ اﻟﻬﻮﻳﺎت‪ ,‬وﻻ ﻳﻤﻜﻨﻬﺎ اﻟﺘﻤﻴﻴﺰ ﺑﻴﻦ ﺟﺜﺚ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﻴﻦ اﻟﺬي أﻟﻘﻮا ﺳﻨﺔ‬
‫‪ ١٧٨٩‬إﻟﻰ هﺬا اﻟﻨﻬﺮ ﺑﺎﺳﻢ اﻟﺜﻮرة‪ ..‬وﺟﺜﺚ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ أﻟﻘﻮا إﻟﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺎﻓﺔ ﻗﺮﻧﻴﻦ ﺑﺘﻬﻤﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ دﻓﻌﺘﻬﺎ ﻓﻲ اﺗﺠﺎﻩ اﻟﻤﺼﺐ‪.‬‬
‫أﻧﺎ أﺛﻖ ﻓﻲ ﺑﺮاءة اﻷﻧﻬﺎر‪ ,‬وﻻ أﺷﻚ ﺳﻮى ﻓﻲ اﻟﻨﻮاﻳﺎ اﻟﻄﻴﺒﺔ ﻟﻠﺠﺴﻮر‪ .‬ﺷﻜﻲ ﻓﻲ اﻟﺸﻌﺎرات اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻟﻠﺜﻮرات‪.‬‬
‫ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ أﻋﻄﺖ اﻟﺜﻮرة اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ اﺳﻢ أﺣﺪ ﺧﻄﺒﺎﺋﻬﺎ ﻟﺠﺴﺮ‪ ,‬آﺎن ﻓﻲ اﻷﻣﺮ ﺧﺪﻋﺔ ﻣﺎ‪.‬‬
‫ﻣﻴﺮاﺑﻮ اﻟﺬي وﻗﻒ ﻓﻲ اﻟﺒﺮﻟﻤﺎن اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﻟﻴﻘﻮل ﺟﻤﻠﺘﻪ اﻟﺸﻬﻴﺮة " ﻧﺤﻦ هﻨﺎ ﺑﺈرادة اﻟﺸﻌﺐ وﻟﻦ ﻧﻐﺎدر إﻻ‬
‫ﻋﻠﻰ أﺳﻨﺔ اﻟﺮﻣﺎح"‪ .‬أآﺎن ﻳﺪري أﻧﻪ ﺑﻌﺪ ﻗﺮﻧﻴﻦ ﺳﻴﻜﻮن ﺷﺎهﺪاً ﻋﻠﻰ ﺣﺮب ﺿﺪ إرادة ﺷﻌﺐ ﺁﺧﺮ؟‬
‫أﻏﻠﻘﺖ اﻟﻨﺎﻓﺬة‪ ,‬ﻏﻴﺮ دار أﻳﻦ أﻣﻀﻲ ﺑﻘﺎﻃﺮة ﻋﻤﺮي اﻟﻤﺰدﺣﻤﺔ ﺑﺄﺣﺰان اﻵﺧﺮﻳﻦ‪ .‬ﺣﻴﺚ أﺣﻞ ﺗﻄﻞ ﺷﺮﻓﺘﻲ‬
‫ﻋﻠﻰ ﻓﺎﺟﻌﺔ‪ .‬وإذ ﺑﻲ ﺣﺘﻰ هﻨﺎ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ‪ ,‬آﻤﻦ ﻟﻔﺮط ﺟﻮﻋﻪ ﻻ ﻳﻌﺮف اﻟﺠﻠﻮس إﻟﻰ ﻣﺎﺋﺪة اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻌﺎﻣﺮة‪.‬‬
‫أﺻﻨﻊ ﺗﻌﺎﺳﺘﻲ ﻣﻦ ذاآﺮة اﻟﻔﻘﺪان ﺣﻴﻨﺎً‪ .,‬وﺣﻴﻨﺎً ﻣﻦ ذاآﺮة اﻟﺤﺮﻣﺎن‪.‬‬
‫أﺧﺬت ﺣﻤﺎﻣﺎً‪ ,‬وﻧﺰﻟﺖ أآﺘﺸﻒ اﻟﺤﻲ اﻟﺬي أﻗﺎم ﻓﻴﻪ ﺧﺎﻟﺪ ﻟﺴﻨﻮات‪ .‬ذﻟﻚ أﻧﻨﻲ ﻣﺬ دﺧﻠﺖ ﺑﻴﺘﻪ اﺳﺘﻌﺎد زﻳﺎن‬
‫اﺳﻤﻪ اﻷول‪ ,‬آﺄﺑﻄﺎل ﺑﻮل إﺳﺘﺮ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﻠﺘﻘﻄﻮن داﺋﻤﺎً ﺷﻴﺌﺎً ﻣﻦ اﻟﻄﺮﻗﺎت‪ ,‬آﻨﺖ أﺗﺴﻘﻂ أﺧﺒﺎرﻩ‪ ,‬أﺗﻌﻘﺐ ﺁﺛﺎرﻩ‪.‬‬
‫أﺟﻤﻊ ﻏﺒﺎرﻩ ﻓﻲ اﻟﺸﻮارع‪ ,‬ﻣﺘﻘﺼﻴﺎً‪ ,‬ﺳﺎﺋﻼً آﻞ ﻣﻜﺎن ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻋﻨﻰ ﻟﻪ ﺷﻴﺌﺎً‪ ,‬ﻣﺴﺘﻌﻴﻨﺎً ﺑﺘﻠﻚ اﻟﺮواﻳﺔ‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﻮ‬
‫آﺎﻧﺖ دﻟﻴﻼً ﺳﻴﺎﺣﻴﺎً ﻟﻤﻌﺎﻟﻢ ﺳﺒﻘﻨﻲ إﻟﻰ زﻳﺎرﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫آﻨﺖ أﺧﺘﺒﺮ اﻻﻓﺘﺘﺎن ﺑﺒﻄﻞ رواﻳﺔ‪ ,‬وأﺳﻄﻮ ﻋﻠﻰ ﺳﺤﺮﻩ ﻣﺘﻤﺎهﻴﺎً ﻣﻌﻪ ﺣﻴﺚ أﻣﺮ‪.‬‬
‫أآﻨﺖ أﺗﻌﻘﺐ ﺁﺛﺎر رﺟﻞ‪ ..‬أم أﺗﺸﻤﻢ راﺋﺤﺔ ﺣﺐ؟‬
‫آﺎﻧﺖ اﻟﻤﺴﺎﻓﺎت ﺗﺒﺪو واهﻴﺔ ﺑﻴﻨﻲ وﺑﻴﻨﻪ‪ .‬أﺣﻴﺎﻧﺎً آﻨﺖ أﻋﻴﺶ اﻟﻤﻮاﻗﻒ‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﻮ آﻨﺖ هﻮ‪ .‬ﻣﻘﺘﻔﻴﺎً أﺛﺮﻩ ﻓﻲ‬
‫اﻷﺳﺮة واﻟﺸﻮارع واﻟﻤﻌﺎرض واﻟﻤﻘﺎهﻲ‪ .‬آﻨﺖ أﺿﺎﺟﻊ ﻧﺴﺎءﻩ ﻓﻲ ﺳﺮﻳﺮ آﺎن ﺳﺮﻳﺮﻩ‪ .‬أﻋﻄﻲ ﻣﻮاﻋﻴﺪ ﻓﻲ‬
‫اﻟﻤﻘﻬﻰ اﻟﺬي آﺎن ﻳﺮﺗﺎدﻩ‪ .‬أﺗﺄﻣﻞ ﺟﺴﺮ ﻣﻴﺮاﺑﻮ ﻣﻦ ﺷﺮﻓﺔ ﺑﻴﺘﻪ‪ ,‬أﺣﺘﺴﻲ ﻗﻬﻮة أﻋﺪدﺗﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﻄﺒﺨﻪ‪ ,‬أﺟﺎﻟﺲ‬
‫أﻧﺜﺎﻩ اﻟﺮﺧﺎﻣﻴﺔ اﻟﻤﻔﻀﻠﺔ‪ ,‬وﻓﻲ اﻟﻤﺴﺎء أﺧﻠﺪ إﻟﻰ اﻟﻨﻮم ﻋﻠﻰ ﺳﺮﻳﺮ ﺗﺮك ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻌﺾ راﺋﺤﺘﻪ‪ ..‬وآﺜﻴﺮاً ﻣﻦ‬
‫أرﻗﻲ‪ .‬أﻓﻜﺮ ﻃﻮﻳﻼً ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة ﻧﻔﺴﻬﺎ اﻟﺘﻲ ﻣﻨﻌﺘﻪ ﻣﻨﺬ ﺳﻨﻮات ﻣﻦ اﻟﻨﻮم‪ .‬أﻟﻴﺲ اﻷﻣﺮ ﻏﺮﻳﺒﺎً ﺣﻘﺎً؟‬
‫ﻷﺳﺒﺎب أﺟﻬﻠﻬﺎ‪ ,‬ﻣﺎ زﻟﺖ ﻋﻠﻰ ﻟﻬﻔﺔ اﻻﻧﺘﻈﺎر وﻳﺄس اﻟﻠﻘﺎء‪.‬‬
‫ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ ﺑﺬرﻳﻌﺔ ﺗﻌﻘﺐ ﻏﻴﺮهﺎ ﻣﺎ آﻨﺖ أﻗﺘﻔﻲ أﺛﺮ ﺳﻮاهﺎ‪ ,‬ﺳﺄﺿﻊ اﻟﻴﻮم ﻳﺪي ﻋﻠﻰ ﻣﻜﻤﻦ ﺳﺮهﺎ‪.‬‬
‫ﻓﻘﺪ أهﺪﺗﻨﻲ ﻣﺼﺎدﻓﺎت اﻟﺤﻴﺎة اﻟﻤﻮﺟﻌﺔ ﻣﻮﻋﺪاً ﻣﻊ رﺟﻞ ﻳﻨﺎم ﻓﻲ ﺳﺮﻳﺮ ﺑﻤﺴﺘﺸﻔﻰ ) ‪ ( Ville juive‬ادﻋﺖ‬
‫أﻧﻪ ﻻ ﻳﻮﺟﺪ ﺳﻮى ﻓﻲ آﺘﺎﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫ذﻟﻚ أن أﺑﻄﺎل اﻟﺮواﻳﺎت ﻏﺎﻟﺒﺎً ﻣﺎ ﻳﻤﺮﺿﻮن‪ ..‬ﺑﺴﺒﺐ ﻣﺆﻟﻔﻴﻬﻢ!‬
‫آﻨﺖ أﻋﻲ أن ﻣﻮﻋﺪي ﻣﻊ زﻳﺎن‪ ,‬أﻳﺎً آﺎن ﻧﻮﻋﻴﺔ اﻟﻌﻼﻗﺔ اﻟﺘﻲ ﺳﺘﺘﻢ ﺑﻌﺪﻩ‪ ,‬واﻟﻨﺘﺎﺋﺞ اﻟﺘﻲ ﺳﺘﻨﺠﻢ ﻋﻨﻪ‪ ,‬هﻮ‬
‫ﺣﺪث ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻲ‪ .‬وﻋﻠﻲ أن أﺳﺘﻌﺪ ﻟﻪ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻘﺪر ﻣﻦ اﻟﺤﻴﻄﺔ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ‪ ,‬ﺣﺘﻰ ﻻ أﻓﺴﺪﻩ ﺑﻌﺪ أن أﺧﺬ ﻣﻨﻲ‬
‫اﻷﻣﺮ ﺷﻬﺮاً ﻓﻲ ﻣﻄﺎردة ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﻹﻗﻨﺎﻋﻬﺎ ﺑﻀﺮورة أن أﺗﻌﺮف ﻋﻠﻴﻪ‪ ..‬وﻟﻮ ﻋﻠﻰ ﺳﺮﻳﺮ اﻟﻤﺮض‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺨﺎﻣﺲ‬
‫اﺷﺘﺮﻳﺖ ﺑﺎﻗﺔ ورد وﻗﺼﺪﺗﻪ‪ .‬ﺗﺤﺎﺷﻴﺖ اﻟﻠﻮن اﻷﺑﻴﺾ‪ .‬إﻧﻪ ﻻ ﻳﻠﻴﻖ ﺑﺮﺳﺎم آﺮس ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻹﻟﻐﺎء هﺬا اﻟﻠﻮن‪.‬‬
‫ﺗﻔﺎدﻳﺖ أﻳﻀﺎً أﻧﺎﻗﺔ ﺗﺠﻌﻠﻨﻲ أﺑﺪو أﻗﻞ ﻟﻴﺎﻗﺔ ﻓﻲ ﺣﻀﺮة ﻣﺮﺿﻪ‪ ,‬وﺗﻮﻗﻆ ﻏﻴﺮة ﻋﺎﺷﻖ أدرآﻪ اﻟﺤﺐ ﻓﻲ ﺳﻦ‬
‫اﻟﺸﻚ‪ .‬وﻟﻢ أﻧﺲ أن أﺣﻀﺮ ﻟﻪ ﻣﻌﻲ ﺑﻌﺾ ﻣﻘﺎﻻﺗﻲ‪ .‬ﺣﺘﻰ ﻳﺼﺪق ذرﻳﻌﺘﻲ ﻟﺰﻳﺎرﺗﻪ‪ ,‬ﺧﺎﺻﺔ أن ﺗﻮﻗﻴﻌﻬﺎ ﻳﺤﻤﻞ‬
‫اﺳﻢ ﺧﺎﻟﺪ ﺑﻦ ﻃﻮﺑﺎل‪ .‬ﺑﺪون أن ﺗﻜﻮن ﻏﺮﻓﺘﻪ ﺗﺤﻤﻞ اﻟﺮﻗﻢ ‪ , ٨‬آﺎن ﻓﻴﻬﺎ ﺷﻲء ﻳﺬآﺮك ﺑﺂﺧﺮ دﻳﻮان ﻷﻣﻞ دﻧﻘﻞ‪,‬‬
‫ﻓﻜﻞ ﻏﺮف اﻟﻤﺮﺿﻰ رﻗﻢ ﻓﻲ ﻣﻤﻠﻜﺔ اﻟﺒﻴﺎض‪ " .‬آﺎن ﻧﻘﺎب اﻷﻃﺒﺎء أﺑﻴﺾ‪ /‬ﻟﻮن اﻟﻤﻌﺎﻃﻒ أﺑﻴﺾ‪ /‬ﺗﺎج اﻟﺤﻜﻴﻤﺎت‬
‫أﺑﻴﺾ‪ /‬أردﻳﺔ اﻟﺮاهﺒﺎت‪ /‬اﻟﻤﻼءات‪ /‬ﻟﻮن اﻷﺳﺮة‪ /‬أرﺑﻄﺔ اﻟﺸﺎش واﻟﻘﻄﻦ‪ /‬ﻗﺮص اﻟﻤﻨﻮم‪ /‬أﻧﺒﻮﺑﺔ اﻟﻤﺼﻞ‪ /‬آﻮب‬
‫اﻟﻠﺒﻦ"‪ .‬آﺎن ﻓﻲ ﺿﻴﺎﻓﺔ اﻟﺒﻴﺎض‪ .‬ﻟﻜﻦ ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﺳﻤﺮاء وﻃﻠﺔ ﻣﻀﻴﺌﺔ آﺄﻟﻮان ﻗﺰح ﺑﻌﺪ ﻇﻬﻴﺮة ﺗﻮﻗﻒ ﻓﻴﻬﺎ‬
‫اﻟﻤﻄﺮ‪ .‬ﻧﻬﺾ ﻳﺴﻠﻢ ﻋﻠﻲ ﺑﺤﻔﺎوة‪ ,‬واﺿﻌﺎً ﺷﻴﺌﺎً ﻣﻦ اﻷﻟﻮان ﺑﻴﻨﻨﺎ‪ - .‬أهﻼً ﺧﺎﻟﺪ‪ ...‬ﺗﻔﻀﻞ‪ .‬ﻟﻢ أﻋﺮف ﺑﺄي اﺳﻢ‬
‫وﻻ ﺑﺄﻳﺔ ﺻﻴﻐﺔ أﻧﺎدﻳﻪ آﻲ أرد ﺳﻼﻣﻪ‪ .‬ﻓﺎآﺘﻔﻴﺖ ﺑﺎﺣﺘﻀﺎﻧﻪ ﻣﺮدداً‪ - :‬أهﻼً‪ ..‬ﺣﻤﺪ اﷲ ع ﺳﻼﻣﺘﻚ‪ .‬ﻣﺘﺴﺎﺋﻼً‬
‫ﻣﺎذا ﺗﻜﻮن ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﻗﺎﻟﺖ ﻟﻪ ﻟﻴﺴﺘﻘﺒﻠﻨﻲ ﺑﻬﺬﻩ اﻟﺤﺮارة‪ .‬ﺟﻠﺲ ﻗﺒﺎﻟﺘﻲ‪ .‬هﺎ هﻮ إذن‪ .‬آﺎن ﻳﺮﺗﺪي هﻢ اﻟﻌﻤﺮ‬
‫ﺑﺄﻧﺎﻗﺔ‪ .‬آﺎن وﺳﻴﻤﺎً‪ ,‬ﺗﻠﻚ اﻟﻮﺳﺎﻣﺔ اﻟﻘﺴﻨﻄﻴﻨﻴﺔ اﻟﻤﻬﺮﺑﺔ ﻣﻨﺬ ﻗﺮون ﻓﻲ ﺟﻴﻨﺎت اﻷﻧﺪﻟﺴﻴﻴﻦ‪ ,‬ﺑﺤﺎﺟﺒﻴﻦ‬
‫ﺳﻤﻴﻜﻴﻦ ﺑﻌﺾ اﻟﺸﻲء‪ ,‬وﺷﻌﺮ ﻋﻠﻰ رﻣﺎدﻳﺘﻪ ﻣﺎ زال ﻳﻄﻐﻰ ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺴﻮاد‪ ,‬واﺑﺘﺴﺎﻣﺔ أدرآﺖ ﺑﻌﺪهﺎ أن‬
‫ﻧﺼﻔﻬﺎ ﺗﻬﻜﻢ ﺻﺎﻣﺖ‪ ,‬ﺗﺮك ﺁﺛﺎرﻩ ﻋﻠﻰ ﻏﻤﺎزة آﺄﺧﺪود ﻧﺤﺘﻬﺎ اﻟﺰﻣﻦ ﻋﻠﻰ اﻟﺠﺎﻧﺐ اﻷﻳﻤﻦ ﻣﻦ ﻓﻤﻪ‪ .‬وآﺎﻧﺖ ﻟﻪ‬
‫ﻋﻴﻨﺎن ﻃﺎﻋﻨﺘﺎن ﻓﻲ اﻹﻏﺮاء‪ ,‬وﻧﻈﺮة ﻣﻨﻬﻜﺔ‪ ,‬ﻟﺮﺟﻞ أﺣﺒﺘﻪ اﻟﻨﺴﺎء‪ ,‬ﻟﻔﺮط ازدراﺋﻪ ﻟﻠﺤﻴﺎة‪ .‬آﻢ ﻋﻤﺮﻩ؟ ﻻ ﻳﻬﻢ‪.‬‬
‫ﻣﺴﺮع ﺑﻪ اﻟﺨﺮﻳﻒ‪ ,‬وﻳﻨﺘﻈﺮﻩ ﺻﻘﻴﻊ اﻟﺸﺘﺎء‪ .‬إﻧﻪ ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﻴﺄس اﻟﺠﻤﻴﻞ‪ .‬ﻣﻨﺘﺼﻒ اﻟﻤﻮت اﻷول‪ ,‬وهﻮ ﻟﻬﺬا‬
‫ﻳﺒﺘﺴﻢ‪ .‬ﻳﺒﺪو ﻓﻲ أوج ﺟﺎذﺑﻴﺘﻪ‪ ,‬ﺟﺎذﺑﻴﺔ ﻣﻦ ﻳﻌﺮف اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻷﻧﻪ ﺧﺴﺮ اﻟﻜﺜﻴﺮ‪ .‬وهﺬا ﺳﺄﻓﻬﻤﻪ ﻻﺣﻘﺎً‪ .‬ﻋﻠﻰ‬
‫اﻟﻜﺮﺳﻲ اﻟﻤﻘﺎﺑﻞ ﻟﺴﺮﻳﺮﻩ اﻟﻌﺎﻟﻲ ﺻﻐﺮت‪ ,‬وﺗﻌﻠﻤﺖ اﻟﺠﻠﻮس ﺧﻠﻒ اﻟﻤﻨﻀﺪة اﻟﻤﻨﺨﻔﻀﺔ ﻟﻠﺴﺆال‪ .‬آﻴﻒ ﺗﻄﺮق‬

‫ذاآﺮة ذﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ ﻃﺮﻗﺎً ﺧﻔﻴﻔﺎً؟ آﻴﻒ ﺗﺄﺧﺬ ﻣﻨﻪ أﺟﻮﺑﺔ ﻋﻦ أﺳﺌﻠﺔ ﻟﻦ ﺗﻄﺮﺣﻬﺎ‪ ,‬وﻟﻜﻨﻚ ﺟﺌﺖ ﺑﺬرﻳﻌﺘﻬﺎ؟ آﻴﻒ‬
‫ﺗﻔﺘﺢ ﻧﺎﻓﺬة اﻟﻜﻼم ﻓﻲ ﻏﺮﻓﺔ ﻣﺮﻳﺾ‪ ,‬ﺑﺪون أن ﺗﺒﺪو ﻏﺒﻴﺎً‪ ,‬أو أﻧﺎﻧﻴﺎً‪ ,‬أو اﻧﺘﻬﺎزﻳﺎً ﺗﺴﺎﺑﻖ اﻟﻤﻮت ﻋﻠﻰ ﺳﺮﻗﺔ‬
‫أﺳﺮارﻩ‪ .‬ﻗﻠﺖ آﻤﻦ ﻳﻌﺘﺬر‪ - :‬ﺗﻤﻨﻴﺖ هﺬا اﻟﻤﻮﻋﺪ آﺜﻴﺮاً‪ .‬ﺁﺳﻒ أن ﻳﺘﻢ ﻟﻘﺎؤﻧﺎ ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ‪ .‬إن ﺷﺎء اﷲ‬
‫ﺻﺤﺘﻚ ﻓﻲ ﺗﺤﺴﻦ‪ .‬رد ﻣﺎزﺣﺎً‪ - :‬ﻻ ﺗﻬﺘﻢ‪..‬ﺑﻲ ﺻﺒﺮ ﻣﺴﺘﻌﺺٍ ﻋﻠﻰ اﻟﺸﻔﺎء‪ .‬ﻗﻠﺖ‪ - :‬ﺑﺪءاً‪ ..‬أﻧﺎ أﺣﺐ أﻋﻤﺎﻟﻚ‬
‫اﻟﻔﻨﻴﺔ وﻟﻲ ﺗﻮاﻃﺆ ﻣﻊ آﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎﺗﻚ‪ ,‬ﺛﻢ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻓﻮﺟﺌﺖ ﺑﻮﺟﻮدك ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ ﻃﻠﺒﺖ ﻣﻦ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز أن‬
‫ﺗﺠﻤﻌﻨﻲ ﺑﻚ‪ .‬ﻓﺄﻧﺎ ﺑﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻣﺮور ذآﺮى ﺛﻮرة ﻧﻮﻓﻤﺒﺮ أﻋﺪ ﻣﺠﻤﻮﻋﺔ ﺣﻮارات ﻣﻄﻮﻟﺔ ﻣﻊ ﺷﺨﺼﻴﺎت ﺟﺰاﺋﺮﻳﺔ‬
‫ﺳﺎهﻤﺖ ﻓﻲ ﺣﺮب اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ‪ ..‬ﻟﻲ إﺣﺴﺎس أﻧﻨﻲ ﺳﺄﻧﺠﺰ ﻣﻌﻚ ﺣﻮاراً ﺟﻤﻴﻼً‪ .‬ﻗﺎل ﻣﺒﺘﺴﻤﺎً‪ - :‬أﻋﺘﻘﺪ ذﻟﻚ‬
‫أﻳﻀﺎً‪ .‬ﻓﻨﺤﻦ ﺣﺴﺐ ﻣﺎ ﺑﻠﻐﻨﻲ ‪ ,‬ﻟﻨﺎ اﻻهﺘﻤﺎﻣﺎت ذاﺗﻬﺎ‪ ,‬وﻧﺸﺘﺮك ﻓﻲ ﺣﺐ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻷﺷﻴﺎء‪ .‬ﻟﻢ أآﻦ أﻋﺮف‬
‫ﻋﻨﻪ ﻟﺤﻈﺘﻬﺎ ﻣﺎ ﻳﻜﻔﻲ ﻷدرك أﻧﻪ اآﺘﺴﺐ ﻣﻨﺬ زﻣﻦ ﺣﺪس اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‪ ,‬وﺗﺪرب ﻋﻠﻰ ﻓﻦ اﻟﺘﻐﺎﺑﻲ اﻟﺬآﻲ‪ ,‬وأن "‬
‫اﻷﺷﻴﺎء" هﻨﺎ‪ ,‬رﺑﻤﺎ آﺎن ﻳﻌﻨﻲ ﺑﻬﺎ ‪ ..‬اﻟﻨﺴﺎء‪ .‬ﻗﻠﺖ وأﻧﺎ أﺳﺘﺄذﻧﻪ ﻓﺘﺢ اﻟﻤﺴﺠﻞ آﻲ أﻋﻄﻲ رﺳﻤﻴﺔ ﻟﻠﻘﺎء‪- :‬‬
‫ﺗﻌﻨﻴﻨﻲ ذاآﺮﺗﻚ آﺜﻴﺮاً‪ ..‬ﻓﺄﻧﺖ ﺧﻀﺖ ﺣﺮب اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ وﻋﺎﻳﺸﺖ ﻣﻌﺎرك وﺑﻄﻮﻻت ﺗﻠﻚ اﻟﻔﺘﺮة‪ ..‬ﻣﺎذا ﺑﻘﻲ ﻟﻚ ﻣﻦ‬
‫ذآﺮى رﺟﺎﻻت وأﺑﻄﺎل ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻘﺒﺔ؟ رد ﻣﺎزﺣﺎً‪ - :‬أﻧﺖ ﺗﻼﺣﻖ ذاآﺮة ﻣﻀﻠﻠﺔ‪ .‬ﻻ وﺟﻮد إﻻ ﻟﻠﺒﻄﻮﻻت اﻟﺼﻐﻴﺮة‪.‬‬
‫اﻟﺒﻄﻮﻻت اﻟﻜﺒﻴﺮة أﺳﺎﻃﻴﺮ ﻧﺨﺘﻠﻘﻬﺎ ﻻ ﺣﻘﺎً‪ .‬أآﺒﺮ اﻟﻤﻌﺎرك ﺗﺨﻮﺿﻬﺎ ﺑﺒﺴﺎﻟﺔ اﻟﻀﻤﻴﺮ‪ ..‬ﻻ ﺑﺴﻼﺣﻚ وﻻ ﺑﻌﻀﻼﺗﻚ‪,‬‬
‫وﺗﻠﻚ اﻟﻤﻌﺎرك هﻲ اﻟﺘﻲ ﻳﺴﺘﺒﺴﻞ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻨﺎس اﻟﺒﺴﻄﺎء اﻟﻨﻜﺮة اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺼﻨﻌﻮن أﺳﻄﻮرة اﻟﻨﺼﺮ اﻟﻜﺒﻴﺮ‪ ,‬واﻟﺬﻳﻦ‬
‫ﻟﻦ ﻳﺄﺗﻲ ﻋﻠﻰ ذآﺮهﻢ أﺣﺪ‪ ..‬وﻟﻦ ﻳﺴﺄﻟﻬﻢ ﺻﺤﺎﻓﻲ ﻋﻠﻰ ﺳﺮﻳﺮ اﻟﻤﺮض ﻋﻦ ﻣﺎﺿﻴﻬﻢ‪ .‬ﻓﺎﺟﺄﻧﻲ اﻟﻤﻨﻄﻠﻖ‬
‫اﻟﻌﻜﺴﻲ اﻟﺬي ﺑﺪأ ﺑﻪ ﺣﻮارﻧﺎ‪ .‬ﺣﺎوﻟﺖ ﻣﺴﺎﻳﺮة وﺟﻬﺘﻪ‪ - :‬ﻟﻜﻨﻚ ﺗﻮاﻓﻖ ﻣﻦ ﻳﻘﻮل إن اﻟﺜﻮرات ﻳﺨﻄﻂ ﻟﻬﺎ‬
‫اﻟﺪهﺎة‪ ,‬وﻳﻨﻔﺬهﺎ اﻷﺑﻄﺎل وﻳﺠﻨﻲ ﺛﻤﺎرهﺎ اﻟﺠﺒﻨﺎء؟ اﺑﺘﺴﻢ وأﺻﻠﺢ ﻣﻦ ﺟﻠﺴﺘﻪ وآﺄن اﻟﺤﻮار أﺻﺒﺢ ﻓﺠﺄة ﻳﻌﻨﻴﻪ‪,‬‬
‫ﺛﻢ رد ﺑﻌﺪ ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﺼﻤﺖ‪ - :‬إن آﺎن ﻟﻲ أن أﺧﺘﺼﺮ ﺗﺠﺮﺑﺘﻲ ﻓﻲ هﺬﻩ اﻟﺜﻮرة اﻟﺘﻲ ﻋﺎﻳﺸﺖ ﺟﻤﻴﻊ‬
‫ﻣﺮاﺣﻠﻬﺎ‪ ,‬ﻓﺒﺘﺼﺤﻴﺢ هﺬﻩ اﻟﻤﻘﻮﻟﺔ اﻟﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﻤﺮاﺟﻌﺔ ﻓﻲ آﻞ ﻋﻤﺮ‪ .‬اﻟﻴﻮم ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻲ‪ ,‬اﻟﺜﻮرة ﺗﺨﻄﻂ ﻟﻪ اﻷﻗﺪار‬
‫وﻳﻨﻔﺬهﺎ اﻷﻏﺒﻴﺎء وﻳﺠﻨﻲ ﺛﻤﺎرهﺎ اﻟﺴﺮاق‪ .‬داﺋﻤﺎً‪ ,‬ﻋﺒﺮ اﻟﺘﺎرﻳﺦ‪ ,‬ﺣﺪﺛﺖ اﻷﺷﻴﺎء هﻜﺬا‪ .‬ﻻ ﻋﺪاﻟﺔ ﻓﻲ ﺛﻮرات‬
‫ﺗﺘﺴﻠﻰ اﻷﻗﺪار ﺑﻘﺴﻤﺔ أﻧﺼﺒﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻓﻲ اﻟﻤﻮت واﻟﻐﻨﻴﻤﺔ‪ ,‬ﺑﻴﻦ ﻣﺠﺎهﺪي اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻷﺧﻴﺮة‪ ,‬وﺷﻬﺪاء رﺑﻊ اﻟﺴﺎﻋﺔ‬
‫اﻷﺧﻴﺮة‪ .‬أﺗﺪري ﻋﺒﺜﻴﺔ ﻣﻨﻈﺮ اﻟﺸﻬﻴﺪ اﻷﺧﻴﺮ‪ ,‬ﻓﻲ اﻟﻤﻌﺮآﺔ اﻷﺧﻴﺮة‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﻌﺎﻧﻖ اﻟﻄﺮﻓﺎن ﻓﻲ ﺣﻀﺮﺗﻪ؟ ﻓﻮق‬
‫ﺟﺜﺔ ﺁﺧﺮ ﺷﻬﻴﺪ ﺗﺒﺮم أول ﺻﻔﻘﺔ‪ .‬ﺑﻘﻴﺖ ﻣﻼزﻣﺎً ﺻﻤﺘﻲ‪ .‬آﺎﻧﺖ أﺳﺌﻠﺘﻪ أﺟﻮﺑﺔ ﻣﻐﻠﻘﺔ ﻻ إﺿﺎﻓﺔ ﻟﻚ ﻋﻠﻴﻬﺎ‪,‬‬
‫ﻟﻜﻨﻨﻲ آﻨﺖ أﺑﺤﺚ ﻋﻦ ﻣﺪﺧﻞ ﻳﻮﺻﻠﻨﻲ إﻟﻴﻪ‪ ,‬ﻋﺴﺎﻧﻲ أﻋﺮف إن آﺎن ﻟﻪ ﻣﺎض ﻳﻄﺎﺑﻖ ﻣﺎﺿﻲ ﺧﺎﻟﺪ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ‬
‫اﻟﺮواﻳﺔ‪ .‬ﺳﻠﻜﺖ إﻟﻴﻪ ﻃﺮﻳﻘﺎً ﻣﺘﻌﺮﺟﺎً‪ - :‬وأﻧﺖ‪ ..‬آﻴﻒ ﻋﺸﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﺒﺪاﻳﺎت‪ ..‬أي ﻣﺎض آﺎن ﻣﺎﺿﻴﻚ؟ أﺟﺎب‬
‫ﺳﺎﺧﺮاً‪ ,‬آﻤﺤﺎرب ﻋﺠﻮز ﺑﺪأ ﻳﺴﺘﺨﻒ ﺑﺎﻧﺘﺼﺎراﺗﻪ‪ - :‬إﺟﻼﻻً ﻟﻸﺣﻼم اﻟﻘﺪﻳﻤﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺤﻘﻘﺔ‪ ,‬أﺣﺐ اﻟﺘﺤﺪث ﻋﻦ‬
‫اﻟﻤﺎﺿﻲ ﺑﺼﻴﻐﺔ اﻟﺠﻤﻊ‪ ..‬ﻓﻲ ﻣﺎﺿﻲ اﻟﻤﻐﻔﻠﻴﻦ اﻟﺬي آﺎن ﻋﻴﺒﺎً ﻓﻴﻪ أن ﺗﻘﻮل " أﻧﺎ" ﻧﺴﻴﺖ أن أآﻮن أﻧﺎ‪ .‬أﻣﺎ‬
‫اﻟﻴﻮم‪ ,‬ﻓﺒﺠﺴﺎرة اﻟﻠﺼﻮص‪ ,‬ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ أن ﻳﺘﺤﺪث أي زﻋﻴﻢ ﻋﺼﺎﺑﺔ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﺼﻴﻐﺔ اﻟﺠﻤﻊ! ﻗﺎل ﺟﻤﻠﺘﻪ‬
‫اﻷﺧﻴﺮة وهﻮ ﻳﻀﺤﻚ‪ .‬آﺎن ﻟﻪ ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ اﻟﺤﺰن اﻟﻬﺎدئ‪ .‬اﻟﺤﺰن اﻟﺬي أآﺴﺒﻪ ﺑﻼﻏﺔ اﻟﺼﻤﺖ‪ ,‬وﻓﺼﺎﺣﺔ اﻟﺘﻬﻜﻢ‪,‬‬
‫ﺑﺤﻴﺚ آﺎن إن ﺿﺤﻚ أدرآﺖ أﻧﻪ ﻳﺪﻋﻮك إﻟﻰ ﻣﺸﺎرآﺘﻪ اﻟﺒﻜﺎء‪ .‬ﻗﻠﺖ ﻷﻋﻴﺪﻩ إﻟﻰ اﻟﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ‪ - :‬ﻟﻜﻦ‬
‫اﺳﻤﻚ آﺄﺣﺪ آﺒﺎر رﺳﺎﻣﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﻳﻌﻄﻴﻚ ﺣﻖ أن ﺗﻜﻮن ﻓﺮداً وﻣﺘﻔﺮداً‪ .‬أﺟﺎب ﺑﻨﺒﺮة ﺳﺎﺧﺮة‪ - :‬ذاك اﻟﺤﻖ ﻻ‬
‫ﺗﻜﺘﺴﺒﻪ ﺑﻤﻮهﺒﺘﻚ وإﻧﻤﺎ ﺑﺤﻜﻢ اﻟﺸﻴﺨﻮﺧﺔ واﻟﻤﺮض‪ ..‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﻠﻎ هﺬا اﻟﺴﺮﻳﺮ اﻷﺧﻴﺮ‪ ,‬ﺗﻌﻮد آﻤﺎ آﻨﺖ ﺑﺪءاً‪:‬‬
‫وﺣﻴﺪاً وأﻋﺰل‪ .‬ﺗﺼﺒﺢ ﻣﻦ ﺟﺪﻳﺪ "أﻧﺎ" ﻷن اﻟﺠﻤﻴﻊ اﻧﻔﻀﻮا ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻚ‪ .‬ﻋﻠﻴﻚ أن ﺗﺘﺪرب ﻋﻠﻰ اﻟﻜﻼم ﺑﺎﻟﻤﻔﺮد‪,‬‬
‫واﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﺑﺎﻟﻤﻔﺮد‪ ,‬أﻧﺖ اﻟﺬي ﻗﻀﻴﺖ ﻋﻤﺮاً ﺗﺘﺤﺪث ﺑﺼﻴﻐﺔ اﻟﺠﻤﻊ‪ ,‬ﻻ ﻷهﻤﻴﺘﻚ وﻻ ﻷهﻤﻴﺔ آﺮﺳﻲ ﺗﺠﻠﺲ‬
‫ﻋﻠﻴﻪ‪ ,‬وﻟﻜﻦ ‪ ,‬ﻷن " اﻷﻧﺎ" ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻣﻮﺟﻮدة ﻋﻠﻰ أﻳﺎم ﺟﻴﻠﻚ‪ .‬آﺎن ﺟﻴﻞ اﻷﺣﻼم اﻟﺠﻤﺎﻋﻴﺔ‪ ,‬واﻟﻤﻮت ﻣﻦ أﺟﻞ‬
‫هﺪف واﺣﺪ‪ .‬ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﻨﻘﺼﻨﺎ أﺣﻴﺎﻧﺎً اﻷﻧﺎﻧﻴﺔ‪ ,‬وﻻ اﻟﻮﺻﻮﻟﻴﺔ‪ ,‬وﻻ اﻟﺨﻴﺎﻧﺔ‪ ,‬وﻻ ﺣﺘﻰ ﺟﺮﻳﻤﺔ ﻗﺘﻞ اﻟﺮﻓﺎق‪ .‬آﺎﻧﺖ‬
‫ﺗﻨﻘﺼﻨﺎ اﻟﺴﺨﺮﻳﺔ‪ .‬وآﺎﻧﺖ ﺗﻠﻚ ﻓﺠﻴﻌﺔ ﺣﻴﺎة ﻧﻀﺎﻟﻴﺔ ﻣﺤﻜﻮم ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺑﺎﻻﻧﻀﺒﺎط واﻟﺠﺪﻳﺔ‪ ,‬ﻣﻤﺎ ﺟﻌﻞ اﻟﺬآﺎء واﻟﺤﻠﻢ‬
‫ﻋﻠﻰ أﻳﺎﻣﻨﺎ ﺿﺮﺑﺎً ﻣﻦ اﻟﺘﻤﺮد‪ .‬ﻣﻨﺬ زﻣﻦ وأﻧﺎ أﻋﺎﻧﻲ ﻣﻦ ﻧﻘﺺ ﻓﻲ آﺮﻳﺎت اﻟﻀﺤﻚ‪ ..‬وﻟﺬا أوﺻﻠﻨﻲ اﻟﻘﻬﺮ إﻟﻰ‬
‫هﻨﺎ! ﻟﻢ أﻋﺮف آﻴﻒ أواﺻﻞ اﻟﺤﺪﻳﺚ إﻟﻴﻪ‪ .‬ﻗﻠﺖ ﻣﻌﻠﻘﺎً‪ - :‬إﻧﻬﺎ اﻟﺤﻴﺎة‪ ..‬آﻞ ﻳﻮاﺟﻬﻬﺎ ﺑﻤﺎ اﺳﺘﻄﺎع‪ .‬ﻗﺎل‪- :‬‬
‫ﺗﻘﺼﺪ‪ ..‬آﻞ ﻳﺘﺨﻠﻰ ﻋﻦ ﻗﻨﺎﻋﺎﺗﻪ ﺣﻴﺚ اﺳﺘﻄﺎع‪ .‬ﺗﺮآﺐ اﻟﻘﻄﺎر اﻟﺒﺨﺎري ﻟﻠﺮﻓﺾ‪ ,‬وﺗﺮى رﻓﺎﻗﻚ ﺧﻠﺴﺔ ﻳﺘﺮﺟﻠﻮن‬
‫اﻟﻮاﺣﺪ ﺑﻌﺪ اﻵﺧﺮ‪ ,‬وﺗﺪري أﻧﻚ ﻣﺴﺎﻓﺮ ﻓﻴﻪ ﻋﻤﺮاً واﻗﻔﺎً ‪ ,‬وأﻧﻚ ﺁﺧﺮ ﻣﻦ ﻳﻨﺰل‪ .‬وﻟﻜﻦ ﻣﺎذا ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ أن ﺗﻔﻌﻞ إن‬
‫آﻨﺖ ﻟﻢ ﺗﻮﻟﺪ ﻋﻠﻰ أﻳﺎم اﻟﻘﻄﺎرات اﻟﺴﺮﻳﻌﺔ! آﺎن اﻟﺤﻮار ﻳﻤﻀﻲ ﺑﻨﺎ إﻟﻰ ﺣﻴﺚ ﻳﻮﺻﻠﻨﺎ آﻼﻣﻪ‪ ,‬ﻓﺴﺄﻟﺘﻪ‪- :‬‬
‫واﻟﻐﺮﺑﺔ‪ ..‬أﻳﺔ ﻣﺤﻄﺔ ﺗﻤﺜﻞ ﻓﻲ رﺣﻠﺘﻚ؟ ﻗﺎل‪ - :‬اﻟﻐﺮﺑﺔ ﻟﻴﺴﺖ ﻣﺤﻄﺔ‪ ..‬إﻧﻬﺎ ﻗﺎﻃﺮة أرآﺒﻬﺎ ﺣﺘﻰ اﻟﻮﺻﻮل‬
‫اﻷﺧﻴﺮ‪ ,‬ﻗﺼﺎص اﻟﻐﺮﺑﺔ‪ ,‬ﻳﻜﻤﻦ ﻓﻲ آﻮﻧﻬﺎ ﺗﻨﻘﺺ ﻣﻨﻚ ﻣﺎ ﺟﺌﺖ ﺗﺄﺧﺬ ﻣﻨﻬﺎ‪ .‬ﺑﻠﺪ آﻠﻤﺎ اﺣﺘﻀﻨﻚ‪ ,‬ازداد اﻟﺼﻘﻴﻊ ﻓﻲ‬
‫داﺧﻠﻚ‪ .‬ﻷﻧﻬﺎ ﻓﻲ آﻞ ﻣﺎ ﺗﻌﻄﻴﻚ ﺗﻌﻴﺪك إﻟﻰ ﺣﺮﻣﺎﻧﻚ اﻷول‪ .‬وﻟﺬا ﺗﺬهﺐ ﻧﺤﻮ اﻟﻐﺮﺑﺔ ﻟﺘﻜﺘﺸﻒ ﺷﻴﺌﺎً‪...‬‬
‫ﻓﺘﻨﻜﺸﻒ ﺑﺎﻏﺘﺮاﺑﻚ‪ - .‬وﺑﻤﺎذا اﻧﻜﺸﻔﺖ؟ ‪ -‬اﻧﻜﺸﻔﺖ ﺑﻌﺎهﺘﻲ‪ .‬ﻻ ﺑﻬﺬﻩ اﻟﺘﻲ ﺗﺮاهﺎ‪ ,‬ﺑﻞ ﺑﻤﺎ ﻳﻮﺟﺪ ﻓﻲ أﻃﺮاﻓﻬﺎ‬
‫وﻻ ﺗﺮاﻩ‪ .‬ﺻﻤﺖ ﻓﺠﺄة ﻋﻦ اﻟﺤﺪﻳﺚ‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻪ اﺳﺘﻄﺮد ﺻﻤﺘﺎً‪ ,‬ﻟﻴﻮاﺻﻞ اﻟﺤﺪﻳﺚ إﻟﻰ ﻧﻔﺴﻪ ﻋﻦ أﺷﻴﺎء ﻻ ﺗﺮﻳﺪ‬
‫اﻟﺒﻮح ﺑﻬﺎ‪ .‬ﻟﻢ أﻗﺎﻃﻊ ﺻﻤﺘﻪ ﺑﻜﻠﻤﺔ‪ .‬رأﻳﺘﻪ ﻳﺘﺄﻣﻞ ذراﻋﻲ اﻟﻴﺴﺮى‪ ,‬آﺄﻧﻪ اﺳﺘﺸﻌﺮ ﻋﺎهﺘﻲ ﻏﻴﺮ اﻟﻈﺎهﺮة‪ .‬أآﺎن‬
‫ﻳﻤﻠﻚ ﺣﺪس اﻟﻤﻌﻮﻗﻴﻦ‪ ..‬أم آﺎن ﻳﻌﺮف ﺑﻌﺎهﺘﻲ؟ أردف ﻣﻮاﺻﻼً آﻼﻣﻪ‪ - :‬أﻧﺖ ﻟﻦ ﺗﻔﻬﻢ هﺬا‪ .‬هﺬا أﻣﺮ ﻻ‬
‫ﻳﻔﻬﻤﻪ إﻻ ﻣﻦ ﻓﻘﺪ أﺣﺪ أﻃﺮاﻓﻪ‪ .‬وﺣﺪﻩ ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ "ﻇﺎهﺮة اﻷﻃﺮاف اﻟﺨﻔﻴﺔ" إﺣﺴﺎس ﻳﻨﺘﺎﺑﻪ ﺑﺄن اﻟﻌﻀﻮ‬
‫اﻟﻤﺒﺘﻮر ﻣﺎ زال ﻣﻮﺟﻮداً‪ .‬ﺑﻞ هﻮ ﻳﻤﺘﺪ ﻓﻲ ﺑﻌﺾ اﻷوﻗﺎت إﻟﻰ آﺎﻣﻞ اﻟﺠﺴﺪ‪ .‬إﻧﻪ ﻳﺆﻟﻤﻪ‪ ..‬وﻳﺸﻌﺮ ﺑﺤﺎﺟﺔ إﻟﻰ‬
‫ﺣﻜﻪ‪ ..‬أو ﺗﻘﻠﻴﻢ أﻇﺎﻓﺮ ﻳﺪ ﻻ ﺗﻮﺟﺪ! آﺬﻟﻚ اﻷﺷﻴﺎء اﻟﺘﻲ ﻓﻘﺪﻧﺎهﺎ‪ .‬واﻷوﻃﺎن اﻟﺘﻲ ﻏﺎدرﻧﺎهﺎ واﻷﺷﺨﺎص اﻟﺬﻳﻦ‬
‫اﻗﺘﻠﻌﻮا ﻣﻨﺎ‪ .‬ﻏﻴﺎﺑﻬﻢ ﻻ ﻳﻌﻨﻲ اﺧﺘﻔﺎءهﻢ‪ .‬إﻧﻬﻢ ﻳﺘﺤﺮآﻮن ﻓﻲ أﻋﺼﺎب ﻧﻬﺎﻳﺎت أﻃﺮاﻓﻨﺎ اﻟﻤﺒﺘﻮرة‪ .‬ﻳﻌﻴﺸﻮن ﻓﻴﻨﺎ‪,‬‬
‫آﻤﺎ ﻳﻌﻴﺶ وﻃﻦ‪ ..‬آﻤﺎ ﺗﻌﻴﺶ اﻣﺮأة‪ ..‬آﻤﺎ ﻳﻌﻴﺶ ﺻﺪﻳﻖ رﺣﻞ‪ ..‬وﻻ أﺣﺪ ﻏﻴﺮﻧﺎ ﻳﺮاهﻢ‪ .‬وﻓﻲ اﻟﻐﺮﺑﺔ ﻳﺴﻜﻨﻮﻧﻨﺎ‬
‫وﻻ ﻳﺴﺎآﻨﻮﻧﻨﺎ‪ ,‬ﻓﻴﺰداد ﺻﻘﻴﻊ أﻃﺮاﻓﻨﺎ‪ ,‬وﻧﻨﻔﻀﺢ ﺑﻬﻢ ﺑﺮداً! ﺳﺮت ﻓﻲ ﺟﺴﺪي ﻗﺸﻌﺮﻳﺮة آﻠﻤﺎت ﻗﺎﻟﻬﺎ ﺑﻬﺪوء‬
‫آﻤﻦ ﻳﺘﺴﻠﻰ ﺑﺈﻃﻼق اﻟﻨﺎر ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻪ‪ ..‬ﻓﻴﺼﻴﺒﻚ‪ .‬آﺎن ﻳﺨﺘﺼﺮ ﻟﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ ﻣﻦ ﺧﻼل اﻟﺴﻴﺮة اﻟﺬاﺗﻴﺔ ﻟﻴﺪ‬
‫أﺻﺒﺤﺖ ﻟﻴﺘﻤﻬﺎ " ذاآﺮة ﺟﺴﺪ"‪ .‬إﻧﻪ ﻳﺘﻢ اﻷﻋﻀﺎء‪ .‬آﻴﻒ أﻋﺘﻘﺪ أﻧﻨﻲ ﻻ أﻓﻬﻢ هﺬا؟ ﺷﻌﺮت ﺑﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻟﺒﻜﺎء‪.‬‬

‫أو ﻓﻲ ﺗﻘﺒﻴﻞ ذﻟﻚ اﻟﻄﺮف اﻟﻤﻌﻄﻮب ﻣﻦ ذراﻋﻪ‪ .‬هﻨﺎك ﺣﻴﺚ ﺗﺒﺪأ ﺧﺴﺎراﺗﻨﺎ اﻟﻤﺸﺘﺮآﺔ‪ .‬ﻳﺎ إﻟﻬﻲ‪ ..‬إﻧﻪ ﺧﺎﻟﺪ!‬
‫وﻗﻌﺖ ﻓﻲ ﺣﺐ ذﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ‪ ,‬ﻓﻲ ﺣﺐ ﻟﻐﺘﻪ‪ ,‬ﻓﻲ ﺣﺐ اﺳﺘﻌﻼﺋﻪ ﻋﻠﻰ اﻷﻟﻢ واﻧﺘﻘﺎﺋﻪ ﻣﻌﺰوﻓﺔ وﺟﻌﻪ‪ ,‬ﻓﻲ ﺣﺐ‬
‫وﺳﺎﻣﺔ ﺗﺒﺘﻜﺮ ﺟﻤﺎﻟﻬﺎ آﻞ ﻟﺤﻈﺔ ﺑﺪون ﺟﻬﺪ‪ ,‬ﻷﻧﻬﺎ ﺗﺸﻊ ﻣﻦ داﺧﻠﻪ‪ .‬وأدرآﺖ أن ﺗﻜﻮن ﺣﻴﺎة ﻗﺪ أﺣﺒﺘﻪ إﻟﻰ‬
‫ذﻟﻚ اﻟﺤﺪ‪ .‬ﻟﻘﺪ ﺧﻠﻖ ﻟﻴﻜﻮن آﺎﺋﻨﺎً رواﺋﻴﺎً‪ .‬آﺎن داﺋﻢ اﻟﺘﻨﺒﻪ إﻟﻰ ﺟﺮس اﻟﻜﻠﻤﺎت‪ ,‬وإﻟﻰ ﻣﺎ ﻳﻀﻴﻔﻪ اﻟﺼﻤﺖ‬
‫ﻟﺠﻤﻠﺔ‪ .‬ﺗﻄﺮح ﻋﻠﻴﻪ ﺳﺆاﻻً‪ ,‬ﻓﻴﺄﺧﺬﻩ ﻣﻨﻚ وﻳﺼﻮﻏﻪ ﻓﻲ ﺳﺆال ﺁﺧﺮ‪ ,‬ﻳﺒﺪأ ﻏﺎﻟﺒﺎً ﺑﻘﻮﻟﻪ‪ - :‬ﺗﻘﺼﺪ‪ ..‬وﻓﻲ ﺻﻴﻐﺘﻪ‬
‫اﻟﺘﺴﺎؤﻟﻴﺔ ﺗﻠﻚ ﻳﻜﻤﻦ ﺟﻮاﺑﻪ‪ .‬هﻮ ﻳﺼﺤﺤﻚ‪ ,‬ﻟﻜﻦ ﺑﻘﻠﻢ اﻟﺮﺻﺎص داﺋﻤﺎً‪ ,‬ﺑﺼﻮت أﻗﻞ ﻧﺒﺮة ﻣﻦ ﺻﻮﺗﻚ‪ ,‬ﻻ ﻗﻠﻢ‬
‫أﺣﻤﺮ ﻓﻲ ﺣﻮزﺗﻪ‪ .‬هﻮ ﻟﻴﺲ ﻣﻌﻠﻤﺎً‪ ,‬هﻮ ﻓﻘﻂ رﺟﻞ ﻳﺴﺨﺮ آﺒﻮرﺧﻴﺲ‪ ,‬ﻳﻤﻠﻚ ﺗﻠﻚ "اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ اﻟﻬﺰﻟﻴﺔ" اﻟﺘﻲ‬
‫ﺗﺠﻌﻞ ﻣﻦ ﻣﺠﺎﻟﺴﺘﻪ ﻣﺘﻌﺔ ﻟﻢ ﺗﻌﺮﻓﻬﺎ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪ .‬ﻗﺎل وهﻮ ﻳﺘﺼﻔﺢ ﻣﻘﺎﻻﺗﻲ‪ - :‬ﺗﺪري؟ أﺣﺴﺪ آﻞ ﻣﻦ ﻳﻜﺘﺐ‪" .‬‬
‫اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ هﻲ اﻟﺘﺠﺬﻳﻒ ﺑﻴﺪ واﺣﺪة" وﺑﺮﻏﻢ هﺬا هﻲ ﻟﻴﺴﺖ ﻓﻲ ﻣﺘﻨﺎوﻟﻲ‪ .‬ﻟﻘﺪ ﻓﻘﺪت اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ اﻹﺑﺤﺎر‪ ,‬رﺑﻤﺎ‬
‫ﻷﻧﻚ آﻲ ﺗﺒﺤﺮ ﻻ ﺑﺪ أن ﻳﻜﻮن ﻟﻚ ﻣﺮﻓﺄ ﺗﺒﺤﺮ ﻧﺤﻮﻩ‪ ,‬وﻻ وﺟﻬﺔ ﻟﻲ‪ .‬ﺣﺘﻰ اﻟﺮﺳﻢ ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻋﻦ ﻣﻤﺎرﺳﺘﻪ ﻣﻨﺬ‬
‫ﺳﻨﺘﻴﻦ‪ .‬أﻣﺪﻧﻲ اﻋﺘﺮاﻓﻪ هﺬا ﺑﻤﻮﺟﺰ ﻋﻦ ﻧﺸﺮﺗﻪ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ‪ ,‬ذﻟﻚ أﻧﻨﻲ ﺗﺬآﺮت ﻗﻮل ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ " أن ﺗﻌﻮد إﻟﻰ‬
‫اﻟﺮﺳﻢ أي أن ﺗﻌﻮد إﻟﻰ اﻟﺤﺐ" ﻓﻘﺪ ارﺗﺒﻄﺖ آﻞ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻋﻨﺪﻩ‪ ,‬ﺑﺪﺧﻮل اﻣﺮأة ﺟﺪﻳﺪة ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ‪ .‬ورﺑﻤﺎ‬
‫آﺎﻧﺖ آﻞ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻋﻨﺪﻩ‪ ,‬ﺑﺪﺧﻮل اﻣﺮأة ﺟﺪﻳﺪة ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ‪ .‬ورﺑﻤﺎ آﺎﻧﺖ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﻋﻜﺲ ذﻟﻚ‪ ,‬ﻓﻘﺪ آﺎﻧﺖ‬
‫ﺣﻴﺎة آﻠﻤﺎ ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﺧﻼل اﻟﺴﻨﺘﻴﻦ اﻟﻠﺘﻴﻦ ﻗﻀﻴﻨﺎهﻤﺎ ﻣﻌﺎً ﻟﻤﺎذا ﻻ ﺗﻜﺘﺐ؟ أﺟﺎﺑﺖ " اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ إﻋﻤﺎل ﻗﻄﻴﻌﺔ ﻣﻊ‬
‫اﻟﺤﺐ وﻋﻼج آﻴﻤﺎوي ﻟﻠﺸﻔﺎء ﻣﻨﻪ‪ ..‬ﺳﺄآﺘﺐ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﻔﺘﺮق"‪ .‬ﻗﻠﺖ‪ - :‬ﻣﺆﺳﻒ ﺣﻘﺎً‪ ..‬أﻻ ﺗﻜﻮن ﻗﺪ رﺳﻤﺖ آﻞ‬
‫هﺬﻩ اﻟﻔﺘﺮة‪ .‬أﺟﺎب‪ - :‬اﻟﺮﺳﻢ آﻤﺎ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ ,‬وﺳﻴﻠﺔ اﻟﻀﻌﻔﺎء أﻣﺎم اﻟﺤﻴﺎة ﻟﺪﻓﻊ اﻷذى اﻟﻤﻘﺒﻞ‪ .‬وأﻧﺎ ﻣﺎ ﻋﺪت‬
‫أﺣﺘﺎﺟﻬﺎ ﻷﻧﻨﻲ اﺳﺘﻘﻮﻳﺖ ﺑﺨﺴﺎراﺗﻲ‪ .‬اﻷﻗﻮى هﻮ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻤﻠﻚ ﺷﻴﺌﺎ ﻟﻴﺨﺴﺮﻩ‪ .‬ﻻ ﺗﻨﻐﺶ ﺑﻬﻴﺌﺘﻲ‪ .‬أﻧﺎ رﺟﻞ‬
‫ﺳﻌﻴﺪ‪ .‬ﻟﻢ ﻳﺤﺪث أن آﻨﺖ ﻋﻠﻰ هﺬا اﻟﻘﺪر ﻣﻦ اﻟﺨﻔﺔ واﻻﺳﺘﺨﻔﺎف ﺑﻤﺎ آﺎن ﻣﻬﻤﺎً ﻗﺒﻞ اﻟﻴﻮم‪ .‬ﻋﻠﻴﻚ ﻓﻲ‬
‫ﻣﺴﺎء اﻟﺤﻴﺎة أن ﺗﺨﻠﻊ هﻢ اﻟﻌﻤﺮ آﻤﺎ ﺗﺨﻠﻊ ﺑﺪﻟﺔ ﻧﻬﺎرك أو ﺗﺨﻠﻊ ذراﻋﻚ أو أﻋﻀﺎءك اﻹﺻﻄﻨﺎﻋﻴﺔ‪ ,‬أن ﺗﻌﻠﻖ‬
‫ﺧﻮﻓﻚ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﺸﺠﺐ‪ ,‬وأن ﺗﻘﻠﻊ ﻋﻦ اﻷﺣﻼم‪ .‬آﻞ اﻟﺬﻳﻦ أﺣﺒﺒﺘﻬﻢ ﻣﺎﺗﻮا ﺑﻘﺼﺎص أﺣﻼﻣﻬﻢ! أدرآﺖ ﻓﺠﺄة ﺳﺮ‬
‫ﺟﺎذﺑﻴﺘﻪ‪ .‬آﺎﻧﺖ ﺗﻜﻤﻦ ﻓﻲ آﻮﻧﻪ أﺻﺒﺢ ﺣﺮاً‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻣﺎ ﻋﺎد ﻟﺪﻳﻪ ﻣﺎ ﻳﺨﺴﺮﻩ أو ﻳﺨﺎف ﻋﻠﻴﻪ‪ .‬وهﻮ ﻳﺪرك ﺟﻤﺎﻟﻪ‬
‫آﻠﻤﺎ ﻓﺎﺟﺄ ﻧﻔﺴﻪ ﻳﺘﺼﺮف ﻣﺤﺘﻜﻤﺎً ﻟﻤﺰاﺟﻪ‪ ,‬ﻻ ﻟﺤﻜﻢ اﻵﺧﺮﻳﻦ‪ ,‬آﻤﺎ ﻋﺎش ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪ .‬وﻻ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ إﻻ أن‬
‫ﺗﺤﺴﺪﻩ‪ ,‬ﻷﻧﻪ ﺧﻔﻴﻒ وﻣﻔﻠﺲ‪ .‬ﺧﻔﺘﻪ اآﺘﺴﺒﻬﺎ ﻣﻤﺎ أﺛﻖ ﺑﻪ اﻟﻨﺎس أﻧﻔﺴﻬﻢ ﻣﻦ ﻧﻔﺎق‪ .‬وﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻪ أن ﻳﻘﻮل ﻟﻜﻞ‬
‫ﻣﻦ ﻳﺼﺎدﻓﻪ ﻣﻦ ﻣﻌﺎرف ﻣﺎ ﻟﻢ ﻳﺠﺮؤ ﻋﻠﻰ ﻗﻮﻟﻪ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪ .‬آﺮأﻳﻪ ﻓﻲ اﻟﺮﺳﺎم ﻏﻴﺮ اﻟﻤﻮهﻮب اﻟﺬي آﺎن ﻳﻨﺎﻓﻘﻪ‬
‫ﻣﺎدﺣﺎً أﻋﻤﺎﻟﻪ‪ ,‬واﻟﺠﺎر اﻟﺬي آﺎن ﻳﺠﺎﻣﻠﻪ اﻟﻠﺤﻴﺔ ﻋﻦ ﺧﻮف‪ ,‬واﻟﺼﺪﻳﻖ اﻟﺬي آﺎن ﻳﺴﻜﺖ ﻋﻦ اﺧﺘﻼﺳﺎﺗﻪ ﻋﻦ‬
‫ﺣﻴﺎء‪ ,‬واﻟﻌﺪو اﻟﻤﻨﺎﻓﻖ اﻟﺬي آﺎن ﻳﺪﻋﻲ أﻣﺎﻣﻪ اﻟﻐﺒﺎء‪ .‬ﺳﺄﻟﺘﻪ‪ - :‬أﻻ ﺗﺨﺸﻰ أﻻ ﻳﺒﻘﻰ ﻟﻚ ﺻﺪﻳﻖ ﺑﻌﺪ هﺬا؟‬
‫ﺿﺤﻚ‪ - :‬ﻣﺎ آﺎن ﻟﻲ ﺻﺪﻳﻖ ﻷﺧﺴﺮﻩ‪ .‬أﺻﺪﻗﺎﺋﻲ ﺳﻘﻄﻮا ﻣﻦ اﻟﻘﻄﺎر‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻐﺎدر وﻃﻨﻚ‪ ,‬ﺗﻮﻟﻲ ﻇﻬﺮك‬
‫ﻟﺸﺠﺮة آﺎﻧﺖ ﺻﺪﻳﻘﺔ‪ ,‬وﻟﺼﺪﻳﻖ آﺎن ﻋﺪواً‪ .‬اﻟﻨﺠﺎح آﻤﺎ اﻟﻔﺸﻞ‪ ,‬اﺧﺘﺒﺎر ﺟﻴﺪ ﻟﻤﻦ ﺣﻮﻟﻚ‪ ,‬ﻟﻠﺬي ﺳﻴﺘﻘﺮب ﻣﻨﻚ‬
‫ﻟﻴﺴﺮق ﺿﻮءك‪ ,‬واﻟﺬي ﺳﻴﻌﺎدﻳﻚ ﻷن ﺿﻮءك آﺸﻒ ﻋﻴﻮﺑﻪ‪ ,‬واﻟﺬي ﺣﻴﻦ ﻓﺸﻞ ﻓﻲ أن ﻳﻨﺠﺢ‪ ,‬ﻧﺬر ﺣﻴﺎﺗﻪ‬
‫ﻹﺛﺒﺎت ﻋﺪم ﺷﺮﻋﻴﺔ ﻧﺠﺎﺣﻚ‪ .‬اﻟﻨﺎس ﺗﺤﺴﺪك داﺋﻤﺎً ﻋﻠﻰ ﺷﻲء ﻻ ﻳﺴﺘﺤﻖ اﻟﺤﺴﺪ‪ ,‬ﻷن ﻣﺘﺎﻋﻬﻢ هﻮ ﺳﻘﻂ‬
‫ﻣﺘﺎﻋﻚ‪ .‬ﺣﺘﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﻐﺮﺑﺔ ﻳﺤﺴﺪوﻧﻚ‪ ,‬آﺄﻧﻤﺎ اﻟﺘﺸﺮد ﻣﻜﺴﺐ وﻋﻠﻴﻚ أن ﺗﺪﻓﻊ ﺿﺮﻳﺒﺘﻪ ﻧﻘﺪاً وﺣﻘﺪاً‪ ,‬وأﻧﺎ رﺟﻞ‬
‫ﻳﺤﺐ أن ﻳﺪﻓﻊ ﻟﻴﺨﺴﺮ ﺻﺪﻳﻘﺎً‪ .‬ﻳﻌﻨﻴﻨﻲ آﺜﻴﺮاً أن أﺧﺘﺒﺮ اﻟﻨﺎس وأﻋﺮف آﻢ أﺳﺎوي ﻓﻲ ﺑﻮرﺻﺔ ﻧﺨﺎﺳﺘﻬﻢ‬
‫اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ‪ .‬اﻟﺒﻌﺾ ﺗﺒﺪو ﻟﻚ ﺻﺪاﻗﺘﻪ ﺛﻤﻴﻨﺔ وهﻮ ﺟﺎهﺰ ﻟﻴﺘﺨﻠﻰ ﻋﻨﻚ ﻣﻘﺎﺑﻞ ‪ ٥٠٠‬ﻓﺮﻧﻚ ﻳﻜﺴﺒﻬﺎ ﻣﻦ ﻣﻘﺎل‬
‫ﻳﺸﺘﻤﻚ ﻓﻴﻪ‪ ,‬وﺁﺧﺮ ﻳﺴﺘﺪﻳﻦ ﻣﻨﻚ ﻣﺒﻠﻐﺎً ﻻ ﻳﺤﺘﺎﺟﻪ وإﻧﻤﺎ ﻳﻐﺘﺒﻂ ﻟﺤﺮﻣﺎﻧﻚ ﻣﻨﻪ‪ ,‬وﺁﺧﺮ أﺻﺒﺢ ﻋﺪوك ﻟﻔﺮط ﻣﺎ‬
‫أﺣﺴﻨﺖ إﻟﻴﻪ " ﺛﻤﺔ ﺧﺪﻣﺎت آﺒﻴﺮة إﻟﻰ اﻟﺤﺪ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻤﻜﻦ اﻟﺮد ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺑﻐﻴﺮ ﻧﻜﺮان اﻟﺠﻤﻴﻞ"‪ .‬وﻟﺬا ﻻ ﺑﺪ أن‬
‫ﺗﻌﺬر ﻣﻦ ﺗﻨﻜﺮ ﻟﻚ‪ ,‬ﻣﺎذا ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ ﺿﺪ اﻟﻨﻔﺲ اﻟﺒﺸﺮﻳﺔ؟ ‪ -‬وآﻴﻒ ﺗﻌﻴﺶ ﺑﺪون أﺻﺪﻗﺎء؟ ‪ -‬ﻻ ﺣﺎﺟﺔ ﻟﻲ إﻟﻴﻬﻢ‪..‬‬
‫أﺻﺒﺢ هﻤﻲ اﻟﻌﺜﻮر ﻋﻠﻰ أﻋﺪاء آﺒﺎر أآﺒﺮ ﺑﻬﻢ‪ .‬ﺗﻠﻚ اﻟﻀﻔﺎدع اﻟﺼﻐﻴﺮة اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻘﻨﻖ ﺗﺤﺖ ﻧﺎﻓﺬﺗﻚ وﺗﺴﺘﺪرﺟﻚ‬
‫إﻟﻰ ﻣﻨﺎزﻟﺘﻬﺎ ﻓﻲ ﻣﺴﺘﻨﻘﻊ‪ ,‬أﺻﻐﺮ ﻣﻦ أن ﺗﻜﻮن ﺻﺎﻟﺤﺔ ﻟﻠﻌﺪاوة‪ .‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺗﺸﻮش ﻋﻠﻴﻚ وﺗﻤﻨﻌﻚ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ‪..‬‬
‫وﺗﻌﻜﺮ ﻋﻠﻴﻚ ﺣﻴﺎﺗﻚ‪ .‬إﻧﻪ زﻣﻦ ﺣﻘﻴﺮ‪ ,‬ﺣﺘﻰ ﻗﺎﻣﺎت اﻷﻋﺪاء ﺗﻘﺰﻣﺖ‪ ,‬وهﺬا ﻓﻲ ﺣﺪ ذاﺗﻪ ﻣﺄﺳﺎة ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﺮﺟﻞ‬
‫ﻣﺜﻠﻲ ﺣﺎرب ﻟﺜﻼث ﺳﻨﻮات ﺟﻴﻮش ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻓﻲ اﻟﺠﺒﺎل‪ ..‬آﻴﻒ ﺗﺮﻳﺪﻧﻲ أن أﻧﺎزل اﻟﻴﻮم ﺿﺂﻟﺔ ﻳﺘﺮﻓﻊ ﺳﻴﻔﻚ ﻋﻦ‬
‫ﻣﻨﺎزﻟﺘﻬﺎ؟ ‪ -‬أﻧﺖ إذن ﺗﻌﻴﺶ وﺣﻴﺪاً؟ رد ﻣﺒﺘﺴﻤﺎً‪ - :‬أﺑﺪاً‪ ..‬أﻧﺎ ﻣﻮﺟﻮد داﺋﻤﺎً ﻟﻜﻞ ﻣﻦ ﻳﺤﺘﺎﺟﻨﻲ‪ ,‬إﻧﻲ ﺻﺪﻳﻖ‬
‫اﻟﺠﻤﻴﻊ وﻟﻜﻦ ﻻ ﺻﺪﻳﻖ ﻟﻲ‪ .‬ﺁﺧﺮ ﺻﺪﻳﻖ ﻓﻘﺪﺗﻪ آﺎن ﺷﺎﻋﺮاً ﻓﻠﺴﻄﻴﻨﻴﺎً ﺗﻮﻓﻲ ﻣﻨﺬ ﺳﻨﻮات ﻓﻲ ﺑﻴﺮوت أﺛﻨﺎء‬
‫اﻻﺟﺘﻴﺎح اﻹﺳﺮاﺋﻴﻠﻲ‪ .‬ﻟﻢ أﺟﺪ أﺣﺪاً ﺑﻌﺪﻩ ﻟﻴﺸﻐﻞ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺴﺎﺣﺔ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ اﻟﺘﻲ آﺎن ﻳﻤﻸهﺎ داﺧﻠﻲ‪ .‬ﻣﻌﻪ‬
‫ﻣﺎت ﺷﻲء ﻣﻨﻲ‪ .‬ﻣﺎ وﺟﺪت ﻣﻦ ﻳﺘﻄﺎﺑﻖ ﻣﻊ ﻣﺰاﺟﻲ ووﺟﻌﻲ‪ .‬ﺳﻜﺖ ﻗﻠﻴﻼً ﺛﻢ أﺿﺎف‪ - :‬ﺗﺪري؟ هﺬﻩ أول ﻣﺮة‬
‫أﺗﺤﺪث ﻓﻴﻬﺎ هﻜﺬا ﻷﺣﺪ‪ .‬ﻟﻜﺄﻧﻚ ﺗﺬآﺮﻧﻲ ﺑﻪ‪ .‬ﻟﻘﺪ آﺎن ﻓﻲ ﻋﻤﺮك ﺗﻘﺮﻳﺒﺎً ووﺳﻴﻢ هﻜﺬا ﻣﺜﻠﻚ‪ ,‬وآﺎن ﺷﺎﻋﺮاً ﻏﻴﺮ‬
‫ﻣﻌﺮوف وﻟﻜﻨﻪ ﻣﺬهﻞ ﻓﻲ اﻧﺘﻘﺎﺋﻪ اﻟﻜﻠﻤﺎت‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻏﺎدر اﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ‪ ,‬ﺳﺄﻃﻠﻌﻚ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺾ ﻗﺼﺎﺋﺪﻩ‪ ..‬ﻣﺎ‬
‫زاﻟﺖ ﻓﻲ ﺣﻮزﺗﻲ‪ .‬ﻗﺎل ﻓﺠﺄة آﻤﻦ ﻳﻌﺘﺬر‪ - :‬ﻗﺪ أآﻮن ﺗﺤﺪﺛﺖ آﺜﻴﺮاً‪ ..‬ﻋﺎدة أﻧﺎ ﺿﻨﻴﻦ ﻓﻲ اﻟﻜﻼم‪ ,‬ﻓﺎﻟﺮﺳﺎﻣﻮن‬
‫ﺣﺴﺐ أﺣﺪهﻢ " أﺑﻨﺎء اﻟﺼﻤﺖ"‪ .‬ﻗﻠﺖ وأﻧﺎ أﻣﺎزﺣﻪ‪ - :‬ﻻ ﺗﻬﺘﻢ‪ ..‬ﻓﺎﻟﻤﺼﻮرون أﺑﻨﺎء اﻟﺼﺒﺮ‪ !..‬ﻗﺎل وﻗﺪ أﺿﺎءت‬
‫وﺟﻬﻪ اﺑﺘﺴﺎﻣﺔ‪ - :‬ﺟﻤﻴﻞ هﺬا‪ ..‬ﻳﺎ إﻟﻬﻲ‪ ..‬أﻧﺖ ﺗﺘﻜﻠﻢ ﻣﺜﻠﻪ! آﺪت أﻗﻮل ﻟﻪ " ﻃﺒﻌﺎً‪ ..‬ﻷن رﺟﺎل ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة‬
‫ﺟﻤﻴﻌﻬﻢ ﻳﺘﺸﺎﺑﻬﻮن" ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻟﻢ أﻗﻞ ﺷﻴﺌﺎً‪ .‬وﻗﻔﺖ ﻷودﻋﻪ‪ .‬ﺿﻤﻨﻲ ﺑﺤﺮارة إﻟﻴﻪ‪ ,‬وﺳﺄﻟﻨﻲ‪ - :‬ﻣﺘﻰ ﺳﺘﻨﺸﺮ‬
‫هﺬﻩ اﻟﻤﻘﺎﺑﻠﺔ؟ أﺟﺒﺘﻪ ﺑﻤﺤﺒﺔ‪ - :‬ﻟﻢ ﺗﻨﺘﻪ ﺑﻌﺪ ﻟﺘﻨﺸﺮ‪ ..‬ﻟﻘﺎءاﺗﻨﺎ ﺳﺘﺘﻜﺮر إن ﺷﺌﺖ‪ ,‬ﻓﺄﻧﺎ أرﻳﺪ ﻋﻤﻼً ﻋﻤﻴﻘﺎً ﻳﺤﻴﻂ‬
‫ﺑﻜﻞ ﺷﺨﺼﻴﺘﻚ‪ .‬ﻗﺎل ﻣﺎزﺣﺎً‪ - :‬ﻻ ﺗﻘﻞ ﻟﻲ إﻧﻚ ﺳﺘﻌﺪ آﺘﺎﺑﺎً ﻋﻨﻲ‪ ..‬ﻣﺎ اﻟﺘﻘﻴﺖ ﺑﻜﺎﺗﺐ إﻻ وأﻏﺮﻳﺘﻪ ﺑﺄن ﻳﻠﻤﻠﻢ‬
‫أﺷﻼء ذاآﺮﺗﻲ ﻓﻲ آﺘﺎب! اﺳﺘﻨﺘﺠﺖ أﻧﻪ ﻳﻌﻨﻴﻬﺎ‪ .‬ﻗﻠﺖ‪ - :‬ﻻ ‪ ,‬أﻧﺎ ﻟﺴﺖ آﺎﺗﺒﺎً‪ .‬اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ ﺗﻜﻔﻴﻦ اﻟﻮﻗﺖ ﺑﺎﻟﻮرق‬
‫اﻷﺑﻴﺾ‪ ..‬أﻧﺎ ﻣﺼﻮر‪ ,‬ﻣﻬﻨﺘﻲ اﻻﺣﺘﻔﺎظ ﺑﺠﺜﺔ اﻟﻮﻗﺖ‪ ,‬ﺗﺜﺒﻴﺖ اﻟﻠﺤﻈﺔ‪ ..‬آﻤﺎ ﺗﺜﺒﺖ ﻓﺮاﺷﺔ ﻋﻠﻰ ﻟﻮﺣﺔ‪ .‬ﻗﺎل وهﻮ‬
‫ﻳﺮاﻓﻘﻨﻲ ﻧﺤﻮ اﻟﺒﺎب‪ - :‬ﻓﻲ اﻟﺤﺎﻟﺘﻴﻦ‪ ..‬أﻧﺖ ﻻ ﺗﻜﻔﻦ ﺳﻮى ﻧﻔﺴﻚ ﺑﺬا أو ذاك‪ .‬ﺛﻢ واﺻﻞ آﻤﻦ ﺗﺬآﺮ ﺷﻴﺌﺎً‪ - :‬ﻻ‬
‫ﺗﻨﺲ أن ﺗﺄﺗﻴﻨﻲ ﻓﻲ اﻟﻤﺮة اﻟﻤﻘﺒﻠﺔ ﺑﺎﻟﺼﻮرة اﻟﺘﻲ ﺣﺼﻠﺖ ﺑﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺟﺎﺋﺰة‪ .‬ﻟﻘﺪ أﺧﺒﺮﺗﻨﻲ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز أﻧﻚ ﻣﺼﻮر‬
‫آﺒﻴﺮ‪ .‬آﺄﻧﻨﻲ ﺑﺪأت أﺷﺒﻬﻪ‪ ,‬ﻟﻢ أﻋﻠﻖ ﻋﻠﻰ ﺻﻔﺔ "آﺒﻴﺮ" ﺳﻮى ﺑﺎﺑﺘﺴﺎﻣﺔ ﻧﺼﻔﻬﺎ ﺗﻬﻜﻢ‪ .‬ﺗﺮآﺘﻪ ﻟﻠﺒﻴﺎض‪.‬‬

‫وﻏﺎدرت اﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ ﻣﻠﻴﺌﺎً ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻜﻢ اﻟﻤﺬهﻞ ﻣﻦ اﻷﻟﻮان‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋﺎدت ﻓﺮاﻧﺴﻮاز إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ‪ ,‬وﺟﺪﺗﻨﻲ‬
‫أﻋﻴﺪ اﻻﺳﺘﻤﺎع إﻟﻰ ﺗﺴﺠﻴﻞ ﺣﻮارﻧﺎ‪ .‬ﺳﺄﻟﺘﻨﻲ إن آﻨﺖ أﻓﺮغ اﻟﺸﺮﻳﻂ ﻗﺼﺪ آﺘﺎﺑﺔ اﻟﻤﻘﺎل‪ .‬أﺟﺒﺘﻬﺎ أﻧﻨﻲ أﻓﺮﻏﻪ‬
‫ﻷﻣﺘﻸ ﺑﻪ‪ .‬ﻓﻠﻢ ﻳﻜﻦ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ ﻓﻲ ﻧﻴﺘﻲ أن أآﺘﺐ أي ﻣﻘﺎل‪ .‬وﻻ ﺗﻮﻗﻌﺖ ﻳﻮﻣﻬﺎ أﻧﻨﻲ ‪ ,‬آﻤﻦ ﺳﺒﻘﻨﻲ إﻟﻰ‬
‫ذﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ‪ ,‬ﺳﺄرﺗﻖ أﺳﻤﺎل ﺛﻮب ذاآﺮﺗﻪ ﻓﻲ آﺘﺎب!‬
‫دﻓﻊ واﺣﺪة‪ ,‬ﻗﺮرت اﻟﺤﻴﺎة أن ﺗﻐﺪق ﻋﻠﻴﻚ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺎت اﻟﻤﻔﺠﻌﺔ ﻓﻲ ﺳﺨﺎﺋﻬﺎ‪ ,‬ﺣﺪ إرﻋﺎﺑﻚ ﻣﻦ ﺳﻌﺎدة ﻟﻢ‬
‫ﺗﺤﺴﺐ ﻟﻬﺎ ﺣﺴﺎﺑﺎً‪ .‬ﻟﻢ أآﻦ أﺻﺪق ﻟﻘﺎﺋﻲ ﺑﺰﻳﺎن ﺣﺘﻰ آﻨﺖ ﻓﻲ اﻟﻴﻮم اﻟﺘﺎﻟﻲ أﺗﻌﺮف ﻋﻠﻰ ﻧﺎﺻﺮ‪.‬‬
‫أآﺎن ﻓﻲ اﻷﻣﺮ وﻣﺎ ﺳﻴﻠﻴﻪ ﻣﻦ ﻣﺼﺎدﻓﺎت أﺧﺮى‪ ..‬ﻣﺼﺎدﻓﺔ ﺣﻘﺎً؟‬
‫" اﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ هﻲ اﻹﻣﻀﺎء اﻟﺬي ﻳﻮﻗﻊ ﺑﻪ اﷲ ﻣﺸﻴﺌﺘﻪ"‪ .‬وﻣﺸﻴﺌﺘﻪ هﻲ ﻣﺎ ﻧﺴﻤﻴﻪ ﻗﺪراً‪.‬‬
‫وآﺎن ﻓﻲ ﺗﻘﺎﻃﻊ أﻗﺪارﻧﺎ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻨﻘﻄﺔ ﻣﻦ اﻟﻌﺎﻟﻢ أﻣﺮ ﻣﺬهﻞ ﻓﻲ ﺗﺰاﻣﻨﻪ‪ .‬ﻟﻦ أﻋﺮف ﻳﻮﻣﺎً إن آﺎن هﺒﺔ ﻣﻦ‬
‫اﻟﺤﻴﺎة أو ﻣﻘﻠﺒﺎً ﻣﻦ ﻣﻘﺎﻟﺒﻬﺎ‪.‬‬
‫آﻞ ﻣﺎ أدرﻳﻪ أﻧﻨﻲ ﻣﺬ ﻏﺎدرت اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﻣﺎ ﻋﺪت ذﻟﻚ اﻟﺼﺤﺎﻓﻲ وﻻ اﻟﻤﺼﻮر اﻟﺬي آﻨﺘﻪ‪ .‬أﺻﺒﺤﺖ ﺑﻄﻼً ﻓﻲ رواﻳﺔ‪,‬‬
‫أو ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻲ ﻳﻌﻴﺶ ﻋﻠﻰ أهﺒﺔ ﻣﺒﺎﻏﺘﺔ؟ ﺟﺎهﺰاً ﻷﻣﺮ ﻣﺎ‪ ..‬ﻟﻔﺮح ﻃﺎرئ أو ﻟﻔﺎﺟﻌﺔ ﻣﺮﺗﻘﺒﺔ‪.‬‬
‫ﻧﺤﻦ ﻣﻦ ﺑﻌﺜﺮﺗﻬﻢ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ‪ ,‬هﺎ ﻧﺤﻦ ﻧﺘﻮاﻋﺪ ﻓﻲ ﻋﻮاﺻﻢ اﻟﺤﺰن وﺿﻮاﺣﻲ اﻟﺨﻮف اﻟﺒﺎرﻳﺴﻲ‪.‬‬
‫ﺣﺘﻰ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ أن ﻧﻠﺘﻘﻲ ﺣﺰﻧﺖ ﻣﻦ أﺟﻞ ﻧﺎﺻﺮ‪ ,‬ﻣﻦ أﺟﻞ اﺳﻢ أآﺒﺮ ﻣﻦ أن ﻳﻘﻴﻢ ﺿﻴﻔﺎً ﻓﻲ ﺿﻮاﺣﻲ اﻟﺘﺎرﻳﺦ‪,‬‬
‫ﻷن أﺑﺎﻩ ﻟﻢ ﻳﻮرﺛﻪ ﺷﻴﺌﺎً ﻋﺪا اﺳﻤﻪ‪ ,‬وﻷن اﻟﺒﻌﺾ ﺻﻨﻊ ﻣﻦ اﻟﻮﻃﻦ ﻣﻠﻜﺎً ﻋﻘﺎرﻳﺎً ﻷوﻻدﻩ‪ ,‬وأدار اﻟﺒﻼد آﻤﺎ ﻳﺪﻳﺮ‬
‫ﻣﺰرﻋﺔ ﻋﺎﺋﻠﻴﺔ ﺗﺮﺑﻲ ﻓﻲ ﺧﺮاﺋﺒﻬﺎ اﻟﻘﺘﻠﺔ‪ ,‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺘﺸﺮد ﺷﺮﻓﺎء اﻟﻮﻃﻦ ﻓﻲ اﻟﻤﻨﺎﻓﻲ‪.‬‬
‫ﻼ آﺎن ﻟﻘﺎﺋﻲ ﺑﻪ‪ ,‬وﺿﻤﺔ ﻣﻨﻪ اﺣﺘﻀﻨﺖ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺘﺎرﻳﺦ واﻟﺤﺐ ﻣﻌﺎً‪ ,‬ﻓﻘﺪ آﺎن‬
‫ﺟﻤﻴﻞ ﻧﺎﺻﺮ‪ .‬آﻤﺎ ﺗﺼﻮرﺗﻪ آﺎن‪ .‬وﺟﻤﻴ ً‬
‫ﻧﺼﻔﻪ ﺳﻲ اﻟﻄﺎهﺮ وﻧﺼﻔﻪ ﺣﻴﺎة‪.‬‬
‫ﺑﺪا ﻣﺮاد أﺳﻌﺪﻧﺎ‪ .‬آﺎن ﻳﺤﺐ ﻟﻢ ﺷﻤﻞ اﻷﺻﺪﻗﺎء‪ .‬وآﺎن داﺋﻢ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻳﺤﺘﻔﻲ ﻓﻴﻬﺎ ﺑﺎﻟﺤﻴﺎة‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﺷﻘﺘﻪ ﻋﻠﻰ ﺑﺴﺎﻃﺘﻬﺎ ﻣﺆﺛﺜﺔ ﺑﺪفء ﻣﻦ اﺳﺘﻌﺎض ﺑﺎﻷﺛﺎث اﻟﺠﻤﻴﻞ ﻋﻦ ﺧﺴﺎرة ﻣﺎ‪ ,‬وﻣﻦ اﺳﺘﻌﺎن‬
‫ﺑﺎﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ اﻟﻘﺴﻨﻄﻴﻨﻴﺔ ﻟﻴﻐﻄﻲ ﻋﻠﻰ ﻧﻮاح داﺧﻠﻲ ﻻ ﻳﺘﻮﻗﻒ‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻪ ﻣﺘﻌﺠﺒﺎً‪:‬‬
‫ ﻣﺘﻰ اﺳﺘﻄﻌﺖ أن ﺗﻔﻌﻞ آﻞ هﺬا؟‬‫رد ﻣﺎزﺣﺎً‪:‬‬
‫ أﺛﻨﺎء اﻧﺸﻐﺎﻟﻚ ﺑﺎﻟﻤﻌﺎرض اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ!‬‫ﻓﻬﻤﺖ ﻣﺎ ﻳﻘﺼﺪ‪.‬‬
‫ واﻷﻏﺎﻧﻲ اﻟﻘﺴﻨﻄﻴﻨﻴﺔ‪ ,‬ﻣﻦ أﻳﻦ أﺣﻀﺮﺗﻬﺎ؟‬‫ اﺷﺘﺮﻳﺘﻬﺎ ﻣﻦ هﻨﺎ‪ .‬ﺗﺠﺪ ﻓﻲ اﻷﺳﻮاق آﻞ اﻷﻏﺎﻧﻲ ﻣﻦ اﻟﺸﻴﺦ رﻳﻤﻮن وﺳﻴﻤﻮن ﺗﻤﺎر ﺣﺘﻰ اﻟﻔﺮﻗﺎﻧﻲ‪ .‬ﻳﻬﻮد‬‫ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ ﻳﻨﺘﺠﻮن ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻣﻌﻈﻢ هﺬﻩ اﻷﺷﺮﻃﺔ‪.‬‬
‫رﺣﺖ أﺳﺄل ﻧﺎﺻﺮ ﻋﻦ أﺧﺒﺎرﻩ وﻋﻦ ﺳﻔﺮﻩ ﻣﻦ أﻟﻤﺎﻧﻴﺎ إﻟﻰ ﺑﺎرﻳﺲ إن آﺎن وﺟﺪ ﻓﻴﻪ ﻣﺸﻘﺔ‪.‬‬
‫رد ﻣﺎزﺣﺎً‪:‬‬
‫ آﺎﻧﺖ اﻷﺳﺌﻠﺔ أﻃﻮل ﻣﻦ اﻟﻤﺴﺎﻓﺔ! ﺛﻢ أﺿﺎف‪ :‬أﻗﺼﺪ اﻹهﺎﻧﺎت اﻟﻤﻬﺬﺑﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺪم إﻟﻴﻚ ﻣﻦ اﻟﻤﻄﺎرات ﻋﻠﻰ‬‫ﺷﻜﻞ أﺳﺌﻠﺔ‪.‬‬
‫ﻗﺎل ﻣﺮاد ﻣﺎزﺣﺎً‪:‬‬
‫ واش ﺗﺪﻳﺮ ﻳﺎ ﺧﻮﻳﺎ‪ " ..‬وﺟﻪ اﻟﺨﺮوف ﻣﻌﺮوف!"‬‫رد ﻧﺎﺻﺮ‪:‬‬
‫ ﻣﻌﺮوف ﺑﻤﺎذا؟ﺑﺄﻧﻪ اﻟﺬﺋﺐ؟‬‫أﺟﺎب ﻣﺮاد‪:‬‬
‫ إن ﻟﻢ ﺗﻜﻦ اﻟﺬﺋﺐ‪ ,‬ﻓﺎﻟﺬﺋﺎب آﺜﻴﺮة هﺬﻩ اﻷﻳﺎم‪ .‬وﻻ أدري ﺳﺒﺒﺎً ﻟﻐﻀﺒﻚ‪ .‬هﻨﺎ ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ ﻻ ﺧﻮف ﻋﻠﻴﻚ ﻣﺎ‬‫دﻣﺖ ﺑﺮﻳﺌﺎً‪ .‬وﻻ ﺗﺸﻜﻞ ﺧﻄﺮاً ﻋﻠﻰ اﻵﺧﺮﻳﻦ‪ .‬أﻣﺎ ﻋﻨﺪﻧﺎ ﻓﺤﺘﻰ اﻟﺒﺮيء ﻻ ﻳﻀﻤﻦ ﺳﻼﻣﺘﻪ!‬
‫رد ﻧﺎﺻﺮ ﻣﺘﺬﻣﺮاً‪:‬‬
‫ ﻧﺤﻦ ﻧﻔﺎﺿﻞ ﺑﻴﻦ ﻣﻮت وﺁﺧﺮ‪ ,‬وذا وﺁﺧﺮ‪ ,‬ﻻ ﻏﻴﺮ‪ .‬ﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﻳﺒﺤﺜﻮن ﻋﻨﻚ ﻟﺘﺼﻔﻴﺘﻚ ﺟﺴﺪﻳﺎً‪ .‬ﻋﺬاﺑﻚ ﻳﺪوم‬‫زﻣﻦ اﺧﺘﺮاق رﺻﺎﺻﺔ‪ .‬ﻓﻲ أورﺑﺎ ﺑﺬرﻳﻌﺔ إﻧﻘﺎذك ﻣﻦ اﻟﻘﺘﻠﺔ ﻳﻘﺘﻠﻮﻧﻚ ﻋﺮﻳﺎً آﻞ ﻟﺤﻈﺔ‪ ,‬وﻳﻄﻴﻞ ﻣﻦ ﻋﺬاﺑﻚ أن‬
‫اﻟﻌﺮي ﻻ ﻳﻘﺘﻞ ﺑﻞ ﻳﺠﺮدك ﻣﻦ ﺣﻤﻴﻤﻴﺘﻚ وﻳﻐﺘﺎﻟﻚ ﻣﻬﺎﻧﺔ‪ .‬ﺗﺸﻌﺮ أﻧﻚ ﺗﻤﺸﻲ ﺑﻴﻦ اﻟﻨﺎس وﺗﻘﻴﻢ ﺑﻴﻨﻬﻢ ﻟﻜﻨﻚ‬
‫ﻟﻦ ﺗﻜﻮن ﻣﻨﻬﻢ‪ ,‬أﻧﺖ ﻋﺎر وﻣﻜﺸﻮف ﺑﻴﻦ اﻟﻨﺎس ﺑﺴﺒﺐ اﺳﻤﻚ‪ ,‬وﺳﺤﻨﺘﻚ ودﻳﻨﻚ‪ .‬ﻻ ﺧﺼﻮﺻﻴﺔ ﻟﻚ ﺑﺮﻏﻢ أﻧﻚ‬
‫ﻓﻲ ﺑﻠﺪ ﺣﺮ‪ .‬أﻧﺖ ﺗﺤﺐ وﺗﻌﻤﻞ وﺗﺴﺎﻓﺮ وﺗﻨﻔﻖ ﺑﺸﻬﺎدة اﻟﻜﺎﻣﻴﺮات وأﺟﻬﺰة اﻟﺘﻨﺼﺖ وﻣﻠﻔﺎت اﻻﺳﺘﺨﺒﺎرات‪.‬‬
‫ﻗﺎل ﻣﺮاد‪:‬‬
‫ وهﺬا ﻳﺤﺪث ﻟﻚ أﻳﻀﺎً ﻓﻲ ﺑﻼدك‪.‬‬‫وآﻤﺎ ﻟﻴﻨﻬﻲ اﻟﺠﺪل وﻗﻒ ﻟﻴﺴﺄﻟﻨﺎ‪:‬‬
‫ واش ﺗﺤﺒﻮا ﺗﺎآﻠﻮا ﻳﺎ ﺟﻤﺎﻋﺔ؟‬‫ﺳﻌﺪت ﺑﺎﻟﺴﺆال‪ .‬ﻻ ﻟﺠﻮﻋﻲ‪ ,‬وإﻧﻤﺎ رﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﻧﻘﺎش ﻻ ﻳﺼﻠﺢ ﺑﺪاﻳﺔ ﻟﺠﻠﺴﺔ‪.‬‬
‫ﺿﺤﻜﺖ ﻓﻲ أﻋﻤﺎﻗﻲ ﻟﻤﺎ ﻳﻨﺘﻈﺮ ﻧﺎﺻﺮ اﻟﻤﺴﻜﻴﻦ ﻣﻦ ﻣﺠﺎدﻻت وﻣﺸﺎآﺴﺎت ﻳﻮﻣﻴﺔ ﻣﻊ ﻣﺮاد اﻟﺬي أﻗﺼﻰ‬
‫ﺗﻀﺤﻴﺔ ﻗﺪ ﻳﻘﻮم ﺑﻬﺎ إآﺮاﻣﺎً ﻟﻀﻴﻔﻪ‪ :‬اﻣﺘﻨﺎﻋﻪ ﻋﻦ ﺗﻨﺎول اﻟﻜﺤﻮل ﻓﻲ ﺣﻀﺮﺗﻪ‪ .‬وﻗﺒﻞ أن ﻧﺠﻴﺒﻪ ﻗﺼﺪ ﻣﺮاد‬
‫اﻟﻤﻄﺒﺦ وﻋﺎد ﺑﺼﺤﻦ ﻣﻦ اﻟﺼﻮﻣﻮن وﺁﺧﺮ ﻣﻦ اﻷﺟﺒﺎن واﻟﻤﺨﻠﻼت‪ .‬ﻗﺎل وهﻮ ﻳﻀﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺎوﻟﺔ‪:‬‬
‫ هﺰوا ﻗﻠﺒﻜﻢ‪ ..‬ﻗﺒﻞ اﻟﻌﺸﺎء‪.‬‬‫اﻗﺘﺮﺣﺖ أن ﻧﻄﻠﺐ ﺑﻴﺘﺰا إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ ﺣﺘﻰ ﻻ ﻧﺘﺤﻮل إﻟﻰ ﻓﺌﺮان ﺑﻴﻀﺎء ﻓﻲ ﻣﺨﺘﺒﺮ ﻣﺮاد ﻟﻠﻄﺒﺦ‪.‬‬
‫ﻗﺎل ﻧﺎﺻﺮ ﻣﻤﻨﻴﺎً ﻧﻔﺴﻪ ﺑﻮﻟﻴﻤﺔ‪:‬‬

‫ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺄﺗﻲ اﻣّﺎ ﺳﺘﻌﺪ ﻟﻨﺎ أﻃﺒﺎق ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﻴﺔ ﺗﻐﻴﺮ ﻣﺬاق اﻟﻬﻤﺒﺮﻏﺮ اﻷﻣﺎﻧﻲ ﻓﻲ ﻓﻤﻲ‪ ..‬آﻢ اﺷﺘﻘﺖ ﻷآﻠﻨﺎ‪..‬‬‫رد ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺮاد ﻣﺎزﺣﺎً‪:‬‬
‫ دﻋﻚ ﻳﺎ رﺟﻞ ﻣﻦ اﻟﻄﺒﺦ اﻟﺠﺰاﺋﺮي وإﻻ أﺻﺒﺤﺖ ﺣﻘﺎً إرهﺎﺑﻴﺎً‪.‬‬‫ﻣﻮاﺻﻼً ﺑﻤﺰاح‪:‬‬
‫ أﺗﺪري أﻧﻪ ﻗﺪ ﺻﺪر آﺘﺎب ﻣﺆﺧﺮاً ﻓﻲ أﻣﺮﻳﻜﺎ ﻳﺜﺒﺖ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﻌﺾ أﻧﻮاع اﻷآﻞ ﺑﺎﻟﻨﺰﻋﺎت اﻹﺟﺮاﻣﻴﺔ‪ ..‬ﻟﻮ اﻃﻠﻊ‬‫ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺴﺆوﻟﻮﻧﺎ ﻟﻮﺟﺪوا أﻧﻪ ﻣﻦ واﺟﺐ اﻟﺤﻜﻮﻣﺔ أن ﺗﺘﺪﺧﻞ ﺑﻌﺪ اﻵن ﻓﻲ ﻣﺎ ﻳﺄآﻠﻪ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﻮن ﺑﺬرﻳﻌﺔ أن‬
‫اﻹرهﺎب ﻋﻨﺪﻧﺎ ﻳﺘﻐﺬى أوﻻً ﻣﻦ اﻟﻤﻄﺒﺦ اﻟﺠﺰاﺋﺮي‪.‬‬
‫وﻧﻈﺮاً ﻟﻨﺒﺮﺗﻪ اﻟﺠﺎدة ﺳﺄﻟﺘﻪ‪:‬‬
‫ أﺣﻘﺎً ﻣﺎ ﺗﻘﻮل؟‬‫أﺟﺎب‪:‬‬
‫ ﻃﺒﻌﺎً‪ ..‬أرأﻳﺘﻢ ﺷﻌﺒﺎً ﻣﻬﻮوﺳﺎً ﺑﺄآﻞ اﻟﺮؤوس " اﻟﻤﺸﻮﺷﻄﺔ" ﻣﺜﻞ اﻟﺸﻌﺐ اﻟﺠﺰاﺋﺮي؟ ﺣﺘﻰ ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻣﺎ‬‫ﺗﻜﺎد ﺗﺴﺄل ﺟﺰاﺋﺮﻳﺎً ﻣﺎذا ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺄآﻞ ﺣﺘﻰ ﻳﻄﺎﻟﺒﻚ " ﺑﺒﺰﻟﻮف"‪ .‬ﺗﺮى اﻟﺠﻤﻴﻊ وﻗﻮﻓﺎً ﻟﺪى ﺟﺰار اﻟﻠﺤﻢ اﻟﺤﻼل‬
‫ﻟﻴﻔﻮز ﺑﺮأس ﻣﺸﻮي ﻟﺨﺮوف‪ ..‬أو رأﺳﻴﻦ ﻳﻌﻮد ﺑﻬﻤﺎ إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ‪ ,‬وإن ﻟﻢ ﻳﺠﺪﻩ أﺻﺒﺢ ﻃﺒﻘﻪ اﻟﻤﻔﻀﻞ ﻟﻮﺑﻴﺎ "‬
‫ﺑﺎﻟﻜﺮاوع"‪ .‬واﷲ ﻟﻮ أن ﻏﺎﻧﺪي ﻧﻔﺴﻪ اﺗﺒﻊ ﻟﺸﻬﺮ واﺣﺪ رﻳﺠﻴﻢ اﻟﻤﻄﺒﺦ اﻟﺠﺰاﺋﺮي اﻟﻤﻌﺎﺻﺮ وﺗﻐﺬى " ﺑﻮزﻟﻮف"‬
‫وﺗﻌﺸﻰ " آﺮاوع" ﻟﺒﺎع ﻋﺼﺎﻩ وﻣﻌﺰاﻩ واﺷﺘﺮى آﻼﺷﻴﻨﻜﻮف!‬
‫ﺿﺤﻜﻨﺎ آﺜﻴﺮاً ﻟﻜﻼم ﻣﺮاد‪ .‬ﻗﺎﺗﻠﻪ اﷲ‪ .‬ﻳﺎ ﻟﺠﻤﺎل روﺣﻪ اﻟﻤﺮﺣﺔ‪ .‬إﻧﻪ ﻧﻤﻮذج ﻟﺸﻌﺐ أﻧﻘﺬﺗﻪ ﺳﺨﺮﻳﺘﻪ ﻣﻦ اﻟﻤﻮت‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ ﻣﻮاﺻﻼً ﺟﺪﻟﻪ اﻟﻤﺎزح‪:‬‬
‫ رﺑﻤﺎ ﺑﺴﺒﺐ اﺳﺘﻬﻼآﻨﺎ اﻟﺰاﺋﺪ ﻟﻠﻜﺮاوع ﻻ ﻧﻔﻜﺮ ﺳﻮى ﺑﺎﻟﻬﺮوب وﻣﻐﺎدرة اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﻧﺤﻮ أﻳﺔ وﺟﻬﺔ‪.‬‬‫ﻗﺎﻃﻌﻨﻲ ﻣﺴﺘﺸﻬﺪاً ﺑﻤﺜﻞ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﻲ‪:‬‬
‫ وﺑﺴﺒﺐ إﻗﺒﺎﻟﻨﺎ ﻋﻠﻰ "ﺑﻮزﻟﻮف" أﺻﺒﺤﻨﺎ " ﻣﺜﻞ اﻟﺮاس اﻟﻤﺸﻮﺷﻂ‪ ..‬ﻣﺎ ﻓﻴﻨﺎ ﻓﻴﺮ اﻟﻠﺴﺎن"!‬‫ﺣﻴﻦ ﺟﺎء ) ﺳﺎﻋﻲ اﻟﺒﻴﺘﺰا( ﻳﻮﺻﻞ ﻣﺎ ﻃﻠﺒﻨﺎﻩ ﺑﺎﻟﻬﺎﺗﻒ‪ ,‬ﺑﺬرﻳﻌﺔ ﻋﻼﻗﺔ اﻷآﻞ اﻟﺠﺰاﺋﺮي ﺑﺎﻟﻨﺰﻋﺎت اﻹﺟﺮاﻣﻴﺔ‪.‬‬
‫ﺧﺎﺻﺔ أن اﻟﺒﻴﺘﺰا وﻟﺪت ﻓﻲ ﺑﻠﺪ اﻟﻤﺎﻓﻴﺎ‪ ,‬وهﻲ ﺑﺤﻜﻢ ﺟﻴﻨﺎﺗﻬﺎ اﻹﻳﻄﺎﻟﻴﺔ ﻟﻴﺴﺖ ﺑﺮﻳﺌﺔ إﻟﻰ هﺬا اﻟﺤﺪ!‬
‫ذﻟﻚ اﻟﻔﺮح اﻟﺠﻤﻴﻞ اﻟﻨﺎدر اﻟﺬي ﺟﻤﻌﻨﺎ‪ ,‬ﻟﻢ ﻳﻨﺴﻨﻲ اﻟﻤﻮﺿﻮع اﻟﺬي آﺎن وﺣﺪﻩ ﻳﻌﻨﻴﻨﻲ‪ ,‬ﻓﺎﺳﺘﺪرﺟﺖ ﻧﺎﺻﺮ‬
‫إﻟﻰ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻷﺧﺒﺎر ﻗﺎﺋﻼً‪:‬‬
‫ ﺁن ﻟﻠﺤﺎﺟﺔ أن ﺗﺤﻀﺮ‪ ,‬ﺻﻌﺐ ﻋﻠﻰ اﻟﺬي ﺗﺮﺑﻰ ﻋﻠﻰ وﻻﺋﻢ اﻷﻣﻮﻣﺔ أن ﻳﺮﺿﻰ ﺑﺸﺮﻳﺤﺔ ﺑﻴﺘﺰا‪ .‬وإن آﺎن ﻳﻌﺰ‬‫ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻲ ﻣﺎ ﺳﺘﺘﺤﻤﻠﻪ اﻟﻤﺴﻜﻴﻨﺔ ﻓﻲ هﺬا اﻟﻌﻤﺮ ﻣﻦ ﻋﺬاب اﻟﺴﻔﺮ‪.‬‬
‫ﺛﻢ واﺻﻠﺖ ﺳﺎﺋﻼ‪:‬‬
‫ هﻞ ﺳﺘﻘﻴﻢ هﻨﺎ ﻣﻌﻚ ؟‬‫ ﻻ‪ ..‬ﺳﺘﺴﻜﻦ ﻣﻊ أﺧﺘﻲ ﻓﻲ اﻟﻔﻨﺪق‪ .‬ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺳﺘﺰورﻧﻲ هﻨﺎ ﺣﺘﻤﺎً‪ ..‬ﻻ أدري ﺑﻌﺪ آﻴﻒ ﺳﺘﺘﻢ اﻷﻣﻮر‪.‬‬‫ﻗﺎل اﻟﺸﻲء اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي آﻨﺖ أرﻳﺪ ﻣﻌﺮﻓﺘﻪ‪ .‬واﻟﺒﺎﻗﻲ آﺎن ﻣﺠﺮد ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ‪.‬‬
‫هﻲ ﺳﺘﺄﺗﻲ إذن! وآﻴﻒ ﻟﻬﺬﻩ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺎت اﻟﻌﻨﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﺳﺨﺎﺋﻬﺎ‪ ,‬أن ﺗﻜﺘﻤﻞ ﺑﺪون ﻣﺠﻴﺌﻬﺎ وﺑﺪون ﺷﻲء ﻋﻠﻰ‬
‫ذﻟﻚ اﻟﻘﺪر ﻣﻦ ﺻﺎﻋﻘﺔ اﻟﻤﻔﺎﺟﺄة‪.‬‬
‫دﺧﻠﺖ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﺷﺮود‪ .‬رﺣﺖ ﺑﻌﻴﺪاً أﻓﻜﺮ ﻓﻲ ﻣﺼﺎدﻓﺔ ﻗﺪ ﺗﺠﻤﻌﻨﻲ ﺑﻬﺎ أو ذرﻳﻌﺔ ﺗﻌﻄﻴﻬﺎ ﻋﻠﻤﺎً ﺑﻮﺟﻮدي هﻨﺎ‪.‬‬
‫آﻴﻒ ﻟﻲ أن أﻋﺮف ﻓﻲ أي ﻓﻨﺪق ﺳﺘﻘﻴﻢ؟ وإذا آﺎن زوﺟﻬﺎ ﺳﻴﺮاﻓﻘﻬﺎ أم ﻻ؟‬
‫آﻨﺖ ﻻ أزال أﺑﺤﺚ ﻋﻦ ﻃﺮﻳﻘﺔ أﺳﺘﺪرج ﺑﻬﺎ ﻧﺎﺻﺮ ﻟﻠﺤﺪﻳﺚ ﻋﻦ زوﺟﻬﺎ ﻋﺴﺎﻩ ﻳﺒﻮح ﺑﺒﻌﺾ أﺧﺒﺎرهﺎ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻟﻢ‬
‫ﻳﻘﺎوم ﻣﺮاد ﺷﻬﻮة ﺷﺘﻤﻪ وﻗﺎل ﻣﻮﺟﻬﺎً اﻟﺤﺪﻳﺚ إﻟﻰ ﻧﺎﺻﺮ‪:‬‬
‫ واش ﺟﺎي ﻣﻌﺎهﺎ هﺬاك اﻟﺮﺧﻴﺺ؟‬‫ﺳﺄﻟﺘﻪ ﺑﺘﻐﺎبٍ‪:‬‬
‫ ﻋﻤﻦ ﺗﺘﺤﺪث؟‬‫ﻗﺎل‪:‬‬
‫ زوج أﺧﺘﻪ‪ ..‬إن اﻟﻨﺠﻮم ﻻ ﺗﺮﻓﻊ وﺿﻴﻌﺎً!‬‫أﺟﺎب ﻧﺎﺻﺮ‪:‬‬
‫ ﻻ أﻇﻨﻪ ﺳﻴﺄﺗﻲ‪ ..‬ﻳﺨﺎف إذا زار ﻓﺮﻧﺴﺎ أن ﻳﻄﺎﻟﺐ أﻗﺎرب ﺑﻌﺾ اﻟﻀﺤﺎﻳﺎ اﻟﺴﻠﻄﺎت اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﺑﻤﻨﻌﻪ ﻣﻦ‬‫اﻟﻌﻮدة إﻟﻰ اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ ,‬وﻣﺤﺎآﻤﺘﻪ آﻤﺠﺮم ﺣﺮب ﻧﻈﺮاً ﻟﺠﻠﺴﺎت اﻟﺘﻌﺬﻳﺐ اﻟﺘﻲ أﺷﺮف ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ,‬وﺑﻌﺾ اﻻﻏﺘﻴﺎﻻت‬
‫اﻟﺘﻲ ﺗﻤﺖ ﺑﺄﻣﺮ ﻣﻨﻪ‪ .‬وﺣﺪهﻢ أوﻻدﻩ ﻳﺴﺎﻓﺮون ﻟﻤﺘﺎﺑﻌﺔ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻓﻲ اﻟﺨﺎرج‪.‬‬
‫أﺷﻌﻞ ﻣﺮاد ﺳﻴﺠﺎرة ﻋﺼﺒﻴﺔ وﻗﺎل ﺑﺘﺬﻣﺮ‪:‬‬
‫ اﻟﺤﺮب اﺳﺘﺜﻤﺎر ﺟﻴﺪ‪ ,‬آﻴﻒ ﻻ ﻳﺜﺮون ﻟﻮ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻟﻬﻢ ﻣﺪﺧﻮل ﻣﻦ اﻟﺠﺜﺚ وﻣﺼﻠﺤﺔ ﻓﻲ إﺑﻘﺎء اﻵﺧﺮﻳﻦ‬‫ﻣﺸﻐﻮﻟﻴﻦ ﻋﻨﻬﻢ ﺑﻤﻮاراة ﻣﻮﺗﺎهﻢ‪ .‬ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﺗﺪور ﺁﻟﺔ اﻟﻤﻮت ﺑﺄﻣﺮهﻢ آﺎﻧﺖ ﺗﺪور ﻟﺼﺎﻟﺤﻬﻢ‪ .‬ﻓﻤﻦ ﺑﺮﺑﻚ اﻷآﺜﺮ‬
‫إرهﺎﺑﺎً واﻷآﺜﺮ ﺗﺪﻣﻴﺮاً ﻟﻬﺬا اﻟﻮﻃﻦ‪ ..‬هﻢ أم اﻟﻘﺘﻠﺔ!‬
‫ﺧﻔﺖ أن ﻳﺘﻌﻜﺮ ﺟﻮ ﺳﻬﺮﺗﻨﺎ ﺑﺨﻼﻓﺎت ﻓﻲ وﺟﻬﺎت ﻧﻈﺮ ﻻ أﻇﻨﻬﺎ ﺟﺪﻳﺪة ﻋﻠﻰ اﻟﺮﺟﻠﻴﻦ‪ ,‬وﻟﻜﻦ ﻣﺎ آﺎن اﻟﻮﻗﺖ‬
‫ﻣﻨﺎﺳﺒﺎً ﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫اﺳﺘﻔﺪت ﻣﻦ ﻓﺘﺢ اﻟﻤﻮﺿﻮع ﻷﻃﺮح ﻋﻠﻰ ﻧﺎﺻﺮ اﻟﺴﺆال اﻟﺬي آﺎن ﻳﻌﻨﻴﻨﻲ وﻳﺸﻐﻠﻨﻲ داﺋﻤﺎً‪ ..‬ﻗﻠﺖ‪:‬‬
‫ اﻋﺬرﻧﻲ‪ ..‬وﻟﻜﻦ ﻻ أﻓﻬﻢ آﻴﻒ اﺳﺘﻄﺎﻋﺖ أﺧﺘﻚ اﻟﻌﻴﺶ ﻣﻊ هﺬا اﻟﺮﺟﻞ وآﻴﻒ ﻟﻢ ﺗﻄﻠﺐ اﻟﻄﻼق ﻣﻨﻪ ﺣﺘﻰ‬‫اﻵن؟‬
‫رد ﻧﺎﺻﺮ ﺑﻌﺪ ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﺼﻤﺖ‪:‬‬

‫ ﻷن ﻣﺜﻠﻪ ﻻ ﻳﻄﻠﻖ ﺑﻞ ﻳﻘﺘﻞ‪.‬‬‫ﻋﺒﺮﺗﻨﻲ ﻗﺸﻌﺮﻳﺮة‪ .‬راح ذهﻨﻲ ﻟﻠﺤﻈﺎت ﻳﺴﺘﻌﺮض آﻞ ﺳﻴﻨﺎرﻳﻮهﺎت اﻟﻤﻮت اﻟﻤﺒﻴﺖ‪ .‬ﻳﺎ إﻟﻬﻲ‪ ..‬أﻳﻤﻜﻦ ﻟﺸﻲء‬
‫آﻬﺬا أن ﻳﺤﺪث؟‬
‫أوﺻﻠﺘﻨﻲ أﻓﻜﺎري اﻟﺴﻮداوﻳﺔ إﻟﻰ ﺗﺬآﺮ ﺿﺮورة ﻋﻮدﺗﻲ إﻟﻰ ﺑﺎرﻳﺲ‪ .‬ﻧﻈﺮت إﻟﻰ اﻟﺴﺎﻋﺔ‪ ,‬ﻓﻮﺟﺌﺖ ﺑﺄﻧﻬﺎ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ‬
‫ﻋﺸﺮة إﻻ رﺑﻌﺎً‪ .‬وﻗﻔﺖ ﻣﺴﺘﻌﺠﻼً اﻟﺬهﺎب‪ .‬آﻨﺖ أﺧﺎف ﻗﺎﻃﺮات اﻟﻀﻮاﺣﻲ وﻣﺎ ﺗﺤﻤﻠﻪ ﻟﻚ ﻟﻴﻼً ﻣﻦ ﻣﻔﺎﺟﺂت‪.‬‬
‫ﻟﻜﻦ ﻣﺮاد ﻧﺼﺤﻨﻲ ﺑﺎﻟﺒﻘﺎء ﻟﻘﻀﺎء اﻟﻠﻴﻠﺔ ﻋﻨﺪﻩ‪ .‬وأﻏﺮاﻧﻲ ﺑﺴﻬﺮة ﻗﺪ ﻻ ﺗﺘﻜﺮر‪.‬‬
‫ﺗﺮددت ﻓﻲ ﻗﺒﻮل ﻋﺮﺿﻪ‪ .‬ﻓﻜﺮت ﻓﻲ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز اﻟﺘﻲ ﻟﻢ أﺧﺒﺮهﺎ ﺑﻌﺪم ﻋﻮدﺗﻲ إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ‪ .‬ﺛﻢ ﻓﻜﺮت ﻓﻲ أﻧﻨﻲ‬
‫ﻟﻢ أﺣﻀﺮ ﻟﻮازﻣﻲ ﻣﻌﻲ‪ ...‬وأﻧﻪ ﻗﺪ ﻻ ﻳﻜﻮن ﻣﻦ ﻣﻜﺎن ﻟﻨﻮﻣﻨﺎ ﺟﻤﻴﻌﺎً‪.‬‬
‫ﻟﻜﻦ ﻣﺮاد ﺣﺴﻢ ﺗﺮددي ﻗﺎﺋﻼً‪:‬‬
‫ آﻞ ﺷﻲء آﺎﻳﻦ ﻳﺎ ﺳﻴﺪي ﻏﻴﺮ ﻣﺎ ﺗﺨﻤﻤﺶ!‬‫وﺟﺪت ﻓﻲ ﻗﻀﺎﺋﻲ ﻟﻴﻠﺔ ﻣﻊ ﻧﺎﺻﺮ‪ ,‬ﺣﺪﺛﺎً ﻗﺪ ﻻ ﻳﺘﻜﺮر ﻓﺄﻧﺎ ﻟﻢ أﻧﺲ ﻟﺤﻈﺔ أﻧﻪ أخ اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ أﺣﺐ‪.‬‬
‫اﺳﺘﺄذﻧﺖ ﻣﺮاد ﻓﻲ إﺟﺮاء ﻣﻜﺎﻟﻤﺔ هﺎﺗﻔﻴﺔ‪ ,‬ﺑﺪون أن أﺧﺒﺮﻩ أﻧﻨﻲ ﺳﺄﻃﻠﺐ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪ .‬ﻟﻜﻨﻪ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ‪ ,‬ﺑﺎﻏﺘﻨﻲ‬
‫ﺑﺨﺒﺚ اﻟﺴﺆال‪.‬‬
‫ واش‪ ..‬ﻗﻠﺘﻠﻬﺎ ﻣﺎآﺶ ﺟﺎي؟‬‫ﺳﺄﻟﺖ ﺑﺘﻐﺎب‪:‬‬
‫ ﺷﻜﻮن؟‬‫رد‪:‬‬
‫ " اﻟﻠﺒﺔ" ﻣﺘﺎﻋﻚ!‬‫ﻻ أدري آﻴﻒ وﺟﺪ ﻓﻲ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﺷﻴﺌﺎً ﻣﻦ اﻟﻠﺒﺆة‪ ..‬رﺑﻤﺎ ﺑﺴﺒﺐ ﺷﻌﺮهﺎ اﻷﺣﻤﺮ أو رﺑﻤﺎ ﺑﺴﺒﺐ ﻣﺎ رﺁﻩ ﻓﻴﻬﺎ‬
‫ﻣﻦ ﺷﺮاﺳﺔ ﻣﺜﻴﺮة‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ ﻣﻐﻴﺮاً اﻟﻤﻮﺿﻮع ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ ﻣﺎزﺣﺔ‪:‬‬
‫ أﻧﺎ هﺎرب ﻳﺎ ﺧﻮﻳﺎ ﻣﻦ أدﻏﺎل اﻟﻮﻃﻦ‪ ..‬ﻳﺮﺣﻢ ﺑﺎﺑﺎك إﺑﻌﺪ ﻋﻨﻲ " اﻟﻠﺒﺎت" واﻷﺳﻮد!‬‫ واش ﺑﻴﻚ وﻟﻴﺖ ﺧﻮاف‪ ..‬راﻧﺎ هﻨﺎ‪ ..‬ﻧﻮرﻳﻮﻟﻬﻢ اﻟﺰﻧﺒﺎع وﻳﻦ ﻳﻨﺒﺎع‪.‬‬‫ﻻ أدري ﻟﻤﻦ آﺎن ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺮي "أﻳﻦ ﻳﺒﺎع اﻟﺰﻧﺒﺎع"‪ :‬ﻟﻺرهﺎﺑﻴﻴﻦ‪ ..‬ﻟﻠﻌﺴﻜﺮ‪ ..‬أم ﻟﻔﺮاﻧﺴﻮاز‪..‬‬
‫أﺟﺒﺘﻪ ﻣﺎزﺣﺎً ﻷﺣﺴﻢ اﻟﺠﺪل‪:‬‬
‫ وري زﻧﺒﺎﻋﻚ ﻟﻠﻲ ﺗﺤﺐ‪ ..‬أﻧﺎ ﻳﺎ ﺧﻮﻳﺎ راﺟﻞ ﺧﻮاف!‬‫اﻧﻀﻢ إﻟﻴﻨﺎ ﻧﺎﺻﺮ ﻣﺮﺗﺪﻳﺎ ﻋﺒﺎءة اﻟﺒﻴﺖ‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن اﻧﺘﻬﻰ ﻣﻦ أداء ﺻﻼة اﻟﻌﺸﺎء‪ .‬ﺑﺪا آﺄﻧﻪ أآﺒﺮ ﻣﻦ ﻋﻤﺮﻩ‪ .‬أﺣﺒﺒﺖ‬
‫ﻓﻴﻪ ﻃﻬﺎرة ﺗﺸﻊ ﻣﻨﻪ ﻻ ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻬﺎ ﺑﻌﺒﺎءﺗﻪ اﻟﺒﻴﻀﺎء‪.‬‬
‫ﻣﺎزال ﻧﻘﻴﺎً‪ ,‬ﻟﻢ ﺗﺴﺘﻄﻊ اﻟﻐﺮﺑﺔ أن ﺗﺠﻌﻠﻪ ﻳﺘﻌﻔﻦ وﻳﺘﻠﻮث‪ .‬وﻻ أﺻﺎﺑﺘﻪ ﺗﺸﻮهﺎت اﻟﻤﻐﺘﺮﺑﻴﻦ‪ .‬آﺎن ﻣﻌﺬﺑﺎً ﺑﺬﻧﺐ‬
‫وﺟﻮدﻩ ﺧﺎرج اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ .‬ﻳﺒﺪو ﻣﺒﻌﺜﺮاً ﻋﻠﻰ أرض اﻟﺤﺮﻳﺔ‪ .‬ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻢ ﻳﻔﻘﺪ رﺻﺎﻧﺘﻪ وﻻ آﺎن ﻟﻪ آﻼم ﻧﺎري‪ .‬آﺎن ﻳﺪاﻓﻊ‬
‫ﻋﻦ ﻗﻨﺎﻋﺎﺗﻪ ﺑﺼﻮت ﻣﻨﺨﻔﺾ‪ .‬وأﺣﻴﺎﻧﺎً ﺑﺼﻤﺘﻪ‪ .‬ﺳﺄل‪:‬‬
‫ ﻋﻢ ﺗﺘﺤﺪﺛﺎن؟‬‫ﻗﻠﺖ‪:‬‬
‫ آﻨﺖ أﻗﻮل ﻟﻪ إﻧﻨﻲ ﺧﻮاف‪ .‬هﻞ ﻋﻴﺐ ﻓﻲ أن ﻳﺨﺎف اﻟﻤﺮء؟‬‫ﺻﻤﺖ وﻟﻢ ﻳﺮد‪ .‬ﺷﻌﺮت أﻧﻨﻲ ﺧﻴﺒﺖ ﻇﻨﻪ‪ .‬ﻗﻠﺖ آﻤﺎ ﻷﺑﺮز ﻟﻪ ﺧﻮﻓﻲ‪:‬‬
‫ ﺻﺪﻗﻨﻲ ﻟﻔﺮط ﻣﺎ ﻋﺸﺖ ﻣﻊ ﻋﺪو ﻻ ﻳﺮى‪ ,‬ﻣﺎ ﻋﺎد اﻟﺨﻮف ﻳﻐﺎدرﻧﻲ‪ .‬ﺧﺎﺻﺔ ﻓﻲ اﻟﻠﻴﻞ‪ .‬آﻠﻤﺎ ﻏﺎدرت ﺑﻴﺘﻲ‬‫ﻷرﻣﻲ ﺑﻜﻴﺲ اﻟﺰﺑﺎﻟﺔ‪ ,‬ﺗﻮﻗﻌﺖ أن أﺣﺪاً ﻳﺘﺮﺑﺺ ﺑﻲ وأﻧﺎ أﻧﺰل اﻟﻄﻮاﺑﻖ اﻟﻤﻌﺘﻤﺔ ﻟﻠﺒﻨﺎﻳﺔ‪ ..‬أو أن أﺣﺪاً ﻳﻨﺘﻈﺮﻧﻲ‬
‫ﻓﻲ رآﻦ ﻣﻦ اﻟﺸﺎرع ﻟﻴﻨﻘﺾ ﻋﻠﻲ‪ .‬ذﻟﻚ أﻧﻨﻲ آﻞ ﻣﺮة أﺗﺬآﺮ ﺳﻴﻨﻤﺎﺋﻴﺎً آﺎن ﻳﺪﻋﻰ ﻋﻠﻲ اﻟﺘﻨﻜﻲ‪ ,‬ﻟﻢ أآﻦ‬
‫أﻋﺮﻓﻪ‪ ,‬ﻟﻜﻨﻪ أﻏﺘﻴﻞ ﻓﻲ اﻟﺤﻲ اﻟﺬي أﺳﻜﻨﻪ ﺑﻴﻨﻤﺎ آﺎن ذاهﺒﺎً ﻟﻴﻼً ﻟﻴﻠﻘﻲ ﺑﻜﻴﺲ اﻟﺰﺑﺎﻟﺔ‪ .‬ﺗﺼﻮر أن ﺗﺮﺗﺒﻂ ذآﺮى‬
‫ﺷﺨﺺ ﻓﻲ ذهﻨﻚ ﺑﺎﻟﻘﻤﺎﻣﺔ‪ ,‬ﺑﺄﻋﻤﺎر ﻣﻮﺿﻮﻋﺔ ﻓﻲ أآﻴﺎس اﻟﺰﺑﺎﻟﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﻌﺎﺷﺮة‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﻴﺠﻤﻌﻬﺎ زﺑﺎل‬
‫اﻟﻘﺪر‪ ,‬آﺎن ﻗﺪ اﻧﺘﻬﻰ ﻟﺘﻮﻩ ﻣﻦ ﺗﺼﻮﻳﺮ ﻓﻴﻠﻢ ﻋﻨﻮاﻧﻪ " اﻟﻔﺮاﺷﺔ ﻟﻦ ﺗﻄﻴﺮ ﺑﻌﺪ اﻵن"‪.‬‬
‫ﻗﺎﻃﻌﻨﻲ ﻣﺮاد‪:‬‬
‫ ﻳﺮﺣﻢ ﺑﺎﺑﺎك‪ ..‬ﺧﻠﻴﻨﺎ ﻣﻦ هﺎذ اﻟﺤﻜﺎﻳﺎت‪ ..‬ﻋﻠﻰ ﺑﺎﻟﻚ وﺷﺤﺎل ﻓﻲ اﻟﺴﺎﻋﺔ؟‬‫ﻧﻈﺮﻧﺎ ﺟﻤﻴﻌﻨﺎ إﻟﻰ اﻟﺴﺎﻋﺔ‪.‬‬
‫واﺻﻞ‪:‬‬
‫ راهﻲ اﻟﻮﺣﺪة‪ ..‬ﺣﺒﺲ ﻳﺎ راﺟﻞ ﻣﻦ " ﻟﻲ زاﻓﻴﺮات ﻣﺘﺎع اﻟﺴﺮﻳﻜﺎت وﻟﻲ زاﻓﻴﺮات ﻣﺘﺎع اﻟﻜﺘﻴﻼﺗﺖ" هﺎذي‬‫اﻟﻠﻲ آﺎﻟﻮا ﻓﻴﻬﺎ " ﺟﺒﺖ آﻂ ﻳﻮاﻧﺴﻨﻲ وﻟﻰ ﻳﺒﺮك ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻴﻪ!" ﻗﻠﻨﺎﻟﻚ اﻗﻌﺪ ﻳﺎ راﺟﻞ ﺗﻮاﻧﺴﻨﺎ‪ ..‬وﻟﻴﺖ ﺗﺨﻮف‬
‫ﻓﻴﻨﺎ!‬
‫اﻧﻔﺠﺮﻧﺎ ﺿﺎﺣﻜﻴﻦ أﻧﺎ وﻧﺎﺻﺮ آﻤﺎ ﻟﻢ ﻧﻀﺤﻚ ﻣﻦ زﻣﺎن‪.‬‬
‫ﻟﻔﻆ ﻣﺮاد آﻼﻣﻪ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﻮ ) اﻟﻤﻔﺘﺶ اﻟﻄﺎهﺮ( وهﻮ ﺷﺨﺼﻴﺔ آﻮﻣﻴﺪﻳﺔ ﺷﻌﺒﻴﺔ ﺗﻮﻓﻲ ﻓﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت‪,‬‬
‫اﺷﺘﻬﺮ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺔ آﻮﻟﻤﺒﻮ ﺑﻤﻌﻄﻔﻪ اﻟﻤﻀﺎد ﻟﻠﻤﻄﺮ وﺑﺪور رﺟﻞ اﻟﺘﺤﺮي اﻟﻤﺨﺘﺺ ﻓﻲ ﻗﻀﺎﻳﺎ " اﻟﺴﺮﻳﻜﺎت " و‬
‫" اﻟﻜﺘﻴﻼت" أي اﻟﺴﺮﻗﺎت‪ ..‬واﻟﺠﺮاﺋﻢ‪ .‬وﺻﻨﻌﺖ ﺷﻬﺮﺗﻪ ﻟﻬﺠﺘﻪ اﻟﻤﻤﻴﺰة ﻓﻲ ﺗﺤﻮﻳﻞ اﻟﻘﺎف "آﺎﻓﺎً" ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺔ‬
‫أهﻞ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺟﻴﺠﻞ‪ .‬ﻻﻓﻈﺎً اﻟﻘﻠﺐ "آﻠﺒﺎً" وﻗﺎل ﻟﻲ " آﺎﻟﻠﻲً‪.‬‬
‫وآﺎن ﻣﺮاد ﻳﺴﺘﺸﻬﺪ ﺑﻤﺜﻞ ﺷﻌﺒﻲ ﻣﻌﻨﺎﻩ " ﺟﺌﺖ ﺑﺎﻟﻘﻂ ﻟﻴﺆﻧﺴﻨﻲ ﻓﺄﺧﺎﻓﻨﻲ ﺑﻌﻴﻨﻴﻪ اﻟﻠﺘﻴﻦ ﺗﺒﺮﻗﺎن ﻓﻲ‬
‫اﻟﻌﺘﻤﺔ" ﺑﻌﺪ أن اﺳﺘﺒﻘﺎﻧﻲ ﻷؤﻧﺴﻪ ﻓﺮﺣﺖ ﺣﺴﺐ ﻗﻮﻟﻪ أﺧﻴﻔﻪ ﺑﺄﺧﺒﺎر اﻟﻘﺘﻠﻰ اﻟﺬﻳﻦ اﻏﺘﻴﻠﻮا ﻟﻴﻼً وهﻢ ﻳﻠﻘﻮن‬
‫آﻴﺲ اﻟﺰﺑﺎﻟﺔ!‬
‫وآﺄﻧﻤﺎ أﺻﺎﺑﻪ ذﻋﺮ اﻟﻌﺠﺎﺋﺰ ﻣﻦ ﻋﻮاﻗﺐ اﻟﻔﺮح‪ ,‬ﻗﺎل ﻧﺎﺻﺮ وهﻮ ﻳﺴﺘﻌﻴﺪ ﺟﺪﻳﺘﻪ‪:‬‬

‫ اﷲ ﻳﺠﻌﻠﻬﺎ ﺧﻴﺮ‪ ..‬ﻋﻨﺪي ﺑﺎﻟﺰاف ﻣﺎ ﺿﺤﻜﺘﺶ هﻜﺬا!‬‫رد ﻣﺮاد ﻣﺘﻬﻜﻤﺎً‪:‬‬
‫ ﻳﺎواﷲ ﻣﻬﺎﺑﻞ‪ ..‬واﺣﺪ ﺧﺎﻳﻒ ﻳﻤﻮت وواﺣﺪ ﺧﺎﻳﻒ ﻳﻀﺤﻚ‪..‬‬‫إﺿﺤﻚ ﻳﺎ راﺟﻞ ﺁﺧﺮﺗﻬﺎ ﻣﻮت!‬
‫آﺎن هﺬا ﺷﻌﺎرﻧﺎ أﻳﺎم " ﻣﺎزﻓﺮان" ‪ .‬ﻳﻮم آﺎن ﻳﺤﺎﺿﺮ ﻹﻗﻨﺎﻋﻨﺎ ﺑﺎﻟﻔﺮح آﻔﻌﻞ ﻣﻘﺎوﻣﺔ‪ .‬ﻓﺒﺎﻟﻨﺴﺒﺔ إﻟﻴﻪ ﻣﺸﻜﻠﺘﻨﺎ‬
‫ﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ أن اﻟﻨﺎس ﻻ وﻗﺖ ﻟﺪﻳﻬﻢ ﻟﻠﺤﻴﺎة‪ .‬وهﻢ ﻣﺴﺘﻐﺮﻗﻮن ﻓﻲ اﻻﺳﺘﺸﻬﺎد‪ .‬ﺣﺘﻰ أﻧﻬﻢ ﻓﻲ اﻧﺸﻐﺎﻟﻬﻢ‬
‫ﺑﺎﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ذرﻳﻌﺔ ﻟﻤﻮت ﺟﻤﻴﻞ‪ ,‬ﻧﺴﻮا ﻟﻤﺎذا هﻢ ﻳﻤﻮﺗﻮن‪ .‬ﺑﻴﻨﻤﺎ أﺛﻨﺎء اﻧﺸﻐﺎﻟﻨﺎ ﻧﺤﻦ ﺑﺎﻟﺒﻘﺎء أﺣﻴﺎء ﻧﺴﻴﻨﺎ أن‬
‫ﻧﺤﻴﺎ‪ .‬ﻓﻼ هﺆﻻء هﻨﺌﻮا ﺑﻤﻮﺗﻬﻢ وﻻ ﻧﺤﻦ ﻧﻌﻤﻨﺎ ﺑﺤﻴﺎﺗﻨﺎ‪.‬‬
‫ﺣﺘﻤﺎً آﺎن ﻋﻠﻰ ﺣﻖ‪ .‬آﺎﻧﺖ ﺗﻨﻘﺼﻨﺎ اﻟﺒﻬﺠﺔ ﺣﺘﻰ ﺻﺎر ﺿﺮورﻳﺎً ﺣﺴﺐ ﻗﻮﻟﻪ أن ﻳﺆﺳﺲ اﻟﻤﺮء ﺧﻠﻴﺔ ﺳﺮﻳﺔ‬
‫ﻟﺘﻌﺎﻃﻲ اﻟﻔﺮح ﺳﺮاً ﻓﻲ ﺑﻴﺘﻪ ﺑﺼﻔﺘﻪ ﻧﺸﺎﻃﺎً ﻣﺤﻈﻮراً ﻟﺴﻨﻮات ﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ .‬أذآﺮ ذﻟﻚ اﻷﺳﺘﺎذ اﻟﺬي روى ﻟﻲ‬
‫آﻴﻒ آﺎن ﻣﺮة ﺟﺎﻟﺴﺎً ﻓﻲ ﻣﻘﻬﻰ ﻋﻠﻰ رﺻﻴﻒ اﻟﺠﺎﻣﻌﺔ ﻣﻊ ﺻﺪﻳﻘﻴﻦ ﻳﺘﺠﺎزﺑﻮن أﻃﺮاف اﻟﺤﺪﻳﺚ وﻳﻀﺤﻜﻮن‪,‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻮﻗﻒ أﻣﺎﻣﻬﻢ رﺟﻼن ﻓﻲ زي أﻓﻐﺎﻧﻲ وﺳﺄﻻهﻢ ﺑﻨﺒﺮة ﻋﺪاﺋﻴﺔ‪ " :‬ﻣﺎذا ﻳﻀﺤﻜﻜﻢ؟"‪ .‬وﻟﻢ ﻳﺸﻔﻊ ﻟﻬﻢ إﻻ‬
‫أن ﺗﻌﺮف أﺣﺪهﻤﺎ ﻋﻠﻰ أﺣﺪ اﻟﺠﺎﻟﺴﻴﻦ‪ .‬وﻟﻢ ﻳﺬهﺒﺎ ﺣﺘﻰ أﺧﺬا ﻣﻨﻬﻢ ﻋﻬﺪاً ﺑﺄﻧﻬﻢ " ﻣﺎ ﻳﺰﻳﺪوش ﻳﻌﺎودوا‬
‫ﻳﻀﺤﻜﻮا"!‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ روﻳﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﺤﺎدﺛﺔ اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ ﻟﻤﺮاد‪ ,‬وﺟﺪ ﻓﻴﻬﺎ ﻣﺎ ﻳﺆآﺪ ﻧﻈﺮﻳﺘﻪ ﺑﺄن اﻟﻄﻐﺎة ﻳﺠﺪون داﺋﻤﺎً ﻓﻲ ﻓﺮح اﻟﺮﻋﻴﺔ‬
‫ﺧﺮﻗﺎً ﻟﻘﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻘﻬﺮ وﺗﻌﺪﻳﺎً ﻋﻠﻰ ﻣﺆﺳﺴﺔ اﻟﻌﺴﻒ‪ .‬وﻟﺬا إن أآﺒﺮ ﻣﻌﺎرﺿﺔ ﻷي دﻳﻜﺘﺎﺗﻮر ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ هﻲ أن‬
‫ﺗﻘﺮر أن ﺗﺒﺘﻬﺞ‪ .‬ﻓﺄي دآﺘﺎﺗﻮر ﻳﻌﺰ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﻔﺮح اﻟﻨﺎس إن ﻟﻢ ﻳﺮﺗﺒﻂ ﻓﺮﺣﻬﻢ ﺑﻌﻴﺪ ﻣﻴﻼدﻩ أو ذآﺮى وﺻﻮﻟﻪ إﻟﻰ‬
‫اﻟﺤﻜﻢ‪.‬‬
‫آﺎن ﻣﺮاد أﺛﻨﺎء ذﻟﻚ ﻗﺪ ﺗﻮﺟﻪ إﻟﻰ ﺁﻟﺔ اﻟﺘﺴﺠﻴﻞ ووﺿﻊ ﺷﺮﻳﻄﺎً ﻷﻏﻨﻴﺔ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﻴﺔ‪ .‬وﻗﺒﻞ أن ﻧﺴﺘﺠﻤﻊ أﻓﻜﺎرﻧﺎ‬
‫ﻋﻼ ﺻﻮت ﺗﻠﻚ اﻷﻏﻨﻴﺔ اﻟﺮاﻗﺼﺔ اﻟﺘﻲ آﺄﻧﻨﻲ ﻣﺎ ﻧﺴﻴﺘﻬﺎ ﻳﻮﻣﺎً‪ ,‬ﻣﻊ أﻧﻨﻲ ﻟﻢ أﺳﺘﻤﻊ إﻟﻴﻬﺎ ﻣﻨﺬ زﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ‪ .‬أﻏﻨﻴﺔ‬
‫ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻷﻏﺎﻧﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﻜﺎد ﺗﻜﻮن ﻟﻬﺎ راﺋﺤﺔ‪ ,‬وﻳﻜﺎد ﻳﻜﻮن ﻟﻬﺎ ﺟﺴﺪ‪ .‬ﺟﺴﺪ ﻧﺴﺎء ﺷﺎهﺪﺗﻬﻦ ﻓﻲ ﻃﻔﻮﻟﺘﻚ‬
‫ﺑﺸﻌﺮهﻦ اﻟﻤﻨﻔﻠﺖ ﻳﺮﻗﺼﻦ ﻣﻨﺨﻄﻔﺎت ﺣﺘﻰ اﻹﻏﻤﺎء ﻓﻲ أﺛﻮاﺑﻬﻦ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ اﻟﻤﻄﺮزة ﺑﺨﻴﻮط اﻟﺬهﺐ‪.‬‬
‫وﻗﻒ ﻣﺮاد‪ ,‬واﻟﺴﻴﺠﺎرة ﻓﻲ ﻃﺮف ﻓﻤﻪ‪ ,‬ﻳﺮﻗﺺ آﺄﻧﻪ ﻳﺮاﻗﺺ ﻧﻔﺴﻪ ﻋﻠﻰ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ اﻟﺰﻧﺪاﻟﻲ‪ .‬رﻗﺼﺔ ﻻ ﺗﺨﻠﻮ‬
‫ﻣﻦ رﺻﺎﻧﺔ اﻟﺮﺟﻮﻟﺔ وإﻏﺮاﺋﻬﺎ‪ ,‬ﻳﺘﺤﺮك ﻧﺼﻔﻪ اﻷﻋﻠﻰ ﺑﻜﺘﻔﻴﻦ ﻳﻬﺘﺰان آﺄﻧﻬﻤﺎ ﻣﻊ آﻞ ﺣﺮآﺔ ﻳﻀﺒﻄﺎن إﻳﻘﺎع‬
‫اﻟﺘﺤﺪي اﻟﺬي ﻳﺴﻜﻨﻪ‪ ,‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺘﻤﺎوج وﺳﻄﻪ ﻳﻤﻨﺔ وﻳﺴﺮة ﺑﺒﻂء ﻳﻔﻀﺢ ﻣﺰاج ﺷﻬﻮاﺗﻪ واﻹﻳﻘﺎع اﻟﺴﺮي‬
‫ﻟﺠﺴﺪﻩ‪.‬‬
‫ﺑﺪا ﻟﻲ ﻓﺠﺄة أﺟﻤﻞ ﻣﻤﺎ هﻮ‪ .‬أﺟﻤﻞ ﻣﻤﺎ آﺎن ﻳﻮﻣﺎً‪ .‬وﻓﻬﻤﺖ ﻟﻤﺎذا ﺗﺸﺘﻬﻴﻪ اﻟﻨﺴﺎء‪.‬‬
‫ﻻ أدري آﻴﻒ أﻋﺎدﻧﻲ رﻗﺼﻪ إﻟﻰ زوﺟﻬﺎ اﻟﺬي ﺷﺎهﺪﺗﻪ ﻣﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن أﺛﻨﺎء ﻧﻘﻞ ﺣﻔﻞ ﻣﺒﺎﺷﺮ‪.‬‬
‫آﺎن ﺑﻬﻴﺌﺔ ﻣﻦ ﻳﺪﻋﻲ اﻟﻮﻗﺎر ﻳﺮﺗﺪي ﻣﻬﺎﺑﺘﻪ اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ‪ ,‬ﺟﺎﻟﺴﺎً ﻓﻲ اﻟﺼﻔﻮف اﻷﻣﺎﻣﻴﺔ ﻣﻊ أوﻟﺌﻚ اﻟﺬﻳﻦ هﻢ‬
‫أهﻢ ﻣﻦ أن ﻳﻄﺮﺑﻮا‪ ,‬ﻣﻜﺘﻔﻴﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻠﺘﻬﺐ اﻟﻘﺎﻋﺔ ﺑﺼﻮت اﻟﻔﺮﻗﺎﻧﻲ ﻣﺮدداً " أﻟﻴﻒ ﻳﺎ ﺳﻠﻄﺎﻧﻲ واﻟﻬﺠﺮان‬
‫آﻮاﻧﻲ" ﺑﺠﻬﺪ ﻣﺘﻮاﺿﻊ واﻟﺘﻜﺮم ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻐﻨﻲ ﺑﺘﺼﻔﻴﻖ رﺻﻴﻦ ﺧﺸﻴﺔ أن ﺗﺘﻨﺎﺛﺮ ﻣﻦ ﻋﻠﻰ أآﺘﺎﻓﻬﻢ ﻧﺠﻮﻣﻬﻢ‬
‫اﻟﻤﺜﺒﺘﺔ ﺑﻐﺮاء هﻴﺒﺘﻬﻢ اﻟﺰاﺋﻔﺔ!‬
‫أﺷﻔﻘﺖ ﻋﻠﻴﻪ‪ .‬إن رﺟﻼً ﻻ ﻳﺘﻨﺘﻔﺾ ﻣﻨﺘﺼﺒﺎً ﻓﻲ ﺣﻀﺮة اﻟﻄﺮب‪ ,‬هﻮ ﺣﺘﻤﺎً ﻓﺎﻗﺪ ﻟﻠﻘﺪرة ﻋﻠﻰ اﻻرﺗﻌﺎش ﻓﻲ‬
‫ﺣﻀﺮة اﻟﻨﺸﻮة!‬
‫ﺷﻜﺮت ﻳﻮﻣﻬﺎ ﺣﻀﻮرﻩ اﻟﺒﺎرد ﻓﻲ ﺳﺮﻳﺮهﺎ‪.‬‬
‫آﺎن ﻣﺮاد أﺛﻨﺎء ذﻟﻚ ﻳﺰداد وﺳﺎﻣﺔ آﻠﻤﺎ ازداد وﻗﻊ اﻟﺪﻓﻮف‪ .‬آﺄﻧﻤﺎ آﺎﻧﺖ اﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻰ ﺗﺪق اﺣﺘﻔﺎء ﺑﺮﺟﻮﻟﺘﻪ‪ .‬وآﺄن‬
‫ﺟﺴﺪﻩ ﻓﻲ اﻧﺘﺸﺎﺋﻪ ﻳﺒﺘﻬﻞ ﻟﺸﻲء وﺣﺪﻩ ﻳﻌﺮﻓﻪ‪.‬‬
‫ﺑﺎﺳﻢ اﷲ ﻧﺒﺪى آﻼﻣﻲ‪...............‬ﻗﺴﻤﻄﻴﻨﺔ هﻲ ﻏﺮاﻣﻲ‬
‫ﻧﺘﻔﻜﺮك ﻓﻲ ﻣﻨﺎﻣـﻲ‪...............‬إﻧﺘـﻲ واﻟﻮاﻟﺪﻳـــﻦ‬
‫آﺎﻧﺖ اﻷﺻﻮات واﻟﺪﻓﻮف ﺗﺮد ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻐﻨﻲ ﻣﻊ ﻧﻬﺎﻳﺔ آﻞ ﺑﻴﺖ ) اﷲ( وﺗﻤﻀﻲ اﻷﻏﻨﻴﺔ ﻓﻲ ذآﺮ أﺣﻴﺎء‬
‫ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ وأﺳﻮاﻗﻬﺎ اﺳﻤﺎً اﺳﻤﺎً‪:‬‬
‫ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻮﻳﻘﺔ ﻧﺒﻜﻲ واﻧّﻮح ‪.................‬رﺣﺒﺔ اﻟﺼﻮف ﻗﻠﺒﻲ ﻣﺠﺮوح‬
‫ﺑﺎب اﻟـﻮاد واﻟﻘـﻨـﻄﺮة‪ ..................‬رﺣـﺖِ ﻳﺎ اﻟﺰﻳـﻦ ﺧﺴـﺎرة‬
‫ﻟﻜﺄﻧﻬﺎ ﺗﺤﻴﻚ ﻟﻚ ﻣﺆاﻣﺮة‪ ,‬هﺬﻩ اﻷﻏﻨﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻣﺎزﻟﺖ ﺟﺎهﻼً ﻣﺎ ﺳﻴﻜﻮن ﻗﺪرك ﻣﻌﻬﺎ‪ .‬ﺗﻬﺪﻳﻚ ﺷﺠﻰً ﻳﻔﻀﻲ ﺑﻚ‬
‫إﻟﻰ ﺷﺠﻦ‪ ,‬ﻃﺮﺑﺎً ﻳﻔﻀﻲ ﺑﻚ إﻟﻰ ﺣﺰن‪ .‬ﺗﻀﻌﻚ أﻣﺎم اﻻﻧﻄﻔﺎء اﻟﻔﺠﺎﺋﻲ ﻟﻤﺒﺎهﺞ ﺻﺒﺎك‪ ,‬ﻷﻧﻬﺎ ﺗﺬآﺮك ﺑﻮزر‬
‫ﺧﺴﺎراﺗﻚ‪.‬‬
‫أأراد ﻣﺮاد ﺣﻘﺎً إﺑﻬﺎﺟﻨﺎ ﺑﺄﻏﻨﻴﺔ‪ ,‬ﺑﺮﻏﻢ إﻳﻘﺎﻋﻬﺎ اﻟﻔﺮح‪ ,‬هﻲ ﻓﻲ وﺿﻌﻨﺎ ذاك دﻋﻮة ﻣﻌﻠﻨﺔ ﻟﻠﺒﻜﺎء؟ أو رﺑﻤﺎ ﻧﺤﻦ‬
‫ﻣﻦ ﻓﻘﺪﻧﺎ ﻋﺎدة اﻟﻔﺮح‪ ,‬وﻟﻢ ﻧﻌﺪ ﻧﺼﻠﺢ ﻟﻼﻧﺨﺮاط ﻓﻲ ﺣﺰب اﻟﺒﻬﺠﺔ اﻟﺬي ﻳﺪﻋﻮﻧﺎ إﻟﻴﻪ ﻋﻨﻮة!‬
‫ﻋﺒﺜﺎً ﺣﺎول ﻣﺮاد اﺳﺘﺪراﺟﻨﺎ ﻟﻤﺮاﻗﺼﺘﻪ اﺣﺘﻔﺎءً ﺑﻤﺒﺎهﺠﻨﺎ اﻟﻤﺆﺟﻠﺔ‪ .‬اﻧﺘﻬﺖ ﺳﻬﺮﺗﻨﺎ آﻤﺎ ﺑﺪأت‪ ,‬ﺑﺄﺣﺎﺳﻴﺲ‬
‫ﻣﺘﻨﺎﻗﻀﺔ ﺗﺨﻔﻲ ﺧﺴﺎرات ﻟﻢ ﻧﺪر آﻴﻒ ﻧﺘﺪﺑﺮ أﻣﺮهﺎ‪.‬‬
‫اﺣﺘﺮﻣﺖ ﺣﺰن ﻧﺎﺻﺮ اﻟﻤﺘﺮﻓﻊ ﻋﻦ اﻹﻓﺸﺎء‪ .‬وﻋﻨﺪﻣﺎ آﺎن ﻋﻠﻲ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ أن أﺗﻘﺎﺳﻢ ﻣﻌﻪ ﻏﺮﻓﺔ أﺻﺒﺤﺖ ﻟﻠﻨﻮم‪,‬‬
‫ﺗﺮآﺖ ﻟﻪ اﻷرﻳﻜﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﻮﻟﺖ إﻟﻰ ﺳﺮﻳﺮ ﻟﺸﺨﺼﻴﻦ وﻧﻤﺖ ﻋﻠﻰ ﻓﺮاش أرﺿﻲ‪ .‬آﺎن ﻟﻪ ﻣﻘﺎم اﻟﺘﺎرﻳﺦ‬
‫وﺳﻄﻮﺗﻪ‪ .‬وآﻨﺖ رﺟﻞ اﻟﺸﻬﻮات اﻷرﺿﻴﺔ واﻟﺤﺰن اﻟﻤﻨﺨﻔﺾ اﻟﺬي ﻧﺎم دوﻣﺎً ﻋﻨﺪ أﻗﺪام ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ‪.‬‬
‫ﺻﺒﺎح اﻟﻀﻮاﺣﻲ اﻟﺒﺎردة‪ ,‬وأﻧﺖ ﻋﺎﺑﺮ ﺳﺮﻳﺮ ﺣﻴﺚ ﻧﻤﺖ‪ ,‬وﻗﻠﺒﻚ اﻟﺬي اﺳﺘﻴﻘﻆ ﻣﻘﻠﻮﺑﺎً رأﺳﺎً ﻋﻠﻰ ﻋﻘﺐ‪ ,‬آﻤﺰاج‬
‫اﻟﻜﺮاﺳﻲ اﻟﻤﻘﻠﻮﺑﺔ ﻓﺠﺮاً ﻋﻠﻰ ﻃﺎوﻻت اﻟﻤﻘﺎهﻲ اﻟﺒﺎرﻳﺴﻴﺔ‪ ,‬ﻳﻨﺘﻈﺮ ﻣﻦ ﻳﻤﺴﺢ أرﺿﻪ ﻣﻦ ﺧﻄﻰ اﻟﺬﻳﻦ ﻣﺸﻮا‬
‫ﺑﻮﺣﻞ أﺣﺬﻳﺘﻬﻢ ﻋﻠﻰ أﺣﻼﻣﻚ‪.‬‬
‫ﻣﻦ ﻳﻜﻨﺲ رﺻﻴﻒ ﺣﺰﻧﻚ ﻣﻦ أوراق ﺧﺮﻳﻒ اﻟﻌﺸﺎق؟‬

‫أآﺎن ﻟﻤﺰاﺟﻲ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﻠﻴﻠﺔ ﻗﻀﻴﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻓﺮاشٍ أرﺿﻲ أﺗﻘﻠﺐ ﺑﺤﺜﺎً ﻋﻦ ﺟﺎﻧﺐ ﻳﻐﻔﻮ ﻋﻠﻴﻪ أرﻗﻲ؟‬
‫أﻧﺎ اﻟﺬي آﻨﺖ أﺧﺘﺒﺮ أﻏﺮب اﻟﻤﺼﺎدﻓﺎت‪ ,‬أن أﺗﻘﺎﺳﻢ ﻏﺮﻓﺔ ﻧﻮم ﻣﻊ أخ اﻣﺮأة ﺣﻠﻤﺖ أن أﻗﻀﻲ ﻣﻌﻬﺎ ﻟﻴﻠﺔ!‬
‫أﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺄﺧﺬ ﻗﺴﻄﺎً ﻣﻦ اﻟﻨﺴﻴﺎن ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻨﺎم أرﺿﺎً ﻋﻠﻰ ﻓﺮاش اﻟﺤﺮﻣﺎن‪ ,‬ﺗﻤﺎﻣﺎً ﻋﻨﺪ أﻗﺪام ذاآﺮﺗﻚ؟‬
‫أﻳﻦ أﻧﺠﻮ ﻣﻦ اﻣﺮأة ﺗﻄﺎردﻧﻲ ﺣﻴﺚ آﻨﺖ؟ وﻣﺎذا أﺗﺴﻠﻖ ﻟﻠﻬﺮوب ﻣﻨﻬﺎ وﻻ ﺟﺪران ﻟﺴﺠﻨﻬﺎ؟‬
‫ﻗﺒﻞ اﻟﻨﻮم‪ ,‬واﺻﻠﺖ اﻟﺜﺮﺛﺮة ﻗﻠﻴﻼً ﻣﻊ ﻧﺎﺻﺮ‪ ,‬آﻤﺎ ﺗﺘﺤﺪث اﻟﻨﺴﺎء ﻋﻨﺪﻧﺎ ﻣﻊ ﺑﻌﻀﻬﻦ اﻟﺒﻌﺾ ﺑﻴﻦ ﻃﺎﺑﻘﻴﻦ‪.‬‬
‫ﻓﻲ ﻋﺘﻤﺔ ﻣﺎ ﻗﺒﻞ اﻟﻨﻌﺎس‪ ,‬وﺑﻌﺪ أن ﺗﻮﻗﻌﺘﻪ ﻏﻔﺎ‪ ,‬اﺳﺘﺪار ﻧﺎﺻﺮ ﺻﻮب ﺟﻬﺘﻲ وﺳﺄﻟﻨﻲ ﻓﺠﺄة‪:‬‬
‫ آﻴﻒ ﺗﺮآﺖ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ؟‬‫ﺷﻌﺮت أﻧﻪ أﺟّﻞ اﻟﺴﺆال اﻷهﻢ‪ .‬ﺧﺸﻴﺔ أن ﻳﻨﻔﻀﺢ ﺑﻪ‪ ,‬أو آﺄﻧﻪ أراد أن ﻳﻐﻔﻮ ﻋﻠﻰ ذآﺮاهﺎ آﻤﺎ ﻳﻐﻔﻮ ﻏﻴﺮﻩ‬
‫ﻋﻠﻰ ذآﺮى ﺣﺒﻴﺒﺔ!‬
‫أردت أن أدﺛﺮﻩ ﺑﺸﻲء ﺟﻤﻴﻞ‪ .‬ﻟﻜﻦ وﺟﺪﺗﻨﻲ أﻗﻮل‪:‬‬
‫ هﻲ ﺑﺨﻴﺮ‪ .‬ﻟﻘﺪ ﺧﻠﻌﺖ أﺧﻴﺮاً ﺣﺪاد ﺻﺎﻟﺢ ﺑﺎي‪ .‬ﻻ ﻣﻼءة ﻓﻲ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ‪ .‬آﻠﻤﺎ ﻣﺎﺗﺖ ﻋﺠﻮز آﻔﻨﺖ ﺑﻤﻼﻳﺘﻬﺎ‬‫ووﻟﺪ ﺣﺠﺎب ﺟﺪﻳﺪ ﻣﻊ ﺻﺒﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻟﻢ ﻳﻘﻞ ﺷﻴﺌﺎً‪ .‬وﻻ أﻧﺎ أﺿﻔﺖ ﻟﺤﺰﻧﻨﺎ ﻣﺰﻳﺪاً ﻣﻦ اﻟﻜﻼم‪ .‬أﻇﻨﻪ ﻏﻔﺎ وهﻮ ﻳﻀﻢ إﻟﻰ ﺻﺪرﻩ ﻣﻼءة أﻣﻪ اﻟﻤﻀﻤﺨﺔ‬
‫ﺑﺮاﺋﺤﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫آﻨﺖ أﻓﻜﺮ وﻗﺘﻬﺎ ﻓﻲ اﻣﺮأة هﻲ اﻟﻮرﻳﺜﺔ اﻟﻮﺣﻴﺪة ﻟﺬﻟﻚ اﻟﺤﺪاد اﻟﺠﻤﻴﻞ‪ ,‬وأﻧﺰﻟﻖ ﺗﺤﺖ ﻓﺮاش ﻏﻴﺎﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺳﺮﻳﺮي ﻟﻢ ﻳﺨﻞ ﻣﻨﻬﺎ‪ ,‬ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺑﻌﺪ آﻞ زﻳﺎرة ﻳﺘﺠﺪد ﻋﺒﻘﻬﺎ‪ ,‬أﺧﻔﻲ ﺛﻮﺑﻬﺎ آﻤﺎ ﻧﺨﻔﻲ‪ ,‬ﻟﻴﻠﺔ اﻟﻌﻴﺪ‪ ,‬ﺛﻴﺎﺑﻨﺎ‬
‫ﺗﺤﺖ اﻟﻮﺳﺎدة‪ .‬أزور راﺋﺤﺘﻬﺎ‪ ..‬وﻳﻌﻮدﻧﻲ ﻓﻲ اﻟﻮﺣﺪة ﻗﻤﻴﺺ ﻧﻮﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻋﺎﻣﺎن ﻣﻦ اﻟﻮﻓﺎء‪ ,‬ﻟﻘﻤﻴﺺ ﻧﻮم ﺳﺮق آﻞ ﻋﺒﻖ اﻷﻧﻮﺛﺔ اﻟﻤﻌﺘﻘﺔ ﻓﻲ ﻗﺎرورة اﻟﺠﺴﺪ‪.‬‬
‫آﻨﺖ أواﻇﺐ ﻋﻠﻰ اﺷﺘﻬﺎﺋﻬﺎ آﻞ ﻟﻴﻠﺔ‪ .‬وأﺳﺘﻴﻘﻆ‪ ,‬آﻞ ﺻﺒﺎح‪ ,‬وﻋﻠﻰ ﺳﺮﻳﺮي ﺁﺛﺎر أﺣﻼم ﻣﺨﻀﺒﺔ ﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫أﺳﺘﺄﺗﻲ إذن ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗﺠﻲء ﺑﻬﺎ ﻣﺼﺎدﻓﺔ وﺗﺬهﺐ ﺑﻬﺎ أﺧﺮى؟‬
‫وأﻧﺎ اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﺤﺪث أن اﻟﺘﻔﺖ إﻟﻰ اﻟﺨﻠﻒ‪ ,‬وﻻ ﻋﺪت إﻟﻰ ﺳﻠﺔ اﻟﻤﻬﻤﻼت ﺑﺤﺜﺎً ﻋﻦ ﺷﻲء ﺳﺒﻖ أن أﻟﻘﻴﺘﻪ‬
‫ﻓﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻋﺸﺖ أﺟﻤﻊ ﺑﻌﻀﻬﺎ ﻓﻲ اﻵﺧﺮﻳﻦ‪ ,‬أرﻣﻢ ﻣﺎ ﺗﻬﺸﻢ ﻣﻨﻲ ﺑﺎﻧﻜﺴﺎرهﺎ‪.‬‬
‫وهﺄﻧﺬا أﻋﺜﺮ ﻋﻠﻰ ﺁﺧﺮ ﺣﻴﻠﺔ ﻻﺳﺘﺪراﺟﻬﺎ إﻟﻰ ﻓﺦ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن زودت ﻧﺎﺻﺮ ﺑﺒﻄﺎﻗﺔ ﻋﻦ ﻣﻌﺮض زﻳﺎن‪,‬‬
‫واﺛﻘﺎً ﺗﻤﺎﻣﺎً أﻧﻪ ﺳﻴﺤﺪﺛﻬﺎ ﻋﻨﻪ‪ ,‬ﺧﺎﺻﺔ ﺑﻌﺪﻣﺎ أﺧﺒﺮﺗﻪ ﺑﻤﺮﺿﻪ وﺑﻴﻌﻪ ﻓﻲ هﺬا اﻟﻤﻌﺮض ﺁﺧﺮ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ‪.‬‬
‫ﻗﺎل ﻧﺎﺻﺮ ﻣﺘﺄﺛﺮاً ﺑﺎﻟﺨﺒﺮ‪:‬‬
‫ آﻢ ﻳﺤﺰﻧﻨﻲ ﻣﺮﺿﻪ‪ ..‬ﻣﻢ ﻳﻌﺎﻧﻲ؟‬‫ ﻣﻦ اﻟﺴﺮﻃﺎن‪ ..‬ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﺪري‪.‬‬‫ﻗﺎل ﻣﺘﻬﻜﻤﺎً‪:‬‬
‫ ﻣﺜﻠﻪ ﻻ ﻳﺪري؟! أﻧﺖ ﺣﺘﻤ ُﺎ ﻻ ﺗﻌﺮﻓﻪ ﺟﻴﺪاً‪ .‬ﻟﻘﺪ ﻋﻠﻢ ﺑﺄآﺜﺮ ﻣﻤﺎ آﺎن ﻳﺠﺐ ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﻌﺮف‪.‬‬‫ ﻣﻨﺬ ﻣﺘﻰ ﺗﻌﺮﻓﻪ؟‬‫ ﻣﻨﺬ زﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ‪ ..‬آﺄﻧﻨﻲ ﻋﺮﻓﺘﻪ دوﻣﺎً‪ .‬ﻋﺮﻓﺘﻪ ﻓﻲ ﺻﻐﺮي اﻷول ﻋﻨﺪﻣﺎ آﺎن ﻳﺰورﻧﺎ ﻓﻲ ﺗﻮﻧﺲ ﺑﻌﺪ وﻓﺎة أﺑﻲ‪,‬‬‫ﺛﻢ أﺿﻌﺘﻪ ﺑﻌﺾ اﻟﻮﻗﺖ‪ ,‬وﻋﺪت ﻓﺈﻟﺘﻘﻴﺖ ﺑﻪ ﻓﻲ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ ﺑﻤﻨﺎﺳﺒﺔ زﻓﺎف أﺧﺘﻲ ﺣﻴﺎة‪ .‬ﻻ أﻓﻬﻢ ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم‬
‫آﻴﻒ ﻗﺒﻞ أن ﻳﺤﻀﺮ ذﻟﻚ اﻟﺰﻓﺎف‪ ..‬آﺎﻧﺖ اﻟﻤﺮة اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟﺘﻲ اﺧﺘﻠﻔﻨﺎ ﻓﻴﻬﺎ‪ ..‬ﻟﻜﻦ آﺎن ﻟﻪ دوﻣﺎً ﻓﻲ ﻗﻠﺒﻲ‬
‫ﺷﻲءً ﻣﻦ ذآﺮى هﻴﺒﺔ أﺑﻲ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ اﺳﺘﻴﻘﻈﻨﺎ‪ ,‬ذهﺐ ﻧﺎﺻﺮ ﻟﻴﺄﺧﺬ ﺣﻤﺎﻣﻪ اﻟﺼﺒﺎﺣﻲ وﻳﺤﻠﻖ ذﻗﻨﻪ‪ .‬ﺳﺄﻟﺘﻪ ﻣﺎزﺣﺎً وﻧﺤﻦ ﻧﺘﻨﺎول ﻗﻬﻮة اﻟﺼﺒﺎح‪:‬‬
‫ هﻞ ﺣﻠﻘﺖ ﻟﺤﻴﺘﻚ ﺧﻮﻓﺎً ﻣﻦ اﻟﻤﻀﺎﻳﻘﺎت؟‬‫رد وهﻮ ﻳﺤﺮك ﻗﻬﻮﺗﻪ ﺑﺘﺄن‪:‬‬
‫ ﻣﺎآﺎﻧﺖ ﻟﻲ ﻳﻮﻣﺎً ﻟﺤﻴﺔ ﻷﺣﻠﻘﻬﺎ‪ .‬أﻧﺎ أﺣﺐ ﻗﻮل اﻹﻣﺎم ﻋﻠﻲ رﺿﻲ اﷲ ﻋﻨﻪ " أﻓﻀﻞ اﻟﺰهﺪ إﺧﻔﺎءﻩ"‪ .‬ﺑﻌﺾ‬‫اﻟﻠﺤﻰ ﻋﺪة ﺗﻨﻜﺮﻳﺔ‪ ,‬آﺘﻠﻚ اﻟﻠﺤﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﺣﻜﻤﺘﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﺴﺒﻌﻴﻨﺎت‪ .‬أﻧﺖ ﺣﺘﻤﺎً ﺗﻌﺮف ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ‪ ,‬ﻓﻘﺼﺘﻪ ﻣﻌﺮوﻓﺔ‬
‫ﻟﺪى رﺟﺎل ﺟﻴﻠﻪ اﻟﺬﻳﻦ ﻳﺮوون أﻧﻪ ﻳﻮم آﺎن ﺷﺎﺑﺎً ﺗﻠﻘﻰ ﺿﺮﺑﺔ ﺑﺎﻟﻤﻮﺳﻰ ﻓﻲ وﺟﻬﻪ ﻓﻲ أﺣﺪ ﻣﻮاﺧﻴﺮ‬
‫ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ‪ ,‬ﻓﺄﺧﻔﺎهﺎ ﻣﻨﺬ ذﻟﻚ اﻟﺤﻴﻦ ﺑﻠﺤﻴﺔ ﻏﻄﺖ ﻋﺎرﻩ ﺑﻬﻴﺒﺔ‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﻨﻲ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻋﻦ ﻋﻨﻮان اﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ اﻟﺬي ﻳﺘﻌﺎﻟﺞ ﻓﻴﻪ زﻳﺎن‪ ,‬وﻗﺎل ﻣﺘﺄﺳﻔﺎً إﻧﻪ آﺎن ﻳﺘﻤﻨﻰ أن ﻳﺬهﺐ‬
‫ﻟﻴﻌﻮدﻩ اﻟﻴﻮم‪ ..‬ﻟﻮﻻ أﻧﻪ ﻣﺸﻐﻮل ﺑﺎﺳﺘﻘﺒﺎل واﻟﺪﺗﻪ وأﺧﺘﻪ‪.‬‬
‫هﻜﺬا ‪ ,‬وﻗﺪ ﻧﺼﺒﺖ ﻓﺨﺎخ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ ﻓﻲ آﻞ ﻣﻜﺎن‪ ,‬آﺎن ﻋﻠﻲ ﺑﻌﺪ اﻵن أن أﻧﺘﻈﺮ ﻣﺠﻴﺌﻬﺎ ﺑﺼﺒﺮ ﺻﻴﺎد‪ ,‬أو ﺑﺼﺒﺮ‬
‫ﻣﺼﻮر ﻳﻨﺘﻈﺮ ﺳﺎﻋﺎت ﻟﻴﺼﻄﺎد ﺻﻮرة‪ .‬ﻓﺎﻟﺼﻮرة آﻤﺎ اﻟﻤﺮأة‪ ,‬ﻻ ﺗﻤﻨﺢ ﻧﻔﺴﻬﺎ إﻻ ﻟﻌﺎﺷﻖ ﺟﺎهﺰ أن ﻳﺒﺬر ﻓﻲ‬
‫اﻧﺘﻈﺎرهﺎ ﻣﺎ ﺷﺎءت ﻣﻦ اﻟﻌﻤﺮ‪.‬‬
‫ﻋﺪت إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ ﺳﻌﻴﺪاً‪ ,‬ﻓﻤﺮاد ﻣﻦ اﻟﻨﻮع اﻟﺬي ﺗﺴﻌﺪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻠﺘﻘﻲ ﺑﻪ‪ ,‬وﺗﺴﻌﺪ أﻳﻀﺎً ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻔﺎرﻗﻪ وﺗﻌﻮد‬
‫إﻟﻰ ﺳﻜﻴﻨﺘﻚ‪.‬‬
‫ﻏﻴﺮ أﻧﻨﻲ ﻟﻢ أﻋﺪ إﻟﻰ ﺳﻜﻴﻨﺘﻲ ﺧﺎﻟﻲ اﻟﻴﺪﻳﻦ‪ .‬اﺳﺘﻌﺮت ﻣﻨﻪ ﺷﺮﻳﻄﻴﻦ‪ :‬ذاك اﻟﺬي رﻗﺺ ﻋﻠﻴﻪ‪ ,‬وﺁﺧﺮ آﻨﺖ‬
‫أﻧﻮي اﻟﺒﻜﺎء ﻋﻠﻴﻪ‪ .‬اﻋﺘﺎد اﻟﺤﺰن ﻋﻨﺪي أن ﻳﺮاﻓﻖ آﻞ ﻓﺮﺣﺔ‪ ,‬آﻤﺎ ﻳﺼﺎﺣﺐ ﻓﻨﺠﺎن اﻟﻘﻬﻮة آﻮب اﻟﻤﺎء اﻟﻤﺠﺎﻧﻲ‬
‫اﻟﺬي ﻳﻘﺪﻣﻪ ﻟﻚ ﻧﺎدل ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻄﻠﺐ ﻗﻬﻮة ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ‪.‬‬
‫اﺣﺘﻔﺖ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﺑﻌﻮدﺗﻲ‪ .‬ﺷﻌﺮت أﻧﻬﺎ اﻓﺘﻘﺪﺗﻨﻲ‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻨﻲ ﻋﻦ ﻣﺮاد‪ .‬ﻗﻠﺖ ﻟﻬﺎ إﻧﻪ هﺎﻳﺺ وﺣﺎﻳﺺ آﻌﺎدﺗﻪ‪ .‬ﺿﺤﻜﺖ‪:‬‬
‫ ‪..Il est marrant ce type‬‬‫وأن ﻳﻜﻮن هﺬا اﻟﺮﺟﻞ "ﻃﺮﻳﻔﺎً" أو "ﻟﻄﻴﻔﺎً" ﺣﺴﺐ ﻗﻮﻟﻬﺎ‪ ,‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻟﻴﺜﻴﺮ ﺷﻜﻮآﻲ ﺑﻌﺪ‪ .‬ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ‪ ,‬آﻨﺖ داﺋﻢ‬
‫اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ ﻓﻲ إﺣﻜﺎم ﻓﺨﺎخ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ‪.‬‬

‫ﻗﻠﺖ ﺣﺘﻰ أهﻴﺌﻬﺎ ﻟﺘﻮاﺟﺪي اﻟﻤﻜﺜﻒ ﺑﻌﺪ اﻵن أآﺜﺮ ﻓﻲ ﻗﺎﻋﺔ اﻟﻤﻌﺮض‪:‬‬
‫ هﻞ ﻣﻦ إزﻋﺎج إن ﺗﺮددت هﺬﻳﻦ اﻟﻴﻮﻣﻴﻦ ﻋﻠﻰ اﻟﺮواق؟ إﻧﻨﻲ أﺣﺘﺎج أن أرى اﻟﻠﻮﺣﺎت‪ ,‬وأن أﻟﺘﻘﻲ ﺑﺰوار‬‫اﻟﻤﻌﺮض ﻷآﺘﺐ ﻋﻦ زﻳﺎن ﺑﻄﺮﻳﻘﺔ أآﺜﺮ ﺣﻴﻮﻳﺔ‪.‬‬
‫ ﻓﻜﺮة ﺟﻤﻴﻠﺔ‪ ..‬ﻃﺒﻌﺎً ﻻ إزﻋﺎج ﻓﻲ ذﻟﻚ‪ .‬آﺎرول ﺗﺠﺪك ﻟﻄﻴﻔﺎً‪ ,‬وﺳﺄﻟﺘﻨﻲ ﻋﻨﻚ اﻟﺒﺎرﺣﺔ‪.‬‬‫ ﺣﻘﺎً؟ ﺑﺄﻳﺔ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ؟‬‫ أﺧﺒﺮﺗﻬﺎ أﻧﻨﻲ ﻗﺪ أﺳﺎﻓﺮ ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻷﺳﺒﻮع إﻟﻰ ﺟﻨﻮب ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻷزور واﻟﺪﺗﻲ‪ .‬ﺳﺄﻟﺘﻨﻲ إن آﻨﺖ ﺳﺘﺴﺎﻓﺮ‬‫ﻣﻌﻲ ﻓﺄﺟﺒﺘﻬﺎ أﻧﻚ ﻋﻠﻰ اﻷرﺟﺢ ﻟﻦ ﺗﺄﺗﻲ‪.‬‬
‫ﺑﺮﻏﻢ أﻧﻨﻲ ﻣﺎ آﻨﺖ راﻓﻘﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻟﻮ ﻋﺮﺿﺖ ﻋﻠﻲ ذﻟﻚ‪ ,‬ﻣﻔﻮﺗﺎً ﻋﻠﻲ ﻓﺮﺻﺔ ﻟﻘﺎﺋﻲ ﺑﺤﻴﺎة‪ ,‬ﺁﻟﻤﻨﻲ أن ﺗﺰف ﻟﻲ اﻟﺨﺒﺮ‬
‫ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ‪.‬‬
‫ﺛﻢ ﻋﺪت وﻋﺬرﺗﻬﺎ‪ ,‬ﻓﺄﻧﺎ أﻗﻴﻢ ﻣﻌﻬﺎ ﻣﻨﺬ ﺑﻀﻌﺔ أﻳﺎم ﻓﻘﻂ‪ ,‬وهﺬا ﻻ ﻳﻌﻄﻴﻨﻲ ﺣﻖ ﻣﻼﺣﻘﺘﻬﺎ وإﺣﺮاﺟﻬﺎ أﻣﺎم‬
‫واﻟﺪﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫اﺗﺠﻬﺖ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﻧﺤﻮ ﻃﺎوﻟﺔ رآﻦ ﻓﻲ اﻟﺼﺎﻟﻮن‪ ,‬ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺻﻮر ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ اﻷﺣﺠﺎم ‪ ,‬وﻋﺎدت ﺑﻮاﺣﺪة ﻟﺴﻴﺪة‬
‫ﺳﺘﻴﻨﻴﺔ‪ ,‬ﻗﺎﻟﺖ وهﻲ ﺗﺮﻳﻨﻲ إﻳﺎهﺎ‪:‬‬
‫ إﻧﻬﺎ ﻣﺎﻣﺎ‪ ..‬أﻋﺰ ﻣﺨﻠﻮق ﻋﻨﺪي‪ .‬أﺗﺮدد ﻋﻠﻴﻬﺎ آﺜﻴﺮاً ﻟﻤﻮاﺳﺎﺗﻬﺎ ﻣﻨﺬ ﻓﻘﺪت أﺑﻲ ﻓﻲ اﻟﺴﻨﺔ اﻟﻤﺎﺿﻴﺔ‪.‬‬‫ ﻳﺆﺳﻔﻨﻲ ذﻟﻚ‪.‬‬‫أﺧﺬت ﻣﻨﻬﺎ اﻟﺼﻮرة‪ .‬ﺗﺄﻣﻠﺘﻬﺎ ﺑﻤﺤﺒﺔ ﺛﻢ اﺳﺘﻄﺮدت‪:‬‬
‫ هﻲ أﺟﻤﻞ ﻣﻦ أن ﺗﻄﻮﻗﻲ اﺑﺘﺴﺎﻣﺘﻬﺎ ﺑﻬﺬا اﻟﺒﺮواز اﻟﻔﻀﻲ اﻟﻀﺨﻢ‪.‬‬‫ أﺣﺒﻪ‪ ..‬ﻗﺪﻳﻢ وﺛﻤﻴﻦ‪ .‬اﺷﺘﺮﻳﺘﻪ ﻗﺒﻞ ﺳﻨﺘﻴﻦ ﻣﻦ ﺳﻮق اﻟﺒﺮاﻏﻴﺚ‪.‬‬‫ رﺑﻤﺎ آﺎن ﺛﻤﻴﻨﺎً ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻠﻴﻖ ﺑﻬﺎ‪ .‬اﻟﻨﺎس اﻟﺬﻳﻦ ﻧﺤﺒﻬﻢ ﻻ ﻳﺤﺘﺎﺟﻮن إﻟﻰ ﺗﺄﻃﻴﺮ ﺻﻮرهﻢ ﻓﻲ ﺑﺮاوﻳﺰ ﻏﺎﻟﻴﺔ‪.‬‬‫إهﺎﻧﺔ أن ﻳﺸﻐﻠﻨﺎ اﻹﻃﺎر ﻋﻦ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﻢ وﻳﺤﻮل ﺑﻴﻨﻨﺎ وﺑﻴﻨﻬﻢ‪ .‬اﻹﻃﺎر ﻻ ﻳﺰﻳﺪ ﻣﻦ ﻗﻴﻤﺔ ﺻﻮرة ﻷﻧﻬﺎ ﻟﻴﺴﺖ‬
‫ﻟﻮﺣﺔ ﻓﻨﻴﺔ وإﻧﻤﺎ ذآﺮى ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ‪ ,‬ﻟﺬا هﻮ ﻳﺸﻮش ﻋﻼﻗﺘﻨﺎ اﻟﻮﺟﺪاﻧﻴﺔ ﺑﻬﻢ وﻳﻌﺒﺚ ﺑﺬاآﺮﺗﻨﺎ‪ .‬اﻟﺠﻤﻴﻞ أن ﺗﺒﻘﻰ‬
‫ﺻﻮرهﻢ آﻤﺎ آﺎﻧﺖ ﻓﻴﻨﺎ ﻋﺎرﻳﺔ إﻻ ﻣﻦ ﺷﻔﺎﻓﻴﺔ اﻟﺰﺟﺎج‪.‬‬
‫ﺻﻤﺘﺖ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﻣﺄﺧﻮذة ﺑﻜﻼﻣﻲ‪ ,‬ﺛﻢ ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫ رﺑﻤﺎ آﻨﺖ ﻋﻠﻰ ﺣﻖ‪ .‬هﺬا اﻟﻤﻨﻄﻖ ﻻ ﻳﺪرآﻪ إﻻ ﻣﺼﻮر‪.‬‬‫ﺻﺤﺤﺖ ﻟﻬﺎ‪:‬‬
‫ أو ﻣﺤﺐ!‬‫ﺛﻢ واﺻﻠﺖ واﺟﺪاً ﻓﻲ اﻗﺘﻨﺎﻋﻬﺎ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻻﻟﺘﻔﺎﺗﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ‪:‬‬
‫ أﺗﺴﻤﺤﻴﻦ أن أهﺪﻳﻚ ﺑﺮوازاً ﻟﻬﺬﻩ اﻟﺼﻮرة‪ .‬إن آﺎﻧﺖ اﻷﻋﺰ ﻋﻨﺪك‪ ,‬ﻣﻴﺰﻳﻬﺎ ﺑﺄﻻ ﺗﻀﻴﻔﻲ إﻟﻴﻬﺎ ﺷﻴﺌﺎً‪.‬‬‫ﻃﻮﻗﺘﻨﻲ ﺑﺬراﻋﻴﻬﺎ وﻗﺎﻟﺖ وهﻲ ﺗﻀﻊ ﻗﺒﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺧﺪي‪:‬‬
‫ ‪.Tu sais que je taime.. toi‬‬‫ﻗﻠﺖ ﻣﺪﻋﻴﺎً اﻟﺘﻌﺠﺐ‪:‬‬
‫ ‪?C'est vrai ca‬‬‫آﻴﻒ ﺗﺮد ﻋﻠﺔ اﻣﺮأة ﺗﻄﻮﻗﻚ ﺑﺎﻋﺘﺮاف ﻓﻲ ﺻﻴﻐﺔ ﺳﺆال ﺟﻤﻴﻞ " أﺗﺪري أﻧﻨﻲ أﺣﺒﻚ؟" إﻻ ﺑﺴﺆال ﺁﺧﺮ " أﺣﻘﺎً‬
‫هﺬا؟" ﻣﺘﻔﺎدﻳﺎً أﺳﺌﻠﺔ أﺧﺮى ﻗﺪ ﺗﻔﻀﻲ ﺑﻚ إﻟﻰ اﻟﺴﺮﻳﺮ ﻓﻲ وﺿﺢ اﻟﻨﻬﺎر ﻣﻊ اﻣﺮأة داﺋﻤﺔ اﻻﺷﺘﻌﺎل‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ وأﻧﺎ أداﻋﺒﻬﺎ‪:‬‬
‫ أﺟﻠﻲ أﺳﺌﻠﺘﻚ إﻟﻰ اﻟﻤﺴﺎء‪ .‬ﺳﺄﺟﻴﺐ ﻋﻨﻬﺎ واﺣﺪاً‪ ..‬واﺣﺪاً‪ .‬ﻟﻜﻦ ﺑﻬﺪوء وﺑﺪون ﺻﺮاخ إذا أﻣﻜﻦ!‬‫ﺿﺤﻜﺖ وﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫ أﻳﻬﺎ اﻟﻠﻌﻴﻦ‪ ..‬ﺳﺄﺣﺎول!‬‫ ﺳﺄزور زﻳﺎن ﺑﻌﺪ اﻟﻈﻬﺮ‪ .‬ﻟﻢ أﻃﻤﺌﻦ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻨﺬ ﻳﻮﻣﻴﻦ‪.‬‬‫ ﺣﺴﻦ‪ ..‬ﻓﻘﺪ ﺻﺪر ﻣﻘﺎل ﺟﻴﺪ ﻋﻦ ﻣﻌﺮﺿﻪ ﺳﻴﺴﻌﺪﻩ ﺣﺘﻤﺎً اﻹﻃﻼع ﻋﻠﻴﻪ‪ .‬ﺧﺬﻩ إﻟﻴﻪ ﻣﻌﻚ‪ .‬أﺧﺒﺮﻩ أﻳﻀﺎً أن‬‫ﺛﻼﺛﺎً ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ﺑﻴﻌﺖ اﻟﺒﺎرﺣﺔ‪ .‬آﺎﻧﺖ ﻧﻬﺎﻳﺔ أﺳﺒﻮع ﻣﺜﻤﺮة ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻠﺮواق‪.‬‬
‫ﺛﻢ أﺿﺎﻓﺖ‪:‬‬
‫ ﻟﻢ أﻋﺪ أدري أﻳﺠﺐ أن أﻓﺮح أم أﺣﺰن ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺎع ﻟﻪ ﻟﻮﺣﺔ‪ .‬ﻣﻦ ﻧﺎﺣﻴﺔ ﻳﺬهﺐ رﻳﻌﻬﺎ ﻓﻲ ﻋﻤﻞ ﺧﻴﺮي‪ ..‬وﻣﻦ‬‫ﻧﺎﺣﻴﺔ أﺧﺮى أﺷﻌﺮ آﺄﻧﻪ ﻳﻘﻮم ﺑﻤﺠﺰرة ﺗﺠﺎﻩ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﺑﺘﺼﻔﻴﺘﻬﺎ ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ ﺧﻼل ﻣﻌﺮﺿﻴﻦ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ أﻗﻞ ﻣﻦ ﺷﻬﺮ‪..‬‬
‫أﻧﺎ ﻟﻢ أﺳﻤﻊ ﺑﻤﺬﺑﺤﺔ ﻓﻨﻴﺔ ﻏﺮﻳﺒﺔ آﻬﺬﻩ‪.‬‬
‫أﺟﺒﺘﻬﺎ وأﻧﺎ أﺗﻨﻬﺪ‪:‬‬
‫ أﺗﻤﻨﻰ أﻧﻪ ﻳﻌﻲ ﻣﺎ ﻳﻔﻌﻞ!‬‫***‬
‫آﺎﻧﺖ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻇﻬﺮاً ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺼﺪﺗﻪ‪.‬‬
‫ﺻﺎدﻓﺖ ﻣﻤﺮﺿﺔ ﻏﺎدرت ﻏﺮﻓﺘﻪ‪ .‬ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﻋﻦ وﺿﻌﻪ اﻟﺼﺤﻲ‪.‬‬
‫ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫ ﻓﻲ ﺗﺤﺴﻦ‪.‬‬‫ﺛﻢ واﺻﻠﺖ‪:‬‬
‫ إن آﻨﺖ ﻣﻦ أﻗﺎرﺑﻪ أﻗﻨﻌﻪ ﺑﻌﺪم ﻣﻐﺎدرة اﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ هﺬا اﻷﺳﺒﻮع‪.‬‬‫ ﻟﻤﺎذا ؟ هﻞ ﻃﺎﻟﺐ هﻮ ﺑﺬﻟﻚ؟‬‫ أﺟﻞ‪ ..‬ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﺰور ﻣﻌﺮﺿﻪ وﻳﺠﻤﻊ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ﻋﻨﺪ اﻧﺘﻬﺎء اﻟﻤﻌﺮض‪ .‬ﻟﻜﻦ اﻟﻄﺒﻴﺐ ﻳﺨﺸﻰ أن ﻳﺘﺴﺒﺐ هﺬا‬‫اﻟﺠﻬﺪ ﻓﻲ اﻧﺘﻜﺎس ﺻﺤﺘﻪ‪ ..‬هﻞ هﻮ رﺳﺎم؟‬

‫ رﺳﺎم آﺒﻴﺮ‪.‬‬‫أرﻳﺘﻬﺎ اﻟﻤﺠﻠﺔ اﻟﺘﻲ آﻨﺖ أﺣﻤﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﻳﺪي ﻋﺴﻰ ذﻟﻚ ﻳﻤﻨﺤﻪ ﺣﻈﻮة ﺧﺎﺻﺔ ﻟﺪﻳﻬﻢ‪.‬‬
‫ﻗﺎﻟﺖ ﻣﻜﺘﻔﻴﺔ ﺑﺮؤﻳﺔ ﺻﻮرﺗﻪ وﻋﻨﻮان اﻟﻤﻘﺎل‪:‬‬
‫ ﻓﻌﻼً‪ ..‬ﻳﺒﺪو آﺬﻟﻚ‪ .‬ﻳﺤﺘﺎج إذن ﻟﻌﻨﺎﻳﺔ أآﺜﺮ‪ ,‬ﻓﺎﻟﻔﻨﺎﻧﻮن ﻣﻔﺮﻃﻮ اﻟﺤﺴﺎﺳﻴﺔ‪.‬‬‫ﻋﻨﺪﻣﺎ دﺧﻠﺖ ﻋﻠﻴﻪ‪ ,‬أﺿﺎءت وﺟﻬﻪ ﻓﺮﺣﺔ اﻟﻤﻔﺎﺟﺄة‪ .‬ﻧﻬﺾ ﻣﻦ ﺳﺮﻳﺮﻩ ﻳﺴﻠﻢ ﻋﻠﻲ ﺑﺤﺮارة‪ .‬وﺟﻠﺲ ﻗﺒﺎﻟﺘﻲ‬
‫ﻋﻠﻰ اﻟﻜﺮﺳﻲ اﻟﺠﻠﺪي‪.‬‬
‫ﺑﺎدرﻧﻲ‪:‬‬
‫ وَﻳﻨﻚ‪ ..‬ﺣﺴﺒﺘﻚ ﻧﺴﻴﺘﻨﻲ!‬‫ ﻃﺒﻌﺎً ﻻ‪ ..‬اﻧﺸﻐﻠﺖ ﺑﺒﻌﺾ اﻷﻣﻮر‪.‬‬‫ﻟﻢ أﺷﺄ أن أﺧﺒﺮﻩ ﺑﻮﺟﻮد ﻧﺎﺻﺮ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ‪ .‬وﻣﺎآﻨﺖ ﻷﺧﺒﺮﻩ ﻃﺒﻌﺎً ﺑﻮﺻﻮل ﺣﻴﺎة وواﻟﺪﺗﻬﺎ اﻟﻴﻮم‪.‬‬
‫واﺻﻠﺖ‪:‬‬
‫ أراك اﻟﻴﻮم أﻓﻀﻞ‪ ..‬ﺣﺘﻰ اﻟﻤﻤﺮﺿﺔ ﺗﺠﺪ ﺻﺤﺘﻚ ﻓﻲ ﺗﺤﺴﻦ‪.‬‬‫ رﺑﻤﺎ‪ ..‬ﻟﻜﻨﻨﻲ ﺳﺄآﻮن أﺣﺴﻦ ﻟﻮ زرت اﻟﻤﻌﺮض‪ .‬أﺣﺐ أن أرى ﻟﻮﺣﺎﺗﻲ ﻣﺮة أﺧﻴﺮة ﻗﺒﻞ أن ﺗﺒﺎع‪ ,‬وأن أﺟﻤﻊ ﻣﺎ‬‫ﺑﻘﻲ ﻣﻨﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻣﺪدﺗﻪ ﺑﺎﻟﻤﺠﻠﺔ‪:‬‬
‫ ﺑﺎﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ أرﺳﻠﺖ ﻟﻚ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﻣﻌﻲ ﻣﻘﺎﻻً ﺻﺪر ﻓﻲ ﻣﺠﻠﺔ " ﺳﺜﺰء" ﻋﻦ ﻣﻌﺮﺿﻚ‪ .‬اﻃﻠﻌﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ‬‫اﻟﻤﺘﺮو‪ ..‬ﻣﻘﺎل ﺟﻴﺪ‪.‬‬
‫ ﺳﺄﻗﺮؤﻩ ﻻﺣﻘﺎً‪.‬‬‫ﻗﻠﺖ وأﻧﺎ أﺑﺤﺚ ﻋﻦ ﺷﻲء ﺁﺧﺮ ﻗﺪ ﻳﺴﻌﺪﻩ‪:‬‬
‫ أﺣﻀﺮت ﻟﻚ أﻳﻀﺎً اﻟﺼﻮرة اﻟﺘﻲ ﻣﻨﺤﻮﻧﻲ ﺟﺎﺋﺰة ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ ,‬وﻃﻠﺒﺖ ﻣﻨﻲ أن أﺣﻀﺮهﺎ ﻟﻚ‪.‬‬‫دﺑﺖ ﻓﻴﻪ ﺣﻤﺎﺳﺔ ﻣﻔﺎﺟﺌﺔ‪ .‬أﺧﺬهﺎ ﻣﻨﻲ‪ ,‬وراح ﻳﺘﺄﻣﻠﻬﺎ ﺑﻌﺾ اﻟﻮﻗﺖ‪:‬‬
‫ ﻣﺆﺛﺮة ﺣﻘﺎً‪ .‬اﻟﻤﻮت ﻓﻴﻬﺎ ﻳﺠﺎور اﻟﺤﻴﺎة‪ ,‬أو آﺄﻧﻪ ﻳﻤﺘﺪ إﻟﻰ ﻣﺎ ﻳﺒﺪو ﺣﻴﺎة ﺑﺮﻏﻢ أﻧﻪ ﻻ ﻳﻤﺜﻞ ﻓﻴﻬﺎ ﺳﻮى ﺟﺜﺔ‬‫آﻠﺐ‪.‬‬
‫ﻗﺎﻃﻌﺘﻪ‪ ,‬ﻣﺴﺘﺄذﻧﺎً ﻣﻨﻪ ﻓﺘﺢ اﻟﻤﺴﺠﻞ ﺣﺘﻰ ﻻ أﻓﻮت ﺷﻴﺌﺎً ﻣﻦ ﺣﻮاراﺗﻨﺎ‪.‬‬
‫أﺟﺎب ﺑﺸﻲء ﻣﻦ اﻟﺘﻌﺠﺐ‪:‬‬
‫ اﻓﻌﻞ إن ﺷﺌﺖ‪ [ .‬ﺛﻢ واﺻﻞ] أﻓﻬﻢ أن ﻳﻜﻮﻧﻮا ﻣﻨﺤﻮك ﺟﺎﺋﺰة ﻋﻠﻰ هﺬﻩ اﻟﺼﻮرة‪ .‬ﻓﻲ اﻟﺤﺮب ﻳﺼﺒﺢ ﻣﻮت‬‫ﺣﻴﻮان ﻣﻮﺟﻌﺎً ﻓﻲ ﻓﺠﻴﻌﺔ ﻣﻮت إﻧﺴﺎن‪ ,‬آﻜﻠﺐ ﺗﺠﺪﻩ ﻣﻴﺘﺎً ﻣﻀﺮوﺑﺎً ﻋﻠﻰ رأﺳﻪ ﺑﺎﻟﺤﺠﺮ ﺑﻌﺪ أن ﻗﺘﻠﻪ اﻹرهﺎﺑﻴﻮن‬
‫ﻟﻴﺘﻤﻜﻨﻮا ﻣﻦ دﺧﻮل ﺑﻴﺘﻚ‪ .‬ﺟﺜﺘﻪ ﻣﺸﺮوع ﺟﺜﺘﻚ‪.‬‬
‫ﺛﻤﺔ ﺻﻮرة ﺗﺤﻀﺮﻧﻲ اﻵن‪ ,‬هﻲ ﻣﻨﻈﺮ ﺟﺜﺚ اﻟﺤﻴﻮاﻧﺎت اﻟﺘﻲ آﻨﺎ أﻳﺎم ﺣﺮب اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ أﺛﻨﺎء اﺟﺘﻴﺎزﻧﺎ اﻟﺤﺪود‬
‫اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ اﻟﺘﻮﻧﺴﻴﺔ ﻧﺼﺎدف ﺟﺜﺜﻬﺎ ﺗﻜﻬﺮﺑﺖ وﻋﻠﻘﺖ ﻓﻲ اﻷﺳﻼك ‪ ,‬أﺛﻨﺎء ﻣﺤﺎوﻟﺘﻬﺎ اﺟﺘﻴﺎز ﺧﻂ ﻣﻮرﻳﺲ‪ ,‬أو‬
‫ﺗﺒﻌﺜﺮت أﺷﻼؤهﺎ وهﻲ ﺗﻤﺮ ﻓﻮق ﻟﻐﻢ‪ .‬دوﻣًﺎ آﻨﺖ أرى ﻓﻴﻬﺎ إﺣﺪى اﺣﺘﻤﺎﻻت ﻣﻮﺗﻲ أو ﻋﻄﺒﻲ‪ .‬وﻟﻢ ﻳﺨﻄﺊ‬
‫إﺣﺴﺎﺳﻲ إذ اﻧﻔﺠﺮ ﻟﻐﻢ وذهﺐ ﻳﻮﻣﺎً ﺑﺬراﻋﻲ‪.‬آﻞ ﺟﺜﺚ اﻟﻜﺎﺋﻨﺎت اﻟﺘﻲ آﺎﻧﺖ ﺣﻴﺔ‪ ,‬ﺗﺘﺸﺎﺑﻪ‪ .‬وﻟﺬا اﻟﺬﻳﻦ‬
‫ﻳﺴﺮﻋﻮن ﺑﺪﻓﻦ آﻠﺐ أو ﻗﻂ ﻣﺎ آﺎﻧﻮا ﻳﺴﺮﻋﻮن ﻹﻃﻌﺎﻣﻪ ﻳﻮم آﺎن ﺣﻴﺎً‪ .‬ﻳﻔﻌﻠﻮن ذﻟﻚ ﻷﻧﻬﻢ ﻳﺮوا ﻓﻲ ﺟﺜﺘﻪ‬
‫رﻓﺎﺗﻬﻢ‪.‬‬
‫ ﻳﺴﻌﺪﻧﻲ رأﻳﻚ‪ .‬ﻋﺬﺑﺘﻨﻲ اﻟﺘﺄوﻳﻼت اﻟﻜﺜﻴﺮة ﻟﻬﺬﻩ اﻟﺼﻮرة‪ .‬ﺧﺎﺻﺔ ﻣﻦ اﻟﺼﺤﺎﻓﺔ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ اﻟﺘﻲ رأت ﺑﻌﻀﻬﺎ أن‬‫ﻓﺮﻧﺴﺎ آﺮﻣﺖ ﻓﻲ هﺬﻩ اﻟﺼﻮرة آﻼب اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ ..‬ﻻ ﻣﻮﺗﺎهﺎ‪.‬‬
‫أﺟﺎﺑﻨﻲ ﻣﺒﺘﺴﻤﺎً‪:‬‬
‫ وهﺬا أﻳﻀﺎً ﺗﺄوﻳﻞ ﻓﻴﻪ ﺻﻮاب‪ .‬ﻣﻊ أن اﻟﺒﻌﺾ ﻻ ﻳﺄﺧﺬ ﻣﻦ اﻟﺘﺄوﻳﻼت إﻻ ﻣﺎ ﻳﻀﺮك ‪ .‬ﻟﻤﺘﻌﺔ إﻓﺴﺎد ﻓﺮﺣﺘﻚ‬‫ﺑﺎﻟﻨﺠﺎح‪ .‬وﻟﻜﻨﻬﻢ هﻨﺎ ﻳﺴﺘﻨﺪون إﻟﻰ ﺣﻘﻴﻘﺔ أن اﻹﻧﺴﺎن اﻟﻐﺮﺑﻲ أآﺜﺮ ﺷﻔﻘﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻴﻮان ﻣﻨﻪ ﻋﻠﻰ‬
‫اﻹﻧﺴﺎن‪ ,‬ﻣﻤﺎ ﺟﻌﻞ اﻟﻤﺘﺴﻮﻟﻴﻦ واﻟﻤﺸﺮدﻳﻦ ﻳﺨﺮﺟﻮن إﻟﻰ اﻟﺘﺴﻮل ﺑﺼﺤﺒﺔ آﻠﺐ وأﺣﻴﺎﻧﺎً آﻠﺒﻴﻦ‪ .‬ﺗﺮاهﻢ‬
‫ﺟﺎﻟﺴﻴﻦ ﻋﻠﻰ اﻷرﺻﻔﺔ ﻣﻊ آﻼﺑﻬﻢ اﻟﻀﺨﻤﺔ اﻟﻨﺎﺋﻤﺔ أرﺿﺎً ﺑﻌﺪﻣﺎ أدرآﻮا أن اﻟﻜﻠﺐ ﺷﻔﻴﻌﻬﻢ ﻟﺪى اﻟﻤﺎرة‪.‬‬
‫ﺳﻤﻌﺖ أﺣﺪهﻢ ﻳﻘﻮل ﻣﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن إن اﻟﻨﺎس ﻳﺘﺼﺪﻗﻮن ﻋﻠﻰ آﻠﺒﻪ وﻟﻴﺲ ﻋﻠﻴﻪ‪ ,‬وإن إﺣﺴﺎﻧﻬﻢ ﻟﻴﺲ‬
‫رأﻓﺔ ﺑﻪ وإﻧﻤﺎ ﺑﻜﻠﺒﻪ‪ ,‬ﻓﻘﺒﻠﻪ آﺎن ﻳﻤﻮت ﺟﻮﻋًﺎ‪ .‬ﻓﻲ ﺑﻼد ﻳﺤﺴﻦ ﻓﻴﻬﺎ اﻹﻧﺴﺎن ﻟﻠﺤﻴﻮان ﻻ ﻟﺼﺎﺣﺒﻪ‪ ,‬ﻣﻦ‬
‫اﻟﻤﻨﻄﻘﻲ أن ﻳﻜﺮم ﺟﺜﺔ آﻠﺐ‪ ..‬ﻻ ﺻﻮرة ﻃﻔﻞ ﺑﺎﺋﺲ ﺟﻮارﻩ!‬
‫أﺻﺎﺑﺘﻨﻲ ﺣﺠﺠﻪ ﺑﺤﺰن إﺿﺎﻓﻲ‪ .‬ﻟﻜﻨﻬﺎ أﺿﺎﻓﺖ إﻟﻰ إﻋﺠﺎﺑﻲ ﺑﻪ اﻧﺒﻬﺎراً ﺑﻤﻨﻄﻘﻪ اﻟﺴﻠﻴﻢ ﻓﻲ اﻟﺘﺤﻠﻴﻞ وهﻮ‬
‫ﻳﻘﻮل ﺑﻌﺪ ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﺼﻤﺖ آﺄﻧﻪ وﻗﻊ ﻋﻠﻰ اآﺘﺸﺎف ﺟﺪﻳﺪ‪:‬‬
‫ ﺛﻤﺔ ﻣﻊ اﻷﺳﻒ اﺣﺘﻤﺎل ﺁﺧﺮ ﻻﺧﺘﻴﺎرهﻢ هﺬﻩ اﻟﺼﻮرة ‪ ,‬إﻧﻬﺎ ﺷﻬﺎدة ﻋﻦ وﻓﺎة اﻟﺜﻮرة اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ‪ ,‬ﻣﺘﻤﺜﻠﺔ ﻓﻲ‬‫وﺣﺪة ﻣﺼﻴﺮ اﻹﻧﺴﺎن واﻟﻜﻼب ﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﺑﻌﺪ ﺳﺒﻊ ﺳﻨﻮات ﻣﻦ اﻟﻨﻀﺎل‪ ,‬وأرﺑﻌﻴﻦ ﺳﻨﺔ ﻣﻦ اﻻﺳﺘﻘﻼل‪ .‬ﻓﻴﻬﺎ‬
‫إراﺣﺔ ﻟﻠﻀﻤﻴﺮ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ وﺗﺸﻒ ﻣﺴﺘﺘﺮ‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ ﺑﻨﺒﺮة أﺳﻰً ﻗﺎﻃﻌﺎً ﺻﻤﺖ ﺣﺰن ﻓﺎﺟﺄﻧﺎ‪:‬‬
‫ ﻣﺎ ﻋﺎد ﻳﻌﻨﻴﻨﻲ أن أﻋﺮف ﺷﻴﺌﺎً ﻋﻦ هﺬﻩ اﻟﺼﻮرة‪ .‬ﺑﻞ آﻴﻒ أﺗﺨﻠﺺ ﻣﻦ ﻣﺎل هﺬﻩ اﻟﺠﺎﺋﺰة ﺑﻌﻤﻞ ﻳﻌﻮد رﻳﻌﻪ‬‫ﻟﻀﺤﺎﻳﺎ اﻹرهﺎب‪.‬‬
‫ﺛﻢ أﺿﻔﺖ وﻗﺪ ﺗﺬآﺮت ﺷﻴﺌﺎً‪:‬‬
‫ ﺑﺎﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ‪ :‬ﺛﻼث ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎﺗﻚ ﺑﻴﻌﺖ اﻟﺒﺎرﺣﺔ‪.‬‬‫ﻗﺎل ﺑﺴﻌﺎدة‪:‬‬
‫ ﺟﻤﻴﻞ‪ ..‬ﻻ أدري أﻳﺎً ﻣﻨﻬﺎ ﺑﻴﻌﺖ‪ ..‬ﻻ ﻳﻬﻢ‪ .‬أﻇﻨﻬﺎ ﺳﺘﺒﺎع ﺟﻤﻴﻌﻬﺎ‪.‬‬‫ﻗﻠﺖ ﺑﻌﺪ ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﺼﻤﺖ‪:‬‬

‫ ﻻ أﻓﻬﻢ أن ﻳﺘﺨﻠﻰ رﺳﺎم ﻋﻦ آﻞ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ دﻓﻌﺔ واﺣﺪة‪ .‬ﻓﻲ هﺬا اﻟﻔﻘﺪان اﻟﻜﺎﻣﻞ واﻟﻔﻮري إﺷﻌﺎر ﺑﺎﻟﻔﺎﺟﻌﺔ‬‫وإﺻﺮار ﻋﻠﻰ اﻟﺨﺴﺎرة‪.‬‬
‫ أﺗﻌﺘﻘﺪ هﺬا؟‬‫ﺻﻤﺖ ﺣﺘﻰ ﻇﻨﻨﺖ أﻧﻪ ﻟﻦ ﻳﻀﻴﻒ ﺷﻴﺌﺎً‪ .‬ﻟﻜﻨﻪ واﺻﻞ ﺑﺪون ﺗﻮﻗﻒ‪ ,‬وﺑﺤﺰن هﺎﺗﻒ ﻳﺮن ﻃﻮﻳﻼً وﻻ ﻳﺮﻓﻌﻪ أﺣﺪ‪:‬‬
‫ اﻟﻔﺎﺟﻌﺔ‪ ..‬أن ﺗﺘﺨﻠﻰ اﻷﺷﻴﺎء ﻋﻨﻚ‪ ,‬ﻷﻧﻚ ﻟﻢ ﺗﻤﺘﻠﻚ ﺷﺠﺎﻋﺔ اﻟﺘﺨﻠﻲ ﻋﻨﻬﺎ‪ .‬ﻋﻠﻴﻚ أﻻ ﺗﺘﻔﺎدى ﺧﺴﺎراﺗﻚ‪.‬‬‫ﻓﺄﻧﺖ ﻻ ﺗﻐﺘﻨﻲ ﺑﺄﺷﻴﺎء ﻣﺎ ﻟﻢ ﺗﻔﻘﺪ أﺧﺮى‪ .‬إﻧﻪ ﻓﻦ ﺗﻘﺪﻳﺮ اﻟﺨﺴﺎﺋﺮ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺑﺪ ﻣﻨﻬﺎ‪ .‬وﻟﺬا‪ ,‬أﻧﺎ آﺼﺪﻳﻘﻲ اﻟﺬي‬
‫آﺎن ﻳﺮدد " ﻻ ﻣﺘﺎع ﻟﻲ ﺳﻮى ﺧﺴﺎراﺗﻲ‪ .‬أﻣﺎ أرﺑﺎﺣﻲ ﻓﺴﻘﻂ ﻣﺘﺎع"‪,‬أؤﺛﺮ اﻟﺨﺴﺎرات اﻟﻜﺒﻴﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻜﺎﺳﺐ‬
‫اﻟﺼﻐﻴﺮة‪ .‬أﺣﺐ اﻟﻤﺠﺪ اﻟﻀﺎﺋﻊ ﻣﺮة واﺣﺪة‪.‬‬
‫ﻟﻮ ﺗﺪري آﻢ ﻣﻦ اﻷﻣﻮر اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ آﻨﺖ ﺷﺎهﺪاً ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﻟﻮ ﺗﺪري ﻟﺒﻠﻐﺖ ﻋﻤﻖ رﺣﻢ اﻟﺤﻜﻤﺔ‪.‬‬
‫ﺻﻤﺖ ﻗﻠﻴﻼً‪ ,‬ﺛﻢ واﺻﻞ‪:‬‬
‫ ﻓﻲ ‪ ١٦‬ﻧﻮﻓﻤﺒﺮ اﻟﻤﺎﺿﻲ‪ ,‬ﺷﺐ ﺣﺮﻳﻖ ﻟﻴﻼً ﻓﻲ اﻟﻘﺎﻋﺔ‪ ,‬ﺣﻴﺚ آﺎن ﻳﻌﺮض اﻟﺮﺳﺎم اﻟﻤﻐﺮﺑﻲ اﻟﻤﻬﺪي‬‫اﻟﻘﻄﺒﻲ أﻋﻤﺎﻟﻪ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ) ﻟﻴﻞ(‪ .‬أﻧﺎ ﻻ أﻋﺮف هﺬا اﻟﺮﺟﻞ‪ .‬ﻟﻜﻨﻪ أﺻﺒﺢ ﺻﺪﻳﻖ ﻓﺠﺎﺋﻌﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺮأت ﻓﻲ‬
‫اﻟﺼﺤﻒ أن ﻣﻌﺮﺿﻪ ذاك آﺎن ﻳﻀﻢ ﺧﻼﺻﺔ ﺧﻤﺲ وﻋﺸﺮﻳﻦ ﺳﻨﺔ ﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻪ اﻟﻔﻨﻴﺔ‪.‬‬
‫ﺛﻼﺛﻮن ﺳﻨﺔ ﻗﻀﺎهﺎ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ ﻣﺜﺎﺑﺮاً ﻋﻠﻰ إﻧﺠﺎز ﻟﻮﺣﺎت أﺧﺬت ﻣﻨﻪ أﺟﻤﻞ أﻋﻮام ﻋﻤﺮﻩ‪ ,‬ﺣﺮم ﻓﻴﻬﺎ ﻧﻔﺴﻪ‬
‫ﻣﻦ آﻞ ﺷﻲء ﻟﻴﻨﺠﺰ ﻣﻌﺮﺿﺎً ﺑﺪل أن ﻳﺤﻀﺮﻩ اﻟﺰوار زارﺗﻪ اﻟﻨﻴﺮان‪.‬‬
‫ﻓﻲ هﺬﻩ اﻟﺤﺎﻟﺔ‪ ,‬ﻗﺪ ﺗﻘﻮل‪ ,‬ﻟﻴﺖ اﻟﻠﺼﻮص هﻢ اﻟﺬﻳﻦ ﺣﻀﺮوا ﺑﺪل اﻟﻨﺎر‪ .‬رﺑﻤﺎ ﻓﻲ اﻷﻣﺮ ﻋﺰاؤك‪ .‬هﻜﺬا ﻋﻮدﺗﻨﺎ‬
‫اﻷﺧﺒﺎر اﻟﺘﻲ ﺗﻨﻘﻞ ﻟﻨﺎ ﺑﻴﻦ اﻟﺤﻴﻦ واﻵﺧﺮ ﺳﺮﻗﺎت ﻷﺷﻬﺮ اﻟﻠﻮﺣﺎت‪ .‬ﻏﻴﺮ أن اﻟﺴﺮﻗﺎت آﻤﺎ اﻟﺤﺮﻳﻖ‪ ,‬ﻗﺴﻤﺔ‬
‫وﻧﺼﻴﺐ‪ ,‬ﻻ ﻳﺤﺪدهﺎ ﻗﺪر اﻟﻠﻮﺣﺎت ﺑﻞ ﻗﺪر أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ وﺷﺄﻧﻬﻢ‪ ,‬وﻟﺬا أﻧﺖ ﻟﻦ ﺗﺴﻤﻊ ﻳﻮﻣﺎً ﺑﻨﺎر اﻟﺘﻬﻤﺖ ﻟﻮﺣﺎت‬
‫ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ أو ﻓﺎن ﻏﻮغ‪ ..‬آﻤﺎ ﻟﻦ ﺗﺴﻤﻊ ﺑﺴﺎرق ﻏﺎﻣﺮ ﺑﺴﺮﻗﺔ ﻟﻮﺣﺎﺗﻲ!‬
‫ﻗﻠﺖ آﻤﻦ ﻳﺘﻤﺘﻢ‪:‬‬
‫ ﻏﺮﻳﺐ هﺬا اﻷﻣﺮ!‬‫ﻗﺎل ﻣﺘﻬﻜﻤﺎً‪:‬‬
‫ﺛﻤﺔ أﻗﺪار أآﺜﺮ ﻏﺮاﺑﺔ ﺗﺬهﺐ ﻓﺒﻬﺎ اﻟﻠﻮﺣﺎت ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ إﻟﻰ أﻋﺪاﺋﻬﺎ وﺳﺎرﻗﻴﻬﺎ‪ .‬اﺳﻤﻊ هﺬﻩ اﻟﻘﺼﺔ اﻟﻌﺠﻴﺒﺔ‪ :‬ﻟﻲ‬
‫ﺻﺪﻳﻖ ﻋﺮاﻗﻲ ﻳﻘﻴﻢ ﻓﻲ أورﺑﺎ ﻣﻨﺬ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﺳﻨﺔ‪ .‬رﺟﻞ ﻣﻬﻮوس ﺑﺎﻟﺒﺼﺮة آﻬﻮﺳﻲ ﺑﻘﺴﻨﻄﻴﻨﺔ‪ .‬ﻻ ﻳﺮﺳﻢ إﻻ‬
‫ﻣﺪﻳﻨﺘﻪ‪ ,‬ﻻ ﻳﺘﺤﺪث إﻻ ﻋﻨﻬﺎ‪ .‬وآﺎن ﻟﺸﻬﺮﺗﻪ‪ ,‬ﻳﻌﺮض اﻟﻜﺜﻴﺮون ﻋﻠﻴﻪ ﺷﺮاء ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ﺗﻠﻚ‪ .‬وﻋﻠﻰ ﺣﺎﺟﺘﻪ آﺎن‬
‫ﻳﺮﻓﺾ وﻳﻘﻮل‪ " :‬إﻧﻨﻲ أﺣﺘﻔﻆ ﺑﻬﺎ ﻟﺬﻟﻚ اﻟﻴﻮم اﻟﺬي ﻳﺘﺤﺮر ﻓﻴﻪ اﻟﻌﺮاق ﻣﻦ ﻃﻐﺎﺗﻪ‪ ,‬ﻓﺄهﺪي ﻳﻮﻣﻬﺎ ﻟﻮﺣﺎﺗﻲ إﻟﻰ‬
‫ﻣﺘﺤﻒ اﻟﺒﺼﺮة‪ ,‬ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ اﻟﺤﻘﻴﻘﻲ"‪.‬‬
‫ذات ﻳﻮم زارﺗﻪ ﺳﻴﺪة آﻮﻳﺘﻴﺔ ﺛﺮﻳﺔ ﻣﺸﻬﻮرة ﺑﻮﻟﻌﻬﺎ ﺑﺎﻗﺘﻨﺎء اﻷﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ وﺣﺒﻬﺎ ﻟﻤﺴﺎﻋﺪة اﻟﻤﺒﺪﻋﻴﻦ اﻟﻌﺮب‬
‫ﻓﻲ اﻟﻤﻨﺎﻓﻲ‪ .‬وﻋﺒﺜﺎً ﺣﺎوﻟﺖ إﻏﺮاءﻩ ﺑﺸﺮاء ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ‪ ,‬ﻏﻴﺮ أﻧﻪ أﻣﺎم ﺧﻮﻓﻪ أن ﺗﺘﺸﺮد ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ﺑﻌﺪﻩ‪ ,‬وﺛﻘﺔ ﻣﻨﻪ ﻓﻲ‬
‫ﺗﻘﺪﻳﺮ ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻴﺪة ﻟﻠﻔﻦ‪ ,‬ﻗﺒﻞ ﻋﺮﺿﻬﺎ ﻓﻲ أن ﺗﺤﺘﻔﻆ ﺑﻬﺎ وﺗﺒﻘﻰ ﻓﻲ ﺣﻮزﺗﻬﺎ ﺣﺘﻰ "ﺗﺘﺤﺮر اﻟﺒﺼﺮة" ﻓﺘﺴﻠﻤﻬﺎ‬
‫ﺑﻨﻔﺴﻬﺎ إﻟﻰ ﻣﺘﺤﻒ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‪.‬‬
‫ﻏﻴﺮ أن اﻟﺬي ﺣﺪث ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺣﺘﻰ ﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻲ أن ﻳﺘﺼﻮرﻩ‪ .‬ﺑﻌﺪ ﺳﻨﺔ ﻣﻦ ﺣﻴﺎزﺗﻬﺎ اﻟﻠﻮﺣﺎت‪ ,‬ﻗﺎﻣﺖ ﺟﻴﻮش‬
‫ﺻﺪام ﺑﻐﺰو اﻟﻜﻮﻳﺖ‪ ,‬وأﺛﻨﺎء اﺣﺘﻼﻟﻬﻢ ﻗﺼﺮهﺎ وﻗﻌﻮا ﻋﻠﻰ ﻟﻮﺣﺎت اﻟﺮﺳﺎم‪ ,‬ﻓﺄﺧﺬوهﺎ ﻏﻨﻴﻤﺔ ﺣﺮب إﻟﻰ اﻟﻌﺮاق‬
‫ﺣﻴﺚ اﺧﺘﻔﺖ أﺧﺒﺎرهﺎ ﻣﻊ اﻟﻤﺨﺘﻔﻴﻦ واﻟﻤﺨﻄﻮﻓﻴﻦ‪ .‬ورﺑﻤﺎ ﺗﻜﻮن أﻋﺪﻣﺖ ﻧﻴﺎﺑﺔ ﻋﻦ ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ اﻟﻤﺤﻜﻮم ﻋﻠﻴﻪ‬
‫ﺑﺎﻹﻋﺪام ﻣﻨﺬ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﺳﻨﺔ! أو رﺑﻤﺎ ﺗﻜﻮن زﻳﻨﺖ ﻗﺼﻮر اﻟﻄﻐﺎة أﻧﻔﺴﻬﻢ‪ ,‬أو ﻗﺪ ﺗﻜﻮن ﺑﻴﻌﺖ ﺑﺴﻌﺮ رﺧﻴﺺ ﻓﻲ‬
‫ﺳﻮق اﻟﺨﺮدة‪ .‬ﻓﻬﻜﺬا آﺎن ﻳﻔﻌﻞ اﻟﻨﺎزﻳﻮن اﻟﺬﻳﻦ آﺎﻧﻮا ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺮﻳﺪون إذﻻل رﺳﺎم آﺒﻴﺮ ﻳﺼﺎدرون ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ‬
‫وﻳﺒﻴﻌﻮﻧﻬﺎ ﺑﺄﺳﻌﺎر زهﻴﺪة ﻻ ﺗﺘﺠﺎوز أﺣﻴﺎﻧﺎً اﻟﺜﻼﺛﻴﻦ ﻣﺎرآﺎً!‬
‫آﻤﺎ ﺗﺮى‪ ..‬ﺛﻤﺔ ﺣﻜﻤﺔ ﻻ ﺗﺒﻠﻐﻬﺎ إﻻ ﻓﻲ ﻋﺰ وﺣﺪﺗﻚ وﻏﺮﺑﺘﻚ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﻠﻎ ﻋﻤﺮاً ﻃﺎﻋﻨﺎً ﻓﻲ اﻟﺨﺴﺎرة‪ .‬ﺗﻠﺰﻣﻚ‬
‫ﺧﺴﺎرات آﺒﻴﺮة ﻟﺘﺪرك ﻗﻴﻤﺔ ﻣﺎ ﺑﻘﻲ ﻓﻲ ﺣﻮزﺗﻚ‪ ,‬ﻟﺘﻬﻮن ﻋﻠﻴﻚ اﻟﻔﺠﺎﺋﻊ اﻟﺼﻐﻴﺮة‪ .‬ﻋﻨﺪهﺎ ﺗﺪرك أن اﻟﺴﻌﺎدة‬
‫إﺗﻘﺎن ﻓﻦ اﻻﺧﺘﺰال‪ ,‬أن ﺗﻘﻮم ﺑﻔﺮز ﻣﺎ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ أن ﺗﺘﺨﻠﺺ ﻣﻨﻪ‪ ,‬وﻣﺎ ﻳﻠﺰﻣﻚ ﻟﻤﺎ ﺑﻘﻲ ﻣﻦ ﺳﻔﺮ‪ .‬وﻗﺘﻬﺎ ﺗﻜﺘﺸﻒ‬
‫أن ﻣﻌﻈﻢ اﻷﺷﻴﺎء اﻟﺘﻲ ﺗﺤﻴﻂ ﺑﻬﺎ ﻧﻔﺴﻚ ﻟﻴﺴﺖ ﺿﺮورﻳﺔ‪ ,‬ﺑﻞ هﻲ ﺣﻤﻞ ﻳﺜﻘﻠﻚ‪ .‬وﻷﻧﻨﻲ وﺻﻠﺖ إﻟﻰ هﺬﻩ‬
‫اﻟﻘﻨﺎﻋﺔ ﻗﺮرت أن أﺑﻴﻊ ﺟﻤﻴﻊ ﻟﻮﺣﺎﺗﻲ‪ .‬ﺣﺘﻰ اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻷﺣﺐ إﻟﻰ ﻗﻠﺒﻲ ﻋﺮﺿﺘﻬﺎ ﻟﻠﺒﻴﻊ‪ ,‬وﺿﻌﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ إﺷﺎرة‬
‫ﺗﻮهﻢ أﻧﻬﺎ ﻣﺤﺠﻮزة‪ ,‬ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ‪ ,‬أﻧﺎ ﺣﺠﺰﺗﻬﺎ ﺧﺸﻴﺔ أن ﻳﺸﺘﺮﻳﻬﺎ ﻣﻦ ﻟﻴﺲ أهﻼً ﻟﻬﺎ‪ .‬إﻧﻬﺎ اﻟﻮﺣﻴﺪة اﻟﺘﻲ‬
‫ﻳﻌﻨﻴﻨﻲ أ‪ ،‬أﻋﺮف ﻟﻤﻦ ﺳﺘﻜﻮن‪ .‬هﻞ ﺳﺘﻌﻠﻖ ﻋﻠﻰ ﺟﺪار ﻗﻠﺐ‪ ,‬أم ﻋﻠﻰ ﺣﺎﺋﻂ ﺑﻴﺖ‪.‬‬
‫ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎﻳﺔ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺒﺪأ ﻓﻲ اﻻﺧﺘﺰال ﺗﻜﺘﺸﻒ أن ﻋﻤﺮك آﻠﻪ ﻗﺪ ﻳﺨﺘﺼﺮ ﻓﻲ إﻧﺠﺎز واﺣﺪ‪ .‬أﻣﺎ اﻷآﺜﺮ أﻟﻤﺎً‪ ,‬ﻓﺄن‬
‫ﺗﺘﺮك إﻧﺠﺎز ﻋﻤﺮك ﻟﻘﺮﻳﺐ ﻻ ﻳﻘﺪر ﻗﻴﻤﺘﻪ‪ .‬ﻳﺮﺛﻪ ﻣﻨﻚ ﺑﺤﻜﻢ ﺻﻠﺔ اﻟﺪم ﻻ ﺻﻠﺔ اﻟﻔﻦ‪.‬‬
‫هﻞ ﻳﺠﻮز أن أﺗﺮك أﻋﻤﺎﻟﻲ ﻻﺑﻦ أﺧﻲ اﻹرهﺎﺑﻲ‪ ,‬اﻟﺬي ﻗﺪ ﻳﻜﻮن ﻓﻨﺎﻧﻮن وآﺘﺎب ﻗﺪ ﻗﺘﻠﻮا ﻋﻠﻰ ﻳﺪﻩ؟ إن ﻣﻦ‬
‫ﻳﻘﺘﻞ ﺑﺸﺮاً ﻻ ﻳﺆﺗﻤﻦ ﻋﻠﻰ ﺷﻲء‪.‬‬
‫ﺛﻢ ﻓﺠﺄة ﺻﻤﺖ‪ ,‬ذﻟﻚ اﻟﺼﻤﺖ اﻟﺬي ﻳﺤﺪث ﻓﻴﻚ أﺛﺮاً أآﺜﺮ ﻣﻦ اﻟﻜﻠﻤﺎت‪.‬‬
‫ذهﺐ ﺑﻲ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ وﻗﺘﻬﺎ ﺑﻌﻴﺪاً‪ .‬ﺟﻤﻌﺖ ﺷﺠﺎﻋﺘﻲ وﻗﻠﺖ ﻟﻪ‪:‬‬
‫ أرﻳﺪ أن أﺷﺘﺮي ﻣﻨﻚ هﺬﻩ اﻟﻠﻮﺣﺔ‪ ..‬هﻞ ﺗﺒﻴﻌﻨﻲ إﻳﺎهﺎ؟‬‫ﻓﻮﺟﺊ ﺑﺴﺆاﻟﻲ‪ .‬أﺟﺎب ﺑﺬآﺎء ﻣﻦ ﻋﺜﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﺨﺮج‪:‬‬
‫ وﻟﻜﻨﻚ ﻻ ﺗﺪري ﻋﻦ أﻳﺔ ﻟﻮﺣﺔ أﺗﻜﻠﻢ‪ .‬آﻴﻒ أﺛﻖ ﻓﻲ ﺣﺒﻚ ﻟﻠﻮﺣﺔ ﻻ ﺗﻌﺮﻓﻬﺎ!‬‫أﺟﺒﺘﻪ‪:‬‬
‫ أﻧﺎ أﺣﺐ آﻞ أﻋﻤﺎﻟﻚ‪ ..‬وهﺬﻩ اﻟﻠﻮﺣﺔ ﺧﺎﺻﺔ‪ .‬وﻗﻔﺖ أﺗﺄﻣﻠﻬﺎ ﻃﻮﻳﻼً ﻓﻲ اﻟﻤﻌﺮض وﻟﻢ أﻓﻬﻢ أن ﺗﻜﻮن ﺑﻌﺘﻬﺎ!‬‫أﺻﻠﺢ ﻣﻦ ﺟﻠﺴﺘﻪ‪ ,‬ﺛﻢ ﻗﺎل ﺑﻨﺒﺮة ﻣﺘﻌﺠﺒﺔ‪:‬‬
‫‪ -‬ﺗﻌﺮﻓﻬﺎ؟ آﻴﻒ ﻟﻚ أن ﺗﻌﺮﻓﻬﺎ؟ ﺛﻤﺔ ﺳﺒﻊ ﻋﺸﺮة ﻟﻮﺣﺔ ﻣﻦ أﻋﻤﺎﻟﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ إﺷﺎرة ﺣﻤﺮاء ﺗﻘﻮ إﻧﻬﺎ ﺑﻴﻌﺖ!‬

‫أﺟﺒﺘﻪ ﺑﻌﻨﺎد ﺟﻤﻴﻞ‪:‬‬
‫ أﻻ ﻳﺸﻔﻊ ﻟﻲ ﻋﻨﺪك أﻧﻨﻲ ﻋﺮﻓﺘﻬﺎ ﻣﻦ ﺑﻴﻦ ‪ ١٧‬ﻟﻮﺣﺔ؟!‬‫رد ﻣﺴﺘﺴﻠﻤﺎً وﻗﺪ ﺣﺸﺮﺗﻪ ﻓﻲ اﻟﻤﺮﺑﻊ اﻷﺧﻴﺮ‪:‬‬
‫ إن دﻟﻴﺘﻨﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺣﻘﺎً‪ ..‬ﻓﻬﻲ ﻟﻚ!‬‫ﺛﻢ أﺿﺎف ﺑﻌﺪ ﺻﻤﺖ‪ ,‬آﻤﻦ ﻳﺮﻳﺪ أن ﻳﻜﻮن آﺒﻴﺮاً ﻓﻲ هﺰﻳﻤﺘﻪ‪:‬‬
‫ أﻗﺼﺪ‪ ..‬هﻲ ﻟﻚ ﺑﺪون ﻣﻘﺎﺑﻞ!‬‫ ﺑﻞ ﻣﻘﺎﺑﻞ آﻞ ﻣﺎ ﺑﻘﻲ ﻟﻲ ﻣﻦ ﻣﺎل ﺗﻠﻚ اﻟﺠﺎﺋﺰة‪.‬‬‫ﺛﻢ واﺻﻠﺖ ﻓﻲ ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻹﻗﻨﺎﻋﻪ ﺑﻤﻜﺎﺳﺒﻪ‪:‬‬
‫ ﺻﻔﻘﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ‪ .‬أﻣﻠﻚ ﻣﺎﻻً أرﻳﺪ أن أﺗﺨﻠﺺ ﻣﻨﻪ ﻓﻲ ﻋﻤﻞ ﺧﻴﺮي‪ ..‬وأﻧﺖ ﺗﻤﻠﻚ ﻟﻮﺣﺔ ﻻ ﺗﺪري ﻟﻤﻦ ﺗﺘﺮآﻬﺎ‪.‬‬‫ﺑﻬﺬا ﺗﺼﻨﻊ ﺳﻌﺎدﺗﻨﺎ ﻧﺤﻦ اﻟﺜﻼﺛﺔ‪ ,‬أﻧﺎ ‪ ,‬وأﻧﺖ ‪ ,‬واﻟﻨﺎس اﻟﺬﻳﻦ ﺳﻴﺬهﺐ رﻳﻊ هﺬﻩ اﻟﻠﻮﺣﺔ ﻟﻬﻢ‪.‬‬
‫ﺛﻢ أﺿﻔﺖ‪ ,‬وﻓﻜﺮة ﻣﺠﻨﻮﻧﺔ ﺗﻌﺒﺮ ذهﻨﻲ‪:‬‬
‫ ورﺑﻤﺎ ﺗﺼﻨﻊ ﺳﻌﺎدة ﺷﺨﺺ راﺑﻊ‪.‬‬‫ ﻣﻦ؟‬‫ اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ ﻗﺪ أهﺪﻳﻬﺎ إﻳﺎهﺎ!‬‫ﻏﻴﺮ أﻧﻲ اﺳﺘﺪرآﺖ ﺧﺸﻴﺔ أن أﺟﻌﻠﻪ ﻳﻌﺪل ﻋﻦ رأﻳﻪ‪:‬‬
‫ ﻻ ﺗﺨﺶ ﻋﻠﻰ ﻟﻮﺣﺘﻚ‪ ..‬إﻧﻬﺎ ﺳﻴﺪة اﻟﺠﺴﻮر‪ ..‬آﻜﻞ ﻧﺴﺎء ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ!‬‫ﻟﻌﻠﻲ ﻗﻠﺖ ﻟﻪ آﻞ ﺷﻲء دﻓﻌﺔ واﺣﺪة‪ ,‬أو ﻗﻠﺖ أآﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﻳﺠﺐ أن أﻗﻮل ﻓﻲ ﺟﻠﺴﺔ واﺣﺪة‪.‬‬
‫ﺑﺪا ﻟﻲ ﻟﻠﺤﻈﺔ ﺣﺰﻳﻨﺎً‪ ,‬ﺣﺰن ﻣﺤﺎرب ﺗﺨﻠﺖ ﻋﻨﻪ زوﺟﺘﻪ وهﻮ ﻓﻲ اﻟﺠﺒﻬﺔ‪ ..‬وﻳﻌﺮف ذﻟﻚ‪.‬‬
‫ﻟﻜﻨﻪ آﺎن ﻓﻲ ﻣﺸﻬﺪﻩ ذاك‪ ,‬ذآﻴﺎً آﻤﺎ ﻳﻨﺒﻐﻲ‪ ,‬ﻣﺘﻐﺎﺑﻴﺎً آﻤﺎ ﻳﻠﻴﻖ‪ ,‬ﻣﺘﻬﻜﻤﺎً ﺣﺘﻰ ﻟﻜﺄن ﺣﺰﻧﻪ ﻳﺪاﻓﻊ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻪ‬
‫ﺑﺎﻟﺴﺨﺮﻳﺔ‪.‬‬
‫ﻗﺎل ﺑﺼﻮت ﺧﺎﻓﺖ اﻹﺿﺎءة‪ ,‬آﻔﻨﺎر ﺑﺤﺮي ﻓﻲ ﻟﻴﻞ ﻣﻤﻄﺮ‪:‬‬
‫ ﻳﺎ ﻣﻐﺒﻮن‪ ..‬ﻻ ﺗﺤﺐ اﻣﺮأة ﺗﺤﺐ اﻟﺠﺴﻮر‪ .‬اﻟﺠﺴﺮ ﻻ ﻳﺼﻠﺢ ﻟﺘﻌﻤﺮ ﺑﻤﺤﺎذاﺗﻪ ﺑﻴﺘﺎً‪ .‬هﻮ ﻻ ﻳﺼﻠﺢ ﺳﻘﻔﺎً ﻟﻤﺄواك‪.‬‬‫أن ﺗﺒﻨﻲ ﺑﻴﺘﺎً ﻋﻠﻰ ﻃﺮف ﺟﺴﺮ‪ .‬آﺄن ﺗﺮﻓﻊ اﻟﻜﻠﻔﺔ ﺑﻴﻨﻚ وﺑﻴﻦ اﻟﻬﺎوﻳﺔ!‬
‫آﺎن ﻣﺮﻳﻀﺎً ﺑﺤﻜﻤﺘﻪ اﻟﻤﺘﻬﻜﻤﺔ ﺣﺘﻰ ﻟﻜﺄﻧﻪ ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻨﻬﺎ‪.‬ذآﻴًﺎ ذآﺎء اﻟﻤﺮض اﻷﺧﻴﺮ اﻟﺬي ﻳﻤﻨﺤﻚ ﻓﺮﺻﺔ اﻟﺘﻔﻜﻴﺮ‪.‬‬
‫ﻳﺠﻌﻠﻚ ﺗﺘﻨﺒﻪ ﻟﻤﺎ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺗﺮاﻩ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪.‬‬
‫أﻷن اﻟﻤﺮض ﻳﻌﻴﺪ اﻹﻧﺴﺎن ﻃﻔﻼً‪ .‬ﻳﺴﺘﻌﻴﺪ اﻟﻤﺮض ﺣﺪس اﻷﻃﻔﺎل ﻓﻲ ﻣﻌﺮﻓﺔ ﻣﻦ ﻳﺤﺒﻬﻢ وﻣﻦ ﻳﻜﺬب ﻋﻠﻴﻬﻢ؟‬
‫آﻨﺖ واﺛﻘﺎً أﻧﻪ أﺣﺒﻨﻲ ﻣﻨﺬ اﻟﻠﻘﺎء اﻷول‪ .‬ﻟﻜﻦ ﻣﺎذا آﺎن ﻳﻌﺮف ﻋﻨﻲ هﺬا اﻟﺮﺟﻞ اﻟﻤﺤﺘﻔﻲ ﺑﻲ آﻘﺮﻳﺐ أو ﺻﺪﻳﻖ‬
‫آﻤﺎ ﻟﻮ آﺎن ﻳﻨﺘﻈﺮ ﻣﺠﻴﺌﻲ‪ ,‬هﻮ اﻟﺬي ﻟﻢ أﺻﺎدف أﺣﺪاً ﻳﻌﻮدﻩ؟ ﺣﺘﻤﺎً‪ ,‬هﻮ ﻟﻢ ﻳﺼﺪق أﻋﺬاري اﻟﺼﺤﻔﻴﺔ ﻓﻲ‬
‫ﻃﻠﺐ ﻣﻘﺎﺑﻠﺔ‪ .‬ﻟﻜﻦ‪ ,‬آﺎن ﻳﺘﺤﺪث إﻟﻲ آﻤﺎ ﻟﻮ آﺎن ﻳﺤﺎدث ﺻﺤﻔﻴﺎً ﺣﻴﻨﺎً‪ ..‬وﺻﺪﻳﻘﺎً أﺣﻴﺎﻧﺎً أﺧﺮى‪ ,‬ﺑﺪون أن ﻳﻐﻔﻞ‬
‫أﺛﻨﺎء ذﻟﻚ اﻟﻐﺮﻳﻢ اﻟﺬي آﺎن ﻳﺘﻮﺟﺴﻪ ﻓﻲ‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻪ ﺷﺒﻪ ﻣﻌﺘﺬر‪:‬‬
‫ إن آﺎن ﻳﺰﻋﺠﻚ أن أهﺪي هﺬﻩ اﻟﻠﻮﺣﺔ ﻟﺸﺨﺺ ﺁﺧﺮ ﺳﺄﺣﺘﻔﻆ ﺑﻬﺎ ﻟﻨﻔﺴﻲ‪.‬‬‫ﺿﺤﻚ ﻣﺘﻬﻜﻤﺎً‪ ,‬وﻗﺎل ذﻟﻚ اﻟﻜﻼم اﻟﺬي ﻟﻢ أﺧﺘﺒﺮ ﺻﺪﻗﻪ إﻻ ﻻﺣﻘﺎً‪:‬‬
‫ ﻻ ﺗﻬﺘﻢ‪ ..‬ﺣﺘﻰ أن ﺗﻜﻮن اﻟﻠﻮﺣﺔ ﻟﻚ‪ ,‬ﻓﻠﺴﺖ ﻣﻦ ﻳﻘﺮر ﻗﺪرهﺎ‪ .‬أﻧﺖ ﻟﺴﺖ ﺳﻮى ﻳﺪ ﻓﻲ ﻋﻤﺮ أﺷﻴﺎء‬‫ﺳﺘﺘﻨﺎوب ﻋﻠﻴﻬﺎ أﻳﺪ آﺜﻴﺮة‪ .‬آﻞ ﺷﻲء ﻳﻐﻴﺮ ﻳﺪ ﺻﺎﺣﺒﻪ‪ ,‬وأﺣﻴﺎﻧﺎً ﻳﺴﺘﺒﺪﻟﻬﺎ ﺑﻴﺪ ﻋﺪوﻩ‪ .‬اﻣﺮأﺗﻚ‪ ,‬وﻇﻴﻔﺘﻚ‪ ,‬ﺑﻴﺘﻚ‪,‬‬
‫ﻣﻘﺘﻨﻴﺎﺗﻚ‪ ,‬آﻞ ﺷﻲء ﻟﻚ ﺳﻴﻨﺘﻘﻞ إﻟﻰ ﻏﻴﺮك ﺷﺌﺖ أم أﺑﻴﺖ‪ .‬اﻟﻤﻬﻢ أﻻ ﺗﺪري ﺑﺬﻟﻚ‪ .‬وﻟﺬا ﻋﻠﻴﻚ ﺑﺎآﺮاً أن‬
‫ﺗﺘﻤﺮن ﻋﻠﻰ ﺗﻘﺒﻞ اﻟﺨﻴﺎﻧﺔ‪.‬‬
‫ﺻﻤﺖ ﻗﻠﻴﻼً ﺛﻢ واﺻﻞ وهﻮ ﻳﺤﺮك آﺘﻔﻪ اﻷﻳﺴﺮ ﻣﺸﻴﺮاً إﻟﻰ ذراﻋﻪ اﻟﻤﺒﺘﻮرة‪:‬‬
‫ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻬﺠﺮك أﻋﻀﺎؤك‪ ,‬وﺗﺘﺨﻠﻰ ﻋﻨﻚ وهﻲ ﻣﻦ ﻟﺤﻤﻚ ودﻣﻚ‪ ,‬ﻋﻠﻴﻚ أﻻ ﺗﻌﺠﺐ أن ﻳﺘﺨﻠﻰ ﻋﻨﻚ ﺣﺒﻴﺐ أو‬‫ﻗﺮﻳﺐ أو وﻃﻦ‪ ..‬ﻓﻤﺎ ﺑﺎﻟﻚ ﺑﻠﻮﺣﺔ؟‬
‫ﺷﻌﺮت آﺄﻧﻤﺎ اﻟﺤﺰن رﻓﻌﻨﻲ إﻟﻰ ﻋﻤﺮﻩ‪ ,‬أﻧﻨﻲ ﺷﺨﺖ ﻓﻲ ﻟﺤﻈﺎت‪ ,‬وأﻓﻠﺴﺖ وأﻧﺎ أراﻩ ﻳﺴﺘﻌﺮض ﺧﺴﺎراﺗﻪ‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ‪:‬‬
‫ أﺣﺴﺪك‪ ..‬ﻟﻢ أﻋﺮف ﻗﺒﻠﻚ رﺟﻼً ﻋﻠﻰ هﺬا اﻟﻘﺪر ﻣﻦ اﻟﺤﻜﻤﺔ‪.‬‬‫رد ﺑﺘﻬﻜﻤﻪ اﻟﻤﻮﺟﻊ‪:‬‬
‫ ﺳﺄﺟﻴﺒﻚ ﺑﻘﻮل أﺣﺒﻪ ﻓﻲ اﻟﻜﺘﺎب اﻟﻤﻘﺪس ‪ " :‬ﻣﺎدﻣﺖ ﺳﺄﻧﺘﻬﻲ إﻟﻰ ﻣﺼﻴﺮ اﻟﺠﺎهﻞ‪ ..‬ﻓﻠﻤﺎذا آﻨﺖ ﺣﻜﻴﻤﺎً؟"‬‫آﻨﺖ ﻋﻠﻰ وﺷﻚ ﻣﻐﺎدرﺗﻪ ﺣﻴﻦ ﻧﺎداﻧﻲ ﻷول ﻣﺮة‪:‬‬
‫ ﺧﺎﻟﺪ‪...‬‬‫ﺛﻢ واﺻﻞ ﻣﻤﺎزﺣﺎً آﻤﻦ ﻻ ﻳﻌﻨﻴﻪ ﺟﻮاﺑﻚ ﺑﻘﺪر ﻣﺎ ﻳﻌﻨﻴﻪ أﻻ ﺗﺴﺘﺨﻒ ﺑﺬآﺎﺋﻪ‪:‬‬
‫ أﻣﺎ زال اﺳﻤﻚ ﺧﺎﻟﺪ؟‬‫ أﺣﻴﺎﻧﺎً‪..‬‬‫ وأﺣﻴﺎﻧﺎً أﺧﺮى‪..‬؟‬‫ﻗﻠﺖ ﻣﺘﻬﺮﺑﺎً ﻣﻦ ﺳﺆاﻟﻪ‪:‬‬
‫ ﻓﻲ ﻣﻌﻈﻢ اﻷﺣﻴﺎن اﺳﻤﻲ ﺧﺎﻟﺪ ﺑﻦ ﻃﻮﺑﺎل‪ ..‬اﻻﺳﻢ اﻟﺬي ﻳﺸﺒﻬﻨﻲ أآﺜﺮ‪ ..‬ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ أﺧﺬﺗﻪ ﻣﻦ رواﻳﺔ‪.‬‬‫وﻗﺒﻞ أن أواﺻﻞ‪ ,‬ﻗﺎﻃﻌﻨﻲ ﻗﺎﺋﻼً آﻤﺎ ﻟﻴﻮﻓﺮ ﻋﻠﻲ ﺟﻬﺪ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ ذرﻳﻌﺔ‪:‬‬
‫ أﺗﺪري ﻟﻤﺎذا اﻧﺘﺤﺮ ﺧﺎﻟﺪ ﺑﻦ ﻃﻮﺑﺎل ﻓﻲ رواﻳﺔ ﻣﺎﻟﻚ ﺣﺪاد " رﺻﻴﻒ اﻷزهﺎر ﻟﻢ ﻳﻌﺪ ﻳﺠﻴﺐ؟" ﻗﻠﺖ ﻣﻌﺘﺬراً‪:‬‬‫ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ‪ ,‬ﻗﺮأت هﺬﻩ اﻟﺮواﻳﺔ ﻣﻨﺬ زﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ وﻧﺴﻴﺖ أﺣﺪاﺛﻬﺎ‪.‬‬‫ﻗﺎل‪:‬‬

‫ رواﻳﺔ ﺻﻐﻴﺮة ﻣﻦ ﻣﺎﺋﺔ ﺻﻔﺤﺔ‪ .‬ﻻ ﻳﺤﺪث ﻓﻴﻬﺎ ﺷﻲء ﺗﻘﺮﻳﺒﺎً‪ ,‬ﻋﺪا اﻧﺘﺤﺎر ﺑﻄﻠﻬﺎ ﻓﻲ ﺁﺧﺮ اﻟﺮواﻳﺔ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋﻠﻢ‬‫أﺛﻨﺎء وﺟﻮدﻩ ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻣﻦ اﻟﺠﺮاﺋﺪ‪ ,‬أن ورﻳﺪة زوﺟﺘﻪ اﻟﺘﻲ ﻳﻌﺸﻘﻬﺎ وﻗﺎوم ﻣﻦ أﺟﻠﻬﺎ آﻞ إﻏﺮاءات ﻣﻮﻧﻴﻚ‪,‬‬
‫ﻣﺴﺘﻌﺠﻼً اﻟﻌﻮدة إﻟﻰ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ ﻟﻴﺮاهﺎ‪ ,‬هﺮﺑﺖ أﺛﻨﺎء ﻏﻴﺎﺑﻪ ﻣﻊ أﺣﺪ اﻟﻤﻈﻠﻴﻴﻦ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﻴﻦ‪ ,‬واﻧﻔﻀﺢ أﻣﺮهﺎ‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻣﺎﺗﺖ ﻣﻌﻪ ﻓﻲ ﺣﺎدث‪ .‬وﻟﺬا ﻳﻠﻘﻲ ﺧﺎﻟﺪ ﺑﻨﻔﺴﻪ ﻣﻦ اﻟﻘﻄﺎر‪ .‬ﺷﺨﺺ ﻏﻴﺮﻩ آﺎن ﻓﻜﺮ ﻓﻲ ﻃﺮﻳﻘﺔ أﺧﺮى‬
‫ﻟﻠﻤﻮت‪ ,‬ﻟﻜﻦ اﻟﻘﺴﻨﻄﻴﻨﻲ اﻟﺬي أﻣﻪ ﺻﺨﺮة وأﺑﻮﻩ ﺟﺴﺮ‪ ,‬ﻳﻮﻟﺪ ﺑﻌﺎهﺔ روﺣﻴﺔ‪ ,‬ﺣﺎﻣﻼً ﺑﺬرة اﻻﻧﺘﺤﺎر ﻓﻲ ﺟﻴﻨﺎﺗﻪ‪,‬‬
‫ﻣﺴﻜﻮﻧﺎً ﺑﺸﻬﻮة اﻟﻘﻔﺰ ﻧﺤﻮ اﻟﻌﺪم‪ ,‬وﺗﻠﻚ اﻟﻜﺂﺑﺔ اﻟﻬﺎﺋﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻐﺮﻳﻚ ﺑﺎﻻﺳﺘﺴﻼم ﻟﻠﻬﺎوﻳﺔ‪.‬‬
‫ﻟﻴﺴﺖ اﻟﺨﻴﺎﻧﺔ هﻲ اﻟﺘﻲ آﺎﻧﺖ ﺳﺒﺒﺎً ﻓﻲ ﻣﻮت ﺧﺎﻟﺪ ﺑﻦ ﻃﻮﺑﺎل‪ ,‬إﻧﻤﺎ ﻋﻠﻤﻪ ﺑﻬﺎ‪ .‬آﺎن ﻋﻠﻴﻪ أﻻ ﻳﺪري‪ ,‬ﻏﻴﺮ أن‬
‫ﺧﺎﻟﺪ ﺑﻦ ﻃﻮﺑﺎل ﻓﻲ آﻞ اﻟﺮواﻳﺎت ﻳﺪري‪ ..‬ﻷن ورﻳﺪة اﻟﺘﻲ ‪ ,‬ﺣﺴﺐ ﺗﻌﺒﻴﺮ ﻣﺎرﻏﺮﻳﺖ دوراس ﻓﻲ إﺣﺪى‬
‫رواﻳﺎﺗﻬﺎ‪ ".‬ﻋﻘﺪت ﻗﺮاﻧﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻳﺢ" ﺗﺨﻮﻧﻪ ﻓﻲ آﻞ رواﻳﺔ ﻣﻊ ﻣﻈﻠﻲ ﺟﺪﻳﺪ‪ .‬وﻓﻲ آﻞ اﻟﺮواﻳﺎت ﻳﻤﻮت ﺧﺎﻟﺪ‬
‫ﻣﺮﺗﻴﻦ‪ :‬ﻣﺮة ﺑﺴﺒﺐ ﺟﻴﻨﺎﺗﻪ اﻟﻘﺴﻨﻄﻴﻨﻴﺔ‪ ..‬وﻣﺮة ﺑﺬآﺎﺋﻪ!‬
‫ﻣﺎذا آﺎن ﻋﻠﻲ أن أﻓﻬﻢ ﻣﻦ آﻼم رﺟﻞ ﻳﻨﺼﺐ ﻟﻚ ﺑﻴﻦ اﻟﻜﻠﻤﺎت ﻓﺨﺎخ اﻟﺼﻤﺖ‪ ,‬وﺑﻴﻦ ﺻﻤﺖ وﺻﻤﺖ ﻳﻬﺪﻳﻚ‬
‫ﻣﻔﻚ ﺗﺄوﻳﻞ اﻷﻟﻐﺎم‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﻨﻲ ﻓﺠﺄة‪:‬‬
‫ هﻞ أﻧﺖ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﻲ؟‬‫ﻗﻠﺖ آﻤﻦ ﻳﻌﺘﺮف ﺑﺨﻄﻴﺌﺔ‪:‬‬
‫ أﺟﻞ‪..‬‬‫ ﻣﺎ دام ﻟﻴﺲ ﻓﻲ إﻣﻜﺎﻧﻚ ﺗﻐﻴﻴﺮ ﺟﻴﻨﺎﺗﻚ‪ ..‬ﻻ ﺗﺤﺐ اﻣﺮأة ﺗﺤﺐ اﻟﺠﺴﻮر‪ .‬آﻞ ﺣﺐ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﻲ ﻳﻘﻒ ﻋﻠﻰ‬‫ﺣﺎﻓﺔ اﻟﻤﻨﺤﺪرات اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻳﺎ ﻟﻬﺬا اﻟﺮﺟﻞ‪ ..‬ﻓﻘﺪ ﻏﻔﻠﺔ اﻟﺼﺤﺔ‪ ,‬ﻟﻜﻨﻪ اآﺘﺴﺐ ﻓﻄﻨﺔ اﻟﻤﺮض‪ .‬وﻋﺒﺜﺎً ﺣﺸﺮت ﺣﻮاﺳﻲ ﻷﻟﺘﻘﻂ ﻣﺎ ﻳﻤﻜﻦ أن‬
‫ﻳﺸﻲ ﺑﻤﺎ ﺟﺌﺘﻪ ﻣﺘﻘﺼﻴﺎً إﻳﺎﻩ‪.‬‬
‫آﺮﺟﺎل ﺟﻴﻠﻪ‪ ,‬آﺎن ﺑﻪ ورع ﻋﺎﻃﻔﻲ‪ ,‬هﻮ ﻟﻦ ﻳﻜﺎﺷﻔﻨﻲ‪ ,‬وﻻ أﻧﺎ ﺳﺄﺳﺄﻟﻪ ﻋﻨﻬﺎ‪.‬‬
‫رﺑﻤﺎ ﻳﻜﻮن ﺗﻌﺮف ﻋﻠﻲ ﺑﺬآﺎء اﻟﻘﻠﺐ وﺣﺪﺳﻪ‪ .‬ﻟﻜﻨﻨﺎ ﻣﻨﺬ اﻟﺒﺪء ﺟﻌﻠﻨﺎ اﻟﺘﻐﺎﺑﻲ ﺑﻴﻨﻨﺎ ﻣﻴﺜﺎق ذآﺎء‪ ,‬أو ﻣﻴﺜﺎق‬
‫آﺒﺮﻳﺎء‪.‬‬
‫آﻨﺖ ﺳﻌﻴﺪاً ﺑﻤﺎ ﻻ أﻋﺮﻓﻪ ﻋﻨﻪ‪ ,‬ﺳﻌﺎدﺗﻲ ﺑﻤﺎ ﻟﻦ ﻳﻌﺮﻓﻪ ﻋﻨﻲ‪.‬‬
‫آﻨﺎ هﻨﺎك‪ ,‬ﻷن آﻼﻧﺎ ﺧﺎﻟﺪ ﺑﻦ ﻃﻮﺑﺎل‪ ,‬وهﺬا اﻷﻣﺮ‪ ,‬اﻟﻮﺣﻴﺪ اﻟﺬي آﺎن آﻼﻧﺎ ﻳﻌﺮﻓﻪ‪.‬‬
‫ﻣﺎ آﺪت أﻋﻮد إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ‪ ,‬ﺣﺘﻰ اﺗﺼﻠﺖ ﺑﻤﺮاد ﻣﺘﺬرﻋﺎً ﺑﺎﻻﻃﻤﺌﻨﺎن ﻋﻠﻰ وﺻﻮل أم ﻧﺎﺻﺮ وﺳﻼﻣﺘﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻗﺎل‪:‬‬
‫ وﺻﻠﺖ ﻇﻬﺮاً ﺻﺤﺒﺔ أﺧﺘﻪ‪ ,‬وﻧﺎﺻﺮ ﺳﻴﺒﻘﻰ ﻟﻘﻀﺎء اﻷﻣﺴﻴﺔ ﻣﻌﻬﻤﺎ‪.‬‬‫ﺗﻨﻔﺴﺖ اﻟﺼﻌﺪاء‪ .‬ﺳﺄﻟﻨﻲ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ‪:‬‬
‫ ﻣﺘﻰ ﻧﺮاك؟‬‫وﺟﺪﺗﻨﻲ ﻓﺠﺄة ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‪ .‬ﻗﻠﺖ ﻟﻪ ﺷﺒﻪ ﻣﻌﺘﺬر‪:‬‬
‫ ﺳﺄآﻮن ﻣﺸﻐﻮﻻً هﺬﻩ اﻷﻳﺎم‪.‬‬‫ﺛﻢ أﺿﻔﺖ‪:‬‬
‫ اﻟﺤﺎﻟﺔ ﻣﺨﻠّﻄﺔ ﺷﻮﻳﺔ‪.‬‬‫ودﻋﻨﻲ ﻣﺮاد ﻣﺎزﺣﺎً أو ﻧﺎﺻﺤﺎً وهﻮ ﻳﻘﻮل‪:‬‬
‫ " ﺧﻠﻬﺎ ﺗﺼﻔﻰ"‪.‬‬‫ﻃﺒﻌﺎً ﻣﺎ آﺎن ﻳﺪري أﻧﻬﺎ آﺎﻧﺖ " ﻣﺨﻠّﻄﺔ ﺑﻜﺮاع آﻠﺐ"‪ .‬وﻻ ﻣﺠﺎل ﻷزﻳﺪ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺧﻠﻄﺔ أﺧﺮى!‬
‫آﺎن اﻟﺴﺆال اﻷول‪ :‬آﻴﻒ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻲ ﺑﻌﺪ اﻵن وﺑﺎﻟﻘﺪر اﻷدﻧﻰ ﻣﻦ اﻷﺿﺮار وﻣﻦ اﻟﺸﺒﻬﺎت‪ ,‬أن أدﻳﺮ ﻋﻼﻗﺎت‬
‫ﻣﺘﺪاﺧﻠﺔ ﻣﺘﺸﺎﺑﻜﺔ ﻣﻊ ﺑﻌﻀﻬﺎ اﻟﺒﻌﺾ‪ ,‬ﺧﻠﻘﺘﻬﺎ ﻣﺼﺎدﻓﺔ ﺗﻮاﺟﺪﻧﺎ ﺟﻤﻴﻌﺎً ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ‪ ,‬ﺣﺘﻰ أﺻﺒﺤﺖ ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ‬
‫ﺷﺮﻃﻲ اﻟﻘﺪر ﻟﺘﻔﺎدي ﺣﻮادث ﺳﻴﺮ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺎت!‬
‫ﻓﺒﻘﺪر إﺻﺮاري ﻋﻠﻰ رؤﻳﺔ ﺣﻴﺎة‪ ,‬آﻨﺖ ﻻ أرﻳﺪ أن أﻓﻘﺪ اﺣﺘﺮام ﻧﺎﺻﺮ‪ ,‬وﻻ أن أﺛﻴﺮ ﺷﻜﻮك زﻳﺎن أو أﺳﺒﺐ أﻟﻤﻪ‪,‬‬
‫وﻻ أن أﺧﺴﺮ ﻋﻼﻗﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺗﺠﻤﻌﻨﻲ ﺑﻔﺮاﻧﺴﻮاز‪.‬‬
‫ﺛﻤﺔ أﻳﻀﺎً ﻣﺼﻴﺒﺔ اﻟﺪﺧﻮل ﻓﻲ ﻣﺪار ﺣﺐ ﻣﺤﻔﻮف ﺑﺎﻟﻤﺨﺎﻃﺮ واﻟﻤﺠﺎزﻓﺎت‪ ,‬ﻣﻊ اﻣﺮأة ﺗﻼﺣﻘﻬﺎ داﺋﻤﺎً ﻓﺘﻨﺔ‬
‫اﻟﺸﺎﺋﻌﺎت‪ ,‬وﺗﺴﺒﻘﻬﺎ ﺣﻴﺚ ﺣﻠﺖ ﻋﻴﻮن اﻟﻤﺨﺒﺮﻳﻦ وأﺟﻬﺰة اﻟﺘﻨﺼﺖ‪ .‬وأﻧﺖ دوﻣﺎً ﺧﺎﺋﻒ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻣﻨﻬﺎ‪ ..‬ﺧﺎﺋﻒ ﻣﻨﻬﺎ‬
‫ﻋﻠﻴﻚ!‬
‫أن ﺗﺤﺐ اﻣﺮأة ﻳﺤﻜﻢ زوﺟﻬﺎ ﺑﻠﺪاً‪ ,‬ﺑﻤﺎﻟﻪ وﻣﺨﺒﺮﻳﻪ‪ ,‬ﻳﺎ ﻟﻐﻮاﻳﺎﺗﻚ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ اﻟﻤﻜﻠﻔﺔ‪ ..‬ﻳﺎ ﻟﺠﻨﻮﻧﻚ ﻳﺎ رﺟﻞ!‬
‫ﻟﻢ أﺳﺘﻄﻊ ﻟﻴﻠﺘﻬﺎ ﻣﻌﺎﺷﺮة ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪ .‬آﺎن ﺟﺴﺪي ﺳﺒﻘﻨﻲ وراح ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻋﻨﺎوﻳﻦ اﻟﻔﻨﺎدق‪ .‬آﻴﻒ ﻟﻲ‬
‫أن أﻧﺎم وأﻧﺎ ﺑﻜﺎﻣﻞ ﺗﺮﻗﺒﻲ‪ ,‬آﺄﻧﻲ ﻣﺎ ﺧﻠﻌﺖ ﻳﻮﻣﺎً اﻧﺘﻈﺎرهﺎ‪ .‬أآﻨﺖ أﻓﺘﻘﺪهﺎ ﻷﻗﺎﺻﺺ ﻧﻔﺴﻲ ﺑﺎﺷﺘﻴﺎﻗﻬﺎ ﺑﻌﺪ أن‬
‫ﻋﺬﺑﻨﻲ اﻻﻣﺘﻼك اﻟﻤﺆﻗﺖ ﻟﻬﺎ؟‬
‫وأﻧﺎ اﻟﺬي أﻋﻠﻢ أﻧﻬﺎ ﻣﺎ ﻋﺎدت ﻟﺘﺒﻘﻰ‪ ,‬وأﻧﻨﻲ ﻟﻦ أﻣﺘﻠﻚ ﻣﻨﻬﺎ هﺬﻩ اﻟﻤﺮة أﻳﻀﺎً إﻻ ﻏﺒﺎر اﻟﺴﻔﺮ‪ .‬ﻟﻤﺎذا ﺗﺮاﻧﻲ‬
‫ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‬
‫اﺳﺘﻴﻘﻈﺖ ﻓﻲ اﻟﺼﺒﺎح ﺑﻤﺰاج ﺟﻤﻴﻞ‪.‬‬
‫ﻗﺮرت أن أذﻳﺐ اﻟﻔﺮﺣﺔ ﻓﻲ ﻓﻨﺠﺎن ﻗﻬﻮة‪ ,‬أن أﺑﺪأ اﻟﻨﻬﺎر ﺑﺈﻗﺎﻣﺔ ﻋﻼﻗﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ وآﺴﻮﻟﺔ ﻣﻊ اﻟﺤﻴﺎة‪ ,‬أن أﻓﻚ‬
‫رﺑﻄﺔ ﻋﻨﻖ اﻟﻮﻗﺖ‪ ,‬وأﺗﺮك ﻗﻤﻴﺼﻲ ﻣﻔﺘﻮﺣﺎً ﻟﺮﻳﺎح اﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ‪.‬‬
‫ﻗﺼﺪت اﻟﻤﻌﺮض ﻓﻲ ﺣﺪود اﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻋﺸﺮة‪ ,‬واﺛﻘﺎً أﻧﻬﺎ ﻟﻦ ﺗﻐﺎدر اﻟﻔﻨﺪق ﺑﺎآﺮاً‪ ,‬ﻧﻈﺮاً ﻟﻌﺎدﺗﻬﺎ اﻟﺼﺒﺎﺣﻴﺔ اﻟﻜﺴﻮﻟﺔ‪.‬‬
‫ﻣﻨﺖ أﺷﻚ أن ﺗﺤﻀﺮ ﻳﻮﻣﻬﺎ‪.‬آﺎن اﻟﻴﻮم اﻷول ﻟﻮﺟﻮدهﺎ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ‪ ,‬وﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﻣﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﻲ أن ﺗﺄﺗﻲ إﻟﻰ‬
‫اﻟﺮواق ﻟﻤﺸﺎهﺪة ﻣﻌﺮض ﺧﺎﻟﺪ‪ ,‬ﺣﺎل ﺧﺮوﺟﻬﺎ إﻟﻰ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‪ .‬ﻟﻜﻦ‪ ,‬ﻟﻢ أآﻦ أرﻳﺪ أن أﻓﻮت أي اﺣﺘﻤﺎل ﻟﻤﺮورهﺎ‪.‬‬

‫آﻨﺖ ﻣﺴﺘﻌﺪاً أن أﺟﻠﺲ ﻃﻮﻳﻼً ﻋﻠﻰ آﺮﺳﻲ اﻟﻮﻗﺖ‪ ,‬ﻓﻲ ﻣﺨﺎدﻋﺔ اﻟﺰﻣﻦ ﺧﺸﻴﺔ اﻧﻔﺮاط ﺣﺒﺎت ﻣﺴﺒﺤﺔ‬
‫اﻟﺼﺒﺮ‪ .‬ﻻ أرﺗﺠﻲ ﺛﻮاﺑﺎً ﻏﻴﺮ ﻟﻬﻔﺔ اﻟﻘﺒﻠﺔ اﻷوﻟﻰ‪.‬‬
‫أﺣﺐ ذﻟﻚ اﻟﺘﺒﺬﻳﺮ اﻟﺠﻤﻴﻞ ﻓﻲ اﻟﺤﺐ‪ .‬ﺑﻲ وﻟﻊ ﺑﻜﻞ أﻧﻮاع اﻟﻬﺪر اﻟﺠﻨﻮﻧﻲ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﻌﻠﻖ اﻷﻣﺮ ﺑﻐﺎﻳﺔ ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ‪.‬‬
‫وآﻨﺖ ﻗﺒﻞ آﻞ هﺬا رﺟﻼً ﻃﺎﻋﻨﺎً ﻓﻲ اﻟﺼﺒﺮ‪ ,‬ﺑﺤﻜﻢ ﻣﻬﻨﺘﻲ‪.‬‬
‫أوﺣﺪي آﻨﺖ أﻧﺘﻈﺮهﺎ ﺗﺎﺋﻬﺎً ﺑﻴﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺎت؟ ﺧﻄﺮ ﻟﻲ أﻧﻨﺎ آﻨﺎ ﻧﻨﺘﻈﺮهﺎ ﻣﻌﺎً‪ ..‬أﻧﺎ وﻟﻮﺣﺎﺗﻪ‪ .‬أﻧﺎ وهﻮ‪ .‬وهﺬﻩ‬
‫أﻳﻀﺎً ﻣﺼﺎدﻓﺔ ﻋﺠﻴﺒﺔ أﺧﺮى‪.‬‬
‫آﺄﻧﻤﺎ اﻟﺤﻴﺎة ﺗﻔﻜﻚ ﻧﺴﻴﺞ ﻗﺼﺘﻪ وﺗﻌﻴﺪ ﻧﺴﺠﻬﺎ ﻣﻨﻦ ﺟﺪﻳﺪ ﺑﺎﺳﺘﺒﺪاﻟﻪ ﺑﻲ ﻓﻲ آﻞ ﻣﻮﻗﻒ‪ .‬هﻜﺬا ﺣﺪﺛﺖ‬
‫اﻷﺷﻴﺎء ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﺮواﻳﺔ اﻟﺘﻲ أﺣﻔﻈﻬﺎ ﻋﻦ ﻇﻬﺮ ﻗﻠﺐ‪ ..‬ﻋﻦ ﻇﻬﺮ ﻣﻘﻠﺐ!‬
‫هﻜﺬا آﺎن ﻳﻨﺘﻈﺮهﺎ هﻮ ﻧﻔﺴﻪ ﻓﻲ ﺑﺪاﻳﺔ "ذاآﺮة اﻟﺠﺴﺪ"‪ ,‬ﻋﺴﺎهﺎ ﺗﺄﺗﻲ وﺗﺰور ﻣﻌﺮﺿﻪ ﺛﺎﻧﻴﺔ ﺑﻤﻔﺮدهﺎ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻟﺘﺮﻗﺐ ﻧﻔﺴﻪ‪ ,‬ﺑﻨﻔﺲ اﻹﺻﺮار واﻟﻴﺄس واﻷﻣﻞ‪ ,‬آﺎن ﻳﺮوح وﻳﺠﻲء داﺧﻞ هﺬﻩ اﻟﻘﺎﻋﺔ اﻟﺘﻲ ﻗﺪّم ﻓﻴﻬﺎ أول‬
‫ﻣﻌﺮض ﻟﻪ‪ ,‬واﻟﺘﻲ ﺗﺸﻬﺪ اﻟﻴﻮم ﻣﻌﺮﺿﻪ اﻷﺧﻴﺮ‪ .‬آﺎن ﺣﺴﺐ ﻗﻮﻟﻪ رﺟﻼً "وﻓﻴﺎً ﻟﻸﻣﻜﻨﺔ‪ ..‬ﻓﻲ أزﻣﻨﺔ اﻟﺨﻴﺎﻧﺔ"‪.‬‬
‫ﻣﻨﺬ ذﻟﻚ اﻟﺤﻴﻦ‪ ,‬آﻢ ﻣﺮ ﻋﻠﻰ هﺬا اﻟﻤﻌﺮض ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎت ﻗﺒﻞ أن ﺗﻌﻮد " ﺣﻨﻴﻦ" ﻟﺘﺄﺧﺬ ﻣﻜﺎﻧﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺟﺪار‪ ,‬آﻤﺎ‬
‫ﻟﻮ أ‪ ،‬اﻟﺰﻣﻦ ﺑﺎﻟﻨﺴﺒﺔ ﻟﻬﺎ ﻇﻞ ﻣﻌﻠﻘﺎً آﻤﺎ اﻟﺠﺴﺮ اﻟﻤﺮﺳﻮم ﻋﻠﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺳﻌﺎدﺗﻲ هﺬا اﻟﺼﺒﺎح ﺗﻌﻮد أﻳﻀﺎً ﻷﻧﻨﻲ اﺷﺘﺮﻳﺘﻬﺎ ﺑﻌﺪ أن ﻋﻘﺪت ﺗﻠﻚ اﻟﺼﻔﻘﺔ اﻟﻤﺠﻨﻮﻧﺔ ﻣﻊ زﻳﺎن‪.‬أدرك دون أن‬
‫أﺷﺮح ﻟﻪ أآﺜﺮ‪ ,‬أﻧﻪ ﻻ ﻳﻤﻠﻚ ﺳﻮاي ورﻳﺜﺎً ﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫هﻲ ﻟﻲ إذن‪ ..‬وأﻧﺎ ﻓﻲ هﺬﻩ اﻟﻘﺎﻋﺔ ﻣﻠﻚ ﻣﺘﻮج ﺑﻬﺎ‪ ,‬أﺧﺘﺒﺮ ﻓﺮﺣﺔ أ‪ ،‬أﻓﻠﺲ‪ ,‬ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻗﻄﻌﺔ ﻗﻤﺎش ﻣﺼﻠﻮﺑﺔ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺟﺪار أﺳﻤﻴﺘﻬﺎ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ!‬
‫آﺎن اﻟﻮﻗﺖ ﻳﻤﺮ رﺗﻴﺒﺎً‪.‬‬
‫ﻣﺮت ﺛﻼث ﺳﺎﻋﺎت ﻋﻠﻰ وﺟﻮدي ﻓﻲ اﻟﻘﺎﻋﺔ‪ .‬ﻗﺮرت أن أﻗﺼﺪ اﻟﻤﻘﻬﻰ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﺻﻴﻒ اﻟﻤﻘﺎﺑﻞ ﻷﺣﺘﺴﻲ‬
‫ﻗﻬﻮة‪.‬‬
‫اﺧﺘﺮت ﻃﺎوﻟﺔ ﺑﻤﺤﺎذاة واﺟﻬﺔ زﺟﺎﺟﻴﺔ‪ .‬ﺣﺘﻰ أﻟﻤﺤﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻗﺪوﻣﻬﺎ‪ .‬ﻟﻜﻨﻨﻲ ﺑﻌﺪ ﺑﻌﺾ اﻟﻮﻗﺖ ﻓﻮﺟﺌﺖ‬
‫ﺑﻤﺮاد ﻳﺪﺧﻞ اﻟﺮواق‪.‬‬
‫ﺣﻤﺪت اﷲ ﻷﻧﻨﻲ ﻣﺎ آﻨﺖ هﻨﺎك‪ .‬ﻓﺮﺑﻤﺎ ﻇﻞ ﻣﻌﻲ ﻃﻮال اﻟﻮﻗﺖ وأﻓﺴﺪ ﻋﻠﻲ ﻟﻘﺎﺋﻲ ﺑﻬﺎ ﻟﻮ ﺟﺎءت‪.‬‬
‫ﻋﺠﺒﺖ ﻟﻤﺮورﻩ‪ ,‬ﻓﻤﺎ آﺎن ﻣﻦ ﺗﻘﺎﻟﻴﺪﻩ زﻳﺎرة اﻟﻤﻌﺎرض أآﺜﺮ ﻣﻦ ﻣﺮة‪ ,‬وﻻ آﺎن ﻣﻬﺘﻤﺎً ﺑﻠﻮﺣﺎت زﻳﺎن‪ ..‬أو ﺑﺼﺎﺣﺒﻬﺎ‪.‬‬
‫وﻟﻮ أﻃﺎل اﻟﺒﻘﺎء ﻻﻋﺘﻘﺪت أﻧﻪ ﻏﻴﺮ ﻋﺎدﺗﻪ‪ .‬ﻟﻜﻨﻪ ﺑﺪا آﻤﺎ ﻟﻮ أﻧﻪ ﺟﺎء ﻟﺴﺒﺐ ﺁﺧﺮ‪ ,‬أو ﻟﻤﻼﻗﺎة ﺷﺨﺺ ﻣﺎ‪ .‬رﺑﻤﺎ ﻣﺎ‬
‫آﺎن ﺳﻮى ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪.‬‬
‫اﻗﺘﻨﻌﺖ ﺑﺬﻟﻚ وأﻧﺎ أراهﺎ ﺗﻮدﻋﻪ ﻋﻨﺪ اﻟﺒﺎب ﺑﺤﻤﻴﻤﻴﺔ‪ ,‬وهﻮ ﻳﻄﺒﻊ ﻗﺒﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺧﺪهﺎ‪ ,‬ﺑﻴﻨﻤﺎ ذراﻋﻪ ﺗﺨﺎﺻﺮهﺎ‬
‫ﺑﻤﻮدة ﺗﺘﺠﺎوز اﻟﺒﺮاءة‪.‬‬
‫هﻲ ﺣﺘﻤﺎً ﺣﺴﺒﺘﻨﻲ ﻏﺎدرت اﻟﺮواق إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ‪ .‬وهﻮ ﻣﺎ ﺗﻮﻗﻊ أن أآﻮن هﻨﺎ ﻗﺒﺎﻟﺔ ﺧﻴﺎﻧﺘﻪ‪.‬‬
‫ﻋﺒﺮﺗﻨﻲ ﺳﺤﺎﺑﺔ آﺂﺑﺔ‪ ,‬وأدرآﺖ ﺳﺮ ﺳﺆاﻟﻪ اﻟﺪاﺋﻢ ﻟﻲ‪ ,‬ﻣﺘﻰ أﻧﻮي اﻟﻌﻮدة إﻟﻰ اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ ,‬ﺑﺬرﻳﻌﺔ أﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪ‬
‫إرﺳﺎل ﺷﻲء ﻣﻌﻲ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﺗﺄآﺪ أﻧﻨﻲ ﻻ أﻣﻠﻚ ﺳﻮى ﺗﺄﺷﻴﺮة ﺳﻴﺎﺣﻴﺔ‪ ,‬وأﻧﻨﻲ أﻗﻴﻢ ﻓﻲ ﺑﻴﺘﻬﺎ‪ .‬أﻣﺎ هﻮ ﻓﻠﻢ‬
‫ﻳﻜﻦ ﻳﺮﻳﺪ اﻹﻗﺎﻣﺔ ﻋﻨﺪهﺎ‪..‬ﺑﻘﺪر ﻣﺎ آﺎن ﻳﺮى ﺑﻦ ﻓﺨﺬﻳﻬﺎ أوراق إﻗﺎﻣﺘﻪ ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ ورﺑﻤﺎ‪ ..‬ﻣﺸﺮوع ﺟﻮاز ﺳﻔﺮ "‬
‫أﺣﻤﺮ"!‬
‫ﺑﻠﻌﺖ آﻮب اﻟﻤﺎء ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‪ ..‬ذﻟﻚ اﻟﺬي أﺣﻀﺮﻩ ﻟﻲ اﻟﻨﺎدل ﻣﺠﺎﻧﺎً ﻣﻊ اﻟﻘﻬﻮة‪ ..‬آﻤﺎ ﻟﻴﺴﺎﻋﺪﻧﻲ ﻋﻠﻰ اﺑﺘﻼع‬
‫ﻏﺼﺔ‪.‬‬
‫ﻏﺎدرت اﻟﻤﻘﻬﻰ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺑﺪون أن أﻋﻮد إﻟﻰ اﻟﺮواق آﻤﺎ آﻨﺖ أﻧﻮي‪.‬‬
‫ﻗﺼﺪت اﻟﻤﺘﺮو ﻋﺎﺋﺪاً إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ‪ .‬اﻧﺸﻘﺖ اﻟﺴﻤﺎء ﻓﺠﺄة ﺑﺴﻴﻮل ﻣﻦ اﻷﻣﻄﺎر آﺄﻧﻬﺎ ﺗﺒﻜﻲ ﻧﻴﺎﺑﺔ ﻋﻨﻲ‪ .‬آﻨﺖ‬
‫دون ﻣﻈﻠﺔ‪ ..‬أﻣﺸﻲ ﻣﺘﻘﺪﻣﺎً ﻓﻲ وﺣﻞ اﻷﺣﺎﺳﻴﺲ اﻹﻧﺴﺎﻧﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋﺎدت ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺎء‪ ,‬ﻗﺎﻟﺖ ﺑﺘﺬﻣﺮ وهﻲ ﺗﺨﻠﻊ ﻣﻌﻄﻔﻬﺎ‪:‬‬
‫ أﺗﻤﻨﻰ أﻻ أﺟﺪ هﺬا اﻟﻄﻘﺲ ﻓﻲ اﻧﺘﻈﺎري ﻓﻲ ) ﻧﻴﺲ( ‪ ..‬ﻳﺎ إﻟﻬﻲ آﻢ آﺮهﺖ اﻟﻤﻄﺮ!‬‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ‪:‬‬
‫ ﻣﺘﻰ ﺗﻨﻮﻳﻦ اﻟﺴﻔﺮ؟‬‫ ﺻﺒﺎح اﻟﺠﻤﻌﺔ‪ ..‬ﺳﺄﻗﻀﻲ هﻨﺎك ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻷﺳﺒﻮع وأﻋﻮد اﻹﺛﻨﻴﻦ ﺻﺒﺎﺣﺎً‪.‬‬‫ﻟﻢ أﻗﻞ ﺷﻴﺌﺎً‪ .‬ﻣﺪدﺗﻬﺎ ﻓﻘﻂ ﺑﺼﻮرة واﻟﺪﺗﻬﺎ آﻤﺎ أﻋﺪدت ﺑﺮوازهﺎ اﻟﺰﺟﺎﺟﻲ دون إﻃﺎر‪.‬‬
‫ﻗﺒﻠﺘﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺧﺪي ﻣﻮﺷﻮﺷﺔ‪:‬‬
‫ ‪!.Oh merci.. elle est mieux ainsi‬‬‫ﻗﻠﺖ أﻧﺎ أﻋﺎﺑﺚ ﺷﻌﺮهﺎ اﻷﺣﻤﺮ‪:‬‬
‫ ﺗﺪرﻳﻦ‪ ..‬ﻓﻲ اﻟﻤﺎﺿﻲ آﺎن ﺣﺰﻧﻲ ﻳﻌﻮد ﻟﻌﺠﺰي ﻋﻠﻰ ﺟﻌﻞ اﻟﺮاﺋﺤﺔ ﺗﺮى ﻋﻠﻰ اﻟﺼﻮرة‪ .‬اﻵن ﻟﻢ أﻋﺪ أﺣﺰن ﻣﺬ‬‫ﻃﻮّرت ﺁﻟﺔ ﺗﺼﻮﻳﺮي‪.‬‬
‫ﻗﺎﻟﺖ ﻣﺼﺪﻗﺔ‪:‬‬
‫ ﺣﻘﺎً! آﻴﻒ؟‬‫أﺟﺒﺖ ﻣﺘﻬﻜﻤﺎً‪:‬‬
‫ اﻵن ﻣﺜﻼً‪ ..‬ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ أﻻ ﺗﺘﻜﻠﻤﻲ‪ .‬ﻣﺎ أﻃﺒﻘﺖ ﺷﻔﺘﻴﻚ ﻋﻨﻪ ﺳﺄﻟﺘﻘﻄﻪ ﺑﻌﺪﺳﺔ ﻓﻲ داﺧﻠﻲ‪.‬‬‫ﻟﻢ أﺗﻮﻗﻊ ﻣﻨﻬﺎ أن ﺗﻔﻬﻢ‪ ,‬وﻟﺬا ﻟﻢ أﻋﺠﺐ وهﻲ ﺗﺠﻴﺒﻨﻲ‪:‬‬
‫ أﺗﻜﻮن اﺧﺘﺮﻋﺖ اﻟﺼﻮرة اﻟﻔﺎﺿﺤﺔ؟‬‫‪ -‬ﻻ ‪ ..‬اﺧﺘﺮﻋﺖ ﻓﺎﺟﻌﺔ اﻟﺼﻮرة!‬

‫اﺷﺘﻘﺖ ﻓﺠﺄة إﻟﻰ ﺧﺎﻟﺪ‪ .‬وﺣﺪﻩ آﺎن ﺳﻴﻔﻬﻢ ﺟﻤﻠﺔ ﻋﻠﻰ هﺬا اﻟﻘﺪر ﻣﻦ وﺟﻊ اﻟﺴﺨﺮﻳﺔ‪ .‬ﻓﻬﻮ ﻣﻦ اﺧﺘﺮع‬
‫ﻗﺒﻠﻲ " ﻓﺎﺟﻌﺔ اﻟﻠﻮﺣﺔ"‪ ..‬وهﻮ ﻣﻦ ﺳﺒﻘﻨﻲ إﻟﻰ ﺗﻘﺎﺳﻢ هﺬا اﻟﺒﻴﺖ ﻣﻊ اﻣﺮأة‪ ..‬ﻻ ﺗﺘﻔﺠﻊ ﺳﻮى أﻣﺎم اﻟﻨﺸﺮة‬
‫اﻟﺠﻮﻳﺔ!‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ‪ ,‬إن آﺎﻧﺖ ﺗﻔﻀﻞ أن أﻗﻴﻢ ﻓﻲ ﻣﻜﺎن ﺁﺧﺮ أﺛﻨﺎء ﻏﻴﺎﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻗﺎﻟﺖ ﻣﺤﺘﺠﺔ‪:‬‬
‫ أﺑﺪاً‪ ..‬آﻴﻒ ﻓﻜﺮت ﻓﻲ ﺷﻲء آﻬﺬا!‬‫ ﻓﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﺎﻻت‪ ..‬ﺳﺄﻋﻮد ﺑﻌﺪ أﺳﺒﻮﻋﻴﻦ أو ﺛﻼﺛﺔ إﻟﻰ اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ .‬وﺳﺄﻏﺎدر اﻟﺸﻘﺔ ﺣﺘﻤﺎً ﻗﺒﻞ ﺧﺮوج زﻳﺎن‬‫ﻣﻦ اﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ‪ .‬ﻻ أرﻳﺪ أن ﻳﻌﻠﻢ ﺑﺈﻗﺎﻣﺘﻲ هﻨﺎ‪.‬‬
‫أﺿﻔﺖ‪:‬‬
‫ وﺑﺎﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ‪..‬أﻧﻮي ﺷﺮاء هﺎﺗﻒ ﺧﻠﻮي ﻳﻤﻜﻨﻚ أن ﺗﻄﻠﺒﻴﻨﻨﻲ ﻋﻠﻴﻪ ﻷﻧﻨﻲ ﻻ أرد ﻋﻠﻰ اﻟﻬﺎﺗﻒ آﻤﺎ ﺗﻌﻠﻤﻴﻦ‪,‬‬‫ﺧﺸﻴﺔ أن ﻳﻜﻮن زﻳﺎن ﻋﻠﻰ اﻟﺨﻂ‪ ,‬ﻓﻬﻮ ﻳﻌﺮف ﺻﻮﺗﻲ‪.‬‬
‫ ﻓﻜﺮة ﺟﻴﺪة‪ ..‬ﻓﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﺎﻻت‪ ,‬ﻣﻦ ﻳﺘﺼﻠﻮن ﺑﻲ أﺛﻨﺎء ﻏﻴﺎﺑﻲ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻬﻢ أن ﻳﺘﺮآﻮا ﻟﻲ رﺳﺎﻟﺔ ﺻﻮﺗﻴﺔ ﻋﻠﻰ‬‫اﻟﻬﺎﺗﻒ‪.‬‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻘﺎﺳﻤﻨﺎ اﻟﺴﺮﻳﺮ ﻧﻔﺴﻪ ﻟﻠﻨﻮم‪ ,‬وﺟﺪﺗﻨﻲ ﻋﺎﺟﺰاً ﻋﻦ ﺿﻤﻬﺎ ﺑﺪون ﻣﺸﻘﺔ‪ ,‬أو ﺗﻘﺒﻴﻞ ﺷﻔﺘﻴﻬﺎ‬
‫اﻟﺮﻓﻴﻌﺘﻴﻦ ﺑﺪو اﺳﺘﺠﺪاء ﺑﻼهﺔ اﻟﺤﻮاس‪.‬‬
‫آﺎن ﻋﺰاﺋﻲ أن آﻞ ﻣﺴﺎء‪ :‬ﻣﻼﻳﻴﻦ اﻟﺒﻴﻮت ﻳﻨﺰل ﻋﻠﻴﻬﺎ اﻟﻠﻴﻞ آﻤﺎ ﻳﻨﺰل ﻋﻠﻴﻨﺎ‪ ,‬ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻘﺪر ﻣﻦ ﻧﻔﺎق اﻟﻤﻌﺎﺷﺮة‪,‬‬
‫وأن ﻣﻼﻳﻴﻦ اﻟﻨﺎس ﻏﻴﺮي ﻻ ﻳﺪري آﻴﻒ ﻳﻬﺮﺑﻮن ﻣﻦ وﺷﺎﻳﺔ اﻟﻠﻴﻞ اﻟﻔﺎﺿﺤﺔ ﻻﻏﺘﺮاﺑﻬﻢ اﻟﺠﺴﺪي ﻋﻦ أﻗﺮب‬
‫اﻟﻨﺎس إﻟﻴﻬﻢ‪.‬‬
‫ﺗﺬآﺮت زوﺟﺘﻲ اﻟﺘﻲ إﺳﺘﻄﺎﻋﺖ أن ﺗﺴﺮق ﻣﻨﻲ ﻃﻔﻼً ﺑﻔﻀﻞ ذراﺋﻊ ﻓﺮاش اﻟﺰوﺟﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻓﻔﻲ ﺣﻮادث اﻟﺴﺮﻳﺮ‪ ,‬ﻳﺤﺪث أن ﺗﺼﻄﺪم ﺑﺸﺨﺺ ﻳﻨﺎم ﺟﻮارك أو أن ﺗﻼﻣﺲ ﺷﻴﺌﺎً ﻣﻨﻪ وﺟﺪ ﻓﻲ ﻣﺘﻨﺎول‬
‫ﺟﺴﺪك‪.‬‬
‫أﺛﻨﺎء ﺗﺴﻜﻌﻚ ﻓﻲ أزﻗﺔ اﻷﻗﺪر‪ ,‬ﻗﺪ ﺗﺘﻌﺜﺮ ﺑﺤﺐ اﻣﺮأة ﻣﺮﺗﻜﺒﺎً ﺣﺎدﺛﺎً ﻋﺎﻃﻔﻴﺎً ﻟﻠﺴﻴﺮ‪ ,‬وﻟﻜﻦ اﻣﺮأة أﺧﺮى هﻲ‬
‫اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺒﻞ ﻣﻨﻚ إﺛﺮ ﺣﺎدث ﺳﺮﻳﺮ!‬
‫دوﻣﺎً آﺎن ﻟﻲ ﺳﻮء ﻇﻦ ﺑﺎﻟﻔﺮح‪ ,‬ارﺗﻴﺎب ﻣﻦ اﻟﺒﻬﺠﺔ اﻟﻤﻀﻠﻠﺔ ﻟﻠﻌﻴﺪ‪ .‬ﻓﻠﻴﺲ اﻟﻌﻴﺪ ﺳﻮى اﻻﺳﺘﻌﺪاد ﻟﻪ‪ ,‬ﺗﻤﺎﻣﺎً‬
‫آﻌﻴﺪ اﻧﺘﻈﺎري إﻳﺎهﺎ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻏﺎدرت اﻟﺒﻴﺖ ﻇﻬﺮاً ﻣﺘﺠﻬﺎً إﻟﻰ اﻟﺮواق‪ .‬آﺎﻧﺖ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ ﻣﺰداﻧﺔ آﻤﺎ ﻟﺘﺴﺘﺨﻒ ﺑﻲ‪.‬‬
‫أﺳﺮﻳﻌﺎً ﺟﺎءت ﻧﻬﺎﻳﺔ اﻟﺴﻨﺔ؟ أم هﻢ اﻟﺘﺠﺎر دوﻣﺎً ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ آﻲ ﻳﺒﻴﻌﻮك ﻋﻴﺪاً ﻟﻴﺲ ﻋﻴﺪك‪ .‬ﻓﻨﺤﻦ ﻧﺼﻨﻊ‬
‫أﻋﻴﺎدﻧﺎ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ ﻓﻲ ﻏﻔﻠﺔ ﻣﻦ آﻞ اﻷﻋﻴﺎد‪.‬‬
‫أﻟﻴﺴﺖ هﻲ ﻣﻦ آﺎﻧﺖ ﺗﻘﻮل إﻧﻨﺎ ﻧﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺛﺎﻟﺜﺔ ﻟﻴﺴﺖ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ وﻻ اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ ,‬ﻻ ﺗﻜﻮن ﻣﺪﻳﻨﺘﻲ‪ ,‬وﻻ‬
‫ﻣﺪﻳﻨﺘﻬﺎ‪ .‬ﻣﺪﻳﻨﺔ ﺧﺎرج ﺧﺎرﻃﺔ اﻟﺨﻮف اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ ,‬ﻧﻠﺘﻘﻲ ﻓﻴﻬﺎ دون ذﻋﺮ؟‬
‫هﻲ ذي ﺑﺎرﻳﺲ‪ ,‬وﺣﺐ ﻳﻨﺘﻤﻲ ﻟﻠﺸﺘﺎء‪ ,‬ﻟﺒﺎﺋﻊ اﻟﻜﺴﺘﻨﺎء اﻟﻤﺸﻮﻳﺔ‪ ,‬ﻟﻠﻴﻞ ﻳﻨﺰل ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‪ ,‬ﻟﻤﻄﺮ ﻳﻈﻞ ﻳﻬﻄﻞ‪,‬‬
‫ﻟﻮاﺟﻬﺎت ﻣﺮﺷﻮﺷﺔ ﺑﺮذاذ اﻟﺜﻠﺞ إﻟﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻟﻮ أﺛﻠﺠﺖ وهﻲ هﻨﺎ‪ ,‬ﻳﺎ إﻟﻪ اﻟﺸﺘﺎء‪ ,‬ﻟﻮ ﺗﻜﻮّم اﻟﺜﻠﺞ ﻋﻨﺪ ﺑﺎب ﺑﻴﺖ اﻧﻐﻠﻖ ﻋﻠﻴﻨﺎ آﻲ أﺧﺘﺒﺮ ﺗﻠﻚ اﻟﻌﺪواﻧﻴﺔ‬
‫اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻟﻠﺜﻠﺞ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺘﺴﺎﻗﻂ ﻓﻲ اﻟﺨﺎرج وﻧﻜﻮن ﻣﻌﺎً ﺟﻮار ﻣﺪﻓﺄة اﻷﺷﻮاق‪.‬‬
‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﺄتِ‪ .‬واﻟﺜﻠﺞ واﺻﻞ ﺗﺴﺎﻗﻄﻪ داﺧﻠﻲ‪ ,‬وأﻧﺎ أﻧﺘﻈﺮهﺎ ﻓﻲ اﻟﺮواق ﻣﺒﻌﺜﺮاً ﺑﻴﻦ ارﺗﻴﺎب اﻻﺣﺘﻤﺎﻻت‪ ,‬ﻣﺪاﻓﻌﺎً‬
‫ﻋﻦ هﺸﺎﺷﺔ اﻟﻤﻤﻜﻦ ﺑﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻻﻧﺘﻈﺎر‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻟﻐﻴﺎﺑﻬﺎ اﻟﺮهﻴﺐ اﻟﻤﺤﺮق‪ ,‬ﻏﻴﺎﺑﻬﺎ اﻟﺸﻬﻲ اﻟﺼﻘﻴﻌﻲ‪ ,‬اﻣﺮأة ﺟﻤﻴﻞ ﻣﻌﻬﺎ ﺣﺘﻰ أن ﺗﺨﻠﻒ ﻣﻮﻋﺪاً‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺌﺴﺖ ﻣﻦ ﻣﺠﻴﺌﻬﺎ‪ ,‬ﻋﺎودﺗﻨﻲ اﻟﺤﺎﺟﺔ إﻟﻰ ﻟﻘﺎء زﻳﺎن ﻋﺴﺎﻧﻲ أﻃﻤﺌﻦ ﻋﻠﻰ أﺧﺒﺎرﻩ وأﺗﺴﻘﻂ أﺧﺒﺎرهﺎ‪,‬‬
‫داﻋﻴﺎً اﷲ آﻲ ﻻ ﻳﺠﻤﻌﻨﻲ ﺑﻬﺎ ﻋﻨﺪﻩ ﺗﻔﺎدﻳﺎً ﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ ﻟﻦ ﻳﺨﺮج ﻣﻨﻬﺎ أﺣﺪﻧﺎ ﺳﺎﻟﻤﺎً‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﺮاﺑﻌﺔ ﺑﻌﺪ اﻟﻈﻬﺮ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺼﺪﺗﻪ‪.‬‬
‫ﻓﺎﺟﺄﺗﻨﻲ ﺑﺎﻗﺔ ورد ﻣﻨﺘﻘﺎة ﺑﺬوق راقٍ ﺟﻮار ﻃﺎوﻟﺔ ﺳﺮﻳﺮﻩ‪ .‬آﺎﻧﺖ ﻓﻲ اﻟﻐﺮﻓﺔ ذﺑﺬﺑﺎت ﺑﻬﺠﺔ‪ ,‬ﺧﻠﻘﺘﻬﺎ اﻟﻮرود‬
‫اﻟﺼﻔﺮ واﻟﺒﻨﻔﺴﺠﻴﺔ‪.‬‬
‫وﺟﺪﺗﻪ ﺳﻌﻴﺪاً‪ .‬رﺑﻤﺎ ﺳﻌﺎدة اﻟﻤﺘﻜﺊ ﺿﺎﺣﻜﺎً ﻋﻠﻰ ﺧﺮاﺋﺒﻪ‪.‬‬
‫ﺑﺪا ﻟﻲ ﺧﻔﻴﻔﺎً وﻣﻔﻠﺴﺎً‪ .‬ﻻ ﺗﺪري ﻣﺎ اﻟﺬي ﺳﺮق ﻣﻨﻪ ﺑﺎﻟﺘﺤﺪﻳﺪ ﻟﻴﻜﻮن ﺣﺰﻳﻨﺎً ﺳﺎﺧﺮاً إﻟﻰ ذﻟﻚ اﻟﺤﺪ‪.‬‬
‫هﻢّ ﺑﺎﻟﻨﻬﻮض ﻻﺳﺘﻘﺒﺎﻟﻲ‪ .‬ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻃﻠﺒﺖ ﻣﻨﻪ أﻻ ﻳﻐﺎدر ﺳﺮﻳﺮﻩ‪ .‬ﻓﻮﺿﻊ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺎوﻟﺔ اﻟﻤﺠﺎورة آﺘﺎﺑﺎً آﺎن‬
‫ﻳﻘﺮأﻩ‪ .‬وﻗﺎل وأﻧﺎ أﻧﺤﻨﻲ ﻟﺘﻘﺒﻴﻠﻪ‪:‬‬
‫ أهﻼً‪ ..‬ﺗﻮﺣﺸﻨﺎك ﻳﺎ راﺟﻞ‪ ..‬وﻳﻦ راك ﻏﺎﻃﺲ؟‬‫أﺟﺒﺖ آﻤﻦ ﻳﺮد ﻋﻨﻪ ﺷﺒﻬﺔ اﻟﺴﻌﺎدة اﻟﺘﻲ ﻳﺮى ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻤﺮﻳﺾ اﻋﺘﺪاءً ﻋﻠﻰ ﺣﺰﻧﻪ‪:‬‬
‫ راﻧﻲ ﻏﺎﻃﺲ ﻓﻲ اﻟﻤﺸﺎآﻞ‪ ..‬ﻋﻠﻰ ﺑﺎﻟﻚ‪.‬‬‫آﺎن ﺟﻮاﺑﺎً ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺮﻳﻘﺔ اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ‪ .‬ﻳﺤﻤﻞ آﻤّﺎ ﻣﻦ اﻟﺸﻜﻮى واﻟﺘﺬﻣﺮ اﻟﺘﻲ ﻟﺴﺖ ﻣﻀﻄﺮاً ﻟﺸﺮح أﺳﺒﺎﺑﻬﺎ‪ ,‬ﻣﺎ‬
‫دام اﻟﺬي ﻳﺴﺘﻤﻊ إﻟﻴﻬﺎ " ﻋﻠﻰ ﺑﺎﻟﻮ" ﺑﺤﻜﻢ أﻧﻪ ﻏﺎرق ﺣﺘﻤﺎً ﻓﻲ اﻟﻤﺸﺎآﻞ ﻧﻔﺴﻬﺎ‪ ..‬ﻟﻜﻮﻧﻪ ﺟﺰاﺋﺮﻳﺎً!‬
‫وآﻤﺎ ﻟﻴﻔﻬﻢ ﻣﺼﺪر ﻣﺸﺎآﻠﻲ ﻓﺎﺟﺄﻧﻲ ﺳﺎﺋﻼً‪:‬‬
‫ هﻞ أﻧﺖ ﻣﺘﺰوج؟‬‫ﻗﻠﺖ ﺳﺎﺧﺮاً‪:‬‬
‫ أﺣﻴﺎﻧًﺎ‬‫ وأﺣﻴﺎﻧﺎً أﺧﺮى؟‬‫‪ -‬ﻣﺘﺸﺮد ﻋﺎﻃﻔﻲ‪.‬‬

‫أﺿﻔﺖ ﻣﻤﺎزﺣﺎً آﻤﺎ ﻷﻃﻤﺌﻨﻪ‪:‬‬
‫ ﻟﻜﻨﻨﻲ رﺟﻞ ﺣﺬر‪ ..‬أﻟﺰم ﺟﻐﺮاﻓﻴﺘﻲ!‬‫رد ﺿﺎﺣﻜﺎً‪:‬‬
‫ أﻧﺖ ﺗﺬآﺮﻧﻲ ﺑﺼﺪﻳﻖ آﺎن ﻳﺤﺘﺮف اﻟﻤﻐﺎﻣﺮة اﻟﻤﺤﺴﻮﺑﺔ‪ ,‬أي أﻧﻪ ﻣﺎ آﺎن ﻣﻐﺎﻣﺮاً‪ ,‬وﻻ آﺎن وﻓﻴﺎً‪ .‬آﺎن ﻳﺨﺎف‬‫اﻷﻣﺮاض اﻟﺸﺎﺋﻌﺔ‪ ,‬وآﻨﺖ أﻗﻮل ﻟﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺪﻋﻲ اﻻﺳﺘﻘﺎﻣﺔ " إن اﻟﻮﻓﺎء اﻟﻤﺒﻨﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻋﺐ اﻟﻮﺑﺎﺋﻲ‪,‬‬
‫آﺎﻟﺴﻼم اﻟﻤﺒﻨﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻋﺐ اﻟﻨﻮوي‪ ,‬ﻻ ﻳﻌﻮّل ﻋﻠﻴﻪ‪ .‬ﻓﺎﺧﺘﺮ ﺻﻔﻚ ﻳﺎ رﺟﻞ‪ ..‬وﻻ ﺗﺤﺪ ﻋﻨﻪ‪ ,‬آﻦ ﺧﺎﺋﻨﺎً ﺑﺠﺪارة‪..‬‬
‫أو ﻣﺨﻠﺼﺎً آﻤﺎ ﻟﻮ ﺑﻚ ﻣﺲ ﻣﻦ وﻓﺎء!"‬
‫آﺎﻧﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮة اﻷوﻟﻰ اﻟﺘﻲ ﺳﺄﻟﻨﻲ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻦ ﺣﻴﺎﺗﻲ اﻟﺨﺎﺻﺔ‪ .‬أﻋﻄﺎﻧﻲ اﻟﺤﻖ ﻓﻲ أن أﻃﺮح ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺴﺆال‬
‫ﻧﻔﺴﻪ‪ .‬ﻗﻠﺖ‪:‬‬
‫ وهﻞ أﻧﺖ ﻣﺘﺰوج؟‬‫رد ﺿﺎﺣﻜﺎً‪:‬‬
‫ ﻷﻧﻨﻲ أآﺮﻩ اﻟﺨﻴﺎﻧﺔ رﻓﻀﺖ اﻟﺰواج‪ .‬ﻓﺎﻟﺰواج اﻟﻨﺎﺟﺢ ﻳﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﺨﻴﺎﻧﺔ ﻹﻧﻘﺎذﻩ‪ .‬إﻧﻪ ﻣﺪﻳﻦ ﻟﻬﺎ‬‫ﺑﺪواﻣﻪ‪ ,‬ﺑﻘﺪر ﻣﺎ هﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻟﻪ ﺑﻮﺟﻮدهﺎ‪ .‬ﻓﻼ أآﺜﺮ آﺂﺑﺔ ﻣﻦ إﺣﺴﺎﺳﻚ ﺑﺎﻣﺘﻼك أﺣﺪ‪ ..‬أو ﺑﺎﻣﺘﻼآﻪ ﻟﻚ إﻟﻰ‬
‫اﻷﺑﺪ‪.‬‬
‫أﻧﺎ أرﻓﺾ اﻣﺘﻼك ﺷﻲء‪ ,‬ﻓﻜﻴﻒ أﻗﺒﻞ ﺑﺎﻣﺘﻼك ﺷﺨﺺ وﻣﻄﺎﻟﺒﺘﻪ ﺑﺎﻟﻮﻓﺎء اﻷﺑﺪي ﻟﻲ ﺑﺤﻜﻢ ورﻗﺔ ﺛﺒﻮﺗﻴﺔ‪ .‬ﻻ‬
‫أﻇﻨﻨﻲ ﻗﺎدراً ﻋﻠﻰ أن أآﻮن ﻣﻦ رﻋﺎة اﻟﻀﺠﺮ اﻟﺰوﺟﻲ ﻓﻲ ﺷﺮاﺷﻒ اﻟﻨﻔﺎق‪.‬‬
‫أﺿﺎف ﺑﻌﺪ ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﺼﻤﺖ‪:‬‬
‫ ﺗﺪري‪ ..‬أﺟﻤﻞ ﺷﻲء ﻓﻲ اﻟﺤﻴﺎة وﻓﺎء ﻣﻐﻠﻒ ﺑﺎﻟﺸﻬﻮة‪ .‬أﻣﺎ اﻷﺗﻌﺲ ﻓﺸﻬﻮة ﻣﻜﻔﻨﺔ ﺑﺎﻟﻮﻓﺎء!‬‫ﻣﻦ أﻳﻦ ﻟﻪ ﺻﻔﺎء اﻟﺬهﻦ ﻟﻴﺼﻞ إﻟﻰ ﺣﻜﻤﺔ آﻬﺬﻩ‪ ,‬وهﻮ ﺟﺎﻟﺲ ﺑﻴﻦ ﻗﻮارﻳﺮ اﻷدوﻳﺔ وﻣﺼﻞ اﻟﻜﻠﻤﺎت‪ .‬وﻣﺘﻰ ﺧﺒﺮَ‬
‫هﺬا؟ وﻣﻊ ﻣﻦ؟‬
‫آﺎن ﻟﻌﻴﻨﻴﻪ ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ ﺗﻌﺐ ﻣﺰﻣﻦ‪ .‬وﻟﻜﻨﻪ آﺎن ﻳﺒﺪو ﻏﻴﺮ ﺣﺰﻳﻦ‪.‬‬
‫ أراك ﺳﻌﻴﺪاً اﻟﻴﻮم‪.‬‬‫رد ﺿﺎﺣﻜﺎً‬
‫ ﺣﻘﺎً؟ وﻣﺎ ﺟﺪوى أن ﺗﺘﻌﺬب؟ ﻻ ﺗﺼﺪق أن اﻟﻌﺬاب ﻳﺠﻌﻠﻚ أﻗﻮى وأﺟﻤﻞ‪ ,‬وﺣﺪﻩ اﻟﻨﺴﻴﺎن ﻳﺴﺘﻄﻴﻊ ذﻟﻚ‪.‬‬‫ﻋﻠﻴﻚ أن ﺗﻠﻘﻲ ﻋﻠﻰ اﻟﺬاآﺮة ﺗﺤﻴﺔ ﺣﺬرة‪ ,‬ﻓﻜﻞ ﻋﺬاﺑﺎﺗﻚ ﺗﺄﺗﻲ ﻣﻦ اﻟﺘﻔﺎﺗﻚ إﻟﻰ ﻧﻔﺴﻚ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ راح ﻳﺴﻜﺐ ﻟﻨﻔﺴﻪ آﻮب ﻣﺎء‪ ,‬دﻗﻘﺖ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب اﻟﻤﻮﺟﻮد ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺎوﻟﺔ اﻟﻤﺠﺎورة ﻟﺴﺮﻳﺮﻩ‪ ,‬آﺎن‬
‫آﺘﺎﺑﺎً ﺻﻐﻴﺮاً ﻟﻴﺲ ﻋﻠﻰ ﻏﻼﻓﻪ ﻣﺎ ﻳﻠﻔﺖ اﻟﻨﻈﺮ‪ .‬ﻋﻨﻮاﻧﻪ‪:‬‬
‫ ‪.Les jumeaux de Nedjma‬‬‫ﻟﻜﻦ ﻓﻀﻮﻟﻲ ﻻآﺘﺸﺎف ﻣﻄﺎﻟﻌﺎت رﺟﻞ‪ ,‬ﻣﺎ رأﻳﺖ آﺘﺎﺑﺎً ﻗﺒﻞ اﻟﻴﻮم ﻋﻠﻰ ﻃﺎوﻟﺘﻪ‪ ,‬ﺟﻌﻠﻨﻲ أﻣﺪ ﻳﺪي ﺗﻠﻘﺎﺋﻴﺎً‬
‫ﻷﺗﺼﻔﺤﻪ‪ ,‬ﻏﻴﺮ ﻣﺘﻮﻗﻊ اﻟﻤﻔﺎﺟﺄة اﻟﺘﻲ آﺎﻧﺖ ﺗﻨﺘﻈﺮﻧﻲ داﺧﻠﻪ‪.‬‬
‫ﻟﻢ ﻳﻘﻞ ﺷﻴﺌﺎً وأﻧﺎ ﺁﺧﺬﻩ ﻋﻦ اﻟﻄﺎوﻟﺔ‪ .‬ﺑﺪا وآﺄﻧﻪ ﻓﻮﺟﺊ ﺑﺘﺼﺮﻓﻲ‪.‬‬
‫ﺗﺄﻣﻠﺖ اﻟﻌﻨﻮان‪ ,‬ﺛﻢ ﻓﺘﺤﺖ اﻟﻜﺘﺎب ﺗﻠﻘﺎﺋﻴﺎً ﻋﻠﻰ اﻟﺼﻔﺤﺔ اﻷوﻟﻰ‪ ,‬وإذ ﺑﻲ أﻣﺎم إهﺪاء ﺑﺨﻄﻬﺎ!‬
‫آﻠﻤﺎت ﻟﻢ أﻗﺮأهﺎ ﺑﻌﺪ أن أﺣﺴﺴﺖ أن ﻧﻈﺮاﺗﻪ ﺗﺮاﻗﺒﻨﻲ ﺻﻤﺘﺎً‪ .‬أﺣﺮﺟﻨﻲ آﺒﺮﻳﺎء ﺻﻤﺘﻪ‪ .‬رﺑﻤﺎ آﺎن ﻳﺨﺘﺒﺮ ﻗﻠﺔ‬
‫ذوﻗﻲ أو وﻗﺎﺣﺘﻲ ﻓﻲ اﻟﺘﺠﺴﺲ ﻋﻠﻰ ﺳﺮﻩ اﻟﻜﺒﻴﺮ‪.‬‬
‫اآﺘﻔﻴﺖ ﺑﻘﺮاءة اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﻤﻜﺘﻮب ﻋﻠﻰ اﻹهﺪاء‪.‬‬
‫اﺳﺘﻨﺘﺠﺖ أﻧﻬﺎ زارﺗﻪ هﺬا اﻟﺼﺒﺎح‪ .‬وأدرآﺖ ﻣﻦ أﻳﻦ ﺟﺎءت ﺑﺎﻗﺔ اﻟﻮرد اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ وﻋﻠﺒﺔ اﻟﺸﻮآﻮﻻﻃﺔ اﻟﻔﺎﺧﺮة‬
‫ﺟﻮار ﺳﺮﻳﺮﻩ‪ .‬ﻓﻬﻤﺖ أﻳﻀﺎً ذآﺎء ﺗﻠﻚ اﻟﻄﺮﻓﺔ‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺎل ﻟﻴﻘﻨﻌﻨﻲ ﺑﻔﻀﺎﺋﻞ اﻟﺸﻮآﻮﻻﻃﺔ ﻣﺼﺮاً ﻋﻠﻰ أن‬
‫ﻳﻀﻴﻔﻨﻲ ﻣﻨﻬﺎ‪:‬‬
‫ اﻟﺸﻮآﻮﻻﻃﺔ ﻻ ﺗﻌﻄﻴﻚ ﻧﺸﻮة وﻃﺎﻗﺔ ﻟﻺﺑﺪاع ﻓﺤﺴﺐ‪ ,‬ﺑﻞ ﻟﻠﺬﺗﻬﺎ ﺗﺴﺎﻋﺪك ﻋﻠﻰ اﺑﺘﻼع أي ﻣﺬاق ﻣﺮ‬‫ﻳﺮاﻓﻘﻬﺎ‪ ,‬ﻣﺴﻬﻠﺔ ﻋﻠﻴﻚ اﻟﻤﻮت ﻟﺤﻈﺔ ﺗﻠﻘّﻴﻚ رﺻﺎﺻﺔ‪ .‬ﺣﺘﻰ إن هﺎﻣﻨﻐﻮاي ﻋﻨﺪﻣﺎ آﺘﺐ ﻟﺰوﺟﺔ أﺑﻴﻪ ﻃﺎﻟﺒﺎً ﻣﻨﻬﺎ‬
‫أن ﺗﺒﻌﺚ ﺑﺒﻨﺪﻗﻴﺔ أﺑﻴﻪ اﻟﺘﻲ اﻧﺘﺤﺮ ﺑﻬﺎ‪ ,‬أرﺳﻠﺘﻬﺎ إﻟﻴﻪ ﻣﺮﻓﻮﻗﺔ ﺑﻌﻠﺒﺔ ﺷﻮآﻮﻻﻃﺔ ﻟﻌﻠﻤﻬﺎ أﻧﻪ ﻳﺮﻳﺪهﺎ‪ ..‬آﻲ‬
‫ﻳﻨﺘﺤﺮ!‬
‫ﻳﺎ ﻟﺬآﺎء هﺬا اﻟﺮﺟﻞ وﺟﻤﺎل ﺗﻬﻜﻤﻪ!‬
‫آﻤﺎ ﻟﻴﺬهﺐ ﺑﻜﻼﻣﻨﺎ ﻣﻨﺤﻰً ﺑﻌﻴﺪاً ﻋﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮأة‪ ,‬ﻗﺎل وهﻮ ﻳﺮاﻧﻲ أﻋﻴﺪ اﻟﻜﺘﺎب إﻟﻰ ﻣﻜﺎﻧﻪ‪:‬‬
‫ إﻧﻪ آﺘﺎب ﺟﻤﻴﻞ‪ .‬ﻓﻴﻪ ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻣﺬهﻠﺔ ﻟﻢ أآﻦ أﻋﺮﻓﻬﺎ ﻋﻦ ﻣﻮت آﺎﺗﺐ ﻳﺎﺳﻴﻦ‪ .‬ﺳﺠﻨﺖ ﻣﻌﻪ ﻓﻲ ‪ ٨‬ﻣﺎي‬‫‪ ١٩٤٥‬ﻓﻲ ﺳﺠﻦ اﻟﻜﺪﻳﺎ‪ ,‬ﻋﺸﺖ ﻣﻌﻪ آﻞ وﻻدة " ﻧﺠﻤﺔ"‪ ,‬آﻨﺎ ﺟﻴﻼً ﺑﺤﻴﺎة ﻣﺘﺸﺎﺑﻬﺔ‪ ,‬ﺑﺨﻴﺒﺎت ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﻣﺪﻣﺮة‪,‬‬
‫ﺑﺄﺣﻼم وﻃﻨﻴﺔ أآﺒﺮ ﻣﻦ أﻋﻤﺎرﻧﺎ‪ ,‬ﺑﺂﺑﺎء ﻟﻢ ﻧﺘﻌﺮف ﻋﻠﻴﻬﻢ ﻳﻮﻣﺎً‪ ,‬ﺑﺄﻣﻬﺎت ﻣﺠﻨﻮﻧﺎت ﻣﻦ ﻓﺮط ﺧﻮﻓﻬﻦ ﻋﻠﻴﻨﺎ‪ .‬آﻨﺎ‬
‫ﻧﺘﺸﺎﺑﻪ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎً ﺟﻤﻴﻌﻨﺎ ﻓﻲ آﻞ ﺷﻲء‪ .‬وﻟﻢ ﻧﻌﺪ ﻧﺨﺘﻠﻒ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ إﻻ ﻓﻲ ﻣﻮﺗﻨﺎ‪.‬‬
‫ﻣﺪ ﻳﺪﻩ إﻟﻰ ﺟﺎرور اﻟﻄﺎوﻟﺔ اﻟﺼﻐﻴﺮة اﻟﻤﻮﺟﻮدة ﻋﻠﻰ ﻳﻤﻴﻨﻪ‪ .‬أﺧﺬ ﺳﻴﺠﺎرة ﻟﻢ ﻳﺸﻌﻠﻬﺎ‪ .‬ﻇﻞ ﻣﻤﺴﻜﺎً ﺑﻬﺎ آﻤﺎ‬
‫ﻟﻮ آﺎن أﺷﻌﻠﻬﺎ‪ .‬ﺛﻢ ﻗﺎل‪:‬‬
‫ أﻧﺘﻤﻲ إﻟﻰ ﺟﻴﻞ اﻟﻨﻬﺎﻳﺎت اﻟﻐﺮﻳﺒﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺘﻮﻗﻌﺔ‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻗﺮأت ﻓﻲ هﺬا اﻟﻜﺘﺎب ﺗﻔﺎﺻﻴﻞ ﻣﻮت آﺎﺗﺐ ﻳﺎﺳﻴﻦ‬‫ﻓﻲ ﻓﺮﻧﺴﺎ اﻟﺘﻲ ﺗﺼﺎدﻓﺖ ﻣﻊ ﻣﻮت اﺑﻦ ﻋﻤﻪ ﻣﺼﻄﻔﻰ آﺎﺗﺐ‪ ,‬ﺛﻢ آﻴﻒ ﺷﻴﻌﺖ ﺟﻨﺎزﺗﻪ ﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ ,‬ﻓﻜﺮت‬
‫ﻓﻲ ﻗﻮل ﻣﺎﻟﺮو " ﻻ ﻳﺤﺪث ﻟﻺﻧﺴﺎن ﻣﺎ ﻳﺴﺘﺤﻘﻪ‪ ,‬ﺑﻞ ﻣﺎ ﻳﺸﺒﻬﻪ"‪.‬‬
‫ﻣﻮت ﻳﺎﺳﻴﻦ آﺤﻴﺎﺗﻪ‪ ,‬ﻣﻮت ﻣﻮﺟﻊ وﻣﺸﺎﻏﺐ وﻣﺴﺮﺣﻲ وﻣﻌﺎرض وﻣﺤﺮض وﺳﺎﺧﺮ‪.‬‬
‫ﺗﺼﻮر‪ ..‬ﻳﻮم ﻣﺎت ﻳﺎﺳﻴﻦ ﻓﻲ ﻣﺪﻳﻨﺔ ) ﻏﺮوﻧﻮﺑﻞ( ﻓﻲ ‪ ٢٩‬أآﺘﻮﺑﺮ ‪ ١٩٨٩‬ﺣﺪث زﻟﺰال ﻓﻲ اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ .‬وﻟﻜﻦ ﻧﺸﺮة‬
‫اﻷﺧﺒﺎر ذﻟﻚ اﻟﻤﺴﺎء آﺎﻧﺖ ﺗﺘﻀﻤﻦ ﻓﺘﻮى ﺑﺜﺘﻬﺎ اﻹذاﻋﺔ اﻟﻮﻃﻨﻴﺔ‪ ,‬أﺻﺪرهﺎ اﻟﻤﻔﺘﻲ ﻣﺤﻤﺪ اﻟﻐﺰاﻟﻲ رﺋﻴﺲ‬
‫اﻟﻤﺠﻠﺲ اﻹﺳﻼﻣﻲ ﻟﺠﺎﻣﻌﺔ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ‪ ,‬وﻣﺴﺘﺸﺎر اﻟﺮﺋﻴﺲ ﺑﻦ ﺟﺪﻳﺪ ﺁﻧﺬاك‪ ,‬ﻳﻌﻠﻦ ﻓﻴﻬﺎ أن ﻣﺜﻞ هﺬا اﻟﺮﺟﻞ‬

‫ﻟﻴﺲ أهﻼً ﻷن ﻳﻮارﻳﻪ ﺗﺮاب اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ ,‬وﻳﺤﺮم ﺑﺤﻜﻤﻬﺎ دﻓﻨﻪ ﻓﻲ ﻣﻘﺒﺮة إﺳﻼﻣﻴﺔ‪ .‬وﻟﻜﻦ ﻳﺎﺳﻴﻦ ﻇﻞ ﺣﺘﻰ ﺑﻌﺪ‬
‫ﻣﻮﺗﻪ ﻳﺴﺘﺨﻒ ﺑﺎﻟﻔﺘﺎوى وﺑﻜﻞ أﻧﻮاع اﻟﺴﻠﻄﺎت‪ .‬ﺣﻤﻠﺖ ﻧﻌﺸﻪ اﻟﻨﺴﺎء آﻤﺎ اﻟﺮﺟﺎل‪ .‬ﻷول ﻣﺮة‪ ,‬رﺟﻞ ﺗﺤﻤﻞ‬
‫ﻧﻌﺸﻪ ﻓﺮﻗﺔ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﺑﻜﺎﻣﻠﻬﺎ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻧﻜﺘﺘﻪ اﻷﺧﻴﺮة أن ﺗﻌﻄﻠﺖ ﺳﻴﺎرة اﻟـ " اﻟﺒﻴﺠﻮ" ‪ ٥٠٤‬اﻟﺘﻲ آﺎﻧﺖ ﺗﻨﻘﻞ ﺟﺜﻤﺎﻧﻪ‪ ,‬ﻟﻜﺜﺮة اﻟﻤﻤﺜﻠﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ‬
‫آﺎﻧﺖ ﺗﺤﻤﻠﻬﻢ‪ ,‬ﻣﻤﺎ ﺟﻌﻞ اﻟﻤﺸﻴﻌﻴﻦ ﻳﺘﺮﺟﻠﻮن وﻳﺬهﺒﻮن ﺑﻪ إﻟﻰ اﻟﻤﻘﺒﺮة ﻋﻠﻰ اﻷﻗﺪام وﺳﻂ زﻣﺎﻣﻴﺮ‬
‫اﻟﺴﻴﺎرات واﻟﺰﻏﺎرﻳﺪ وﻧﺸﻴﺪ اﻷﻣﻤﻴﺔ اﻟﺬي آﺎﻧﻮا ﻳﻨﺸﺪوﻧﻪ ﺑﺎﻟﻠﻐﺔ اﻟﺒﺮﺑﺮﻳﺔ‪.‬‬
‫ﻟﻢ ﻳﺴﺘﻄﻊ اﻹﻣﺎم وﻻ اﻟﺮﺳﻤﻴﻮن ﺷﻴﺌﺎً ﻹﺳﻜﺎت آﺎﺗﺐ ﻳﺎﺳﻴﻦ ﺣﻴﺎً وﻻ ﻣﻴﺘﺎً‪ .‬وﻟﻢ ﻳﺴﺘﻄﻴﻌﻮا ﻣﻨﻊ اﻟﻘﺪر أن‬
‫ﻳﺠﻌﻠﻪ ﻳﺪﻓﻦ ﻓﻲ أول ﻧﻮﻓﻤﺒﺮ ﺗﺎرﻳﺦ اﻧﺪﻻع اﻟﺜﻮرة اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﺔ‪ .‬آﺎن أول ﻣﻦ أدﺧﻞ اﻟﻔﻮﺿﻰ واﻟﺪﻳﻤﻘﺮاﻃﻴﺔ‬
‫واﻟﺰﻏﺎرﻳﺪ إﻟﻰ اﻟﻤﻘﺎﺑﺮ آﻤﺎ أدﺧﻠﻬﺎ ﻗﺒﻞ ذﻟﻚ إﻟﻰ اﻟﻤﻌﺘﻘﻼت واﻟﺴﺠﻮن!‬
‫ﻗﻠﺖ ﻣﺘﻌﺠﺒﺎً‪:‬‬
‫ إﻧﻪ ﻟﻤﻮت ﻃﺮﻳﻒ ﺣﻘﺎً‪ ..‬ﻟﻢ أﺳﻤﻊ ﺑﻬﺬﻩ اﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻞ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ‪.‬‬‫ﻗﺎل ﺳﺎﺧﺮاً‪:‬‬
‫ ﻟﻴﺲ هﺬا اﻟﻄﺮﻳﻒ ﻓﻲ ﺣﺪ ذاﺗﻪ‪ ,‬إﻧﻤﺎ ﺗﺸﻜﻴﻠﺔ اﻟﻤﻮت ﻓﻲ ﻏﺮاﺑﺔ أﻗﺪارﻩ آﻤﺎ ﻋﺮﻓﻪ ﺟﻴﻠﻨﺎ‪ .‬ﺗﺼﻮر ﻳﺎ رﺟﻞ‪ :‬ﻟﻲ‬‫ﺻﺪﻳﻘﺎن آﻼهﻤﺎ ﻣﻦ رﺟﺎل اﻟﺘﺎرﻳﺦ وآﺒﺎر ﻣﺠﺎهﺪي اﻟﺜﻮرة‪ ,‬أﺣﺪهﻤﺎ ﻣﺎت ﻗﻬﺮاً واﻵﺧﺮ ﻣﺎت ﺿﺤﻜﺎً‪ .‬هﻞ ﺗﺼﺪق‬
‫هﺬا؟ أﻧﺖ ﺳﻤﻌﺖ ﺣﺘﻤﺎً ﺑﻌﺒﺪ اﻟﺤﻔﻴﻆ ﺑﻮاﻟﺼﻮف؟‬
‫ ﻃﺒﻌﺎً‪ ..‬آﺎن ﻣﺪﻳﺮ اﻻﺳﺘﺨﺒﺎرات اﻟﻌﺴﻜﺮﻳﺔ أﺛﻨﺎء اﻟﺜﻮرة‪.‬‬‫ أﺗﺪري آﻴﻒ ﻣﺎت هﺬا اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺼﻠﺐ اﻟﻤﺮاس اﻟﺬي اﺷﺘﻬﺮ ﺑﻐﻤﻮﺿﻪ وأواﻣﺮﻩ اﻟﺘﻲ ﻻ رﺣﻤﺔ ﻓﻴﻬﺎ ﻓﻲ‬‫اﻟﺘﺼﻔﻴﺎت اﻟﺠﺴﺪﻳﺔ ﻟﻸﻋﺪاء آﻤﺎ ﻟﻠﺮﻓﺎق؟ ﺗﻮﻓﻲ ﺳﻨﺔ ‪ ١٩٨٠‬إﺛﺮ أزﻣﺔ ﻗﻠﺒﻴﺔ ﻓﺎﺟﺄﺗﻪ وهﻮ ﻳﻀﺤﻚ ﺿﺤﻜﺎً‬
‫ﺷﺪﻳﺪاً ﻋﻠﻰ ﻧﻜﺘﺔ ﺳﻤﻌﻬﺎ ﻣﻦ ﺻﺪﻳﻖ ﻋﺒﺮ اﻟﻬﺎﺗﻒ!‬
‫آﺎن ﻗﺪ اﻧﺴﺤﺐ ﻣﻦ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﺔ ﻧﻬﺎﺋﻴﺎً ﺑﻌﺪ اﻻﺳﺘﻘﻼل‪ ,‬راﻓﻀﺎً أي ﻣﻨﺼﺐ ﻗﻴﺎدي وأﺻﺒﺢ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻪ أن‬
‫ﻳﻤﻮت ﺿﺎﺣﻜﺎً!‬
‫أﻟﻴﺴﺖ ﻧﻬﺎﻳﺘﻪ أﻓﻀﻞ ﻣﻦ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﺳﻠﻴﻤﺎن ﻋﻤﻴﺮات‪ ,‬رﻓﻴﻖ ﺳﻼﺣﻪ اﻟﺬي ﻣﺎت ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺣﺰﻧﺎً ﺑﺴﻜﺘﺔ ﻗﻠﺒﻴﺔ‬
‫أﺛﻨﺎء ﻣﻌﺮآﺔ اﻟﻔﺎﺗﺤﺔ ﻋﻠﻰ ﺟﺜﻤﺎن ﻣﺤﻤﺪ ﺑﻮﺿﻴﺎف‪ ,‬رﻓﻴﻖ ﺳﻼﺣﻬﻤﺎ اﻵﺧﺮ اﻟﺬي ﺳﻘﻂ ﻣﻐﺘﺎﻻً؟‬
‫ﻟﻢ ﻳﻨﺞ ﻣﻦ هﺬﻩ اﻟﻠﻌﻨﺔ ﺣﺘﻰ ﻣﻦ ﻣﺎت ﻣﻦ ﺟﻴﻠﻨﺎ ﺷﻬﻴﺪاً ﻣﻴﺘﺔ اﻷﺑﻄﺎل‪ .‬أورث ﻧﺤﺲ ﺟﻴﻠﻪ إﻟﻰ ذرﻳﺘﻪ‪,‬‬
‫آﺎﻟﺸﻬﻴﺪ اﻟﺒﻄﻞ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﺑﻦ ﺑﻮﻟﻌﻴﺪ اﻟﺬي اﻏﺘﻴﻞ اﺑﻨﻪ ﻋﺒﺪ اﻟﻮهﺎب وهﻮ ﻓﻲ اﻟﺨﻤﺴﻴﻦ ﻣﻦ ﻋﻤﺮﻩ ﻓﻲ ‪٢٢‬‬
‫ﺁذار ‪ , ١٩٩٥‬ﻧﻬﺎر اﻏﺘﻴﻞ أﺑﻮﻩ ﻋﻠﻰ أﻳﺪي اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﻴﻦ ﻗﺒﻞ ﺗﺴﻌﺔ وﺛﻼﺛﻴﻦ ﺳﻨﺔ‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن ﻧﺼﺐ ﻟﻪ اﻹرهﺎﺑﻴﻮن‬
‫ﺣﺎﺟﺰاً وهﻮ ﻓﻲ ﻃﺮﻳﻘﻪ إﻟﻰ ﺑﻠﺪﺗﻪ " ﺑﺎﺗﻨﺔ" ﻟﻴﺸﺎرك آﻜﻞ ﺳﻨﺔ ﻓﻲ اﻟﺘﺄﺑﻴﻦ اﻟﺬي ﻳﻘﺎم ﻓﻲ ذآﺮى اﺳﺘﺸﻬﺎد‬
‫أﺑﻴﻪ‪.‬‬
‫رﺑﻤﺎ آﺎﻧﺖ ﻓﻲ هﺬﻩ اﻟﻤﻴﺘﺔ ﺑﺎﻟﺬات آﻞ ﻓﺎﺟﻌﺔ ﺟﻴﻠﻨﺎ‪ .‬رﺟﻞ ﻣﺜﻞ ﻣﺼﻄﻔﻰ ﺑﻦ ﺑﻮﻟﻌﻴﺪ ‪ ,‬أﺣﺪ رﻣﻮز ﻣﻘﺎوﻣﺘﻨﺎ‪,‬‬
‫ﺗﻬﺪﻳﻪ اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﺟﺜﻤﺎن اﺑﻨﻪ ﻓﻲ ﻳﻮم اﺳﺘﺸﻬﺎدﻩ‪ ..‬أي وﻃﻦ هﺬا؟‬
‫ﺗﻮﻗﻒ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﺤﻈﺔ ﺷﺮﻳﻂ اﻟﺘﺴﺠﻴﻞ‪ .‬اﻧﺘﺒﻪ إﻟﻰ أﻧﻨﻲ آﻨﺖ ﻓﺘﺤﺖ اﻟﻤﺴﺠﻞ‪ ,‬ﻗﺎل وأﻧﺎ أﻗﻠﺐ اﻟﺸﺮﻳﻂ‪:‬‬
‫ ﺧﻠﻴﻚ م اﻟﺘﺴﺠﻴﻞ ﻳﺎ راﺟﻞ‪ ..‬اﻟﺘﺎرﻳﺦ " اﻟﺤﻠّﻮف" راﻩ ﻳﺴﺠﻞ!‬‫ﻗﻠﺖ ﻣﺎزﺣﺎً ﻓﻲ ﻣﺤﺎوﻟﺔ ﻟﻠﺘﺨﻔﻴﻒ ﻣﻦ ﻣﺮارﺗﻪ‪:‬‬
‫ اﻟﺘﺎرﻳﺦ ﻳﺴﺠﻞ ﻟﻜﻦ أﻧﺎ أﻧﺸﺮ‪ .‬أرﻳﺪ ﻧﺸﺮ هﺬﻩ اﻟﻤﻘﺎﺑﻠﺔ آﺸﻬﺎدة ﻋﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ‪.‬‬‫رد ﺑﺘﻬﻜﻢ ﻣﺮ‪:‬‬
‫ أﻳﺔ ﻣﺮﺣﻠﺔ؟ ﺗﻠﻚ اﻟﻤﺮﺣﻠﺔ ﻟﻢ ﺗﻨﺘﻪ ﻳﺎ رﺟﻞ‪ .‬اﻟﺠﺰاﺋﺮي ﻳﻌﻴﺶ ﺟﺪﻟﻴﺔ ﺗﺪﻣﻴﺮ اﻟﺬات‪ ,‬هﻮ ﻣﺒﺮﻣﺞ ﻹﺑﺎدة ﻧﻔﺴﻪ‬‫واﻟﺘﻨﻜﻴﻞ ﺑﻬﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻻ ﻳﺠﺪ ﻋﺪوًا ﻟﻴﻨﻮب ﻋﻨﻪ ﻓﻲ ذﻟﻚ‪ .‬ﺗﻈﻦ أن اﻹرهﺎﺑﻴﻴﻦ آﺎن ﻟﻬﻢ اﻟﻔﻀﻞ ﻓﻲ ﺑﺪﻋﺔ ﻗﺘﻞ‬
‫اﻟﻜﺘﺎب واﻟﻘﻀﺎة واﻷﻃﺒﺎء واﻟﺴﻴﻨﻤﺎﺋﻴﻴﻦ واﻟﺸﻌﺮاء واﻟﻤﺤﺎﻣﻴﻦ واﻟﻤﺴﺮﺣﻴﻴﻦ‪ ..‬اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﻟﻬﺎ ﺗﻘﺎﻟﻴﺪ ﻓﻲ ﻗﺘﻞ‬
‫ﻣﺜﻘﻔﻴﻬﺎ‪ ..‬وأﻧﺎ آﻨﺖ ﻓﻲ ﺻﻔﻮف اﻟﻤﺠﺎهﺪﻳﻦ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻓﻲ ﺧﺪﻋﺔ هﺪﻓﻬﺎ إﻟﺤﺎق ﺿﺮر ﻧﻔﺴﻲ ﺑﺎﻟﻤﻘﺎوﻣﺔ‪ ,‬أوﺣﺖ‬
‫ﻓﺮﻧﺴﺎ ﻟﻠﻌﻘﻴﺪ ﻋﻤﻴﺮوش ﺑﺄن ﺑﻴﻦ رﺟﺎﻟﻪ ﻣﻦ ﻳﻌﻤﻠﻮن ﻣﺨﺒﺮﻳﻦ ﻟﺼﺎﻟﺢ اﻟﺠﻴﺶ اﻟﻔﺮﻧﺴﻲ‪ .‬ﻓﻘﺎم ﻓﻲ ﻳﻮﻟﻴﻮ‬
‫‪ ,١٩٥٦‬وﺑﻌﺪ ﻣﺤﺎآﻤﺔ ﺳﺮﻳﻌﺔ‪ ,‬ﺑﻘﺘﻞ أﻟﻒ وﺛﻤﺎﻧﻤﺎﺋﺔ ﻣﻦ رﺟﺎﻟﻪ‪ ,‬ﻓﻲ ﺣﺎدﺛﺔ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ ﺷﻬﻴﺮة ﺑﺎﺳﻢ " ‪La‬‬
‫‪ ."bleuite‬ﻓﻮراً وﺟﻬﺖ أﺻﺎﺑﻊ اﻻﺗﻬﺎم إﻟﻰ اﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻦ‪ ,‬أي إﻟﻰ اﻟﻤﺘﻌﻠﻤﻴﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﺗﺮآﻮا دراﺳﺎﺗﻬﻢ ﻟﻴﻠﺘﺤﻘﻮا‬
‫ﺑﺎﻟﺠﺒﻬﺔ‪ ,‬واﻟﺬﻳﻦ ﺑﺴﺒﺐ ﻋﻠﻤﻬﻢ وﺛﻘﺎﻓﺘﻬﻢ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﺟﺒﻬﺔ اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ ﺗﺜﻖ ﻓﻲ وﻻﺋﻬﻢ‪ .‬أﻣﺎ اﻟﻘﺘﻠﺔ‬
‫اﻟﺬﻳﻦ اﻧﻘﻀﻮا ﻋﻠﻴﻬﻢ ﻓﻜﺎﻧﻮا رﻓﺎﻗﻬﻢ ﻣﻦ اﻟﻤﺠﺎهﺪﻳﻦ اﻟﻘﺮوﻳﻴﻦ واﻷﻣﻴﻴﻦ ﻓﻲ ﻣﻌﻈﻤﻬﻢ‪ ,‬واﻟﺬﻳﻦ ﻣﻨﺬ اﻟﺒﺪء ﻟﻢ‬
‫ﻳﻐﻔﺮوا ﻟﻬﻢ ﺗﻤﻴﺰهﻢ ﻋﻨﻬﻢ ﺑﺎﻟﻤﻌﺮﻓﺔ‪ .‬واﻟﻴﻮم أﻳﻀﺎً ﻟﻢ ﻳﺘﻐﻴﺮ ﺷﻲء‪ .‬آﻞ ﺟﺎهﻞ ﻳﺜﺄر ﻟﺠﻬﻠﻪ ﺑﻘﺘﻞ ﻣﺜﻘﻒ ﺑﻌﺪ‬
‫اﻟﻤﺰاﻳﺪة ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ اﻹﻳﻤﺎن واﻟﺘﺸﻜﻴﻚ ﻓﻲ وﻻﺋﻪ ﻟﻠﻮﻃﻦ‪ .‬وهﺎ ﻧﺤﻦ ﻓﻲ ﻣﺎ ﺑﻘﻲ ﻟﻨﺎ ﻣﻦ ﺿﺤﺎﻳﺎ اﻹرهﺎب ﺿﺪ‬
‫اﻟﻤﺜﻘﻔﻴﻦ‪..‬‬
‫ﺗﻮﻗﻒ ﻟﻴﺴﺄﻟﻨﻲ ﻓﺠﺄة‪:‬‬
‫ هﻞ اﺷﺘﺮﻳﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺔ؟‬‫وﻗﺒﻞ أن أﺟﻴﺐ‪ ,‬ﻓﺘﺢ اﻟﺠﺎرور ﻳﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺷﻲء‪ .‬أﺧﺮج وﻻﻋﺔ‪ ,‬أﺷﻌﻞ اﻟﺴﻴﺠﺎرة اﻟﺘﻲ آﺎن ﻣﻤﺴﻜﺎً ﺑﻬﺎ ﻃﻮال‬
‫اﻟﻮﻗﺖ‪.‬‬
‫وﺑﺪون أن أﻗﻮل ﻟﻪ ﺷﻴﺌﺎً أﺟﺎب ﻣﺘﻬﻜﻤﺎً ﻣﻦ ﺗﻌﺠﺒﻲ ﻟﺘﺪﺧﻴﻨﻪ ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ‪:‬‬
‫ ﻻ ﺗﻬﺘﻢ‪ ..‬أﻧﺎ أﻧﺘﻤﻲ إﻟﻰ ﺟﻴﻞ ﻣﻦ اﻟﺮﺟﺎل اﻟﻤﺠﺒﻮﻟﻴﻦ ﺑﺎﻟﻌﺼﻴﺎن‪.‬‬‫ﺛﻢ أﻋﺎد ﺳﺆاﻟﻪ ﺑﺼﻴﻐﺔ أﺧﺮى‪:‬‬
‫ ﻣﺎذا ﺳﺘﻔﻌﻞ ﺑﺘﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺔ؟‬‫‪ -‬ﺳﺂﺧﺬهﺎ ﻣﻌﻲ إﻟﻰ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻋﻮد ﺑﻌﺪ أﺳﺒﻮﻋﻴﻦ أو ﺛﻼﺛﺔ‪.‬‬

‫ﺛﻢ أردﻓﺖ ﺧﺸﻴﺔ أن ﻳﻜﻮن ﻗﺪ ﻏﻴﺮ رأﻳﻪ‪:‬‬
‫ ﺳﺘﺒﻘﻰ ﺑﺘﺼﺮﻓﻚ‪ .‬ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ أن ﺗﺮاهﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺰور ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ‪.‬‬‫ ﻟﻢ أﻋﺪ أﺗﺮدد ﻋﻠﻰ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ‪ .‬ﻟﻢ ﻳﺒﻖ ﻟﻲ ﻓﻴﻬﺎ أﺣﺪ وﻻ ﺷﻲء‪ .‬ﺁﺧﺮ ﻣﺮة زرﺗﻬﺎ ﻣﻨﺬ ﺳﻨﺔ وﻧﺼﻒ ﻷﺣﻀﺮ‬‫ﺟﻨﺎزة اﺑﻦ أﺧﻲ ﺣﺴﺎن‪.‬ﺷﻌﺮت أﻧﻬﺎ ﻣﺪﻳﻨﺔ ﻟﻢ ﺗﻌﺪ ﺗﺼﻠﺢ إﻻ ﺻﻮرة ﻋﻠﻰ ﺑﻄﺎﻗﺔ ﺑﺮﻳﺪﻳﺔ أو ﺟﺴﺮاً ﻋﻠﻰ ﻟﻮﺣﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺪت ﻟﻲ ﺟﺴﻮرهﺎ هﺮﻣﺔ ﺗﻌﺒﺔ‪ ,‬آﺄﻧﻬﺎ ﺷﺎﺧﺖ وﺗﺴﺎﻗﻄﺖ ﻋﻨﻬﺎ ﺣﺠﺎرﺗﻬﺎ‪ ,‬آﺄﻓﻮاﻩ ﺗﻌﺮت ﻋﻦ أﺳﻨﺎﻧﻬﺎ‪ ,‬آﺴﺤﻨﺔ‬
‫ﻣﻦ ﻳﻌﺒﺮوﻧﻬﺎ ﺑﻤﻼﻣﺢ ﺗﻌﺮت ﻣﻦ ﺗﻌﺎﺑﻴﺮهﺎ‪ ,‬ﻣﺴﺮﻋﻴﻦ ﺣﻴﻨﺎً‪ ..‬ﻣﺘﺜﺎﻗﻠﻲ اﻟﺨﻄﻰ أﺣﻴﺎﻧﺎً أﺧﺮى‪ ,‬ﺗﺎﺋﻬﻴﻦ ﺣﺎﺋﺮﻳﻦ‪,‬‬
‫آﻤﻦ ﻳﻨﺘﻈﺮ ﻓﺎﺟﻌﺔ‪.‬‬
‫ رﺑﻤﺎ ﻷﻧﻚ زرﺗﻬﺎ ﻓﻲ ﻇﺮف ﺣﺰﻳﻦ‪.‬‬‫ ﻣﺎ آﺎن ﻟﻲ ﻳﻮﻣﺎً ﻣﻌﻬﺎ ﻣﻮﻋﺪ ﺳﻌﻴﺪ‪ .‬دوﻣﺎً ﻏﺎدرﺗﻬﺎ ﻣﻔﺠﻮﻋﺎً‪ .‬راﻓﻀﺎً ﻋﻘﺪ ﻣﻴﺜﺎق ﻣﻊ اﻟﻮﺣﻞ اﻟﺬي أﺗﻰ ﻋﻠﻰ‬‫آﻞ ﺷﻲء‪ .‬ﻻ أرﻳﺪ أن أآﻮن هﻨﺎك ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﺨﻠﻊ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ ﺣﺠﺎرﺗﻬﺎ‪ ..‬وﺗﻨﺰﻟﻖ ﻧﺤﻮ وهﺪ اﻟﻬﺎوﻳﺔ‪.‬‬
‫ﺻﺪﻗﻨﻲ ﻣﻨﺬ اﻏﺘﻴﺎل ﺑﻮﺿﻴﺎف أﺻﺒﺤﺖ أآﺮﻩ ﺣﺘﻰ اﻟﺴﻔﺮ إﻟﻰ اﻟﺠﺰاﺋﺮ‪ ,‬ﻓﺒﻤﻮﺗﻪ ﻣﺎت ﺷﻲء ﻓﻴﻨﺎ‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺟﺎؤوا‬
‫ﺑﻪ ﻣﺘﻀﺮﻋﻴﻦ آﻲ ﻳﻨﻘﺬ اﻟﺠﺰاﺋﺮ وﻳﻜﻮن رﺋﻴﺴﻬﺎ‪ ,‬ﻣﺎ ﻇﻨﻮا أن ذﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﺟﺒﻠﺘﻪ اﻟﺴﺠﻮن واﻟﻤﻨﺎﻓﻲ‬
‫وﺧﻴﺎﻧﺎت اﻟﺮﻓﺎق‪ ,‬ﻋﻠﻰ هﺰاﻟﻪ‪ ,‬ﻣﺎ آﺎن ﻳﺼﻠﺢ ﻹﺑﺮام ﺻﻔﻘﺔ ﻓﻮق اﻟﺠﺜﺚ ﻓﺤﻮﻟﻮﻩ إﻟﻰ ﺟﺜﺔ آﻲ ﻧﺘﻌﻠﻢ ﻣﻦ‬
‫ﺟﺜﺘﻪ‪.‬‬
‫أﻻ ﺗﺮى آﻞ ذﻟﻚ اﻟﺤﺠﺮ اﻟﻤﺘﺴﺎﻗﻂ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺑﻌﺪﻩ؟ ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻨﺎ اﻵن أن ﻧﻮاﺻﻞ اﻟﺘﺮاﺷﻖ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻜﻢ ﻣﻦ اﻷﺳﺌﻠﺔ‪ .‬ﻣﺎ‬
‫ﻋﺎد اﻟﺴﺆال " ﻣﻦ ﻗﺘﻞ ﺑﻮﺿﻴﺎف؟" ﺻﺎر ‪ ":‬ﺻﻮب أي ﻣﺼﺐ ذاهﺐ ﺑﻨﺎ اﻟﻮﺣﻞ؟ ﺻﻮب أي وﺣﻞ ذاهﺐ ﺑﻨﺎ‬
‫اﻟﺘﺎرﻳﺦ؟"‬
‫ﺳﺎد ﺑﻴﻨﻨﺎ ﺻﻤﺖ اﻟﻔﺎﺟﻌﺔ‪.‬‬
‫ﺛﻢ ‪ ,‬ﻻ أدري آﻴﻒ ﺣﺪﺛﺖ اﻷﺷﻴﺎء‪ .‬اﺗﺠﻬﺖ ﻧﺤﻮ اﻟﺴﺮﻳﺮ آﻤﻦ ﻳﺤﺘﻀﻦ ﺻﺨﺮة ﺧﺸﻴﺔ أن ﻳﺠﺮﻓﻪ اﻟﺴﻴﻞ‪,‬‬
‫ﺿﻤﻤﺘﻪ‪ ..‬وﻓﺎﺟﺄﻧﻲ اﻟﺒﻜﺎء‪.‬‬
‫ﺣﺘﻤﺎً‪ ,‬آﺎﻧﺖ دﻣﻮع ﻣﺆﺟﻠﺔ ﺗﺠﻤﻌﺖ داﺧﻠﻲ آﻐﻴﻤﺔ ﻣﺜﻘﻠﺔ ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ ﺟﻮ ﻣﻨﺎﺳﺐ ﻟﺘﻬﻄﻞ‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ آﻤﻦ ﻳﺒﺮر ﺣﻤﺎﻗﺔ‪:‬‬
‫ ﺧﺎﻟﺪ‪ ..‬ﻧﺸﺘﻴﻚ‪.‬‬‫ﻟﻢ ﻳﺤﺘﺞ ﻷﻧﻨﻲ ﻧﺎدﻳﺘﻪ ﺧﺎﻟﺪ‪ ,‬وﻻ ﺗﻌﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن ﺣﺒﻪ ذرﻳﻌﺘﻲ ﻟﻠﺒﻜﺎء‪.‬‬
‫ﺗﺼﺮف آﻤﺎ ﻟﻮ آﺎن ﻣﻦ ﻋﺎدة اﻟﺮﺟﺎل أن ﻳﺒﻜﻮا‪ .‬ﺿﻤﻨﻲ دون أن ﻳﻔﻬﻢ ﻣﺎ ﺑﻲ‪ ,‬أو رﺑﻤﺎ أدرك أآﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﻗﻠﺖ‪ ,‬ﻟﻜﻨﻪ‬
‫ﻟﻢ ﻳﺒﻚِ‪ ,‬ﻣﻦ ﻣﺜﻠﻪ ﻳﺪﻣﻊ ﻓﻘﻂ‪ ,‬ﻗﺎل‪:‬‬
‫ ﻻ ﺗﺤﺰن‪ ..‬ﺧﻠﻘﺖ اﻷﺣﻼم آﻲ ﻻ ﺗﺘﺤﻘﻖ!‬‫أﺛﻨﺎء ﺿﻤﻪ ﻟﻲ اﻗﺸﻌﺮ ﺟﺴﺪي وأﻧﺎ أﺻﻄﺪم ﺑﺎﻟﻔﺮاغ اﻟﺬي ﺧﻠﻔﺘﻪ ذراﻋﻪ اﻟﻨﺎﻗﺼﺔ‪ .‬آﻨﺖ أﺧﺘﺒﺮ ﻟﺤﻈﺘﻬﺎ آﻴﻒ‬
‫ﺿﻤﻬﺎ‪ .‬آﻴﻒ ﺑﺈﻣﻜﺎن رﺟﻞ ﺑﺬراع وﺣﻴﺪة أن ﻳﻀﻢ إﻧﺴﺎﻧﺎً ﺁﺧﺮ إﻟﻰ ﺻﺪرﻩ‪ .‬ﻟﻢ أﻋﺪ أدري أآﻨﺖ أﺑﻜﻴﻬﺎ ﻓﻴﻪ‪ ..‬أم‬
‫أﺑﻜﻴﻪ ﻓﻴﻬﺎ؟ أو أﻧﻨﻲ أﺑﻜﻲ ﻧﻔﺴﻲ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ‪.‬‬
‫هﻲ اﻟﺘﻲ آﺎﻧﺖ هﻨﺎ وﺟﻠﺴﺖ ﻋﻠﻰ هﺬا اﻟﻜﺮﺳﻲ ﻣﻜﺎﻧﻲ‪ .‬ﻟﻜﺄﻧﻬﺎ ﻣﺎ زاﻟﺖ ﺑﻴﻨﻨﺎ‪ .‬أﺷﻢ ﻋﻄﺮ ﻏﻴﺎﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ أراد ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ أن ﻳﻐﺎدر ﺳﺮﻳﺮﻩ ﻟﻴﻮدﻋﻨﻲ‪ ,‬أوﻗﻊ اﻟﻤﺰهﺮﻳﺔ ﺑﺤﺮآﺔ ﻣﻦ ﻳﺪﻩ وهﻮ ﻳﺤﺎول اﻻﺳﺘﻨﺎد إﻟﻰ‬
‫اﻟﻄﺎوﻟﺔ‪.‬‬
‫اﻧﺤﻨﻴﺖ ﻣﺘﺄﺳﻔﺎً أرﻓﻌﻬﺎ ﻣﻦ اﻷرض وأﺟﻤﻊ اﻟﻮرود‪.‬‬
‫ﻗﺎل آﻤﻦ ﻳﻌﺘﺬر ﻋﻦ ﺣﻤﺎﻗﺔ‪:‬‬
‫ ﻓﻲ اﻟﻔﺘﺮة اﻷﺧﻴﺮة أﺻﺒﺤﺖ ﻣﺼﺎﺑﺎً ﺑﻌﻤﻰ اﻷﻃﺮاف‪ .‬ﻣﺎ ﻣﺮرت ﺑﺸﻲء إﻻ واﺻﻄﺪﻣﺖ ﺑﻪ‪ .‬دﻋﻚ ﻣﻦ ﺟﻤﻌﻪ‪..‬‬‫ﺳﺘﺤﻀﺮ اﻟﻤﻤﺮﺿﺔ ﻟﻠﻤﻠﻤﺘﻪ‪ ..‬إﻧﻪ ورد ﻓﻘﻂ وهﻮ ﺁﻳﻞ ﻟﻠﺬﺑﻮل!‬
‫ﺛﻢ أردف ﺑﺘﻬﻜﻢ وﺣﺪﻩ ﻳﺘﻘﻨﻪ‪:‬‬
‫ ﺣﺘﻰ وإن ﺳﻘﻄﺖ ذراﻋﻲ‪ ..‬ﺣﺎذر أن ﺗﻠﺘﻘﻄﻬﺎ‪.‬‬‫ أﻧﺖ ﺗﻌﺎآﺲ ﻗﺼﻴﺪة ﻣﺤﻤﻮد دروﻳﺶ‪.‬‬‫" ﺳﻘﻄﺖ ذراﻋﻲ ﻓﺎﻟﺘﻘﻄﻬﺎ‬
‫وﺳﻘﻄﺖ ﺟﻨﺒﻚ ﻓﺎﻟﺘﻘﻄﻨﻲ"‬
‫ﻗﺎﻃﻌﻨﻲ ﻣﻮاﺻﻼً‪:‬‬
‫ " واﺿﺮب ﻋﺪوك ﺑﻲ‪"..‬‬‫ أﺗﻌﺮﻓﻬﺎ؟‬‫رد ﻣﺒﺘﺴﻤﺎً‪:‬‬
‫ أﻋﺮﻓﻬﺎ؟ آﻢ أﻋﺮﻓﻬﺎ! آﺎﻧﺖ اﻟﻘﺼﻴﺪة اﻟﻤﻔﻀﻠﺔ ﻟﺼﺪﻳﻘﻲ زﻳﺎد‪ .‬آﺎن دوﻣﺎً ﻳﻘﻮل‪ :‬ﻟﻴﺘﻨﻲ آﺎﺗﺒﻬﺎ‪ .‬ﻓﺄﻋﻠﻖ " ﻻ‬‫ﺗﻬﺘﻢ‪ ..‬إن ﺳﻘﻄﺖ ﺳﺄﻟﺘﻘﻄﻚ ﺑﺬراﻋﻲ اﻟﻮﺣﻴﺪة"‪ .‬ﻷﻧﻨﻲ ﻣﻊ زﻳﺎد آﻨﺖ أﻋﺮف آﻢ اﻟﻌﺪو اﻟﺬي ﺳﺄﻗﺬف‬
‫ﺑﺠﺴﺪﻩ ﻓﻲ اﺗﺠﺎهﻪ‪ .‬ﻟﻜﻨﻚ إن اﻟﺘﻘﻄﺖ ذراﻋﻲ ﻓﻌﻠﻰ ﻣﻦ ﺳﺘﻘﺬﻓﻬﺎ؟‬
‫واﺻﻞ ﺑﺴﻌﺎدة‪:‬‬
‫ ﺑﺎﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻏﺎدر اﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ ﺳﺄﻃﻠﻌﻚ ﻋﻠﻰ ﺑﻌﺾ أﺷﻌﺎر زﻳﺎد‪.‬‬‫ أﻣﺎ زاﻟﺖ ﻓﻲ ﺣﻮزﺗﻚ ﺣﺘﻰ اﻟﻴﻮم؟‬‫ ﻃﺒﻌﺎً‪ ..‬ﻗﺪ أﻓﺮط ﺑﻠﻮﺣﺎﺗﻲ وﻻ أﻓﺮط ﺑﻬﺎ‪ ..‬ﻣﺸﻜﻠﺘﻲ دوﻣﺎً آﺎﻧﺖ إرث اﻟﺸﻬﺪاء‪.‬‬‫اﻓﺘﺮﻗﻨﺎ دون أن أدرك إن آﺎن ﻳﻮﻣﻬﺎ أآﺜﺮ ﺳﻌﺎدة أو أآﺜﺮ ﺣﺰﻧﺎً ﻣﻦ اﻟﻌﺎدة‪.‬‬
‫آﺎن ﻳﺘﺼﺮف ﺑﺎﺳﺘﺨﻔﺎف اﻟﻤﻔﻠﺲ‪ .‬ﻳﺪﺧﻦ وﻳﺪرك أن ﻓﻲ اﻟﺴﺠﺎﺋﺮ ﻣﻀﺮة ﻟﻪ‪ .‬وﻃﻠﺐ ﻣﻨﻲ أن أﺣﻀﺮ ﻟﻪ ﻗﺎرورة‬
‫وﻳﺴﻜﻲ ﺻﻐﻴﺮة ﻣﻦ ﺗﻠﻚ اﻟﺘﻲ ﺗﻘﺪم ﻓﻲ اﻟﻄﺎﺋﺮات ﻟﻤﻞء آﺄس واﺣﺪة‪ ,‬ﻏﻴﺮ ﻣﻌﻨﻲ ﺑﺄﻧﻪ ﻣﻤﻨﻮع ﻣﻦ ﺗﻨﺎوﻟﻬﺎ ﻣﻊ‬

‫دواﺋﻪ‪ .‬وﻳﻨﺴﻰ أن ﻳﺄﺧﺬ دواءﻩ ﻷﻧﻪ ﻳﺪري أن ﻻ ﺟﺪوى ﻣﻦ اﻟﺪواء‪ .‬وﻳﺄآﻞ أﺷﻴﺎء ﻗﺪ ﺗﺘﺪهﻮر ﺑﻬﺎ ﺻﺤﺘﻪ ﻋﺴﻰ‬
‫ﺑﻬﺎ ﺗﺮﺗﻔﻊ ﻣﻌﻨﻮﻳﺎﺗﻪ اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺘﻐﺬى ﺳﻮى ﺑﺎﻟﻤﺤﻈﻮرات‪.‬‬
‫أﻇﻨﻪ آﺎن ﺳﻌﻴﺪاً‪ ,‬ﻏﻴﺮ أن اﻟﺴﻌﺎدة ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻟﻬﺎ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﺒﺎﻗﺔ اﻟﻮرد‪ ,‬وﻻ ﺑﺎﻟﺸﻮآﻮﻻﻃﺔ اﻟﻔﺎﺧﺮة اﻟﺘﻲ أﺣﻀﺮﺗﻬﺎ‬
‫ﻟﻪ‪ ,‬واﻟﺘﻲ وﺿﻊ ﺣﺒﺎت ﻣﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺟﻴﺒﻲ وهﻮ ﻳﻮدﻋﻨﻲ‪ ,‬وﻻ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب اﻟﺬي ﺗﻠﻘﺎﻩ ﻣﻨﻬﺎ‪ ,‬آﻤﺎ ﺗﻠﻘﻰ‬
‫هﺎﻣﻨﻐﻮاي اﻟﺒﻨﺪﻗﻴﺔ ﻣﻦ زوﺟﺔ أﺑﻴﻪ‪.‬‬
‫ﺳﻌﺎدﺗﻪ آﺎﻧﺖ ﺑﺴﺒﺐ ﺳﻤﺎح اﻟﻄﺒﻴﺐ ﻟﻪ ﺑﻤﻐﺎدرة اﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ ﻳﻮم اﻷرﺑﻌﺎء‪ ,‬ﻓﻘﺪ آﺎن ﻳﺨﻄﻂ ﻟﻤﺸﺎرﻳﻊ آﺜﻴﺮة‬
‫أوﻟﻬﺎ زﻳﺎرة ﻣﻌﺮﺿﻪ وﺟﻤﻊ ﻣﺎ ﺑﻘﻲ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ‪.‬‬
‫أﻣﺎ ﻣﺮارﺗﻪ‪ ,‬ﻓﻜﺎن ﺳﺒﺒﻬﺎ اﻟﺴﺮي ﻋﻠﻰ اﻷرﺟﺢ آﻮن اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ أﺣﺒﻬﺎ ﻋﺎدت ﺑﻌﺪ أن ﺷﻔﻲ ﻣﻨﻬﺎ‬
‫ﻟﺘﻌﻮدﻩ وﺗﺘﻔﺮج ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ ﺑﺸﺎﻋﺔ ﻣﺮﺿﻪ اﻷﺧﻴﺮ‪.‬‬
‫هﻮ ﻧﻔﺴﻪ ﻗﺎل ﻣﺮة إﻧﻪ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﺸﻌﺮ ﺑﺄﻧﻪ أﺻﺒﺢ ﺑﺸﻌﺎً ﻓﻲ ﻋﻼﻗﺔ‪ ,‬ﻳﻨﻬﻴﻬﺎ وﻳﻬﺮب ﺣﺘﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻜﻮن اﻟﻄﺮف‬
‫اﻵﺧﺮ وﻃﻨﺎً‪ .‬ﻟﻜﻦ أﻳﻦ آﺎن ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻪ أن ﻳﻬﺮب وهﻮ رهﻴﻦ ﺳﺮﻳﺮ اﻟﻤﺮض؟‬
‫أﺗﻮﻗﻊ أن ﻳﻜﻮن اﺳﺘﺄﺻﻞ اﻟﺰاﺋﺪة اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ وراح ﻳﺨﺘﺒﺮ ﻗﺪرﺗﻪ ﻋﻠﻰ ﺗﺠﻤﻴﻞ اﻟﺒﺸﺎﻋﺔ ﺑﺎﻟﺴﺨﺮﻳﺔ‪ .‬آﺬﻟﻚ اﻟﻴﻮم‬
‫اﻟﺬي اﻋﺘﺬر ﻟﻲ ﻓﻴﻪ ﻣﺎزﺣﺎً ﻟﻌﺪم اﺳﺘﻄﺎﻋﺘﻪ ﻣﻐﺎدرة ﺳﺮﻳﺮﻩ آﺎﻟﻌﺎدة واﻟﺠﻠﻮس ﻣﻌﻲ ﺑﺴﺒﺐ اﺳﺘﻠﻘﺎﺋﻪ ﻋﻠﻰ‬
‫ﻇﻬﺮﻩ ووﺟﻮد ذراﻋﻪ اﻟﻮﺣﻴﺪة ﻣﻮﺻﻮﻟﺔ إﻟﻰ أﻧﺒﻮب ﻣﺼﻞ اﻟﺪواء‪.‬‬
‫ﻗﺎل ﻣﺘﻬﻜﻤﺎً‪:‬‬
‫ ﻓﻲ هﺬا اﻟﻮﺿﻊ ﺗﻤﺎﻣﺎً رﺳﻢ ﻣﻴﻜﻴﻞ أﻧﺠﻠﻮ ﺳﻘﻒ آﻨﻴﺴﺔ ) آﺎﺑﻴﻼ ﺳﻴﺴﺘﻴﻨﺎ(‪ .‬ﻇﻞ هﻜﺬا ﻳﺮﺳﻢ وهﻮ ﻣﻤﺪد‬‫ﻋﺎرﻳﺎً ﻋﻠﻰ اﻟﺴﻘﺎﻟﺔ ﻟﻌﺪة أﺷﻬﺮ وﻳﺪﻩ اﻟﻴﻤﻨﻰ ﻣﺮﻓﻮﻋﺔ إﻟﻰ اﻟﺴﻘﻒ‪ .‬آﺎن ﻳﺮﻓﺾ اﻻﺳﺘﻌﺎﻧﺔ ﺑﺎﻟﻤﺴﺎﻋﺪﻳﻦ‬
‫وﻳﺼﺮ ﻋﻠﻰ إﻧﺠﺎز رﺳﻢ اﻟﺴﻘﻒ وﺣﺪﻩ‪ .‬وآﺎن ﻷوﺟﺎع ﺟﺴﺪﻩ ﻳﻘﻮل " أﻋﻴﺶ ﻓﻲ اﻟﺠﺤﻴﻢ‪ ..‬وأرﺳﻢ ﻟﻮﺣﺔ"‪.‬‬
‫وآﺎن اﻟﺒﺎﺑﺎ ﻳﺘﺴﻠﻖ اﻟﺴﻠﻢ اﻟﺨﺸﺒﻲ وﻳﺼﻌﺪ ﻟﻠﺘﺠﺴﺲ ﻋﻠﻴﻪ وﻣﺒﺎرآﺘﻪ!‬
‫أﺣﻴﺎﻧﺎً ﻳﻜﺮم اﻟﻤﺮء ﻓﻲ وﺿﻊ ﻣﻬﻴﻦ! وهﻮ ﻣﺎ ﻳﺬآﺮﻧﻲ ﺑﻘﻮل ﺟﻤﻴﻞ ﻟﻤﻨﺎﺿﻞ ﺳﻴﻖ إﻟﻰ اﻟﺸﻨﻖ‪ .‬ﻓﺴﺌﻞ ﻗﺒﻞ‬
‫إﻋﺪاﻣﻪ " هﻞ ﻟﻴﻚ ﻣﺎ ﺗﻘﻮﻟﻪ ﻗﺒﻞ اﻟﻤﻮت؟" ﻓﺄﺟﺎب ﺟﻼدﻩ " ﻳﻜﻔﻲ ﻓﺨﺮاً أن أﻣﻮت وﻗﺪﻣﺎي ﻓﻮق رؤوﺳﻜﻢ"‪.‬‬
‫ﻟﻴﺴﺖ اﻟﻤﻬﺎﻧﺔ أن أآﻮن ﻓﻲ هﺬا اﻟﻮﺿﻊ‪ .‬إﻧﻤﺎ ﻓﻲ آﻮﻧﻲ هﻨﺎ أﺿﺎﺟﻊ اﻟﻤﻮت ﻓﻲ ﺳﺮﻳﺮ‪ .‬ﻗﺼﺪت اﻟﺴﺮﻳﺮ دوﻣﺎً‬
‫ﻟﻤﻨﺎزﻟﺔ اﻟﺤﺐ!‬
‫ﻓﻲ ﻃﺮﻳﻖ اﻟﻌﻮدة إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ ﺗﻮﻗﻔﺖ ﻓﻲ ﻣﻜﺘﺒﺔ ﺑﺤﺜﺎً ﻋﻦ آﺘﺎب " ﺗﻮأﻣﺎ ﻧﺠﻤﺔ" ﻟﺒﻦ ﻋﻤﺎر ﻣﺪﻳﺎن اﻟﺬي آﺎن‬
‫زﻳﺎن ﻳﻄﺎﻟﻌﻪ‪ .‬آﺎن ﺑﻲ ﻓﻀﻮل أن أﻋﺮف ﻟﻤﺎذا أهﺪﺗﻪ إﻳﺎﻩ‪.‬‬
‫وﻣﺎ آﺪت أﻋﻮد إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ وﻳﻨﺘﻬﻲ اﻟﻌﺸﺎء اﻟﺨﻔﻴﻒ اﻟﺬي ﻓﺎﺟﺄﺗﻨﻲ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﺑﺈﻋﺪادﻩ ﺣﺘﻰ اﻋﺘﺬرت ﻣﻨﻬﺎ‬
‫وذهﺒﺖ إﻟﻰ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﻨﻮم ﻣﺴﺘﻌﺠﻼً ﻣﻄﺎﻟﻌﺘﻪ‪.‬‬
‫رﻏﻢ اﻧﺸﻐﺎﻟﻬﺎ ﺑﺒﺮﻧﺎﻣﺞ ﺗﻠﻔﺰﻳﻮﻧﻲ ﻟﻢ ﺗﺒﺪ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﺳﻌﻴﺪة أن ﺗﺮاﻧﻲ أﺗﺮآﻬﺎ وأﺧﺘﻠﻲ ﺑﻨﻔﺴﻲ ﻟﻠﻤﻄﺎﻟﻌﺔ‪ .‬آﺎن‬
‫اﻷﻣﺮ ﻏﺮﻳﺒﺎً ﺣﻘﺎً‪ ,‬ﻓﺄﻧﺎ ﻟﻢ أﻋﺮف اﻣﺮأة إﻻ واﻋﺘﺒﺮت اﻟﻜﺘﺎب ﻏﺮﻳﻤﻬﺎ اﻷول ﻓﻲ اﻟﺒﻴﺖ‪ .‬وﺟﺮﺑﺖ ﺑﻤﺎ أوﺗﻴﺖ ﻣﻦ‬
‫ﻣﻮاهﺐ ﻧﺴﺎﺋﻴﺔ أن ﺗﺴﺮﻗﻨﻲ ﻣﻦ اﻟﻘﺮاءة آﻤﺎ ﻟﻮ أن ﻓﻲ اﻧﺸﻐﺎﻟﻲ ﺑﻬﺎ إهﺎﻧﺔ ﻷﻧﻮﺛﺘﻬﺎ‪ .‬آﺎن ﻣﺎ ﻳﺰﻳﺪ اﻟﻄﻴﻦ ﺑﻠﺔ‪,‬‬
‫وﻳﺠﻌﻞ ﻣﻦ اﻟﻜﺘﺎب ﺿﺮة‪ ,‬ﻋﺎدﺗﻲ اﻟﻘﺮاءة ﻓﻲ اﻟﺴﺮﻳﺮ‪ .‬آﻨﺖ دوﻣﺎً أدﻋﻮ اﻟﻜﺘﺐ اﻟﺘﻲ أﺣﺒﻬﺎ إﻟﻰ ﻏﺮﻓﺔ ﻧﻮﻣﻲ‬
‫ﻻﻋﺘﻘﺎدي أن اﻟﻜﺘﺐ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ آﺎﻟﻨﺴﺎء اﻟﺠﻤﻴﻼت‪ ,‬ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻣﺠﺎﻟﺴﺘﻬﻦ ﻓﻲ اﻟﺼﺎﻟﻮن‪ ,‬وﻻ ﺑﺪ أن ﺗﺮاودك‬
‫اﻟﺮﻏﺒﺔ ﻓﻲ أ‪ ،‬ﺗﺨﻠﻮ ﺑﻬﻦ‪ ..‬ﻓﻲ ﻣﺨﺪع‪.‬‬
‫اﻟﺼﺎﻟﻮن ﺧﻠﻖ ﻟﺘﻠﻚ اﻟﻜﺘﺐ اﻟﻮﻗﻮرة اﻟﺮﺻﻴﻨﺔ اﻟﻤﺼﻄﻔﺔ ﻓﻲ ﻣﻜﺘﺒﺔ‪ ,‬ﺗﺪاﻓﻊ ﻋﻦ ﺻﻴﺘﻬﺎ ﺑﺜﻘﻞ وزﻧﻬﺎ‪ ,‬وﺗﻌﻮض ﻋﻦ‬
‫ﺑﻠﻮﻏﻬﺎ ﺳﻦ اﻟﻴﺄس اﻷدﺑﻲ ﺑﺘﺠﻠﻴﺪهﺎ اﻟﻔﺎﺧﺮ وﺧﻄﻬﺎ اﻟﺬهﺒﻲ‪.‬‬
‫آﻨﺖ ﺑﺪون ﻗﺼﺪ أؤﻧﺚ اﻟﻜﺘﺐ‪.‬‬
‫ﺗﻠﻚ اﻟﺴﻬﻠﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﻨﺪس ﻓﻲ ﺟﻴﺒﻚ‪ .‬آﺘﺐ اﻻﻧﺘﻈﺎر واﻟﻀﺠﺮ اﻟﺘﻲ آﻨﺴﺎء اﻟﻤﺼﺎدﻓﺎت ﺗﺼﻠﺢ ﻟﻘﺮاءة واﺣﺪة‪.‬‬
‫وأﺧﺮى ﻟﻠﻤﺆاﻧﺴﺔ ﺗﺮاﻓﻘﻚ إﻟﻰ ﺳﺮﻳﺮك ﻟﺘﻨﻬﻲ ﻟﻴﻠﻬﺎ أرﺿﺎً ﻣﻨﻬﻜﺔ‪ ,‬ﻧﺎﺋﻤﺔ ﻋﻠﻰ ﺑﻄﻨﻬﺎ آﺎﻣﺮأة ﺑﻌﺪ ﻟﻴﻠﺔ ﺣﺐ‪.‬‬
‫وأﺧﺮى ﺻﻘﻴﻠﺔ اﻟﻮرق ﻓﺎﺧﺮة اﻟﻄﺒﺎﻋﺔ‪ ,‬ﺗﺘﺮﺑﺺ ﺑﺠﻴﺒﻚ آﺒﻐﺎﻳﺎ أﻣﺴﺘﺮدام ﺧﻠﻒ واﺟﻬﺔ زﺟﺎﺟﻴﺔ‪ ..‬ﻗﺪ ﺗﻨﻘﻞ إﻟﻴﻚ‬
‫ﻋﺪوى اﻟﺮداءة‪.‬‬
‫أﻋﺘﻘﺪ أﻧﻨﻲ ﺧﻼل ﺳﻨﻮات ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻣﺎ أﻗﻤﺖ ﻋﻼﻗﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺳﻮى ﻣﻊ اﻟﻜﺘﺐ‪ .‬ﺑﻌﺾ هﺬﻩ اﻟﻌﻼﻗﺎت آﺎﻧﺖ‬
‫ﺗﻀﺎهﻲ ﻓﻲ ﺷﻐﻔﻬﺎ وﻃﻘﻮﺳﻬﺎ ﺷﻴﺌﺎً ﺷﺒﻴﻬﺎً ﺑﺎﻟﺨﻴﺎﻧﺔ اﻟﺰوﺟﻴﺔ‪ ,‬ﻣﻤﺎ ﺟﻌﻠﻨﻲ أﺗﻌﺎﻃﺎهﺎ أﺣﻴﺎﻧﺎً ﺳﺮاً ﻣﺘﺒﺮءاً ﻣﻦ‬
‫ﺷﺒﻬﺘﻬﺎ‪ ,‬ﺧﺎﺻﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ آﻨﺖ أﻗﻀﻲ وﻗﺘﺎً ﻃﻮﻳﻼً ﻣﻨﺸﻐﻼً ﻋﻦ زوﺟﺘﻲ اﻟﻨﺎﺋﻤﺔ ﺟﻮاري‪ ,‬ﺑﻤﻄﺎﻟﻌﺔ آﺘﺎب ﻳﻌﻄﻴﻨﻲ‬
‫ﻣﻦ ﻣﺘﻌﺔ اﻟﻤﻌﺮﻓﺔ واﻟﻤﺒﺎﻏﺘﺔ‪ ,‬أآﺜﺮ ﻣﻤﺎ ﻳﻌﻄﻴﻨﻲ ﺟﺴﺪهﺎ اﻟﺬي أﻋﺮﻓﻪ ﻋﻦ ﻇﻬﺮ زوج!‬
‫ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺬي ﻓﻲ اﻟﺒﺪء وﺑﺼﻔﺘﻲ اﻻﺑﻦ اﻟﺒﻜﺮ ﺳﻜﻨﺘﻪ ﻣﻊ زوﺟﺔ أﺑﻲ وأﺧﺘﻲ اﻟﻤﻄﻠﻘﺔ‪ ,‬آﻨﺖ أﺟﺪ ﻣﺘﻌﺔ‬
‫ﻓﻲ ﺗﺴﺮﻳﺐ آﺘﺎب إﻟﻰ ﻏﺮﻓﺔ ﻧﻮم ﻣﻬﻴﺄة أﺻﻼً ﻟﺘﻜﻮن ﻓﻀﺎءً ﻧﺴﺎﺋﻴﺎً ﺗﻬﺮّب إﻟﻴﻪ زوﺟﺘﻲ أﺷﻴﺎءهﺎ ﻣﻦ اﻵﺧﺮﻳﻦ‪,‬‬
‫أو ﺑﺎﻷﺣﺮى ﻣﻦ اﻷﺧﺮﻳﺎت!‬
‫ﺣﺪث آﺜﻴﺮاً أﺛﻨﺎء ﺗﻬﺮﻳﺒﻲ آﺘﺎﺑﺎً إﻟﻰ ﻣﺨﺪع اﻟﺰوﺟﻴﺔ‪ ,‬ﻣﺪﻋﻴﺎً ﺣﺎﺟﺘﻲ اﻟﻤﻬﻨﻴﺔ إﻟﻰ ﻣﻄﺎﻟﻌﺘﻪ‪ ,‬أن ﺗﺬآﺮت أﺑﻲ‬
‫اﻟﺬي ﻋﺜﺮ أﺛﻨﺎء ﺣﺮب اﻟﺘﺤﺮﻳﺮ ﻋﻠﻰ ﺣﻴﻠﺔ ﻓﻮق آﻞ اﻟﺸﺒﻬﺎت ﺗﻤﻜﻨﻪ ﻣﻦ إﺣﻀﺎر ﻋﺸﻴﻘﺎﺗﻪ إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ‪,‬‬
‫ﻣﺴﺘﻔﻴﺪاً ﻣﻦ ﻧﺸﺎﻃﻪ اﻟﻨﻀﺎﻟﻲ‪ ,‬وإﻗﺎﻣﺘﻨﺎ ﺑﻤﻔﺮدﻧﺎ ﻓﻲ ﺑﻴﺖ ﺷﺎﺳﻊ ﻋﻠﻰ اﻟﻄﺮاز اﻟﻌﺮﺑﻲ‪ .‬ﻓﻜﺎن ﻳﻐﻠﻖ ﻋﻠﻴﻨﺎ‪,‬‬
‫أﻧﺎ وﺟﺪﺗﻲ وزوﺟﺘﻪ اﻟﻌﺮوس‪ ,‬ﻓﻲ إﺣﺪى اﻟﻐﺮف اﻟﻜﺒﻴﺮة‪ ,‬ﻣﺘﺤﺠﺠﺎً ﺑﺎﺳﺘﻘﺒﺎل اﻟﻤﺠﺎهﺪﻳﻦ اﻟﺬﻳﻦ آﺎﻧﻮا ﻳﻘﻀﻮن‬
‫ﺑﻴﻦ اﻟﺤﻴﻦ واﻵﺧﺮ ﻟﻴﻠﺔ " ﻣﺸﺎورات" ﻓﻲ ﺑﻴﺘﻨﺎ‪ ..‬ﻳﻌﻮدون ﺑﻌﺪهﺎ إﻟﻰ اﻟﺠﺒﺎل!‬
‫آﺎن ﻋﻤﺮي ﻻ ﻳﺘﺠﺎوز اﻟﺴﺖ ﺳﻨﻮات‪ .‬وﺑﺮﻏﻢ ذﻟﻚ ﻟﻔﺖ اﻧﺘﺒﺎهﻲ أن أﺑﻲ‪ ,‬ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺮ ﻋﺎدﺗﻪ‪ ,‬أﺻﺒﺢ ﻳﻐﻠﻖ ﻋﻠﻴﻨﺎ‬
‫ﺑﺎب اﻟﻐﺮﻓﺔ ﺑﺎﻟﻤﻔﺘﺎح‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن آﺎن ﻓﻲ اﻟﻤﺎﺿﻲ ﻳﻜﺘﻔﻲ ﺑﺄن ﻳﺴﻌﻞ ﺑﺼﻮتٍ ﻋﺎلٍ آﻠﻤﺎ دﺧﻞ اﻟﺒﻴﺖ ﻣﻊ رﺟﻞ‬
‫ﻏﺮﻳﺐ ﻣﺮدداً وهﻮ ﻳﺴﺒﻘﻪ ﺑﺨﻄﻮات‪ " :‬اﻟﻄﺮﻳﻖ‪ ..‬اﻟﻄﺮﻳﻖ"‪ .‬ﻓﺘﺴﺮع اﻟﻨﺴﺎء إﻟﻰ أول ﻏﺮﻓﺔ وﻳﻐﻠﻘﻦ ﻋﻠﻴﻬﻦ‬
‫اﻟﺒﺎب ﺣﺘﻰ ﻳﻤﺮ اﻟﺮﺟﺎل‪.‬‬

‫ذات ﻣﺮة ﺗﺄﻣﻠﺖ ﻣﻦ ﺛﻘﺐ اﻟﺒﺎب اﻟﺬي ﻟﻢ ﺗﻜﻦ ﻗﺎﻣﺘﻲ ﺗﻌﻠﻮﻩ ﺳﻮى ﺑﻘﻠﻴﻞ‪ ,‬ﻓﺮأﻳﺘﻪ ﻳﺪﺧﻞ ﻣﻊ اﻣﺮأة ﺑﻤﻼءة‬
‫ﺳﻮداء‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎ أﺧﺒﺮت زوﺟﺔ أﺑﻲ ﺑﺬﻟﻚ ﺑﺪت ﻣﻨﺪهﺸﺔ‪ ,‬ﻏﻴﺮ أن ﺟﺪﺗﻲ ﺗﺪﺧﻠﺖ ﻟﺘﻨﻬﺮﻧﻲ ﻣﻠﻤﻠﻤﺔ اﻟﻔﻀﻴﺤﺔ‪,‬‬
‫ﻣﺪﻋﻴﺔ أن اﻟﻌﺎدة ﺟﺮت أن ﻳﺘﻨﻜﺮ اﻟﻤﺠﺎهﺪون ﻓﻲ زي اﻟﻨﺴﺎء‪.‬‬
‫ﻣﻦ ﻳﻮﻣﻬﺎ ﺑﺪأت زوﺟﺔ أﺑﻲ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﺗﻘﺘﻨﻊ ﺑﺎﻟﺰي اﻟﺘﻨﻜﺮي ﻟﻠﻤﺠﺎهﺪﻳﻦ‪ ,‬ﺗﺘﺠﺴﺲ ﺑﺪورهﺎ ﻣﻦ ﺛﻘﺐ اﻟﺒﺎب‪,‬‬
‫وﺗﺮى ﻧﺴﺎء ﺑﻬﻴﺌﺎت ﻣﺨﺘﻠﻔﺔ ﻳﻌﺒﺮن آﻞ ﻣﺮة وﺳﻂ اﻟﺪار‪.‬‬
‫وﻟﻜﻦ اآﺘﺸﺎﻓﻬﺎ ﻟﻢ ﻳﻐﻴﺮ ﺷﻴﺌﺎً ﻣﻦ ﺗﺼﺮﻓﺎﺗﻬﺎ‪ ,‬ﻓﻬﻲ ﻟﻢ ﺗﺠﺮؤ ﺣﺘﻰ ﻋﻠﻰ إﺧﺒﺎرﻩ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺗﺪري أﻧﻪ ﻳﻜﺬب ﻋﻠﻴﻬﺎ‪,‬‬
‫ﺧﺸﻴﺔ أن ﻳﻐﻀﺐ وﻳﻌﻴﺪهﺎ إﻟﻰ ﺑﻴﺖ أهﻠﻬﺎ‪ ,‬ﻓﺘﺴﺘﺒﺪل ﺑﺸﺮف اﻟﺰواج ﻣﻦ أﺣﺪ وﺟﻬﺎء ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ ﻣﺬﻟﺔ أن‬
‫ﺗﻜﻮن رﻗﻤﺎً ﻓﻲ ﻃﻮاﺑﻴﺮ اﻟﻤﻄﻠﻘﺎت‪.‬‬
‫هﻜﺬا واﺻﻠﺖ إﻋﺪاد أﺷﻬﻰ اﻟﻄﻌﺎم ﻟﻠﻤﺠﺎهﺪﻳﻦ و " اﻟﻤﺠﺎهﺪات"‪ ,‬اﻟﻘﺎدﻣﻴﻦ ﻟﺘﻮهﻢ " ﻣﻦ اﻟﺠﺒﺎل اﻟﺸﺎﻣﺨﺎت‬
‫اﻟﺸﺎهﻘﺎت"‪ ,‬وﻓﺮش ﺳﺮﻳﺮهﺎ ﺑﺄﺟﻤﻞ ﻣﺎ ﻓﻲ ﺟﻬﺎزهﺎ ﻣﻦ ﺷﺮاﺷﻒ ﻣﻄﺮزة‪ ,‬واﻟﻤﻀﻲ ﻟﻠﻨﻮم ﺟﻮار ﺻﻐﻴﺮﺗﻬﺎ ﻓﻲ‬
‫ﻏﺮﻓﺔ اﻟﻀﻴﻮف‪ ,‬ﺑﻴﻨﻤﺎ آﺎن أﺑﻲ ﻳﺨﻮض ﻣﻌﺎرآﻪ اﻟﺘﺤﺮﻳﺮﻳﺔ ﻓﻲ ﺳﺮﻳﺮهﺎ اﻟﺰوﺟﻲ ﻋﻠﻰ أﻣﺘﺎر ﻣﻨﻬﺎ‪ .‬ورﺑﻤﺎ آﺎﻧﺖ‬
‫أﺛﻨﺎء ﺗﻘﻠﺒﻬﺎ ﻓﻲ ﻓﺮاﺷﻬﺎ‪ ,‬ﺗﺒﺤﺚ ﻋﻦ وﺟﻮﻩ وأﺳﻤﺎء ﻟﻨﺴﺎء ﻓﺎﺟﺮات ﻳﺪﺧﻠﻦ ﺑﻴﺘﻬﺎ ﺗﺤﺖ ﺣﺸﻤﺔ اﻟﻤﻼﻳﺔ وﻋﻔﺔ‬
‫اﻟﺠﻬﺎد ﻟﻴﻀﺎﺟﻌﻦ زوﺟﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﻀﺮﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫آﺎن ﻳﻠﺰﻣﻨﻲ ﺑﻠﻮغ ﺳﻦ اﻟﺘﺄﻣﻞ‪ ,‬آﻲ أﻓﻬﻢ أﻧﻨﻲ ﻳﻮم وﺿﻌﺖ ﻋﻴﻨﻲ ﻋﻠﻰ ﺛﻘﺐ اﻟﻤﻔﺘﺎح ﻟﻢ أآﻦ أآﺘﺸﻒ‬
‫ﺳﻮى ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ذﻟﻚ اﻟﺒﻴﺖ اﻟﻌﺘﻴﻖ ﺳﻮى ﺻﻮرة ﻟﺘﻘﺎﻟﻴﺪ ﻧﻔﺎﻗﻬﺎ‪.‬‬
‫دﻓﻌﺔ واﺣﺪة أدرآﺖ أن اﻵﺑﺎء ﻳﻜﺬﺑﻮن‪ ,‬وأن اﻟﻤﺠﺎهﺪﻳﻦ ﻟﻴﺴﻮا ﻣﻨﺰهﻴﻦ ﻋﻦ اﻟﺨﻄﻴﺌﺔ‪ ,‬وأن اﻟﻨﺴﺎء اﻟﻼﺋﻲ‬
‫ﻳﻠﺒﺴﻦ ﻣﻼﻳﺎت ﻟﺴﻦ ﻓﻮق اﻟﺸﺒﻬﺎت‪ ,‬وأن اﻟﻨﺴﺎء اﻟﻘﺎﺑﻌﺎت ﻓﻲ ﺑﻴﻮت اﻟﻈﻠﻢ اﻟﺰوﺟﻲ ﻟﺴﻦ ﻣﺨﺪوﻋﺎت إﻟﻰ‬
‫هﺬا اﻟﺤﺪ‪ ,‬وأن " اﻟﻀﺤﻴﺔ ﻟﻴﺴﺖ ﺑﺮﻳﺌﺔ ﻣﻦ دﻣﻬﺎ"!‬
‫ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ‪ ,‬أﺻﺒﺤﺖ ﻣﻊ اﻟﻌﻤﺮ أرى ﻓﻲ ﺗﺼﺮﻓﺎت أﺑﻲ ﺁﻧﺬاك ﺟﺎﻧﺒﺎً " زورﺑﻮﻳ ُﺎ" ﺳﺎهﻢ ﻓﻲ ﺧﻠﻖ أﺳﻄﻮرﺗﻪ‬
‫اﻟﻨﻀﺎﻟﻴﺔ واﻟﻌﺸﻘﻴﺔ‪.‬‬
‫آﺎن ﺑﺤﻜﻢ ﺛﻘﺎﻓﺘﻪ رﺟﻼً ﻟﻜﻞ اﻟﺠﺒﻬﺎت‪ .‬ﺧﺎض ﻣﻌﺎرآﻪ ﺿﺪ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎر وﺿﺪ اﻟﻤﺆﺳﺴﺔ اﻟﺰوﺟﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻟﻢ ﻳﺆﻣﻦ‬
‫ﺑﻬﺎ ﻳﻮﻣﺎً‪ ,‬واﻧﺘﺴﺐ إﻟﻴﻬﺎ اﺳﺘﺠﺎﺑﺔ ﻹﻟﺤﺎح ﺟﺪﺗﻲ ﻻ ﻏﻴﺮ‪ .‬آﺎن ﻻ ﺑﺪ ﻟﻪ ﻣﻦ زوﺟﺔ ﺗﺘﻜﻔﻞ ﺑﺘﺮﺑﻴﺘﻲ ﺑﻌﺪ وﻓﺎة‬
‫واﻟﺪﺗﻲ‪ ,‬ﻓﺠﺎءﺗﻪ ﺑﺈﺣﺪى اﻟﻘﺮﻳﺒﺎت ﻣﻦ اﻟﻼﺋﻲ هﻴﺌﻦ ﻟﻴﻜﻦ رﺑﺎت ﺑﻴﻮت وأﻣﻬﺎت ﺻﺎﻟﺤﺎت‪.‬‬
‫ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ‪ ,‬ﻋﺸﻘﻪ ﻟﻠﺤﺮﻳﺔ أوﺻﻠﻪ إﻟﻰ اﻹﻋﺠﺎب ﺑﻨﺴﺎء ﻣﺘﺤﺮرات‪ .‬آﺎن ﻟﻪ ﺿﻌﻒ داﺋﻢ ﺗﺠﺎﻩ اﻷﺟﻨﺒﻴﺎت ﻟﻜﻮﻧﻬﻦ‬
‫ﻣﺘﻌﻠﻤﺎت‪ .‬ﺳﺎﻋﺪﺗﻪ وﺳﺎﻣﺔ أﻧﺪﻟﺴﻴﺔ ﻋﺮف ﺑﻬﺎ أهﻞ ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ اﻷواﺋﻞ‪ ,‬ﻋﻠﻰ اآﺘﺴﺎح اﻟﻘﻠﻮب اﻟﺸﻘﺮاء‬
‫واﻟﺴﻤﺮاء‪ .‬آﻤﺪرّﺳﺔ ﻓﺮﻧﺴﻴﺔ ﻧﻈﻢ أﺷﻌﺎرﻩ اﻷوﻟﻰ ﺗﻐﺰﻻً ﺑﻬﺎ‪ ,‬أو ﺗﻠﻚ اﻷرﻣﻠﺔ اﻟﻴﻬﻮدﻳﺔ اﻟﺘﻲ آﺎن زوﺟﻬﺎ‬
‫ﺣﺎرﺳﺎً ﻓﻲ ﺳﺠﻦ اﻟﻜﺪﻳﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ آﺎن واﻟﺪي ﺳﺠﻴﻨﺎً هﻨﺎك‪ ,‬وآﺎﻧﺖ ﺟﺪﺗﻲ ﺗﺘﺮدد ﻋﻠﻰ ﺑﻴﺘﻪ آﻠﻤﺎ أرادت أن‬
‫ﺗﺮﺳﻞ ﺷﻴﺌﺎً إﻟﻰ أﺑﻲ ﻓﻲ اﻟﺴﺠﻦ‪ .‬وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺑﻌﺪ ﺳﻨﺘﻴﻦ ﻋﺮف اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻤﺠﺎﻋﺔ وآﻠّﻒ أﺑﻲ ﻣﻦ ﻃﺮف اﻹدارة‬
‫اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﺔ ﺑﺘﻮزﻳﻊ ﻗﺴﺎﺋﻢ اﻟﻤﺴﺎﻋﺪات اﻟﻐﺬاﺋﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺳﻜﺎن ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﺔ ﻣﻦ اﻟﻤﺴﻠﻤﻴﻦ‪ ,‬آﺎن ﻳﺰورهﺎ ﻟﻴﺰودهﺎ‬
‫ﺧﻠﺴﺔ هﻲ وﺑﻌﺾ ﻋﻮﻧﻪ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﺎرف واﻟﺠﻴﺮان‪ ,‬ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺬي آﺎﻧﺖ ﺗﺘﺠﺎور ﻓﻴﻪ اﻷﺟﻨﺎس واﻷدﻳﺎن‪.‬‬
‫آﺎن زورﺑﺎ ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺘﻪ‪ .‬اﻋﺘﺎد أن ﻳﺤﻴﻂ ﻧﻔﺴﻪ ﺑﺎﻷراﻣﻞ واﻟﻌﻮاﻧﺲ‪ ,‬وﻧﺴﺎء ﻋﻠﻰ وﺷﻚ أن ﺗﺬﺑﻞ ورودهﻦ‬
‫وﻟﻴﺲ ﻟﻬﻦ ﺑﺴﺘﺎﻧﻲ ﺳﻮاﻩ‪.‬‬
‫آﺎن ﻣﺴﺆوﻻً ﻋﻦ آﻞ ﻧﺴﺎء اﻷرض‪ ,‬ﺑﺪون ﺗﻤﻴﻴﺰ ﺑﻴﻦ أﻋﻤﺎرهﻦ أو دﻳﺎﻧﺘﻬﻦ أو ﺟﻤﺎﻟﻬﻦ‪ ,‬ﻣﺴﺆوﻻً ﻋﻦ‬
‫أﺟﺴﺎدهﻦ وأﺣﻼﻣﻬﻦ‪ ,‬ﻣﻌﻨﻴﺎً ﺑﺘﻌﻠﻴﻤﻬﻦ وإدارة ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻬﻦ إﻟﻰ ﺣﺪ اﻟﺘﻜﻔﻞ ﺑﺘﺰوﻳﺠﻬﻦ‪ ,‬وﻣﺴﺆوﻻً ﻋﻦ آﻞ‬
‫ﺟﻴﺎع اﻷرض أﻳﻨﻤﺎ وﺟﺪت أﻓﻮاهﻬﻢ وﺑﻄﻮﻧﻬﻢ وﻟﻘﻤﺘﻬﻢ‪ .‬وﻋﻦ آﻞ اﻟﻤﻈﻠﻮﻣﻴﻦ واﻟﻤﺴﺘﻌﻤﺮﻳﻦ أﻳﻨﻤﺎ وﺟﺪت‬
‫أرﺿﻬﻢ وﻗﻀﻴﺘﻬﻢ‪ .‬وﻟﺬا " ﻋﺎش ﻣﺎ آﺴﺐ‪ ..‬ﻣﺎت ﻣﺎ ﺧﻠﻰ"‪ .‬ﻓﻠﻢ ﻳﻜﻦ ﻳﻌﻨﻴﻪ أن ﻳﻤﺘﻠﻚ ﺑﻘﺪر ﻣﺎ آﺎن ﻳﻌﻨﻴﻪ أن‬
‫ﻳﺤﻴﺎ‪.‬‬
‫وآﺎن ﺑﻌﺪ اﻻﺳﺘﻘﻼل ﻳﻘﻴﻢ ﻓﻲ ﺷﻘﺔ واﺳﻌﺔ اﺳﺘﺄﺟﺮهﺎ‪ .‬ﻧﺸﻐﻞ ﻧﺤﻦ ﺟﺰأهﺎ اﻷآﺒﺮ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻳﺤﻴﺎ هﻮ ﺑﻴﻦ‬
‫ﻏﺮﻓﺘﻴﻦ‪ :‬ﺻﺎﻟﻮﻧﻪ اﻟﺬهﺒﻲ اﻟﻔﺨﻢ ﺣﻴﺚ ﻳﺴﺘﻘﺒﻞ ﺿﻴﻮﻓﻪ ﻣﻦ اﻟﺴﻴﺎﺳﻴﻴﻦ ورﻓﺎق ﻗﺪاﻣﻰ ﻳﺘﻨﺎﻗﺼﻮن آﻞ ﻋﺎم‪,‬‬
‫وﻏﺮﻓﺔ ﻧﻮم ﻓﺎﺧﺮة اﺷﺘﺮاهﺎ ﻣﻦ ﻣﻌﻤﺮﻳﻦ ﻓﺮﻧﺴﻴﻴﻦ ﻏﺎدروا اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﻋﻨﺪ اﻻﺳﺘﻘﻼل‪ ,‬رﺑﻤﺎ آﺎﻧﺖ ﺗﻌﻮد ﻟﻨﻬﺎﻳﺔ‬
‫اﻟﻘﺮن اﻟﻤﺎﺿﻲ‪ ,‬ﺑﺨﺰاﻧﺔ ﺿﺨﻤﺔ ﻣﻨﻘﻮﺷﺔ ﺑﺎﻟﻴﺪ ﺑﺤﻔﺮ ﺻﻐﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﺷﻜﻞ دوالٍ ﺗﻐﻄﻴﻬﺎ ﻣﺮاﻳﺎ آﺒﻴﺮة‪ .‬ﺟﻮارهﺎ‬
‫ﺳﺮﻳﺮ ﻋﺎلٍ ﻳﺴﻨﺪ رأﺳﻪ ﻟﻮح ﺑﺬات اﻟﻨﻘﻮش وﻳﻨﺘﻬﻲ ﺟﺎﻧﺒﺎﻩ ﻣﻦ اﻷﻋﻠﻰ ﺑﻤﺠﺴﻤﺎت ﻧﺤﺎﺳﻴﺔ ﻟﻤﻼآﻴﻦ آﺄﻧﻤﺎ‬
‫ﻳﻄﻴﺮان أﺣﺪهﻤﺎ ﺻﻮب اﻵﺧﺮ‪ ,‬وﻋﻠﻰ ﺟﺎﻧﺒﻲ اﻟﺴﺮﻳﺮ ﻃﺎوﻟﺘﺎن ﺻﻐﻴﺮﺗﺎن ﺗﻐﻄﻴﻬﻤﺎ ﻟﻮﺣﺘﺎن رﺧﺎﻣﻴﺘﺎن‪ ,‬ﻳﻘﺎﺑﻠﻪ‬
‫ﺧﺰاﻧﺔ أﺛﺎث ﺑﺄرﺑﻌﺔ ﺟﻮارﻳﺮ ﺑﻤﻤﺎﺳﻚ ﻧﺤﺎﺳﻴﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﺗﻌﻠﻮﻩ ﻣﺮﺁة أﺧﺮى ﺗﺤﻴﻂ ﺑﻬﺎ اﻟﻨﻘﻮش ذاﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫آﺎن اﻟﺼﺎﻟﻮن ﻗﺼﺎص أﺑﻲ‪ .‬آﺎن آﺘﻠﻚ اﻟﻐﺮف اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﻻﺳﺘﻌﻤﺎل‪ ,‬اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ اﻻﺳﺘﻘﺒﺎل واﻟﻤﻬﻴﺄة ﻟﺰوار ﻟﻦ ﻳﺄﺗﻮا‪.‬‬
‫ﻳﺬآّﺮﻩ ﺑﺎﺑﻪ اﻟﺬي ﻻ ﻳﻔﺘﺢ إﻻ ﻓﻲ اﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺎت ﺑﺄن اﻟﺮﻓﺎق ﻣﻦ ﺣﻮﻟﻪ اﻧﻔﻀﻮا‪.‬‬
‫أﻣﺎ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﻨﻮم اﻟﺘﻲ آﺎﻧﺖ ﻣﻤﻠﻜﺘﻪ وﻣﺎ ﺑﻘﻲ ﻣﻦ ﺟﺎهﻪ واﻟﺘﻲ آﺎن ﻳﻨﺎم ﻓﻴﻬﺎ وﺣﺪﻩ‪ ,‬ﻓﻘﺪ أﺻﺒﺤﺖ ﺑﻌﺪﻩ‬
‫ﻗﺼﺎﺻﻲ أﻧﺎ‪ .‬آﺎن ﻣﺴﺘﺒﻌﺪاً ﺑﻴﻌﻬﺎ ﻷﺳﺒﺎب ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ‪ ,‬وﻟﺬا وﺟﺪﺗﻨﻲ أﺑﺪأ ﺣﻴﺎﺗﻲ اﻟﺰوﺟﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺳﺮﻳﺮهﺎ‪.‬‬
‫آﺎن ﻓﻲ اﻟﻐﺮﻓﺔ راﺋﺤﺔ ﺗﻮﻗﻆ زﻣﻦ اﻟﻤﻮﺗﻰ‪ ,‬ﺗﻔﺴﺪ ﻋﻠﻴﻚ زﻣﺎﻧﻚ‪ .‬ﻣﺎ أﺻﻌﺐ أن ﺗﺒﺪأ ﺣﻴﺎﺗﻚ اﻟﺰوﺟﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺳﺮﻳﺮ‬
‫آﺎن أﺑﻮك ﻳﺸﻐﻠﻪ وﺣﺪﻩ‪ ,‬وﻳﻨﺎم ﻋﻠﻰ ﻳﺴﺎرﻩ داﺋﻤﺎً إﻟﻰ ﺣﺪ ﺗﻮاﻃﺄ اﻟﺰﻣﻦ ﻣﻊ اﻟﺠﺴﺪ ﺣﺎﻓﺮاً ﻟﺤﺪاً داﺧﻞ اﻟﻔﺮاش‬
‫اﻟﺼﻮﻓﻲ ﺑﺤﻴﺚ ﻣﺎ ﻋﺎد ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻚ أن ﺗﺘﻘﺎﺳﻤﻪ ﻣﻊ ﺷﺨﺺ‪ ,‬إﻻ وﺗﺪﺣﺮج أﺣﺪآﻤﺎ ﻧﺤﻮ اﻵﺧﺮ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻏﺮﻓﺔ ﻓﺎﺧﺮة ﺗﺼﻠﺢ ﺑﺴﺮﻳﺮهﺎ اﻟﻌﺎﻟﻲ وأﺑﻮاب ﺧﺰاﺋﻨﻬﺎ اﻟﺜﻘﻴﻠﺔ ﻟﻸﻧﺘﻴﻜﺎ‪ ..‬ﻻ ﻟﻠﺤﺐ‪ .‬ورﺑﻤﺎ أرادهﺎ أﺑﻲ ﻓﺨﻤﺔ‬
‫إﻟﻰ ذﻟﻚ اﻟﺤﺪ ﻟﻴﻌﻮض ﺑﻬﺎ ﻏﻴﺎب اﻟﺤﺐ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻪ‪.‬‬
‫ﻣﺎ آﺎن أﺑﻲ ﺛﺮﻳﺎً‪ ,‬وﻻ اﺷﺘﺮى ﺗﻠﻚ اﻟﻐﺮﻓﺔ ﺑﺎﻟﺬات ﻟﻴﺮاهﺎ أﺣﺪ ﺳﻮاﻩ‪ .‬وﻟﻜﻨﻬﺎ آﺎﻧﺖ ﺗﺬآﺮﻧﻲ ﺑﻐﺮف ﻧﻮم ﻓﺎﺧﺮة‬
‫ﻣﺆﺛﺜﺔ ﺑﺈﺛﻢ واﺿﺢ ﻓﻲ اﻟﺘﺒﺬﻳﺮ‪ ,‬ﻗﺼﺪ إﻗﻨﺎﻋﻚ أن اﻷﺛﺮﻳﺎء ﻟﻴﺴﻮا ﻋﺸﺎﻗﺎً ﺳﻴﺌﻴﻦ!‬
‫ذات ﻳﻮم ﺗﺒﺪأ ﺣﻴﺎﺗﻚ اﻟﺰوﺟﻴﺔ ﻓﻲ ﺳﺮﻳﺮ اﻟﻤﺴﻨﻴﻦ اﻟﻤﻠﻲء ﺑﻜﻮاﺑﻴﺲ اﻟﻨﻮم ﻏﻴﺮ اﻟﻤﺮﻳﺢ‪ .‬وﻋﻠﻴﻚ‪ ,‬ﻷﺳﺒﺎب‬
‫ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﻏﺒﻴﺔ‪ ,‬أن ﺗﺘﺪرب ﻋﻠﻰ اﻟﺘﺼﺮف ﺑﺤﻴﺎة ﺳﺒﻘﻚ إﻟﻴﻬﺎ أﺑﻮك‪ .‬راﺋﺤﺘﻪ هﻨﺎ ﻋﻠﻘﺖ ﺑﺎﻟﺨﺸﺐ‪ ..‬ﺑﺎﻟﺴﺘﺎﺋﺮ‪..‬‬

‫ﺑﺄوراق اﻟﺠﺪران‪ ..‬ﺑﻜﺮﻳﺴﺘﺎل اﻟﺜﺮﻳﺎ‪ .‬وأﻧﺖ ﻣﺪهﻮش‪ ,‬ﻻ ﺗﺪري ﺣﺘﻰ ﻣﺘﻰ ﺳﺘﻈﻞ راﺋﺤﺘﻪ ﺗﺘﺴﺮب إﻟﻴﻚ‪ .‬أآﺎﻧﺖ‬
‫آﻞ ﺗﻠﻚ اﻟﻐﺮﻓﺔ ﺳﺮﻳﺮاً ﻟﺮاﺋﺤﺘﻪ؟‬
‫آﻨﺖ ﺗﻈﻦ ﻟﻚ ﻓﻴﻬﺎ ﺣﻴﺎة ﻣﺆﻗﺘﺔ‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﻮ آﺎﻧﺖ ﻧﺰﻻً ﺗﻤﺮ ﺑﻪ‪ ,‬آﻤﺎ ﻟﻮ آﻨﺖ ﻋﺎﺑﺮ ﺳﺮﻳﺮ‪ .‬وﻟﻜﻦ ﺣﻴﺚ ﺗﻨﺎم‪ ,‬ذات‬
‫ﻳﻮم‪ ,‬ﻓﻲ اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺘﻮﻗﻌﻬﺎ اﻷﻗﻞ‪ ,‬ﺗﺠﺘﺎﺣﻚ راﺋﺤﺔ اﻟﻐﻴﺎب‪ ,‬وﺗﺴﺘﻴﻘﻆ ﻓﻴﻚ ﺗﻠﻚ اﻟﺮاﺋﺤﺔ اﻟﺘﻲ أﻓﺴﺪت‬
‫ﻋﻠﻴﻚ ﻣﻨﺬ اﻟﺒﺪء ﻋﻼﻗﺘﻚ ﺑﺠﺴﺪ زوﺟﺘﻚ‪ ,‬ﺣﺪ ﺟﻌﻠﻚ ﺗﻔﺮض ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺗﻨﺎول ﺣﺒﻮب ﻣﻨﻊ اﻟﺤﻤﻞ ﻟﺴﻨﻮات‪ ,‬ﺧﺸﻴﺔ‬
‫ﻣﺠﻲء ﺻﻐﻴﺮ ﻳﻌﺎﻧﻲ ﻣﻦ " ﺗﺸﻮهﺎت اﻷﺳﺮﻳﺔ ﻟﻸﺳﺮة"!‬
‫آﻨﺖ أﺟﺪ ﻓﺮﺣﺘﻲ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻓﻲ اﻟﻬﺮوب إﻟﻰ ﺑﻴﺖ ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻖ‪ ,‬ﺣﻴﺚ أﺻﺒﺢ ﻟﺸﻬﻮاﺗﻲ ﺳﺮﻳﺮ ﻏﻴﺮ ﺷﺮﻋﻲ ﻣﻊ‬
‫ﺣﻴﺎة‪ .‬ﻓﻌﻠﻴﻚ ﺑﻼ ﺗﻮﻗﻒ أن ﺗﺨﺘﺮع ﺣﻴﺎﺗﻚ اﻷﺧﺮى اﻟﻤﺰورة‪ ,‬إﻧﻘﺎذاً ﻟﺤﻴﺎﺗﻚ اﻟﺤﻘﻴﻘﻴﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ وهﺞ ﻓﻴﻬﺎ‪.‬‬
‫وآﻨﺖ ﺗﺰوﺟﺖ اﻣﺮأة ﻟﺘﻘﻮم ﺑﺎﻷﺷﻐﺎل اﻟﻤﻨﺰﻟﻴﺔ داﺧﻠﻲ‪ ,‬ﻟﺘﻜﻨﺲ ﻣﺎ ﺧﻠّﻔﺖ اﻟﻨﺴﺎء اﻷﺧﺮﻳﺎت ﻣﻦ دﻣﺎر ﻓﻲ‬
‫ﺣﻴﺎﺗﻲ‪ ,‬ﻣﺴﺘﻨﺠﺪاً ﺑﺎﻟﺰواج اﻟﻮﻗﺎﺋﻲ ﻋﺴﺎﻩ ﻳﻀﻊ ﻣﺘﺎرﻳﺲ ﺗﺠﻨﺒﻨﻲ اﻧﺰﻻﻗﺎت اﻟﺤﻴﺎة‪ ,‬وإذ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺰواج اﻏﺘﻴﺎل‬
‫ﻟﻠﺤﻴﺎة‪.‬‬
‫ذﻟﻚ أن ﺛﻤﺔ ﻣﻦ ﻳﺒﺘﺰك ﺑﺪون أن ﻳﻘﻮل ﻟﻚ ﺷﻴﺌﺎً‪ ,‬ذﻟﻚ اﻻﺑﺘﺰاز اﻟﺼﺎﻣﺖ ﻟﻠﻀﻌﻔﺎء‪ ,‬اﻟﺬي ﻳﺠﻴﺰ ﻟﻪ اﻟﺘﺼﺮف‬
‫ﺑﺤﻴﺎﺗﻚ ﻣﺬ وﻗﻌﺖ ﻓﻲ ﻗﺒﻀﺘﻪ ﺑﺤﻜﻢ ورﻗﺔ ﺛﺒﻮﺗﻴﺔ‪.‬‬
‫ﺛﻤﺔ ﻣﻦ ﻳﻨﺎل ﻣﻨﻚ‪ ,‬ﺑﺪون أن ﻳﻘﺼﺪ إﻳﺬاءك‪ ,‬إﻧﻤﺎ ﺑﺎﺳﺘﺤﻮاذﻩ ﻋﻠﻴﻚ ﺣﺪ اﻹﻳﺬاء‪ .‬ﺛﻤﺔ ﻣﻦ ﻳﺮﺑﻂ ﺳﻌﺎدﺗﻪ ﺑﺤﻘﻪ‬
‫ﻓﻲ أن ﻳﺠﻌﻠﻚ ﺗﻌﻴﺴﺎً‪ ,‬ﺑﺤﻜﻢ أﻧﻪ ﺷﺮﻳﻚ ﻟﺤﻴﺎﺗﻚ‪ ,‬ﺗﺸﻌﺮ أن اﻟﺤﻴﺎة ﻣﻌﻪ أﺻﺒﺤﺖ ﻣﻮﺗًﺎ ﻟﻚ‪ ,‬وﻻ ﺑﺪ ﻣﻦ‬
‫اﻟﻤﻮاﺟﻬﺔ ﻏﻴﺮ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻣﻊ ﺷﺨﺺ ﻟﻢ ﻳﺆذك‪ ,‬ﻟﻢ ﻳﺨﻨﻚ‪ ,‬وﻟﻜﻨﻪ ﻳﻐﺘﺎﻟﻚ ﺑﺒﻄﺊ‪.‬‬
‫ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺴﺘﻘﻴﻞ ﻣﻦ دور اﻟﺰوج اﻟﺼﺎﻟﺢ واﻟﺴﻌﻴﺪ اﻟﺬي ﻣﺜﻠﺘﻪ ﻟﺴﻨﻮات‪ ,‬ﺗﻔﺎدﻳﺎً ﻣﻨﻚ ﻟﻠﺸﺠﺎرات واﻟﺨﻼﻓﺎت‪.‬‬
‫ﺗﺮﻳﺪ أن ﺗﺘﻨﺎزل ﻋﻦ أوﺳﻜﺎر اﻟﺘﻤﺜﻴﻞ اﻟﺬي آﺎن ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺤﺼﻞ ﻋﻠﻴﻪ ﻓﻲ اﻟﺒﻄﻮﻟﺔ اﻟﺮﺟﺎﻟﻴﺔ ﻓﻲ ﻓﻴﻠﻢ " اﻟﺤﻴﺎة‬
‫اﻟﺰوﺟﻴﺔ"‪ .‬ﻻ ﻟﻘﻠﺔ ﺣﻴﻠﺘﻚ‪ ,‬ﻓﺄﻧﺖ ﻣﺎ زﻟﺖ ﻗﺎدراً ﻋﻠﻰ ﻣﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻷآﺎذﻳﺐ اﻟﺘﻲ ﺗﺒﺘﻠﻌﻬﺎ اﻣﺮأة دون ﺟﻬﺪ‪ .‬وﻟﻜﻨﻚ‬
‫ﻣﺘﻌﺐ‪ ,‬واﻟﺤﻴﺎة أﻗﺼﺮ ﻣﻦ أن ﺗﻘﻀﻴﻬﺎ ﻓﻲ ﺣﻴﺎآﺔ اﻷآﺎذﻳﺐ‪ ,‬واﻟﺮﻋﺐ اﻟﻴﻮﻣﻲ اﻟﺬي ﺗﻌﻴﺸﻪ أآﺒﺮ ﻣﻦ أن ﺗﺰﻳﺪ‬
‫ﻋﻠﻴﻪ اﻟﺨﻮف ﻣﻦ زوﺟﺘﻚ‪.‬‬
‫رﺑﻤﺎ ﻟﻜﻞ هﺬﻩ اﻷﺳﺒﺎب اﺧﺘﺮت أن أذهﺐ ﻟﻺﻗﺎﻣﺔ ﻓﻲ ) ﻣﺎزﻓﺮان( ﺗﺄﺟﻴﻼً ﻟﻘﺮار اﻻﻧﻔﺼﺎل ﻋﻦ زوﺟﺘﻲ اﻟﺘﻲ‬
‫ﺑﺮﻏﻢ آﻞ ﺷﻲء آﺎن ﻳﻌﺰ ﻋﻠﻲ إﻳﻼﻣﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻧﺠﺤﺖ ﻳﻮﻣﻬﺎ ﻓﻲ ﻗﺮاءة ذﻟﻚ اﻟﻜﺘﺎب اﻟﺼﻐﻴﺮ اﻟﺬي اﺷﺘﺮﻳﺘﻪ ‪ ,‬ﻗﺒﻞ أن ﺗﻠﺤﻖ ﺑﻲ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز وﺗﻨﺰﻟﻖ ﺗﺤﺖ‬
‫اﻷﻟﺤﻔﺔ‪ ..‬وﺗﻤﻨﻌﻨﻲ ﻣﻦ إﻧﻬﺎء ﺻﻔﺤﺎﺗﻪ اﻷﺧﻴﺮة‪.‬‬
‫ﺿﻤﻤﺘﻬﺎ وأﻧﺎ أﻓﻜﺮ ﻓﻲ ﻧﺴﺎء ﺗﻌﻴﺶ ﻣﻌﻬﻦ وﻻ ﺗﻌﺎﺷﺮهﻦ‪ .‬وأﺧﺮى دون اﻟﺠﻤﻴﻊ ﺗﺤﺘﺎج أن ﺗﻌﺎﺷﺮ ﻃﻴﻔﻬﺎ ﻓﻲ‬
‫ﻏﻔﻮﺗﻚ‪ ..‬أن ﺗﻔﻜﺮ ﺑﻬﺎ ﻓﻲ ذروة ﻋﺰﻟﺘﻚ‪ .‬ﺗﺤﺘﺎج ﻟﻜﻲ ﺗﺒﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة‪ ,‬أن ﺗﻌﻠﻢ أﻧﻬﺎ ﻣﺎ زاﻟﺖ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ‬
‫ذآﺮاك وأﻧﻬﺎ ﺣﺘﻤﺎً ﺳﺘﺄﺗﻲ‪.‬‬
‫ﻟﻴﻠﺘﻬﺎ‪ ,‬وأﻧﺎ أﺗﻘﺎﺳﻢ ﺳﺮﻳﺮاً ﻣﻊ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪ ,‬ﻋﺎﻧﻘﺖ ﻏﻴﺮهﺎ وﻧﻤﺖ ﻣﺘﻮﺳﺪاً ﻣﻮﻋﺪ‪..‬‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺴﺎدس‬
‫ﺛﻢ ﺟﺎءت‪.‬‬
‫اﻧﺨﻠﻌﺖ أﺑﻮاب اﻟﺘﺮﻗﺐ ﻋﻠﻰ ﺗﺪﻓﻖ ﺿﻮﺋﻬﺎ اﻟﻤﺒﺎﻏﺖ‪.‬‬
‫دﺧﻠﺖ‪ ..‬وﺗﻮﻗﻒ اﻟﻌﺎﻟﻢ ﺑﺮهﺔ ﻋﻦ اﻟﺪوران‪.‬‬
‫ﺗﻮﻗﻒ اﻟﻘﻠﺐ دﻗﺔ ﻋﻦ اﻟﺨﻔﻘﺎن آﻤﺎ ﻻﻟﺘﻘﺎط اﻷﻧﻔﺎس ﻣﻦ ﺷﻬﻘﺔ‪.‬‬
‫إﻋﺼﺎر ﻳﺘﻘﺪم ﻓﻲ ﻣﻌﻄﻒ ﻓﺮو ﺗﺮﺗﺪﻳﻪ اﻣﺮأة‪ .‬أﻳﺘﻬﺎ اﻟﻌﻨﺎﻳﺔ اﻹﻟﻬﻴﺔ‪..‬‬
‫أﻻ ﺗﺮﻓﻘﺖ ﺑﻲ!‬
‫أﻳﺘﻬﺎ اﻟﺴﻤﺎء‪ ..‬أﻳﻬﺎ اﻟﻤﻄﺮ‪ ..‬ﻳﺎ ﺟﺒﺎل اﻷﻟﺐ‪ ..‬ﺧﺬوا ﻋﻠﻤﺎً أﻧﻬﺎ ﺟﺎءت‪.‬‬
‫اﻟﺘﻘﻴﻨﺎ إذن‪..‬‬
‫اﻟﺬﻳﻦ ﻗﺎﻟﻮا‪ :‬وﺣﺪهﺎ اﻟﺠﺒﺎل ﻻ ﺗﻠﺘﻘﻲ أﺧﻄﺄوا‪ ,‬واﻟﺬﻳﻦ ﺑﻨﻮا ﺑﻴﻨﻬﺎ ﺟﺴﻮراً ﻟﺘﺘﺼﺎﻓﺢ ﻣﻦ دون أن ﺗﻨﺤﻨﻲ‪ ,‬ﻻ‬
‫ﻳﻔﻬﻤﻮن ﺷﻴﺌﺎً ﻓﻲ ﻗﻮاﻧﻴﻦ اﻟﻄﺒﻴﻌﺔ‪.‬‬
‫اﻟﺠﺒﺎل ﻻ ﺗﻠﺘﻘﻲ إﻻ ﻓﻲ اﻟﺰﻻزل واﻟﻬﺰات اﻷرﺿﻴﺔ اﻟﻜﺒﺮى‪ ,‬وﻋﻨﺪهﺎ ﻻ ﺗﺘﺼﺎﻓﺢ إﻧﻤﺎ ﺗﺘﺤﻮل إﻟﻰ ﺗﺮاب واﺣﺪ‪.‬‬
‫أآﺎن ﺑﻮﺳﻌﻨﺎ ﺗﻔﺎدي اﻟﻜﺎرﺛﺔ؟ هﺎ ﻧﺤﻦ ﻧﻠﺘﻘﻲ ﺣﻴﺚ رﺗﺒﺖ ﻟﻨﺎ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ ﻣﻮﻋﺪاً ﻓﻲ ﺁﺧﺮ ﻣﻌﺎﻗﻞ اﻟﺤﺰن‪ ..‬آﻠﻌﻨﺔ‪.‬‬
‫ﻋﻤﻲ ﺻﺒﺎﺣﺎً ﺳﻴﺪﺗﻲ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ‪ ..‬آﻔﺎﺟﻌﺔ‪.‬‬
‫هﻲ ذي‪ ..‬آﻴﻒ ﻳﻤﻜﻦ ﻓﻚ اﻻﺷﺘﺒﺎك ﻣﻊ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ‪ .‬آﻞ ﻣﺎ أردﺗﻪ آﺎن اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻴﻬﺎ ﺑﻌﺪ هﺬا اﻟﻐﻴﺎب‪ .‬آﺎﻧﺖ ﺗﺒﺪو‬
‫آﺸﺠﺮة ﻟﻴﻤﻮن‪ .‬ﺗﺴﺎﻗﻂ زهﺮهﺎ دهﺸﺔ ﻋﻨﺪﻣﺎ رأﺗﻨﻲ‪ .‬آﺎن ﺁﺧﺮ ﻣﻜﺎن ﺗﻮﻗﻌﺖ أن ﺗﺮاﻧﻲ ﻓﻴﻪ هﻮ ﺑﺎرﻳﺲ‪ ,‬ﻓﻲ‬
‫ﻣﻌﺮض رﺳﺎم أﻧﻜﺮت وﺟﻮدﻩ ﺧﺎرج آﺘﺎب‪.‬‬
‫ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫ ﺷﻲء ﻻ ﻳﺼﺪق‪.‬‬‫ هﻲ ﺣﻴﺎة ﻧﺪﻳﻦ ﺑﻬﺎ ﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ اﻟﻠﻘﺎءات‪.‬‬‫ردت ﺑﺎﻧﺪهﺎش ﺟﻤﻴﻞ ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ اﻟﺬﻋﺮ‪:‬‬
‫ ﻳﺎ إﻟﻬﻲ‪ ..‬ﻣﺎ ﺗﻮﻗﻌﺖ أﺑﺪاً أن أراك هﻨﺎ!‬‫ﻗﻠﺖ ﻣﺎزﺣﺎً‪:‬‬
‫ ﻣﺎذا أﻓﻌﻞ إذا آﺎن آﻞ ﺷﻲء ﻳﻌﻴﺪك إﻟﻲ‪.‬‬‫آﻨﺖ أﻟﻤّﺢ ﻟﻘﻮﻟﻬﺎ ﻣﺮة " آﻞ ﺷﻲء ﻳﻌﻴﺪﻧﻲ إﻟﻴﻚ" وآﻨﺖ أﺟﺒﺘﻬﺎ ﻣﺼﺤﺤﺎً ﺁﻧﺬاك‪ " :‬وآﻞ ﺷﻲء ﻳﺒﻘﻴﻨﻲ ﻓﻴﻚِ"‪.‬‬
‫ﻗﺎﻟﺖ ﻣﻌﻠﻘﺔ ﺑﺬآﺎء‪:‬‬

‫ ﻇﻨﻨﺘﻚ ﻏﻴﺮت ﻋﻨﻮان إﻗﺎﻣﺘﻚ ﻣﻨﺬ ذﻟﻚ اﻟﺤﻴﻦ!‬‫أﺟﺒﺖ وأﻧﺎ أﻣﺎزﺣﻬﺎ ﻧﺎﻓﻀﺎً ﺳﺘﺮﺗﻲ‪:‬‬
‫ آﻤﺎ ﺗﺮﻳﻦ‪ :‬آﻠﻤﺎ هﻤﻤﺖ ﺑﻤﻐﺎدرﺗﻚ ﺗﻌﺜﺮت ﺑﻚِ‪.‬‬‫ﺛﻢ واﺻﻠﺖ‪:‬‬
‫ ﺑﺎﻟﻤﻨﺎﺳﺒﺔ‪ ..‬أﺟﻤﻞ ﻣﺎ ﻳﺤﺪث ﻟﻨﺎ ﻻ ﻧﻌﺜﺮ ﻋﻠﻴﻪ ﺑﻞ ﻧﺘﻌﺜﺮ ﺑﻪ‪.‬‬‫آﻨﺖ هﻨﺎ أﻳﻀﺎً أﺻﺤﺢ ﻗﻮﻟﻬﺎ " أﺟﻤﻞ ﺣﺐ‪ ..‬هﻮ اﻟﺬي ﻧﻌﺜﺮ ﻋﻠﻴﻪ أﺛﻨﺎء ﺑﺤﺜﻨﺎ ﻋﻦ ﺷﻲء ﺁﺧﺮ"‪.‬‬
‫آﻴﻒ اﻟﻔﻜﺎك ﻣﻦ ﺣﺐ ﺗﻤﻜﻦ ﻣﻨﻚ ﺣﺪ اﺧﺘﺮاق ﻟﻐﺘﻚ‪ ,‬ﺣﺘﻰ أﺻﺒﺤﺖ إﺣﺪى ﻣﺘﻌﻚ ﻓﻴﻪ هﺘﻚ أﺳﺮار اﻟﻠﻐﺔ؟‬
‫اﻟﻨﺸﻮة ﻣﻌﻬﺎ ﺣﺎﻟﺔ ﻟﻐﻮﻳﺔ‪ .‬ﻟﻜﺄﻧﻨﻲ آﻨﺖ أراﻗﺼﻬﺎ ﺑﺎﻟﻜﻠﻤﺎت‪ ,‬أﺧﺎﺻﺮهﺎ‪ ,‬أﻃﻴﱢﺮهﺎ‪ ,‬أﺑﻌﺜﺮهﺎ‪ ,‬أﻟﻤﻠﻤﻬﺎ‪ .‬وآﺎﻧﺖ‬
‫ﺧﻄﻰ آﻠﻤﺎﺗﻨﺎ دوﻣﺎً ﺗﺠﺪ إﻳﻘﺎﻋﻬﺎ ﻣﻨﺬ اﻟﺠﻤﻠﺔ اﻷوﻟﻰ‪.‬‬
‫آﻨﺎ ﻓﻲ آﻞ ﺣﻮار راﻗﺼﻴﻦ ﻳﺘﺰﻟﺠﺎن ﻋﻠﻰ ﻣﺮاﻳﺎ اﻟﺠﻠﻴﺪ ﻓﻲ ﺛﻴﺎب اﺣﺘﻔﺎﺋﻴﺔ‪ ,‬ﻣﻨﺘﻌﻠﻴﻦ ﻣﻮﺳﻴﻘﻰ اﻟﻜﻠﻤﺎت‪.‬‬
‫ذات ﻣﺮة ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫ أﺣﻠﻢ أن أﻓﺘﺢ ﺑﺎب ﺑﻴﺘﻚ ﻣﻌﻚ‪.‬‬‫أﺟﺒﺘﻬﺎ ﻋﻠﻰ إﻳﻘﺎع اﻟﺘﺎﻧﻐﻮ‪ ,‬وأﻧﺎ أﻋﻴﺪ أﺣﻼﻣﻬﺎ ﺧﻄﻮﺗﻴﻦ إﻟﻰ اﻟﻮراء‪:‬‬
‫ وأﺣﻠﻢ أن أﻓﺘﺢ اﻟﺒﺎب‪ ..‬ﻓﺄﻟﻘﺎك‪.‬‬‫ﻟﻜﻦ اﻟﺤﻴﺎة ﻗﻠﺒﺖ ﻟﻨﺎ اﻷدوار‪ .‬هﺎهﻲ ذي ﺗﻔﺘﺢ ﺑﺎب ﻗﺎﻋﺔ ﻟﺘﺰور ﻣﻌﺮﺿﺎً ﻓﺘﻠﻘﺎﻧﻲ‪ .‬إﻧﻪ ﻟﻴﺲ زﻣﻦ اﻟﺘﺎﻧﻐﻮ‪ ,‬ﺑﻞ‬
‫أزﻣﻨﺔ اﻟﻔﺎﻟﺲ‪ ,‬ﺑﺪوارهﺎ اﻟﻤﺤﻤﻮم وﺟﻤﻠﻬﺎ اﻟﻤﺘﺨﺎﺻﺮة ﻓﻲ ﺗﺪاﺧﻠﻬﺎ‪ ,‬وارﺗﺒﺎك ﺧﻄﻮﺗﻬﺎ اﻷوﻟﻰ ﺑﺠﻤﻞ ﻣﻨﺘﺸﻴﺔ‪,‬‬
‫ﻣﺘﺪاﺧﻠﺔ‪ ,‬آﺘﻮﺗﺮ ﺷﻔﺘﻴﻦ ﻗﺒﻞ ﻗﺒﻠﺔ‪ ,‬ﻻﻣﺮأة ﺑﻠﻐﺖ ﻓﻲ ﻏﻴﺎﺑﻲ ﺛﻼﺛﻴﻦ ﺳﻨﺔ‪ ..‬وﺑﻌﺾ ُﻗﺒَﻞ‪ .‬وﻳﻠﺰﻣﻬﺎ ﺳﺒﻊ ﻗﺒﻼت‬
‫أﺧﺮى‪ ,‬ﻟﺘﺒﻠﻎ ﻋﻤﺮ ﺣﺰﻧﻲ اﻟﻤﻮﺛﻖ ﻓﻲ ﺷﻬﺎدة ﻻ ﺗﺄﺧﺬ ﺑﻌﻴﻦ اﻻﻋﺘﺒﺎر‪ ,‬ﻣﻴﻼدي ﻋﻠﻰ ﻳﺪﻳﻬﺎ ذات ‪ ٣٠‬أآﺘﻮﺑﺮ‬
‫ﻋﻠﻰ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻟﻮاﺣﺪة واﻟﺮﺑﻊ ﻇﻬﺮاً‪ ..‬ﻓﻲ ﻣﻘﻬﻰ!‬
‫اﻷﺷﻴﺎء ﻣﻌﻬﺎ ﺗﺒﺪأ آﻤﺎ ﺗﻨﺘﻬﻲ‪ :‬ﻋﻠﻰ ﺣﺎﻓﺔ رﺑﻊ اﻟﺴﺎﻋﺔ اﻷﺧﻴﺮة‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﺗﺘﺄﻣﻠﻨﻲ ﺑﺎرﺗﺒﺎك اﻟﻤﻔﺎﺟﺄة‪ .‬وآﻨﺎ ﺑﻌﺪ ﺳﻨﺘﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﻐﻴﺎب ﻳﺘﺼﻔﺢ أﺣﺪﻧﺎ اﻵﺧﺮ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ‪ ,‬وﻧﺪﺧﻞ ﺻﻤﺘﺎً‬
‫ﻓﻲ ﺣﻮارات ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻟﺤﺪﻳﺚ ﻟﻢ ﻳﻜﻦ‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ إن آﺎن ﻓﻲ رﻓﻘﺘﻬﺎ أﺣﺪ‪.‬‬
‫ردت‪:‬‬
‫ ﺣﻀﺮت ﺑﻤﻔﺮدي‪.‬‬‫ ﺣﺴﻨﺎً إذن أﻗﺘﺮح أن ﺗﻠﻘﻲ ﻧﻈﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﺮض ﺛﻢ أدﻋﻮك ﻟﻨﺸﺮب ﺷﻴﺌﺎً ﻣﻌﺎً ﻓﻲ اﻟﻤﻘﻬﻰ اﻟﻤﺠﺎور‪.‬‬‫ﺗﻌﻤﺪت أن أﺗﺮآﻬﺎ ﺗﻘﻮم ﺑﺠﻮﻟﺔ ﺑﻤﻔﺮدهﺎ‪ .‬أردت أن أﺣﺎﻓﻆ ﻋﻠﻰ ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ اﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﻷراهﺎ ﺑﻮﺿﻮح‪ ,‬وﻷﺗﺠﺴﺲ‬
‫ﻋﻠﻰ ذاآﺮﺗﻬﺎ اﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﻓﻮق أآﺜﺮ ﻣﻦ ﺟﺴﺮ‪.‬‬
‫آﻤﺎ ﺗﻮﻗﻌﺖ‪ ,‬ﺑﻌﺪ ﺑﻀﻊ ﻟﻮﺣﺎت‪ ,‬ذهﺒﺖ ﺻﻮب ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺔ‪ .‬رأﻳﺘﻬﺎ ﺗﻘﻒ أﻣﺎﻣﻬﺎ ﻃﻮﻳﻼً آﻤﺎ ﻷول ﻣﺮة ﻣﻨﺬ ﻋﺸﺮ‬
‫ﺳﻨﻮات‪.‬‬
‫آﻤﺎ ﻣﻦ دون ﻗﺼﺪ ﻗﺼﺪﺗﻬﺎ‪ .‬آﺎﻧﺖ ﺗﺠﻴﻞ اﻟﻨﻈﺮ ﻓﻲ دﻟﻴﻞ اﻟﻠﻮﺣﺎت‪ .‬ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ إن آﺎﻧﺖ أﺣﺒﺖ ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻮﺣﺔ‪.‬‬
‫ﻗﺎﻟﺖ آﻤﺎ ﻹﺧﻔﺎء ﺷﺒﻬﺔ‪:‬‬
‫ آﻨﺖ أﻋﺠﺐ ﻓﻘﻂ أن ﻳﻜﻮن اﻟﺮﺳﺎم ﺑﺎﻋﻬﺎ‪ .‬أرى ﻋﻠﻴﻬﺎ إﺷﺎرة ﺣﻤﺮاء‪.‬‬‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﻣﺴﺘﻔﻴﺪاً ﻣﻦ اﻟﻔﺮﺻﺔ إن آﺎﻧﺖ ﺗﻌﺮف اﻟﺮﺳﺎم‪.‬‬
‫ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫ ﻻ‪ ..‬أﺑﺪاً‪ .‬ﻟﻜﻦ ﻣﻦ ﻋﺎدة اﻟﺮﺳﺎﻣﻴﻦ أن ﻳﺤﺘﻔﻈﻮا ﺑﻠﻮﺣﺘﻬﻢ اﻷوﻟﻰ‪ .‬وﺣﺴﺐ اﻟﺘﺎرﻳﺦ اﻟﻤﻜﺘﻮب ﻋﻠﻴﻬﺎ ‪ ,‬هﻲ أول‬‫ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ‪ ,‬ﺑﻴﻨﻬﺎ وﺑﻴﻦ ﺑﻘﻴﺔ اﻟﻠﻮﺣﺎت أآﺜﺮ ﻣﻦ رﺑﻊ ﻗﺮن!‬
‫ هﻞ آﺎن ﻳﻌﻨﻴﻚ ﺷﺮاؤهﺎ؟‬‫ﻗﺎﻟﺖ ﺑﻌﺪ ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﺘﺮدد‪:‬‬
‫ ﻻ أدري‪..‬‬‫ﺛﻢ واﺻﻠﺖ‪:‬‬
‫ ﻓﻲ ﺟﻤﻴﻊ اﻟﺤﺎﻻت ﺑﻴﻌﺖ‪ ,‬وﻋﻠﻲ أن أﺧﺘﺎر ﻏﻴﺮهﺎ‪ ..‬ﻻ أﺳﺘﻄﻴﻊ اﻟﺘﺮآﻴﺰ ﻋﻠﻰ ﺷﻲء وأﻧﺖ ﻣﻌﻲ‪ .‬ﺳﺄﻋﻮد‬‫ﻣﺮة ﺛﺎﻧﻴﺔ ﻻﺧﺘﻴﺎر ﻟﻮﺣﺔ أو ﻟﻮﺣﺘﻴﻦ‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ ﻣﺴﺘﺪرﺟﺎً إﻳﺎهﺎ ﻻﻋﺘﺮاف ﻣﺎ‪:‬‬
‫ ﻣﺎزﻟﺖ ﻏﻴﺮ ﻣﺼﺪق أﻧﻨﺎ ﻣﻌﺎً‪ ..‬ﺑﺮﺑﻚ ﻣﺎ اﻟﺬي ﺟﺎء ﺑﻚ إﻟﻰ هﻨﺎ؟‬‫أﻧﺎ اﻟﺬي آﻨﺖ أﻣﻠﻚ ﺳﻮء اﻟﻈﻦ ﺑﺄﺟﻮﺑﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻟﻢ أآﻦ ﻣﻬﺘﻤﺎً ﺑﺎﺧﺘﻴﺎر ﺻﻴﻐﺔ ﻷﺳﺌﻠﺘﻲ‪ .‬آﺎﻧﺖ ﺗﻤﻠﻚ إﻏﺮاء اﻟﺼﻤﺖ‬
‫اﻟﻤﻔﺎﺟﺊ ﻋﻦ اﻋﺘﺮاف آﺎدت ﺗﻄﻴﺮﻩ رﻳﺢ اﻟﻤﺒﺎﻏﺘﺔ‪ .‬وﻟﺬا ﺑﻴﻦ ﺟﻤﻠﺘﻴﻦ ﺗﻨﺤﺴﺮان آﺬﺑﺎً آﺎﻧﺖ ﺗﺸﺪ ﻓﺴﺘﺎن اﻟﻠﻐﺔ‬
‫ﺻﻤﺘﺎً‪ ..‬إﻟﻰ اﻷﺳﻔﻞ‪.‬‬
‫ إﻧﻬﺎ ﻣﺼﺎدﻓﺔ ﻻ أآﺜﺮ‪ ..‬أﻣﺪﻧﻲ أﺧﻲ ﻧﺎﺻﺮ ﺑﺒﻄﺎﻗﺔ إﻋﻼن ﻋﻦ هﺬا اﻟﻤﻌﺮض ﻟﻌﻠﻤﻪ أﻧﻨﻲ أﺣﺐ اﻟﺮﺳﻢ‪...‬‬‫ﻏﺎدرت ﺑﺎرﻳﺲ ﻣﻨﺬ ‪ ١٠‬ﺳﻨﻮات وﻣﺎ ﻋﺪت ﻣﻨﺬ ذﻟﻚ اﻟﺤﻴﻦ أﺗﺎﺑﻊ اﻟﺤﻴﺎة اﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ هﻨﺎ‪.‬‬
‫ﻟﻢ أﻓﻬﻢ ﺳﺮ إﺻﺮارهﺎ ﻋﻠﻰ إﻧﻜﺎر وﺟﻮد هﺬا اﻟﺮﺟﻞ ذات ﻳﻮم ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻬﺎ‪.‬‬
‫أآﺎن ذﻟﻚ ﺑﺴﺒﺐ ﻋﺎهﺘﻪ؟ أم آﻬﻮﻟﺘﻪ؟ أم آﺎﻧﺖ ﻓﻘﻂ آﻜﻞ اﻟﻜﺘّﺎب ﻻ ﺗﺤﺐ اﻧﻔﻀﺎح ﺷﺨﺼﻴﺎﺗﻬﺎ ﻓﻲ واﻗﻊ‬
‫اﻟﺤﻴﺎة‬
‫ت ﻋﻠﻰ ذآﺮي ﻣﻌﻬﺎ وﻻ زﻳﺎن ﻃﺒﻌﺎً‪ ,‬ﻣﻤﺎ ﺟﻌﻠﻬﺎ ﺗﺘﻮﻗﻊ وﺟﻮدي هﻨﺎ ﻣﺼﺎدﻓﺔ‪ .‬وﻧﻈﺮاً‬
‫آﺎن واﺿﺤﺎً أن ﻧﺎﺻﺮ ﻟﻢ ﻳﺄ ِ‬
‫ﻻﺧﺘﻼف اﺳﻢ اﻟﺮﺳﺎم ﻋﻦ اﺳﻢ ﺑﻄﻠﻬﺎ‪ ,‬رﺑﻤﺎ اﻋﺘﻘﺪت أن اﻟﻜﺬﺑﺔ اﻧﻄﻠﺖ ﻋﻠﻲﱠ‪ ,‬ﺧﺎﺻﺔ أﻧﻬﺎ آﺎﻧﺖ واﺛﻘﺔ ﻣﻦ‬
‫وﺟﻮد زﻳﺎن ﻓﻲ اﻟﻤﺴﺘﺸﻔﻰ واﺳﺘﺤﺎﻟﺔ ﻟﻘﺎﺋﻲ ﺑﻪ‪.‬‬

‫رﺑﻤﺎ وﻟﺪت ﻟﺤﻈﺘﻬﺎ ﻓﻲ ذهﻨﻲ ﺗﻠﻚ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﻤﺠﻨﻮﻧﺔ اﻟﺘﻲ رﺣﺖ ﺑﺴﺮﻋﺔ اﻟﻔﺮﺣﺔ أﺧﻄﻂ ﻟﺘﻔﺎﺻﻴﻠﻬﺎ‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن‬
‫ﻗﺮرت أن أهﻴﺊ ﻟﺬاآﺮﺗﻬﺎ ﻣﻘﻠﺒﺎً ﺑﺤﺠﻢ ﻧﻜﺮاﻧﻬﺎ!‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺧﻠﻮت ﺑﻬﺎ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻓﻲ اﻟﻤﻘﻬﻰ‪ ,‬ﺑﺪت ﻟﻲ آﺜﻴﺮة اﻟﺼﻤﺖ ﺳﻬﻮاً‪ ,‬داﺋﻤﺔ اﻟﻨﻈﺮ إﻟﻰ اﻟﺮواق اﻟﺬي آﻨﺎ‬
‫ﻧﺮاﻩ ﺧﻠﻒ اﻟﻮاﺟﻬﺔ اﻟﺰﺟﺎﺟﻴﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺮﺻﻴﻒ اﻵﺧﺮ‪ ,‬آﺄﻧﻬﺎ آﺎﻧﺖ ﺗﺴﺘﻌﻴﺪ ﺷﻴﺌﺎً أو ﺗﺘﻮﻗﻊ ﻗﺪوم أﺣﺪ‪ .‬إﻧﻬﺎ ﻟﻢ‬
‫ﺗﺘﻐﻴﺮ‪.‬‬
‫ﻣﺘﺪاﺧﻞ اﻟﻮﻗﺖ ﺣﺒﻬﺎ‪ ,‬ﻟﻜﺄﻧﻬﺎ ﺗﻮاﺻﻞ ﻣﻌﻚ ﺣﺐ رﺟﻞ أﺣﺒﺘﻪ ﻗﺒﻠﻚ ‪ ,‬أﺛﻨﺎء اﺳﺘﻌﺪادهﺎ ﻟﺤﺐ ﻣﻦ ﺳﻴﻠﻴﻚ‪.‬‬
‫ﻟﻔﺮط دﻳﻤﻮﻣﺔ ﺣﺎﻟﺘﻬﺎ اﻟﻌﺸﻘﻴﺔ‪ ,‬ﻟﻢ ﺗﻌﺪ ﺗﻌﺮف هﻠﻊ اﻟﻨﺴﺎء ﻓﻲ ﺑﺪاﻳﺔ آﻞ ﺣﺐ‪ ,‬وﻻ ﺣﺪاد اﻟﻌﺸﺎق أﻣﺎم ﻳﺘﻢ‬
‫اﻟﻌﻮاﻃﻒ‪.‬‬
‫أﻧﺖ اﻟﺬي ﻗﺪ ﻳﺄﺧﺬ ﻣﻌﻚ ﺣﺪاد ﺣﺐ ﺳﻨﺘﻴﻦ‪ ,‬ﻳﺎ ﻟﻐﺒﺎء ﺣﺪادك اﻟﺸﻌﺒﻲ! ﻣﻦ أﻳﻦ ﻟﻚ هﺬا اﻟﺼﺒﺮ ﻋﻠﻰ اﻣﺮأة ﻟﻬﺎ‬
‫ﺣﺪاد ﻣﻠﻜﻲّ‪ ,‬ﻻ ﻳﻜﺎد ﻳﻤﻮت ﻣﻠﻚ إﻻ وﻳﻌﻠﻦ ﻣﻊ ﻣﻮاﺗﻪ اﺳﻢ ﻣﻦ ﺳﻴﻌﺘﻠﻲ ﻋﺮش ﻗﻠﺒﻬﺎ؟‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﻣﺮة ﻋﻦ ﺳﺒﺐ أﻻ ﺗﻜﻮن آﺘﺒﺖ ﺳﻮى آﺘﺎب واﺣﺪ‪ .‬أﺟﺎﺑﺖ ﺳﺎﺧﺮة‪ " :‬ﻟﻢ أرﺗﺪِ ﺳﻮى ﺣﺪاد ﺣﺐ واﺣﺪ‪,‬‬
‫ﻟﺘﻜﺘﺐ ﻻ ﺑﺪ أن ﺗﺪﺧﻞ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﺣﺪاد ﻋﻠﻰ أﺣﺪ أو ﻋﻠﻰ ﺷﻲء‪ ,‬اﻟﺤﻴﺎة ﺗﺰداد ﻗﺼﺮاً آﻠﻤﺎ ﺗﻘﺪم ﺑﻨﺎ اﻟﻌﻤﺮ‪ ,‬وﻻ‬
‫وﻗﺖ ﻟﻨﺎ ﻟﻤﺜﻞ هﺬا اﻟﻬﺪر اﻟﺒﺎذخ‪ .‬ﻣﺎ اﻟﺤﺪاد إﻻ ﺧﻴﺎﻧﺔ ﻟﻠﺤﻴﺎة‪ ".‬ورﺑﻤﺎ آﺎﻧﺖ ﺗﻌﻨﻲ أن اﻟﻮﻓﺎء ﻟﺸﺨﺺ واﺣﺪ‪..‬‬
‫ﺧﻴﺎﻧﺔ ﻷﻧﻔﺴﻨﺎ‪ .‬ﺗﺤﺎﺷﺖ ﻗﻮل ذﻟﻚ ﻷﻧﻨﻲ آﻨﺖ وﻗﺘﻬﺎ ذﻟﻚ اﻟﺸﺨﺺ اﻟﻮاﺣﺪ اﻟﺬي آﺎﻧﺖ ﺗﺤﺒﻪ!‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ أﺣﻀﺮ اﻟﻨﺎدل ﻃﻠﺒﺎﺗﻨﺎ‪ ,‬ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ وأﻧﺎ أﺷﻌﻞ ﺳﻴﺠﺎرة‪:‬‬
‫ هﻞ آﺘﺒﺖ ﺷﻴﺌﺎً ﺧﻼل هﺎﺗﻴﻦ اﻟﺴﻨﺘﻴﻦ؟‬‫آﺎن ﺑﺎﺳﺘﻄﺎﻋﺘﻲ ﻋﺒﺮ هﺬا اﻟﺴﺆال وﺣﺪﻩ أن أﻋﺮف ﻣﺎ ﺣﺪث ﺑﻌﺪي‪.‬‬
‫ﺑﺎﻏﺘﻬﺎ ﺳﺆاﻟﻲ ﺣﺘﻤﺎً‪ .‬ﻋﻠﻰ اﻷﻗﻞ ﻓﻲ اﺳﺘﺒﺎﻗﻪ أﺳﺌﻠﺔ أﺧﺮى‪ ,‬أﻇﻨﻬﺎ أدرآﺖ ﺑﺬآﺎء " ﺷﻴﻔﺮﺗﻨﺎ" اﻟﻌﺸﻘﻴﺔ‪..‬‬
‫آﻨﺖ أﺳﺄﻟﻬﺎ إن هﻲ ﻟﺒﺴﺖ ﺣﺪادي ﺑﻌﺾ اﻟﻮﻗﺖ‪.‬‬
‫ردت ﺑﺼﻮت ﻏﺎﺋﺐ‪:‬‬
‫ ﻻ‪..‬‬‫ﻟﻢ ﺗﻀﻒ ﺷﻴﺌﺎً ﻋﻠﻰ ﺗﻠﻚ اﻟﻜﻠﻤﺔ‪ ,‬أي ﺗﺒﺮﻳﺮ ﻳﻤﻜﻦ أن ﻳﻐﻴﺮ وﻗﻌﻬﺎ‪ .‬ﺷﻌﺮت ﺑﻠﺴﻌﺔ اﻷﻟﻢ وﺑﻮﺟﻊ اﻻﻋﺘﺮاف اﻟﺬي‬
‫ﺗﻠﻘﻴﺘﻪ آﺈهﺎﻧﺔ ﻟﺤﺒﻨﺎ‪.‬‬
‫أﻟﻢ ﻳﺒﻖ ﻣﻦ اﺷﺘﻌﺎﻻت ذﻟﻚ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺠﻤﻴﻞ ﻣﺎ ﻳﻜﻔﻲ ﻹﺿﺮام ﻧﺎر اﻟﻜﻠﻤﺎت ﻓﻲ آﺘﺎب؟‬
‫أهﻲ ﻟﻢ ﺗﺤﺒﻨﻲ إذن؟ وﻣﺎ أﺣﺒﺖ ﻓﻲّ ﺳﻮى ﺧﺎﻟﺪ ﺑﻦ ﻃﻮﺑﺎل‪ ,‬اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي آﻨﺖ أذآﺮهﺎ ﺑﻪ واﻟﺬي آﺎﻧﺖ ﺗﻘﻮل‬
‫إﻧﻪ أﺣﺪ اﺑﺘﻜﺎراﺗﻬﺎ اﻟﺮواﺋﻴﺔ‪.‬‬
‫أم ﺗﺮى أﺣﺒﺖ ﻓﻲّ ﻋﺒﺪ اﻟﺤﻖ‪ ,‬اﻟﺮﺟﻞ اﻟﺬي ﺗﻮهﻤﺘﻪ أﻧﺎ وآﺎن ﺳﻴﻠﻴﻨﻲ ﻓﻲ ﻋﺮش ﻗﻠﺒﻬﺎ ﻟﻮ أن اﻟﻤﻮت ﻟﻢ‬
‫ﻳﺴﺒﻘﻬﺎ إﻟﻴﻪ؟‬
‫ﺣﺐ ﻳﺤﻴﻠﻬﺎ إﻟﻰ ﺣﺐ وﻻ وﻗﺖ ﻟﺪﻳﻬﺎ ﻟﻠﻔﻘﺪان‪ .‬اﻟﻔﻘﺪان اﻟﺬي هﻮ ﻣﺪاد اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻨﻲ ﺑﻌﺪﻣﺎ ﻃﺎل ﺻﻤﺘﻲ‪:‬‬
‫ ﻓﻴﻢ ﺗﻔﻜﺮ؟‬‫ ﻓﻲ ﻣﺴﺮﺣﻴﺔ ﻋﻨﻮاﻧﻬﺎ " اﻟﺤﺪاد ﻳﻠﻴﻖ ﺑﺈﻟﻜﺘﺮا"‪ .‬آﻨﺖ أﻓﻜﺮ أن اﻟﺤﺪاد ﻳﻠﻴﻖ ﺑﻚ‪ .‬ﺟﺮﺑﻲ اﻟﺤﺪاد ﺑﻌﺾ اﻟﺸﻲء‪,‬‬‫ﻗﺪ ﺗﻜﺘﺒﻴﻦ أﺷﻴﺎء ﺟﻤﻴﻠﺔ‪.‬‬
‫ ﻋﺪﻟﺖ ﻋﻦ آﺘﺎﺑﺔ اﻟﺮواﻳﺎت‪ .‬إﻧﻬﺎ آﺎﻟﻘﻤﺎر ﺗﻌﻄﻴﻚ وهﻤﺎً آﺎذﺑﺎً ﺑﺎﻟﻜﺴﺐ‪ .‬أﺛﻨﺎء إدارﺗﻚ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﺗﻨﺴﻰ أن ﺗﺪﻳﺮ‬‫ﺣﻴﺎﺗﻚ‪ ..‬أﻗﺼﺪ ﺗﻨﺴﻰ أن ﺗﺤﻴﺎ‪ .‬آﻞ رواﻳﺔ ﺗﻀﻴﻒ إﻟﻰ ﻋﻤﺮ اﻵﺧﺮﻳﻦ ﻣﺎ ﺗﺴﺮﻗﻪ ﻣﻦ ﻋﻤﺮ آﺎﺗﺒﻬﺎ‪ .‬آﻤﻦ ﻳﺠﻬﺪ‬
‫ﻓﻲ ﺗﺒﺬﻳﺮ ﺣﻴﺎة ﺑﺤﺠﺔ ﺗﺪﺑﻴﺮ ﺷﺆوﻧﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﺳﺎﺧﺮاً‪:‬‬
‫ أﻟﻬﺬا ﺗﻘﺘﻠﻴﻦ أﺑﻄﺎﻟﻚ داﺋﻤﺎً ﻟﺘﻮﻓﺮي ﻋﻠﻰ ﻧﻔﺴﻚ ﺟﻬﺪ إدارة ﺣﻴﺎﺗﻬﻢ؟‬‫ردت ﻣﺎزﺣﺔ‪:‬‬
‫ ﺛﻤﺔ أﺑﻄﺎل ﻳﻜﺒﺮون داﺧﻠﻚ إﻟﻰ ﺣﺪ ﻻ ﻳﺘﺮآﻮن ﻟﻚ ﺣﻴﺰاً ﻟﻠﺤﻴﺎة‪ ,‬وﻻ ﺑﺪ أن ﺗﻘﺘﻠﻬﻢ ﻟﺘﺤﻴﺎ‪ .‬ﻣﺜﻞ هﺆﻻء ﺑﺈﻣﻜﺎﻧﻬﻢ‬‫ﻗﺘﻞ ﻣﺆﻟﻔﻴﻬﻢ‪ .‬ﺑﻌﺾ اﻟﺮواﺋﻴﻴﻦ ﻳﻤﻮﺗﻮن ﻋﻠﻰ ﻳﺪ أﺑﻄﺎﻟﻬﻢ ﻷﻧﻬﻢ ﻣﺎ ﺗﻮﻗﻌﻮا ﻗﺪرة آﺎﺋﻦ ﺣﺒﺮي ﻋﻠﻰ اﻟﻘﺘﻞ‪.‬‬
‫واﺻﻠﺖ ﺑﻌﺪ ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﺼﻤﺖ‪:‬‬
‫ ﺧﺎﻟﺪ ﻣﺜﻼً‪ ..‬ﻟﻮ ﻟﻢ أﻗﺘﻠﻪ ﻓﻲ رواﻳﺔ ﻟﻘﺘﻠﻨﻲ‪ .‬ﻣﺎ ﻗﺴﺖ ﻋﻠﻴﻪ رﺟﻼً إﻻ و ازدادت ﻓﺠﻴﻌﺘﻲ‪ .‬آﺎن ﻻ ﺑﺪ أن ﻳﻤﻮت‪.‬‬‫ﺟﻤﺎﻟﻪ ﻳﻔﻀﺢ ﺑﺸﺎﻋﺔ اﻵﺧﺮﻳﻦ وﻳﺸﻮش ﺣﻴﺎﺗﻲ اﻟﻌﺎﻃﻔﻴﺔ‪.‬‬
‫راودﺗﻨﻲ رﻏﺒﺔ أن أﻗﻮل ﻟﻬﺎ إﻧﻪ‪ -‬ﺑﺮﻏﻢ ذﻟﻚ‪ -‬ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ اﻟﺤﻴﺎة‪ ,‬ﻳﺸﺎرآﻨﺎ اﺳﺘﻨﺸﺎق هﻮاء هﺬﻩ اﻟﻤﺪﻳﻨﺔ‪.‬‬
‫ﻟﻜﻨﻨﻲ ﺻﻤﺖ‪ .‬ﻟﻢ ﻳﻜﻦ ﺁن ﺑﻌﺪ أوان ﺗﻠﻚ اﻟﻤﻮاﺟﻬﺔ!‬
‫ﻟﻢ أدر ﻟﻤﺎذا‪ ,‬ﺑﺮﻏﻢ ذﻟﻚ‪ ,‬ﻟﻢ ﻳﺰدﻧﻲ ﺣﺪﻳﺜﻲ ﻣﻌﻬﺎ إﻻ اﺷﺘﻬﺎءً ﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫آﺎﺗﺒﺔ ﻣﺸﻐﻮﻟﺔ ﻋﻦ آﺘﺎﺑﺔ اﻟﺮواﻳﺎت ﺑﺎﻟﺘﻬﺎم اﻟﺤﻴﺎة‪ ,‬ﺗﻔﺘﺢ ﺷﻬﻴﺘﻚ ﻻﻟﺘﻬﺎﻣﻬﺎ‪ .‬إﺿﺎﻓﺔ إﻟﻰ أن اﻣﺮأة ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ‬
‫اﻟﻘﺪر ﻣﻦ اﻟﻜﺬب اﻟﺮواﺋﻲ‪ ,‬ﺗﻌﻄﻴﻚ ذرﻳﻌﺔ إﺿﺎﻓﻴﺔ ﻻﺳﺘﺪراﺟﻬﺎ إﻟﻰ ﻣﻮﻋﺪ ﺗﺴﻘﻂ ﻓﻴﻪ أﻗﻨﻌﺘﻬﺎ اﻟﺮواﺋﻴﺔ!‬
‫هﺎ هﻲ ذي‪ .‬وأﻧﺎ ﺷﺎرد ﺑﻬﺎ ﻋﻨﻬﺎ‪ .‬ﻧﺴﻴﺖ آﻞ ﻣﺂﺧﺬي ﻋﻠﻴﻬﺎ‪ .‬ﻧﺴﻴﺖ ﻟﻤﺎذا اﻓﺘﺮﻗﻨﺎ‪ ..‬ﻟﻤﺎذا آﺮهﺘﻬﺎ‪ .‬وهﺎ أﻧﺎ‬
‫أرﻳﺪهﺎ اﻵن‪ ,‬ﻓﻮراً‪ ,‬ﺑﺎﻟﺘﻄﺮف ﻧﻔﺴﻪ‪ .‬آﻨﺖ ﺳﺄﻗﻮل ‪ " :‬أﺿﻴﺌﻲ ﻧﻔﻖ اﻟﺘﺮﻗﺐ ﺑﻤﻮﻋﺪ" ﻟﻜﻨﻨﻲ وﺟﺪت ﻓﻲ ﺗﻠﻚ‬
‫اﻟﺼﻴﻐﺔ اﺳﺘﺠﺪاءً ﻻ ﻳﻠﻴﻖ ﺑﺎﻣﺮأة ﻻ ﺗﺤﺐ إﻻ رﺟﻼً ﻋﺼﻲّ اﻟﻌﺎﻃﻔﺔ‪ .‬ﻗﻠﺒﺖ ﺟﻤﻠﺘﻲ ﻓﻲ ﺻﻴﻐﺔ ﻻ ﺗﺴﻤﺢ ﻟﻬﺎ‬
‫ﺳﻮى ﺑﺘﺤﺪﻳﺪ اﻟﻮﻗﺖ‪ .‬ﻗﻠﺖ‪:‬‬
‫ أي ﺳﺎﻋﺔ أراك ﻏﺪاً؟‬‫ أأﻧﺖ ﻋﻠﻰ ﻋﺠﻞ؟‬‫ أﻧﺎ ﻋﻠﻰ اﻣﺘﻼء‪.‬‬‫أﺿﻔﺖ آﻤﺎ ﻷﺻﺤﺢ زﻟﺔ ﻟﺴﺎن آﻨﺖ ﺗﻌﻤﺪﺗﻬﺎ‪:‬‬

‫ ﻓﻲ ﺟﻌﺒﺘﻲ آﺜﻴﺮ ﻣﻦ اﻟﻜﻼم إﻟﻴﻚ‪.‬‬‫ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫ ﻟﻤﺎذا ﺗﺘﺒﺪد ﻓﻲ اﻟﻤﺸﺎﻓﻬﺔ؟ ﺑﻤﺎ آﺎن ﻣﺎ ﻓﻲ ﺟﻌﺒﺘﻚ ﻳﺼﻠﺢ ﻟﻜﺘﺎﺑﺔ رواﻳﺔ‪.‬‬‫آﺎن ﻟﻬﺎ دهﺎء اﻷﻧﻮﺛﺔ اﻟﻔﻄﺮي‪ .‬ﻓﺘﻨﺔ اﻣﺮأة ﺗﻜﻴﺪ ﻟﻚ ﺑﺘﻮاﻃﺆ ﻣﻨﻚ‪ .‬اﻣﺮأة ﻣﻐﻮﻳﺔ ‪ ,‬ﻣﺴﺘﻌﺼﻴﺔ‪ ,‬ﺟﻤﺎﻟﻬﺎ ﻓﻲ‬
‫ﻧﺼﻔﻬﺎ اﻟﻤﺴﺘﺤﻴﻞ اﻟﺬي ﻳﻠﻐﻲ اﻟﺴﺒﻴﻞ إﻟﻰ ﻧﺼﻒ ﺁﺧﺮ‪ ,‬ﻳﻮهﻤﻚ أﻧﻬﺎ ﻣﻔﺘﻮﺣﺔ ﻋﻠﻰ اﺣﺘﻤﺎل رﻏﺒﺎﺗﻚ‪.‬‬
‫هﻲ اﻟﻤﺠﺮﻣﺔ ﻋﻤﺪاً‪ .‬اﻟﻔﺎﺗﻨﺔ آﻤﺎ ﺑﻼ ﻗﺼﺪ‪ .‬ﺗﺘﻌﺎﻗﺪ ﻣﻌﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻹﺧﻼص وﺗﺪري أﻧﻚ ﺗﺒﺮم ﺻﻔﻘﺔ ﻣﻊ ﻏﻴﻤﺔ‪ .‬ﻻ‬
‫ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺘﻮﻗﻊ ﻓﻲ أي أرض ﺳﺘﻤﻄﺮ أو ﻣﺘﻰ‪.‬‬
‫اﻣﺮأة ﻟﻬﺎ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﺎﻟﺘﻘﻤﺺ‪ .‬ﺗﺘﻘﻤﺺ ﻧﺴﺎء ﻣﻦ أﻗﺼﻰ اﻟﻌﻔﺔ إﻟﻰ أﻗﺼﻰ اﻟﻔﺴﻖ‪ ,‬ﻣﻦ أﻗﺼﻰ اﻟﺒﺮاءة إﻟﻰ‬
‫أﻗﺼﻰ اﻹﺟﺮام‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ‪:‬‬
‫ ﺣﻮاراﺗﻨﺎ ﺗﺤﺘﺎج إﻟﻰ ﻏﺮﻓﺔ ﻣﻐﻠﻘﺔ‪.‬‬‫ردت‪:‬‬
‫ ﻻ أﺣﺐ اﻟﺜﺮﺛﺮة ﻋﻠﻰ ﺷﺮاﺷﻒ اﻟﻀﺠﺮ‪.‬‬‫أﺟﺒﺘﻬﺎ ﺑﻤﺎ آﻨﺖ واﺛﻘﺎً أﻧﻪ ﺳﻴﻘﻨﻌﻬﺎ‪:‬‬
‫ ﻟﻦ ﺗﻀﺠﺮي‪ ..‬هﻴﺄت ﻟﻚ ﻣﻮﻗﺪاً أﻧﺖ ﺣﻄﺒﻪ‪.‬‬‫ﻟﻔﻈﺖ هﺬﻩ اﻟﺠﻤﻠﺔ وأﻧﺎ اﺑﺘﺴﻢ‪ ,‬ﻓﻮﺣﺪي آﻨﺖ أﻋﺮف ﻣﺎ أﻋﻨﻴﻪ‪ .‬ﻟﻜﻨﻨﻲ واﺻﻠﺖ ﺑﻨﺒﺮة أﺧﺮى‪:‬‬
‫ آﻴﻒ ﺗﻘﺎوﻣﻴﻦ هﺬا اﻟﻤﻄﺮ ﺑﻤﻔﺮدك؟ ﻧﺤﻦ ﻓﻲ ﺑﺎرﻳﺲ‪ ,‬إن ﻟﻢ ﻳﻬﺰﻣﻚ اﻟﺤﻨﻴﻦ إﻟﻲﱠ ﺳﺘﻬﺰﻣﻚ اﻟﻨﺸﺮة اﻟﺠﻮﻳﺔ‪,‬‬‫إﻻ إذا آﻨﺖ أﺣﻀﺮتِ ﻓﻲ ﺣﻘﺎﺋﺐ ﺳﻔﺮك ﻣﻦ ﻳﺘﻜﻔﻞ ﺑﺘﺪﻓﺌﺘﻚ!‬
‫ﻏﺮﻗﺖ ﻷول ﻣﺮة ﻓﻲ ﺻﻤﺖ ﻃﻮﻳﻞ‪.‬‬
‫ﻻﺣﻈﺖ ﻓﻲ ﺻﻮﺗﻬﺎ ﻧﺒﺮة ﺣﺰن ﻟﻢ أﻋﻬﺪهﺎ ﻣﻨﻬﺎ‪ ..‬ﺛﻢ واﺻﻠﺖ آﺄﻧﻬﺎ ﺗﺤﺎدث ﻧﻔﺴﻬﺎ‪:‬‬
‫ ﺳﺎﻣﺤﻚ اﷲ‪..‬‬‫وﻟﻢ ﺗﻀﻒ ﺷﻴﺌﺎً‪.‬‬
‫ﺷﻌﺮت ﺑﺤﺰن ﻣﻦ أﺳﺎء إﻟﻰ اﻟﻔﺮاﺷﺎت‪ ,‬وﻟﻢ أﺟﺪ ﺳﺒﺒﺎً ﻟﺸﺮاﺳﺘﻲ ﻣﻌﻬﺎ‪ .‬رﺑﻤﺎ ﻟﻔﺮط ﺣﺒﻲ ﻟﻬﺎ‪ .‬رﺑﻤﺎ ﻹدراآﻲ‬
‫ﺑﺎﻣﺘﻼآﻲ اﻟﻤﺆﻗﺖ ﻟﻬﺎ‪ .‬ﻟﻢ أﺳﺘﻄﻊ أن أآﻮن إﻻ ﻋﻠﻰ ذﻟﻚ اﻟﻘﺪر ﻣﻦ اﻟﻌﻨﻒ اﻟﻌﺸﻘﻲ‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ ﻣﻌﺘﺬراً ‪:‬‬
‫ﺳﺎﻣﺤﻴﻨﻲ ﻟﻢ أآﻦ أﻗﺼﺪ إﻳﻼﻣﻚ‪.‬‬
‫ﻗﺎﻟﺖ ﺑﻌﺪ ﺻﻤﺖ‪:‬‬
‫ ﻳﺆﻟﻤﻨﻲ أﻧﻚ ﻣﺎ زﻟﺖ ﻻ ﺗﻌﻲ آﻢ أﻧﺎ ﺟﺎهﺰة ﻷدﻓﻊ ﻣﻘﺎﺑﻞ ﻟﻘﺎء ﻣﻌﻚ‪ .‬ﻋﻴﻮن زوﺟﻲ ﻣﺒﺜﻮﺛﺔ ﻓﻲ آﻞ ﻣﻜﺎن‪..‬‬‫وأﻧﺎ أﺟﻠﺲ إﻟﻴﻚ ﻓﻲ ﻣﻘﻬﻰ ﻏﻴﺮ ﻣﻌﻨﻴﺔ إن ﻣﺖ ﺑﺴﺒﺒﻚ ﻓﻲ ﺣﺎدث ﺣﺐ‪ .‬أﻧﺎ اﻟﺘﻲ أن ﻟﻢ أﻣﺖ ﺑﻌﺪ‪ ,‬ﻓﻠﻜﻮﻧﻲ‬
‫ﻋﺪﻟﺖ ﻋﻦ اﻟﺤﺐ وﺗﺨﻠﻴﺖ ﻋﻦ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ .‬اﻟﺸﺒﻬﺘﺎن اﻟﻠﺘﺎن ﻟﻢ ﻳﻐﻔﺮهﻤﺎ ﻟﻲ زوﺟﻲ‪.‬‬
‫أﻣﺴﻜﺖ ﺑﻴﺪهﺎ ﻗﺼﺪ ﺗﻘﺒﻴﻠﻬﺎ‪ ,‬ﺑﺪا ﻟﻲ ﺧﺎﺗﻢ اﻟﺰواج‪ ,‬أﻋﺪت وﺿﻌﻬﺎ وأﺧﺬت اﻷﺧﺮى‪ .‬ﻃﺒﻌﺖ ﻗﺒﻠﺔ ﻃﻮﻳﻠﺔ ﻋﻠﻴﻬﺎ‬
‫وﺗﻤﺘﻤﺖ آﻤﺎ ﻟﻨﻔﺴﻲ‪:‬‬
‫ ﺣﺒﻴﺒﺘﻲ‪...‬‬‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ وأﻧﺎ أرﻓﻊ ﺷﻔﺘﻲ ﻋﻦ ﻳﺪهﺎ‪:‬‬
‫ آﻴﻒ ﺳﻤﺢ ﻟﻚ أن ﺗﺴﺎﻓﺮي ﻣﻦ دوﻧﻪ؟‬‫ﻗﺎﻟﺖ‪:‬‬
‫ ﺟﺌﺖ ﻣﻊ واﻟﺪﺗﻲ ﺑﺬرﻳﻌﺔ أن أراﺟﻊ ﻃﺒﻴﺒﺎً ﻣﺨﺘﺼﺎً ﻓﻲ اﻟﻌﻘﻢ اﻟﻨﺴﺎﺋﻲ‪ .‬ﻧﺤﻦ هﻨﺎ ﻟﻨﻠﺘﻘﻲ ﺑﺄﺧﻲ ﻧﺎﺻﺮ‪ .‬ﺣﻀﺮ‬‫ﻣﻦ أﻟﻤﺎﻧﻴﺎ ﺧﺼﻴﺼﺎً ﻟﻴﺮاﻧﺎ‪ .‬أﺧﺎف أن ﺗﻤﻮت أﻣﻲ ﺑﺪون أن ﺗﺮاﻩ‪ ..‬أﺻﺒﺤﺖ هﺬﻩ اﻟﻔﻜﺮة ذﻋﺮي اﻟﺪاﺋﻢ‪ ,‬هﺮول‬
‫اﻟﻌﻤﺮ ﺑﻬﺎ ﺳﺮﻳﻌﺎً ﻣﻨﺬ ﻏﻴﺎﺑﻪ‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ وأﻧﺎ ﻣﻤﺴﻚ ﺑﻴﺪهﺎ‪:‬‬
‫ آﻢ ﺗﻤﻨﻴﺖ أن أﻟﺘﻘﻲ ﺑﻮاﻟﺪﺗﻚ‪ .‬آﺜﻴﺮاً ﻣﺎ ﺷﻌﺮت أﻧﻬﺎ أﻣﻲ‪ .‬ﻻ ﺑﺴﺒﺐ ﻳﺘﻤﻲ ﻓﺤﺴﺐ‪ ,‬ﺑﻞ ﻷﺣﺎﺳﻴﺴﻲ‬‫اﻟﻤﺘﺪاﺧﻠﺔ اﻟﻤﺘﻘﺎﻃﻌﺔ دوﻣﺎً ﻣﻊ ﺟﺴﺪك‪ .‬أﺣﻴﺎﻧﺎً أﺷﻌﺮ أﻧﻨﺎ ﺧﺮﺟﻨﺎ ﻣﻦ اﻟﺮﺣﻢ ﻧﻔﺴﻪ‪ .‬وأﺣﻴﺎﻧﺎً أن ﺟﺴﻤﻚ هﻮ‬
‫اﻟﺬي ﻟﻔﻈﻨﻲ إﻟﻰ اﻟﺤﻴﺎة وﻣﻦ ﺣﻘﻲ أن أﺳﺘﻮﻃﻨﻪ‪ .‬أﻋﻄﻴﻨﻲ ﺗﺼﺮﻳﺤﺎً ﻟﻺﻗﺎﻣﺔ ﻓﻴﻪ ﺗﺴﻌﺔ أﺷﻬﺮ‪ ..‬أﻃﺎﻟﺐ‬
‫ﺑﺎﻟﻠﺠﻮء اﻟﻌﺎﻃﻔﻲ إﻟﻰ ﺟﺴﺪك!‬
‫اﺑﺘﺴﻤﺖ وﻋﻼ وﺟﻨﺘﻴﻬﺎ اﺣﻤﺮار اﻟﻌﺬارى‪ ,‬وارﺗﺒﻜﺖ ﺧﺼﻼت ﺷﻌﺮهﺎ ﺣﺘﻰ ﺑﺪت آﺄﻧﻬﺎ ﺻﻐﻴﺮﺗﻲ‪.‬‬
‫آﻨﺖ أﺣﺐ ﺟﺮأﺗﻬﺎ ﺣﻴﻨﺎً‪ ,‬وﺣﻴﻨﺎً ﺣﻴﺎءهﺎ‪ .‬أﺣﺐ ﺗﻠﻚ اﻷﻧﻮﺛﺔ اﻟﻤﺘﺮﻓﻌﺔ اﻟﺘﻲ ﻻ ﻳﻤﻜﻦ أن ﺗﺴﺘﺒﻴﺤﻬﺎ ﻋﻨﻮةً إﻻ ﺑﺈذن‬
‫ﻋﺸﻘﻲ‪.‬‬
‫ﻗﺎﻟﺖ وهﻲ ﺗﺮﻓﻊ ﺧﺼﻠﺔ ﺷﻌﺮهﺎ ﺑﺒﻂء‪:‬‬
‫ ﻣﻌﻚ أرﻳﺪ ﺣﻤﻼً أﺑﺪﻳﺎً‪.‬‬‫أﺟﺒﺖ ﻣﻤﺎزﺣﺎً‪:‬‬
‫ ﻟﻦ أﺳﺘﻄﻴﻊ إذن أن أﺳﺘﻮﻟﺪك ﻃﻔﻠﺔ ﺟﻤﻴﻠﺔ ﻣﺜﻠﻚ‪ .‬أﺗﺪرﻳﻦ ﺧﺴﺎرة أﻻﱠ ﺗﺘﻜﺮري ﻓﻲ أﻧﺜﻰ أﺧﺮى؟ ﺳﺘﺘﻀﺎﺋﻞ‬‫آﻤﻴﺔ اﻷﻧﻮﺛﺔ ﻓﻲ اﻟﻌﺎﻟﻢ!‬
‫ ﺑﻞ أدري ﺧﺴﺎرة أن أﺗﺤﺴﺲ ﺑﻄﻨﻲ ﺑﺤﺜﺎً ﻋﻨﻚ آﻞ ﻣﺮة‪ ,‬وﻻ أﻓﻬﻢ أﻻ ﺗﻜﻮن ﺗﺴﺮﺑﺖ إﻟﻲﱠ‪ .‬ﻻ ﺑﺪ أن ﺗﻜﻮن‬‫اﻣﺮأة ﻟﺘﺪرك ﻓﺠﻴﻌﺔ ﺑﻄﻦ ﻟﻢ ﻳﺤﺒﻞ ﻣﻤﻦ أﺣﺐ‪ .‬وﺣﺪهﺎ اﻟﻤﺮأة ﺗﺪرك ذﻟﻚ‪.‬‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﺑﻌﺪ ﺻﻤﺖ‪:‬‬
‫‪ -‬ﺣﻴﺎة هﻞ أﺣﺒﺒﺘﻨﻲ؟‬

‫ ﻟﻦ أﺟﻴﺒﻚ‪ .‬أرى ﻓﻲ ﺳﺆاﻟﻚ اﺳﺘﺨﻔﺎﻓﺎً ﺑﻲ‪ ,‬وﻓﻲ ﺟﻮاﺑﻲ ﻋﻨﻪ اﺳﺘﺨﻔﺎﻓﺎً ﺑﻚ‪ .‬آﻞ اﻟﻤﺸﺎﻋﺮ اﻟﺘﻲ ﺗﺴﺘﻨﺠﺪ‬‫ﺑﺎﻟﺒﻮح هﻲ ﻣﺸﺎﻋﺮ ﻧﺼﻒ آﺎذﺑﺔ‪ .‬إن ﺧﺪش ﺣﻤﻴﻤﻴﺔ اﻵﺧﺮ ﻻ ﺗﺘﺄﺗﻰ إﻻ ﺑﺎﻟﺘﻌﺮي اﻟﺪﻣﻴﻢ ﻟﻠﺒﻮح‪.‬‬
‫هﺬا آﻼم ﺗﻌﻠﻤﺘﻪ ﻣﻨﻚ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺒﻌﻴﺪ أﻳﺎم آﻨﺖ أﺳﺘﺠﺪي ﻣﻨﻚ اﻋﺘﺮاﻓﺎً ﺑﺤﺒﻲ ﻓﺘﺠﻴﺐ‪ ":‬أي ﻃﺒﻖ‬
‫ﺷﻬﻲ ﻟﻠﺒﻮح ﻻ ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﺗﻮاﺑﻞ اﻟﺮﻳﺎء‪ .‬وﺣﺪﻩ اﻟﺼﻤﺖ هﻮ ذﻟﻚ اﻟﺸﻲء اﻟﻌﺎري اﻟﺬي ﻳﺨﻠﻮ ﻣﻦ اﻟﻜﺬب‪".‬‬
‫ﻗﻠﺖ ﻣﻨﺪهﺸﺎً‪:‬‬
‫ ﻣﺘﻰ ﺣﻔﻈﺖ آﻞ هﺬا؟‬‫ ﻓﻲ ﺗﻠﻚ اﻷﻳﺎم اﻟﺘﻲ ﻋﺸﺘﻬﺎ ﻋﻨﺪ أﻗﺪام أرﻳﻜﺘﻚ‪ ,‬ﺑﺼﺒﺮ ﻗﻄﺔ‪ ,‬أﻟﻌﻖ ﻣﻦ ﺻﺤﻦ اﻻﻧﺒﻬﺎر آﻞ ﻣﺎ ﺗﺘﻔﻮﻩ ﺑﻪ‪ .‬ﻗﻠﺖ‬‫ﻣﺎزﺣﺎً‪:‬‬
‫ وﻋﻨﺪﻣﺎ آﺎﻧﺖ ﺗﺸﺒﻊ ﺗﻠﻚ اﻟﻘﻄﺔ‪ ,‬ﺗﺤﻮﻟﻨﻲ إﻟﻰ آﺮة ﺻﻮﻓﻴﺔ ﺗﻠﻌﺐ ﺑﻬﺎ ﺣﻴﻨﺎً وأﺣﻴﺎﻧﺎً أﺧﺮى ﺗﻨﺘﻒ ﺑﻤﺨﺎﻟﺒﻬﺎ‬‫ﺧﻴﻮﻃﻬﺎ‪ .‬آﻢ ﻏﺮﺳﺖِ ﻣﺨﺎﻟﺐ ﺳﺎدﻳﺘﻚ ﻓﻲ ﻃﻴﺒﻮﺑﺘﻲ‪ ..‬ﺛﻢ ﻟﻌﻘﺖ ﺟﺮاﺣﻲ إﻣﻌﺎﻧﺎً ﻓﻲ إﻳﻼﻣﻲ‪.‬‬
‫ﺿﺤﻜﻨﺎ ﺑﺘﻮاﻃﺆ اﻟﺰﻣﻦ اﻟﺠﻤﻴﻞ‪ .‬وﻋﻨﺪﻣﺎ رأﻳﺘﻬﺎ ﺗﻨﻈﺮ إﻟﻰ ﺳﺎﻋﺘﻬﺎ ﻣﻌﻠﻨﺔ ﺗﺄﺧﺮهﺎ‪ ,‬ﻗﻠﺖ‪:‬‬
‫ أرﻳﺪ أن أراكِ‪ ..‬ﻻ ﺑﺪ أن ﺗﺘﺪﺑﺮي ﻟﻨﺎ ﻣﻮﻋﺪاً‪.‬‬‫ ﻻ أﻇﻨﻨﻲ أﺳﺘﻄﻴﻊ اﻟﺘﺤﺎﻳﻞ ﻋﻠﻰ ﻧﺎﺻﺮ وﺁﻣﺎً ﻣﻌﺎً‪ .‬ﺳﻴﻠﺤﻖ ﺑﻲ أﺣﺪهﻤﺎ ﺣﺘﻤﺎً ﺣﻴﺜﻤﺎ أذهﺐ‪.‬‬‫ﻗﻠﺖ ﺿﺎﺣﻜﺎً‪:‬‬
‫ وﻟﻤﺎذا أﻧﺖِ رواﺋﻴﺔ إذن؟‬‫اﻓﺘﺮﻗﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﻤﻘﻬﻰ ﺧﺸﻴﺔ أن ﻧﺼﺎدف أﺣﺪ اﻟﺘﺠﺎر اﻟﺠﺰاﺋﺮﻳﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﻤﺘﺮددﻳﻦ ﻋﻠﻰ اﻟﻤﻌﺮض‪ ,‬ﺑﻌﺪ أن ﺗﺮآﺖ‬
‫ﻟﻬﺎ رﻗﻢ هﺎﺗﻔﻲ اﻟﺠﻮال‪.‬‬
‫ﺗﺮآﺘﻬﺎ ﺗﺴﺒﻘﻨﻲ ﺑﺨﻄﻮات‪ .‬وﺑﻴﻨﻤﺎ آﺎﻧﺖ ﺗﻨﺘﻈﺮ ﺳﻴﺎرة أﺟﺮة‪ ,‬آﻨﺖ أﻗﺼﺪ اﻟﻤﺘﺮو ﻋﺎﺋﺪاً إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ ﺧﻮﻓﺎً ﻋﻠﻰ‬
‫ﺟﻤﺎل ﻓﺮﺣﺔ ﻗﺪ أﻧﻔﻀﺢ ﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫اﻟﻔﺮﺣﺔ اﻷﺧﺮى آﺎﻧﺖ ﺳﻔﺮ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز ﺻﺒﺎح اﻟﻐﺪ‪ .‬وﺟﺪﺗﻬﺎ ﺗﻌﺪ ﺣﻘﻴﺒﺔ ﺳﻔﺮهﺎ‪.‬‬
‫آﺎﻧﺖ ﻣﺠﻬﺪة ﺑﻌﺪ ﻳﻮﻣﻴﻦ ﻣﻦ اﻟﻌﻤﻞ ﻓﻲ اﻟﻤﻌﻬﺪ‪ ,‬ﻻ ﺗﺮﻏﺐ ﺳﻮى ﻓﻲ اﻟﻨﻮم آﻲ ﺗﺴﺘﻄﻴﻊ اﻻﺳﺘﻴﻘﺎظ ﺑﺎآﺮاً‪.‬‬
‫ﺳﻌﺪت ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﺘﺤﺮش ﺑﻲ‪ .‬آﺎن ﻋﻘﻠﻲ آﻠﻪ ﻋﻨﺪ ﺣﻴﺎة‪ ,‬وﻟﻢ أآﻦ ﺳﻌﺪت ﺑﺄﻧﻬﺎ ﻟﻢ ﺗﺘﺤﺮش ﺑﻲ‪ .‬آﺎن ﻋﻘﻠﻲ‬
‫آﻠﻪ ﻋﻨﺪ ﺣﻴﺎة‪ ,‬وﻟﻢ أآﻦ ﺑﻲ‪ .‬آﺎن ﻋﻘﻠﻲ آﻠﻪ ﻋﻨﺪ ﺣﻴﺎة‪ ,‬وﻟﻢ أآﻦ أدرك أن ﻋﻘﻠﻬﺎ أﻳﻀﺎً آﺎن ﻋﻨﺪ رﺟﻞ ﺁﺧﺮ!‬
‫ﺳﻬﺮت ﻃﻮﻳﻼً ﺗﻠﻚ اﻟﻠﻴﻠﺔ أﻣﺎم اﻟﺘﻠﻔﺰﻳﻮن‪ .‬ﻟﻢ أﺳﺘﻄﻊ اﻟﻨﻮم‪ .‬ﺛﻢ ﻓﻜﺮت أن أﻃﻠﺐ ﻧﺎﺻﺮ ﻟﻴﺎﻗﺔ ﻟﻼﻃﻤﺌﻨﺎن ﻋﻦ‬
‫واﻟﺪﺗﻪ‪.‬‬
‫ﺑﺪا ﻣﺤﺘﻔﻴﺎً ﺑﻲ آﺄﻧﻪ اﻓﺘﻘﺪﻧﻲ‪ .‬وأﺻﺮ ﻋﻠﻰ دﻋﻮﺗﻲ ﻳﻮم اﻟﺴﺒﺖ ﻟﻠﻌﺸﺎء ﻋﻨﺪ ﻣﺮاد ﻷن واﻟﺪﺗﻪ ﺳﺘﺤﻀﺮ ﻟﺘﻌﺪ‬
‫ﻟﻬﻢ أآﻼً ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﻴﺎً!‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻪ ﻋﻦ ﺻﺤﺘﻬﺎ‪ .‬ﻗﺎل ﺑﺸﻲء ﻣﻦ اﻷﺳﻰ‪:‬‬
‫ إن اﻟﻌﺬاب اﻟﻨﻔﺴﻲ اﻟﺬي ﻋﺮﻓﺘﻪ اﻣّﺎ ﻋﻠﻰ ﻳﺪ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﻴﻦ أﻳﺎم آﺎن أﺑﻲ أﺣﺪ ﻗﺎدة اﻟﺜﻮرة اﻟﻤﻼﺣﻘﻴﻴﻦ‪ ,‬ﻻ‬‫ﻳﻌﺎدل ﻣﺎ ﺗﻼﻗﻴﻪ ﻓﻲ هﺬا اﻟﻌﻤﺮ ﺑﺴﺒﺒﻲ‪ ..‬ﺗﺼﻮر أن ﺗﺘﺤﻤﻞ ﻋﺠﻮز ﻓﻲ ﺳﻨﻬﺎ ﻣﺸﻘﺔ اﻟﺴﻔﺮ ﻟﺘﺮى اﺑﻨﻬﺎ‪ ,‬ﻷن‬
‫وﻃﻨﻪ ﻣﻐﻠﻖ ﻓﻲ وﺟﻬﻪ وﻋﻠﻴﻬﺎ أن ﺗﺨﺘﺎر أﺗﺮﻳﺪﻩ ﻣﻴﺘﺎً أم ﻣﺘﺸﺮداً‪.‬‬
‫ﻟﻢ أﺷﺄ أن أﻗﺺ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﺎ ﺑﺬرﻳﻌﺔ ﻣﻮاﺳﺎﺗﻪ آﺎن ﺳﻴﺰﻳﺪﻩ أﻟﻤﺎً‪.‬‬
‫ذآﺮﻧﻲ آﻼﻣﻪ ﺑﻤﺎ ﺳﻤﻌﺘﻪ ﻳﻮﻣﺎً ﻋﻦ واﻟﺪة أﺣﻤﺪ ﺑﻦ ﺑﻠﺔ اﻟﺘﻲ‪ ,‬رﻏﻢ ﻣﺎ آﺎﻧﺖ ﻋﻠﻴﻪ ﻣﻦ ﺿﻌﻒ ﺑﻨﻴﺔ وﻗﺼﺮ‬
‫ﻗﺎﻣﺔ‪ ,‬أذهﻠﺖ اﻟﻔﺮﻧﺴﻴﻴﻦ ﺑﺸﺠﺎﻋﺘﻬﺎ‪ .‬ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ اﻋﺘﻘﻠﻮا اﺑﻨﻬﺎ وﺳﺎﻗﻮهﺎ إﻟﻴﻪ ﻗﺼﺪ إﺣﺒﺎط ﻣﻌﻨﻮﻳﺎﺗﻪ وﺗﻌﺬﻳﺒﻪ‬
‫ﺑﺮؤﻳﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻓﺎﺟﺄﺗﻬﻢ ﺑﺄن ﻟﻢ ﺗﻘﻞ ﻟﻪ وهﻲ ﺗﺮاﻩ ﻣﻜﺒﻼً ﺳﻮى " اﻟﻄﻴﺮ اﻟﺤﺮ ﻣﺎ ﻳﺘﺨﺒﻄﺶ" وأدرآﻮا أﻧﻬﺎ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻤﺜﻞ‬
‫اﻟﺸﻌﺒﻲ آﺎﻧﺖ ﺗﺤﺜﻪ ﻋﻠﻰ أن ﻳﻜﻮن ﻧﺴﺮاً آﺎﺳﺮاً ﻻ ﻋﺼﻔﻮراً ﻳﻨﺘﻔﺾ ﺧﻮﻓﺎً ﻓﻲ ﻳﺪ اﻟﻌﺪو‪.‬‬
‫ﻟﻜﻦ اﻟﺤﻴﺎة آﺎﻧﺖ ﺗﻌﺪ ﻟﻬﺎ اﻣﺘﺤﺎﻧﺎً ﺁﺧﺮ‪ .‬ﻓﺒﻌﺪ اﺳﺘﻘﻼل اﻟﺠﺰاﺋﺮ ﺧﺮج ﺑﻦ ﺑﻠّﺔ زﻋﻴﻤﺎً ﻣﻦ ﺳﺠﻦ اﻟﻌﺪو ﻟﻴﺠﺪ‬
‫ﻣﻌﺘﻘﻼت وﻃﻨﻪ ﻣﺸﺮﻋﺔ ﻓﻲ اﻧﺘﻈﺎرﻩ ﺳﺒﻊ ﻋﺸﺮة ﺳﻨﺔ أﺧﺮى‪ .‬ﻟﻢ ﻳﺴﻤﺢ ﻟﺘﻠﻚ اﻷم اﻟﻌﺠﻮز ﺑﺮؤﻳﺘﻪ ﺳﻮى‬
‫ﺑﻌﺪ ﺳﻨﺘﻴﻦ ﻣﻦ اﻋﺘﻘﺎﻟﻪ‪ .‬ﻳﻮﻣﻬﺎ وﻹهﺎﻧﺔ اﺑﻨﻬﺎ ﺗﻢ ﺗﻌﺮﻳﺘﻬﺎ وﺗﻔﺘﻴﺸﻬﺎ وﺗﺮآﺖ ﺗﺮﺗﺠﻒ ﺑﺮداً ﻋﻠﻰ ﻣﺮأى ﻣﻦ آﻼب‬
‫ﺣﺮاﺳﺔ اﻟﺜﻮرة‪ .‬ﻟﻢ ﺗﺼﻤﺪ آﻬﻮﻟﺘﻬﺎ أﻣﺎم ﻣﺠﺮى هﻮاء اﻟﺘﺎرﻳﺦ‪ ,‬ﻣﺎﺗﺖ ﺑﻌﺪ ﻓﺘﺮة وﺟﻴﺰة ﻣﻦ ﺟﺮاء ﻧﺰﻟﺔ اﻟﻘﻬﺮ ﺑﺮداً‬
‫ﻋﻠﻰ ﻣﺮﻣﻰ اﻟﻌﻴﻮن اﻟﻼﻣﺒﺎﻟﻴﺔ ﻟﻮﻃﻦٍ ﻟﻪ اﻟﻘﺪرة ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺦ اﻟﻨﺴﻮر اﻟﻜﻮاﺳﺮ إﻟﻰ ﻋﺼﺎﻓﻴﺮ ﻣﺬﻋﻮرة‪.‬‬
‫آﺎن ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﻨﺘﻈﺮ ﺧﻤﺲ ﻋﺸﺮة ﺳﻨﺔ ﻟﺘﻔﺘﺢ ﻟﻪ اﻟﺰﻧﺰاﻧﺔ ﻋﻠﻰ ﻣﻀﺾ‪ ,‬وﻳﻄﻴﺮ آﻌﺼﻔﻮر ﻣﻬﻴﺾ اﻟﺠﻨﺎح ﻟﻴﺤﻂ‬
‫ﺑﺎآﻴﺎً ﻋﻠﻰ ﻗﺒﺮهﺎ‪.‬‬
‫ﻻ أدري آﻴﻒ وﺻﻠﺖ إﻟﻰ هﺬا اﻟﻜﻢ ﻣﻦ اﻷﻟﻢ ﻧﻬﺎر آﻨﺖ ﻓﻴﻪ اﻷآﺜﺮ ﺳﻌﺎدة‪ .‬آﻨﺖ ﻃﻠﺒﺖ ﻧﺎﺻﺮ ﻃﻤﻌﺎً ﻓﻲ‬
‫راﺋﺤﺔ أﺧﺘﻪ‪ ,‬وإذا ﺑﻲ أﺑﻜﻲ ﺑﺴﺒﺐ أﻣﻪ‪ .‬ﻣﺴﻜﻮﻧﻮن ﻧﺤﻦ ﺑﺄوﺟﺎﻋﻨﺎ‪ ,‬ﻓﺤﺘﻰ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﺤﺐ ﻻ ﻧﺴﺘﻄﻴﻊ إﻻ ﺗﺤﻮﻳﻞ‬
‫اﻟﺤﺐ إﻟﻰ ﺣﺰن آﺒﻴﺮ‪.‬‬
‫ﻓﻲ اﻟﻴﻮم اﻟﺘﺎﻟﻲ اﺳﺘﻴﻘﻈﺖ ﺑﺎآﺮاً آﻲ أﺗﻨﺎول ﻓﻄﻮر اﻟﺼﺒﺎح ﻣﻊ ﻓﺮاﻧﺴﻮاز‪ ,‬وأودﻋﻬﺎ ﺑﻤﺎ ﻳﻘﺘﻀﻴﻪ اﻟﻤﻮﻗﻒ ﻣﻦ‬
‫ﺣﺮارة‪ ,‬و أﺗﻠﻘﻰ ﺗﻌﻠﻴﻤﺎﺗﻬﺎ اﻷﺧﻴﺮة ﺣﻮل إدارة ﺷﺆون اﻟﺒﻴﺖ ﻓﻲ ﻏﻴﺎﺑﻬﺎ‪ .‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻋﺪت إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ ﺑﻌﺪﻣﺎ راﻓﻘﺘﻬﺎ‬
‫ﻷﺣﻤﻞ ﻋﻨﻬﺎ ﺣﻘﻴﺒﺘﻬﺎ ﺣﺘﻰ ﺑﺎب اﻟﺒﻨﺎﻳﺔ اﻧﺘﺎﺑﻨﻲ ﺷﻌﻮر ﻏﺮﻳﺐ وﻧﻈﺮاﺗﻲ ﺗﺘﻘﺎﻃﻊ ﻣﻊ ﻧﻈﺮات اﻟﺒﻮاب اﻟﻔﻀﻮﻟﻴﺔ‬
‫اﻟﺘﻲ ﻻ ﺗﺨﻠﻮ ﻣﻦ ﻋﺪاﺋﻴﺔ ﺻﺎﻣﺘﺔ‪.‬‬
‫أﺣﺴﺴﺖ آﻤﺎ ﻟﻮ آﻨﺖ ﻻ أﻗﻴﻢ ﻓﻲ هﺬا اﻟﺒﻴﺖ‪ ,‬ﺑﻞ أﺳﺘﺮق إﻗﺎﻣﺘﻲ ﻓﻴﻪ‪ ,‬آﺎﻟﻤﻬﺎﺟﺮﻳﻦ اﻟﺬﻳﻦ ﻻ أوراق ﻟﻬﻢ‪.‬‬
‫أﺟﺮب اﻟﻤﺴﺎآﻨﺔ‪ .‬أﻗﻴﻢ ﻋﻼﻗﺔ ﻏﻴﺮ ﺷﺮﻋﻴﺔ ﻣﻊ ﻣﺴﻜﻦ ﻋﻠﻲّ أﺛﻨﺎء ﻣﻜﻮﺛﻲ اﻟﻤﺨﺘﻠﺲ ﻓﻴﻪ‪ ,‬أﻻ أﻟﻔﺖ ﻧﻈﺮ‬
‫اﻟﺠﻴﺮان أو أﺛﻴﺮ اﻧﺘﺒﺎهﻬﻢ ‪ .‬ﻋﻠﻲّ أﻻ أﻓﺘﺢ اﻟﺒﺎب ﻷﺣﺪ‪ ,‬ﻷﻧﻨﻲ ﻟﺴﺖ هﻨﺎ أﺣﺪ‪ ,‬وﻻ أرد ﻋﻠﻰ اﻟﻬﺎﺗﻒ‪ ,‬ﺧﺸﻴﺔ أﻻ‬
‫ﻳﻜﻮن " هﻮ" ﻋﻠﻰ اﻟﺨﻂ‪ .‬ﻓﺄﻧﺎ ﻣﻮﺟﻮد هﻨﺎ ﻓﻲ اﻟﻤﻜﺎن اﻟﺨﻄﺄ ﻓﻮق أﻟﻐﺎم اﻟﺬاآﺮة‪ .‬وﻋﻨﺪﻣﺎ ﺳﻴﺪق ذﻟﻚ اﻟﻬﺎﺗﻒ‬
‫ﻃﻮﻳﻼً ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ وﻟﻦ أرد ﻋﻠﻴﻪ‪ ,‬ﺳﺄآﺘﺸﻒ ﺑﻌﺪهﺎ أﻧﻨﻲ آﻨﺖ ﻣﻮﺟﻮداً ﻓﻲ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﺨﻄﺄ أﻳﻀﺎً!‬

‫وﺣﺪﻩ ذﻟﻚ اﻟﻤﺸﺮوع اﻟﺬي أهﺪﺗﻨﻲ إﻳﺎﻩ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺎت ﻓﻲ ﺗﻘﺎﻃﻌﻬﺎ اﻟﻐﺮﻳﺐ آﺎن ﻳﻤﻸﻧﻲ ﺣﻤﺎﺳﺔ‪ .‬ذﻟﻚ أﻧﻨﻲ‬
‫ﻗﺮرت أن أﺳﺘﺪرﺟﻬﺎ إﻟﻰ هﺬا اﻟﺒﻴﺖ ﻹرﻏﺎﻣﻬﺎ ﻋﻠﻰ اﻻﻋﺘﺮاف ﺑﺄﻧﻬﺎ ذات ﻳﻮم ﻣﺮت ﻣﻦ هﻨﺎ‪ ,‬وأن ذﻟﻚ اﻟﺮﺟﻞ‬
‫وﺟﺪ ﺣﻘﺎً‪.‬‬
‫ﺳﺒﻖ ﻟﻬﺎ أن ﻗﺎﻟﺖ إن ﻟﻠﺬاآﺮة ﺣﻴﻞٌ إﺣﺪاهﺎ اﻟﻜﺘﺎﺑﺔ‪ ,‬وآﺎﻧﺖ ﺗﻌﻨﻲ أن ﻟﻠﺬاآﺮة أﺣﺎﺑﻴﻞ إﺣﺪاهﺎ اﻟﻜﺬب‪ .‬وآﺎﻧﺖ‬
‫ﻳﻮﻣﻬﺎ ﺗﻮهﻤﻚ ﺑﺬﻟﻚ ﻟﺘﻬﺮب ﺗﻠﻚ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻓﻲ آﺘﺎب‪ ,‬هﻲ اﻟﺘﻲ ﺗﺤﺐ ﺗﻮﺛﻴﻖ ﺟﺮاﺋﻤﻬﺎ اﻟﻌﺸﻘﻴﺔ‪ ,‬آﻴﻒ آﺎن ﻟﻬﺎ‬
‫أﻻ ﺗﺼﻒ ﺑﻴﺘﻪ ﺑﻜﻞ ﺗﻔﺎﺻﻴﻠﻪ‪ ,‬ﺑﺘﻤﺜﺎل ) ﻓﻴﻨﻮس( ﻓﻲ رآﻦ ﻣﻦ اﻟﺼﺎﻟﻮن‪ .‬ﺑﻠﻮﺣﺎت اﻟﺠﺴﻮر اﻟﻤﻌﻠﻘﺔ ﻋﻠﻰ‬
‫اﻟﺠﺪران‪ ,‬ﺑﺎﻟﺸﺮﻓﺔ اﻟﻤﻄﻠﺔ ﻋﻠﻰ ﺟﺴﺮ ﻣﻴﺮاﺑﻮ‪ ,‬ﺑﺎﻟﻤﺮﺳﻢ اﻟﺬي ﺗﻜﺪس ﻋﻠﻰ رﻓﻮﻓﻪ اﻟﻜﺜﻴﺮ ﻣﻦ ﺗﻌﺐ اﻟﻌﻤﺮ‪.‬‬
‫ذﻟﻚ أﻧﻬﺎ ﻣﺎ ﺗﻮﻗﻌﺖ أن ﻳﻜﻮن ﻟﻘﺎرئ ﻳﻮﻣﺎً‪ ,‬ﻗﺪر اﻹﻗﺎﻣﺔ ﻓﻲ اﻟﻐﺮف اﻟﺴﺮﻳﺔ ﻟﻜﺘﺎﺑﻬﺎ‪.‬‬
‫آﻨﺖ أﻋﻲ ذﻟﻚ اﻻﻣﺘﻴﺎز اﻟﺬي أهﺪﺗﻨﻲ إﻳﺎﻩ اﻟﺤﻴﺎة‪ .‬وﻟﺬا ﻗﺮرت أن أﻗﻀﻲ ﻧﻬﺎري ﻓﻲ اﻟﺒﻴﺖ ﻣﺘﻤﺘﻌﺎً ﺑﺎﺣﺘﺠﺎزي‬
‫ﻓﻲ ﻣﺘﺎهﺎت رواﻳﺔ‪ ,‬أُﻗﺤﻤﺖ ﻓﻴﻬﺎ آﺒﻄﻞ ﻣﻦ أﺑﻄﺎﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ آﺎن ﺷﻲءٌ ﻓﻲّ ﻳﻨﺘﻈﺮ ﺻﻮﺗﻬﺎ‪ .‬ﺷﻲء ﻻ ﻳﺘﻮﻗﻒ ﻋﻦ اﻧﺘﻈﺎر ﺷﻲء ﻣﻨﻬﺎ‪ .‬وآﻨﺖ ﻻ أﻋﺮف ﻟﻲ ﻣﻜﺎﻧﺎً‬
‫ﻳﻠﻴﻖ ﺑﺘﻮﺗﺮي ﻏﻴﺮ ذﻟﻚ اﻟﺒﻴﺖ‪ .‬آﻨﺖ أﻧﺘﻈﺮ ﺻﻮﺗﻬﺎ آﻤﺎ اﻋﺘﺪت أن أﻧﺘﻈﺮ ﺻﻮرة‪ .‬ﻓﻌﻨﺪﻣﺎ ﺗﻜﻮن ﺟﺎﻟﺴﺎً ﻋﻠﻰ‬
‫ﻣﻘﻌﺪ اﻟﻮﻗﺖ اﻟﻤﻬﺪور‪ ,‬ﻏﻴﺮ ﻣﻨﺘﻈﺮ ﻟﺸﻲءٍ اﻟﺒﺘﺔ‪ ,‬ﺗﺠﺪ اﻷﺷﻴﺎء ﻓﻲ اﻧﺘﻈﺎرك‪ ,‬وﺗﻬﺪﻳﻚ اﻟﺤﻴﺎة ﺻﻮرة ﻟﻤﺸﻬﺪ ﻟﻦ‬
‫ﻳﺘﻜﺮر‪.‬‬
‫أن ﺗﻨﺘﻈﺮ دون أن ﺗﻨﺘﻈﺮ‪ .‬دون أن ﺗﻌﺮف ﺑﺄﻧﻚ ﺗﻨﺘﻈﺮ‪ .‬ﻟﺤﻈﺘﻬﺎ ﺗﺄﺗﻲ اﻟﺼﻮرة ﻣﺜﻞ ﺣﺐ‪ ,‬ﻣﺜﻞ اﻣﺮأة‪ ..‬ﻣﺜﻞ هﺎﺗﻒ‪.‬‬
‫ﺗﺄﺗﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻜﻮن اﻟﻤﻜﺎن ﻣﻠﻴﺌﺎً ﺑﺸﻲء ﻣﺤﺘﻤﻞ اﻟﻤﺠﻲء‪.‬‬
‫وآﻨﺖ ﻣﻠﻴﺌﺎً ﺑﺬﻟﻚ اﻟﺒﻴﺖ‪ .‬أﻋﻴﺶ ﺑﻴﻦ ﻏﺒﺎر أﺷﻴﺎء ﻳﻼﻣﺴﻨﻲ ﻓﻲ ﺻﻤﺘﻪ ﺿﺠﻴﺠﻬﺎ‪ .‬وﻳﺬآﺮﻧﻲ أﻧﻨﻲ ﻋﺎﺑﺮ ﺑﻴﻨﻬﺎ‪.‬‬
‫ﻼ‬
‫وﻟﺬا أﺣﻀﺮت ﺁﻟﺔ ﺗﺼﻮﻳﺮي‪ ,‬ورﺣﺖ ﺑﺪوري أوﺛﻖ زﻣﻨﻲ اﻟﻌﺎﺑﺮ ﻓﻲ ﺣﻀﻮرهﺎ‪ .‬ذﻟﻚ أﻧﻨﻲ اﻋﺘﺪت أن أﻃﻠﻖ ﺳﻴ ً‬
‫ﻣﻦ اﻟﻔﻼﺷﺎت ﻋﻠﻰ آﻞ ﻣﺎ أﺷﻌﺮ أﻧﻪ ﻣﻬﺪد ﺑﺎﻟﺰوال آﺄﻧﻨﻲ أﻗﺘﻠﻪ ﻷﻧﻘﺬﻩ‪.‬‬
‫ﻣﻦ ﺟﺜﺔ اﻟﻮﻗﺖ ﺗﻌﻠﻤﺖ اﻗﺘﻨﺎص اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻟﻬﺎرﺑﺔ‪ ,‬وإﻳﻘﺎف اﻧﺴﻴﺎب اﻟﻮﻗﺖ ﻓﻲ ﻟﻘﻄﺔ‪ .‬ﻓﺎﻟﺼﻮرة هﻲ ﻣﺤﺎوﻟﺔ‬
‫ﻳﺎﺋﺴﺔ ﻟﺘﺤﻨﻴﻂ اﻟﺰﻣﻦ‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻣﺘﻸ ذﻟﻚ اﻟﻔﻴﻠﻢ ﺑﺎﻟﺼﻮر‪ ,‬ﻓﺎﺟﺄﻧﻲ إﺣﺴﺎس ﺑﺎﻷﺑﻮة‪ .‬آﺄن ﺁﻟﺔ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻟﺘﻲ آﺎﻧﺖ رﻓﻴﻘﺔ ﺣﻴﺎﺗﻲ ﻏﺪت‬
‫أﻧﺜﻰ ﺗﺤﻤﻞ ﻓﻲ أﺣﺸﺎﺋﻬﺎ أوﻻدي‪.‬‬
‫ﻓﺘﻠﻚ اﻟﻠﺤﻈﺔ اﻟﻐﺎﻣﻀﺔ اﻟﺨﺎﻃﻔﺔ اﻟﺘﻲ ﻳﺘﻘﺎﻃﻊ ﻓﻴﻬﺎ اﻟﻈﻞ واﻟﻀﻮء ﻟﻴﺼﻨﻌﺎ ﺻﻮرة‪ ,‬ﺗﻌﺎدل ﻓﻲ ﻣﻌﺠﺰﺗﻬﺎ اﺻﻄﻴﺎد‬
‫هﻨﻴﻬﺔ اﻹﺧﺼﺎب ﺑﻴﻦ رﺟﻞ واﻣﺮأة‪.‬‬
‫ﻻ أدري ﻣﻦ أﻳﻦ ﺧﻄﺮت ﻟﻲ هﺬﻩ اﻟﻔﻜﺮة‪ .‬رﺑﻤﺎ ﻷﻧﻨﻲ ﺑﺴﺒﺐ ﻋﻘﺪة ﻳﺘﻤﻲ آﻨﺖ ﻣﻬﻮوﺳﺎً ﺑﺒﻄﻮن اﻟﻨﺴﺎء‬
‫وﺻﺪورهﻦ‪ ,‬داﺋﻢ اﻟﺒﺤﺚ ﻋﻦ رﺣﻢ أأﺗﻤﻨﻪ ﻋﻠﻰ ﻃﻔﻠﻲ‪.‬‬
‫هﻲ آﺎﻧﺖ آﻔﻴﻨﻮس‪ ,‬ﻟﻬﺎ ﻏﻀﺎﺿﺔ ﺑﻄﻦ ﻟﻢ ﻳﻨﺠﺐ‪ .‬ﺣﺰن ﻧﺴﺎء ﻳﺪارﻳﻦ ﺑﺤﻴﺎء ﻓﺎﺟﻌﺔ اﻟﺨﻮاء‪ .‬ﻓﻲ آﻞ ﺗﻄﺎﺑﻖ‬
‫ﻣﻌﻬﺎ آﻨﺖ أﺻﻠﻲ ﻵﻟﻬﺔ اﻹﺧﺼﺎب آﻲ ﺗﺤﺮر أﻧﻮﺛﺘﻬﺎ اﻟﻤﻐﺘﺼﺒﺔ ﻓﻲ أﺳﺮة اﻟﻌﺴﻜﺮ‪ .‬آﺎﻧﺖ ذاآﺮﺗﻲ اﻟﻤﻨﺘﺼﺒﺔ‬
‫دوﻣﺎً ﺗﺘﻤﺮد ﻋﻠﻰ ﻓﻜﺮة أن ﻳﺸﻴﺦ ﺑﻄﻨﻬﺎ ﻣﻦ ﻏﻴﺮ اﻧﻔﻀﺎح ﺑﻲ‪.‬‬
‫ذات ﻣﺮة ﻗﻠﺖ ﻟﻬﺎ ﻣﺎزﺣﺎً‪ ":‬أﻧﺖ ﻟﻦ ﺗﺤﺒﻠﻲ ﻣﻦ ﺳﻮاي‪ .‬ﻓﻤﻨﺬ ﻣﻮت اﻟﻔﺎﺷﻴﺔ ﻣﺎ ﻋﺎدت اﻟﻨﺴﺎء ﺗﺤﺒﻞ ﻗﺴﺮاً‪,‬‬
‫ﻣﺴﺘﺴﻠﻤﺎت ﻟﺴﻄﻮة ﻃﻐﺎﺗﻬﻦ‪ ,‬آﺘﻠﻚ اﻟﻤﺮأة اﻟﺘﻲ ﻗﺮأت أﻧﻬﺎ ﻗﺎﻟﺖ ﺑﻔﻌﻞ اﻟﺠﺎذﺑﻴﺔ اﻟﺨﺎرﻗﺔ ﻟﻠﻘﻮة " ﻋﻨﺪﻣﺎ‬
‫رأﻳﺖ ﻣﻮﺳﻴﻠﻴﻨﻲ ﻳﻤﺮ ﻓﻲ ﻣﻮآﺐ ﺷﻌﺮت أﻧﻨﻲ ﺣﺒﻠﺖ ﻣﻨﻪ‪ ".‬اﻟﻴﻮم‪ ,‬ﺣﺘﻰ اﻟﺒﻄﻮن اﻟﻤﻮﺻﺪة ﻟﻸﻣﻴﺮات أذاﺑﺖ‬
‫ﻧﻴﺮان اﻟﻌﺸﻖ ﺷﻤﻮع أﺧﺘﺎﻣﻬﺎ اﻟﻤﻠﻜﻴﺔ‪ .‬وﻣﺎ ﻋﺎد اﻟﻠﻘﺎح اﻷزرق ﻳﺜﻴﺮ ﺷﻬﻴﺔ اﻹﺧﺼﺎب ﻟﺪى اﻷرﺣﺎم اﻟﻤﺘﻮﺟﺔ‪.‬‬
‫ﻟﻔﺮط اﻧﺸﻐﺎﻟﻲ ﺑﻬﺎ آﺪت أﻧﺴﻰ اﻧﺘﻈﺎري ﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫آﻨﺖ ﻣﺎ أزال أﺳﺘﻌﻴﺪهﺎ ﻋﻨﺪﻣﺎ اﻧﺘﻔﺾ اﻟﻘﻠﺐ ورن ذﻟﻚ اﻟﺸﻲء اﻟﺬي آﺎن ﻳﻨﺘﻈﺮ ﺻﻮﺗﻬﺎ ﻟﻴﺼﺒﺢ هﺎﺗﻔﺎً‪.‬‬
‫رآﻀﺖ أﺑﺤﺚ ﻋﻦ اﻟﻬﺎﺗﻒ اﻟﺠﻮال‪ ,‬ﺣﻴﺚ ﺗﺮآﺘﻪ ﻓﻲ ﻏﺮﻓﺔ اﻟﻨﻮم‪.‬‬
‫ أهﻼً‪ ..‬ﺻﺒﺎح اﻷﺷﻮاق‪ ..‬ﻟﻤﺎذا ﺗﺄﺧﺮتَ ﻓﻲ اﻟﺮد‪ .‬أﻣﻨﻬﻤﻚ أﻧﺖ ﻓﻲ ﺟﻤﻊ اﻟﺤﻄﺐ؟‬‫آﻴﻒ ﺑﺬﻟﻚ اﻟﻘﻠﻴﻞ أﻳﻘﻆ رذاذ ﺻﻮﺗﻬﺎ آﻞ اﻷﻋﺎﺻﻴﺮ اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ داﺧﻠﻲ!‬
‫ﻳﺎ إﻟﻬﻲ ﺑﺎﻟﺸﻮﻳّﺔ‪ ..‬أﻋﺰل أﻧﺎ أﻣﺎم ﺳﻠﻄﺎن ﺻﻮت ﺑﺒﻀﻊ آﻠﻤﺎت وﻧﺼﻒ ﺿﺤﻜﺔ‪ ,‬ﻳﺸﻦ ﻋﻠﻴﻚ ﻏﺎرة ﻋﺸﻘﻴﺔ‪.‬‬
‫أﺟﺒﺘﻬﺎ ﺳﻌﻴﺪاً ﺑﺼﺎﻋﻘﺔ اﻟﻔﺮﺣﺔ‪ ,‬ﻣﺴﺘﻬﻼً آﻐﻤﺰة ﻟﻠﺬاآﺮة ﻟﻘﺒﺎً آﻨﺖ أﻧﺎدﻳﻬﺎ ﺑﻪ‪:‬‬
‫ ﺳﻴﺪﺗﻲ " ﻳﺎ ﺣﻤﺎﻟﺔ اﻟﻜﺬب" ﻻ ﻳﻤﻜﻨﻨﺎ إﻧﻘﺎذ اﻟﻨﺎر إﻻ ﺑﻤﺰﻳﺪ ﻣﻦ اﻟﺤﻄﺐ‪.‬‬‫ردت ﻋﻠﻰ ﻃﺮﻳﻘﺔ أﺣﻤﺪ ﺷﻮﻗﻲ ﻓﻲ " ﻗﻴﺲ وﻟﻴﻠﻰ"‪:‬‬
‫ وﻳﻠﻚ‪ ..‬أﺟﺌﺖ ﺗﻄﻠﺐ ﻧﺎراً‪ ..‬أم ﺗﺸﻌﻞ اﻟﺒﻴﺖ ﻧﺎراً؟‬‫ أﻳﺘﻬﺎ اﻟﻘﻄﺔ اﻟﻀﺎﻟﺔ ﺗﺤﺖ ﻣﻄﺮ ﺑﺎرﻳﺲ‪ .‬ﻻ ﻣﻮﻗﺪ ﻟﻚ ﺳﻮاي‪ ..‬ﺗﻌﺎﻟﻲ آﻲ ﻳﺸﺘﻌﻞ اﻟﺒﻴﺖ ﻧﺎراً!‬‫ﺗﻤﻨﻴﺖ ﻟﻮ ﺣﺎدﺛﺘﻬﺎ ﻃﻮﻳﻼً‪ .‬آﺎن ﻟﺼﻮﺗﻬﺎ ﺟﺴﺪ‪ ,‬وآﺎن ﻟﻪ راﺋﺤﺔ وﻣﻠﻤﺲ‪ ,‬وآﺎن آﻞ ﻣﺎ أﺣﺘﺎﺟﻪ ﻷﺑﻘﻰ ﻋﻠﻰ ﻗﻴﺪ‬
‫اﻟﻔﺮح‪.‬‬
‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻗﺎﻟﺖ إن ذﻟﻚ اﻟﻬﺎﺗﻒ آﺎن ﻣﺴﺮوﻗﺎً ﻣﻦ ﻏﻔﻠﺔ اﻵﺧﺮﻳﻦ‪ ,‬وإﻧﻬﺎ ﻟﻦ ﺗﺘﻤﻜﻦ ﻣﻦ ﻟﻘﺎﺋﻲ اﻟﻴﻮم ﺑﺴﺒﺐ‬
‫ﻣﺤﺎﺻﺮة ﻧﺎﺻﺮ وواﻟﺪﺗﻬﺎ ﻟﻬﺎ‪ .‬ﻟﻜﻨﻬﺎ زﻓّﺖ ﻟﻲ ﻓﺠﺄة ﺧﺒﺮاً آﺼﺎﻋﻘﺔ ﻋﺸﻘﻴﺔ‪:‬‬
‫ ﺳﻴﻜﻮن ﻣﻦ اﻟﺼﻌﺐ أن أﻟﺘﻘﻲ ﺑﻚ ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎر ﻓﻠﻴﺲ ﻣﻦ اﻟﻤﻌﻘﻮل أن أﺗﺮك ﻧﺎﺻﺮ واﻣّﺎ وﺣﺪهﺎ‪ .‬ﻟﻜﻨﻲ ﻋﺜﺮت‬‫ﻋﻠﻰ ﺣﻴﻠﺔ ﺗﻤﻜﻨﻨﻲ ﻣﻦ أن أﻗﻀﻲ ﻟﻴﻠﺔ اﻟﻐﺪ ﻣﻌﻚ‪ .‬ﺗﺼﻮر ﻣﻦ اﻷﺳﻬﻞ أن أراك ﻟﻴﻠﺔ آﺎﻣﻠﺔ ﻋﻠﻰ أن أراك‬
‫ﻧﺼﻒ ﺳﺎﻋﺔ ﻓﻲ اﻟﻨﻬﺎر‪.‬‬
‫ﻗﻠﺖ ﻏﻴﺮ ﻣﺼﺪق ﻓﺮﺣﺘﻲ‪:‬‬
‫ آﻴﻒ اﺳﺘﻄﻌﺖ أن ﺗﺘﺪﺑﺮي ﻣﻌﺠﺰة آﻬﺬﻩ؟‬‫ إﻧﻬﺎ هﺪﻳﺔ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ‪ .‬ﻟﻜﻨﻲ ﺣﺴﺐ ﻧﺼﻴﺤﺘﻚ وﻇﻔﺖ ﻹﻧﺠﺎزهﺎ ﻣﻮاهﺒﻲ اﻟﺮواﺋﻴﺔ‪ .‬واﺻﻠﺖ ﺿﺎﺣﻜﺔ‪.‬‬‫ ﻓﻲ ﻣﺜﻞ هﺬﻩ اﻷآﺎذﻳﺐ ﺑﺬرت ﻃﺎﻗﺘﻲ اﻷدﺑﻴﺔ‪ .‬ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﻟﺮواﺋﻲ ﻳﻔﺸﻞ ﻓﻲ اﺧﺘﺮاع آﺬﺑﺔ ﺗﻨﻄﻠﻲ ﻋﻠﻰ أﻗﺮب‬‫اﻟﻨﺎس إﻟﻴﻪ‪ ,‬أن ﻳﻨﺠﺢ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﻓﻲ ﺗﺴﻮﻳﻖ أآﺎذﻳﺒﻪ ﻓﻲ آﺘﺎب‪ .‬اﻟﺮواﻳﺔ ﺗﻤﺮﻳﻦ ﻳﻮﻣﻲ!‬

‫ﺿﺤﻜﺖ ‪ .‬ﻓﻜﺮت أﻧﻬﺎ ﺣﺘﻤﺎً ﻻ ﺗﺪري أﻧﻨﻲ أﺟﻲء ﺑﻬﺎ إﻟﻰ هﺬا اﻟﺒﻴﺖ ﻷﺿﻌﻬﺎ أﻣﺎم آﺬﺑﺔ ﻟﻢ ﺗﻨﻄﻞِ ﻋﻠﻲﱠ‪ ..‬هﺬا‬
‫إذا اﻓﺘﺮﺿﻨﺎ أﻧﻨﻲ أﻗﺮب اﻟﻨﺎس إﻟﻴﻬﺎ!‬
‫ﺳﺄﻟﺘﻬﺎ ﺑﻠﻬﻔﺔ اﻟﻔﻀﻮل‪:‬‬
‫ وﻣﺎ اﻟﻔﻜﺮة اﻟﺘﻲ أﺳﺴﺖ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻋﻤﻠﻚ اﻟﺮواﺋﻲ؟‬‫ إﻧﻬﺎ ﻓﻜﺮة ﺑﺴﻴﻄﺔ وﻣﺒﻨﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﻲء ﻣﻦ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ آﻜﻞ اﻷآﺎذﻳﺐ اﻟﻤﺘﻘﻨﺔ‪ .‬اﻣّﺎ ﺳﺘﺬهﺐ ﻏﺪاً ﺣﻴﺚ ﻳﻘﻴﻢ‬‫ﻧﺎﺻﺮ هﻨﺎك ﻟﺘﻌﺪ ﻟﻪ وﻟﺒﻌﺾ أﺻﺪﻗﺎﺋﻪ ﻋﺸﺎءً ﻗﺴﻨﻄﻴﻨﻴﺎً‪ .‬وﻣﻦ اﻷرﺟﺢ أن ﺗﻨﺎم هﻨﺎك‪ .‬وﻻ ﻳﻤﻜﻨﻨﻲ وأﻧﺎ اﻣﺮأة‬
‫ﻣﺘﺰوﺟﺔ أن أراﻓﻘﻬﺎ إﻟﻰ ﺑﻴﺖ رﺟﻞ ﻏﺮﻳﺐ وأﻧﺎم ﻋﻨﺪﻩ‪ .‬آﻤﺎ ﻻ ﻳﻤﻜﻨﻨﻲ أن أﺑﻘﻰ وﺣﺪي ﻓﻲ اﻟﻔﻨﺪق‪ .‬وﻟﺬا‬
‫اﻗﺘﺮﺣﺖ أن أﻗﻀﻲ اﻟﻠﻴﻠﺔ ﻋﻨﺪ ﺑﻬﻴﺔ‪ .‬إﻧﻬﺎ ﻗﺮﻳﺒﺔ ﻟﻢ أﻟﺘﻖ ﺑﻬﺎ ﻣﻨﺬ ﻣﺪة‪ .‬هﻲ ﻓﻲ اﻟﻮاﻗﻊ اﺑﻨﺔ ﻋﻤﻲ اﻟﺬي آﻨﺖ‬
‫أﻗﻴﻢ ﻋﻨﺪﻩ أﻳﺎم دراﺳﺘﻲ‪ .‬ﺗﺴﻜﻦ ﺑﺎرﻳﺲ ﻟﻜﻦ زوﺟﻬﺎ داﺋﻢ اﻟﺴﻔﺮ ﺑﺤﻜﻢ أﻋﻤﺎﻟﻪ‪ ,‬وﻟﻦ ﻳﻜﻮن هﻨﺎ ﻃﻮال هﺬا‬
‫اﻷﺳﺒﻮع‪ ,‬ﻟﻘﺪ هﺎﺗﻔﺘﻬﺎ ورﺗﺒﻨﺎ ﻣﻌﺎً آﺬﺑﺔ زﻳﺎرﺗﻲ ﻟﻬﺎ‪ .‬هﻲ دوﻣﺎً ﻣﺘﻮاﻃﺌﺔ ﻣﻌﻲ ﻣﺬ آﻨﺎ ﻧﻌﻴﺶ ﻣﻌﺎً ﻣﻨﺬ ﻋﺸﺮ‬
‫ﺳﻨﻮات‪.‬‬
‫اﺳﺘﻨﺘﺠﺖ أن اﻟﻤﻮﺿﻮع ﻳﺘﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﻌﺸﺎء اﻟﺬي دﻋﺎﻧﻲ إﻟﻴﻪ ﻧﺎﺻﺮ ﻓﻲ ﺑﻴﺖ ﻣﺮاد‪ .‬ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻃﺒﻌﺎً ﺑﻘﻴﺖ ﻋﻠﻰ‬
‫ﺗﻈﺎهﺮي ﺑﺎﻟﺘﻐﺎﺑﻲ‪.‬‬
‫أﺿﺎﻓﺖ ﺑﻌﺪ ذﻟﻚ ﺑﻨﺒﺮة ﺟﺎدة‪:‬‬
‫ أﻓﻀّﻞ أﻻ ﻧﻠﺘﻘﻲ ﻓﻲ ﻓﻨﺪﻗﻲ ﺑﻞ ﻓﻲ ﻣﻜﺎن ﺁﺧﺮ اﺧﺘﺮﻩ أﻧﺖ‪ ,‬ﻋﻠﻰ أﻻ ﻳﻜﻮن ﻓﻴﻪ ﻃﺒﻌﺎً ﺟﺰاﺋﺮﻳﻴﻦ‪.‬‬‫ﻗﻠﺖ ﺿﺎﺣﻜﺎً‪:‬‬
‫" وﻳﻦ ﺗﻬﺮب ﻳﺎﻟﻠﻲ وراك اﻟﻤﻮت"‪ ..‬إﻧﻬﻢ ﻓﻲ آﻞ ﻣﻜﺎن ﻓﻲ اﻟﻔﻨﺎدق اﻟﻔﺎﺧﺮة آﻤﺎ ﻓﻲ أرﺧﺺ اﻟﻔﻨﺎدق‪ .‬أﻗﺘﺮح‬
‫أن ﺗﺤﻀﺮي إﻟﻰ اﻟﺒﻴﺖ اﻟﺬي أﻗﻴﻢ ﻓﻴﻪ‪ .‬هﺬا أأﻣﻦ‪.‬‬
‫ﻗﺎﻟﺖ آﻤﺎ ﻟﺘﻄﻤﺌﻦ ﻋﻠﻰ ﻣﺴﺘﻮى اﻟﺤﻲ‪:‬‬
‫ وأﻳﻦ ﻳﻮﺟﺪ هﺬا اﻟﺒﻴﺖ؟‬‫ﺗﺤﺎﺷﻴﺖ أن أدﻟﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﻮاﻧﻪ‪:‬‬
‫ ﻻ ﺗﻘﻠﻘﻲ‪ .‬إﻧﻪ ﻓﻲ ﻣﻜﺎن هﺎدئٍ ﻋﻠﻰ اﻟﻀﻔﺔ اﻟﻴﺴﺮى " ﻟﻠﺴﻴﻦ"‪.‬‬‫ أﻋﻄﻨﻲ اﻟﻌﻨﻮان وﺳﺂﺧﺬ ﺗﺎآﺴﻲ ﻟﻠﻤﺠﻲء‪.‬‬‫ أﻓﻀﻞ أن أﻧﺘﻈﺮك ﻓﻲ ﻣﻘﻬﻰ ﻋﻨﺪ ﻣﺨﺮج اﻟﻤﺘﺮو وأراﻓﻘﻚ إﻟﻴﻪ‪ ..‬ﻓﻲ أﻳﺔ ﺳﺎﻋﺔ ﺗﺘﻮﻗﻌﻴﻦ اﻟﻤﺠﻲء؟‬‫ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ واﻟﻨﺼﻒ ﺗﻘﺮﻳﺒﺎً‪.‬‬‫ ﺳﺄﻧﺘﻈﺮك اﺑﺘﺪاءً ﻣﻦ اﻟﺴﺎﺑﻌﺔ ﻓﻲ ﻣﻘﻬﻰ ﻣﻴﺮاﺑﻮ ﻋﻨﺪ ﻣﺨﺮج ﻣﺤﻄﺔ اﻟﻤﺘﺮو‪.‬‬‫ﺻﻤﺘﺖ ﺑﺮهﺔ آﻤﺎ ﻟﻮ أن اﺳﻢ اﻟﻤﻘﻬﻰ أﺛﺎر ﻟﺪﻳﻬﺎ رد ﻓﻌﻞ ﻣﺎ‪ .‬ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻗﻠﺖ ﻗﺎﻃﻌﺎً اﻟﻄﺮﻳﻖ إﻟﻰ ﺷﻜﻮآﻬﺎ‪:‬‬
‫ ﻻ ﺗﻈﻠﻲ هﻜﺬا ﻣﺬﻋﻮرة آﺴﻨﺠﺎﺑﺔ‪ .‬ﻧﺤﻦ ﺧﺎرج ﺧﺮﻳﻄﺔ اﻟﺨﻮف اﻟﻌﺮﺑﻴﺔ‪ .‬ﻻ ﺗﺠﺒﻨﻲ ﻋﻨﺪﻣﺎ ﺗﻬﺪﻳﻚ اﻟﺤﻴﺎة‬‫ﻣﺼﺎدﻓﺔ ﻋﻠﻰ هﺬا اﻟﻘﺪر ﻣﻦ اﻟﺠﻤﺎل‪.‬‬
‫ رﺑﻤﺎ ﻟﺠﻤﺎﻟﻬﺎ ﺗﺨﻴﻔﻨﻲ هﺬﻩ اﻟﻤﺼﺎدﻓﺔ‪ .‬اﻋﺘﺪﻧﺎ أن ﺗﻜﻮن آﻞ اﻷﺷﻴﺎء اﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻨﺎ ﻣﺮﻓﻘﺔ ﺑﺎﻹﺣﺴﺎس‬‫ﺑﺎﻟﺨﻮف أو اﻹﺣﺴﺎس ﺑﺎﻟﺬﻧﺐ‪.‬‬
‫آﺎن اﻟﺤﺐ ﻣﻌﻬﺎ ﺗﻤﺮﻳﻦ ﺧﻄﺮ‪ .‬وآﺎن ﻋﻠﻴﻪ أن ﻳﺒﻘﻰ آﺬﻟﻚ‪ .‬ﻓﻌﻠﻰ ﺑﺴﺎﻃﺘﻬﺎ‪ ,‬ﻣﺎ آﺎﻧﺖ اﻣﺮأة ﺗﻤﻠﻚ ﺣﻖ‬
‫اﻟﻤﺠﺎزﻓﺔ‪ ..‬آﻜﻞ اﻟﻨﺴﺎء‪.‬‬
‫ﻋﻨﺪﻣﺎ أﻏﻠﻘﺖ ﺟﻬﺎزي اﻟﻨﻘّﺎل‪ ,‬ﺷﻌﺮت أن آﻞ اﻟﻔﺼﻮل ﻗﺪ ﻋﺒﺮت ﻓﻲ ﻣﻜﺎﻟﻤﺔ واﺣﺪة ﻋﺒﺮ ذﺑﺬﺑﺎت ﺻﻮﺗﻬﺎ‪,‬‬
‫وأﻧﻨﻲ ﺗﺎﺋﻪ ﺑﻴﻦ إﺷﺮاﻗﺔ ﺿﺤﻜﺘﻬﺎ وﻏﻴﻢ ﺻﻤﺘﻬﺎ ورذاذ ﺣﺰﻧﻬﺎ اﻟﺴﺮي‪.‬‬
‫ﺣﺮّك ﻓﻲّ ذﻟﻚ اﻟﻬﺎﺗﻒ أﺣﺎﺳﻴﺲ ﻣﺘﻨﺎﻗﻀﺔ وﻟﻴﺪة ﻣﺸﺎﻋﺮ ﻋﻨﻴﻔﺔ ﻓﻲ ﺟﻤﻮﺣﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺑﻌﺪ اﻧﻘﻄﺎع ﺻﻮﺗﻬﺎ آﺎن ﻳﻨﺘﺎﺑﻨﻲ ﺣﺰن ﻻ ﻣﺒﺮر ﻟﻪ‪ .‬ﻟﻔﺮط إﺳﻌﺎدك آﺎﻧﺖ اﻣﺮأة ﺗﺤﺮض اﻟﺤﺰن ﻋﻠﻴﻚ‪.‬‬
‫ﻋﺎودﺗﻨﻲ ﺗﻠﻚ اﻷﻣﻨﻴﺔ ذاﺗﻬﺎ‪ :‬ﻟﻴﺖ ﺻﻮﺗﻬﺎ ﻳﺒﺎع ﻓﻲ اﻟﺼﻴﺪﻟﻴﺎت ﻷﺷﺘﺮﻳﻪ‪ .‬إﻧﻨﻲ أﺣﺘﺎج ﺻﻮﺗﻬﺎ ﻷﻋﻴﺶ‪ .‬أﺣﺘﺎج أن‬
‫أﺗﻨﺎوﻟﻪ ﺛﻼث ﻣﺮات ﻓﻲ اﻟﻴﻮم‪ .‬ﻣﺮة ﻋﻠﻰ اﻟﺮﻳﻖ‪ ,‬وﻣﺮة ﻗﺒﻞ اﻟﻨﻮم‪ ,‬وﻣﺮة ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻳﻬﺠﻢ ﻋﻠﻲّ اﻟﺤﺰن أو اﻟﻔﺮح آﻤﺎ‬
‫اﻵن‪.‬‬
‫أي ﻋﻠﻢ هﺬا اﻟﺬي ﻟﻢ ﻳﺴﺘﻄﻊ ﺣﺘﻰ اﻵن أن ﻳﻀﻊ أﺻﻮات ﻣﻦ ﻧﺤﺐ ﻓﻲ أﻗﺮاص‪ ,‬أو ﻓﻲ زﺟﺎﺟﺔ دواء ﻧﺘﻨﺎوﻟﻬﺎ‬
‫ﺳﺮاً‪ ,‬ﻋﻨﺪﻣﺎ ﻧﺼﺎب ﺑﻮﻋﻜﺔ ﻋﺎﻃﻔﻴﺔ ﺑﺪون أن ﻳﺪري ﺻﺎﺣﺒﻬﺎ آﻢ ﻧﺤﻦ ﻧﺤﺘﺎﺟﻪ‪.‬‬
‫اﻟﻔﺼﻞ اﻟﺴﺎﺑﻊ‬
‫ﻋﻠﻰ ﻳﻤﻴﻦ اﻟﺬآﺮﻳﺎت‪ ,‬ﻗﺒﺎﻟﺔ اﻟﻀﻔﺔ اﻟﻴﺴﺮى ﻟﻨﻬﺮ اﻟﺴﻴﻦ‪ ,‬آﺎﻧﺖ آﺮاسٍ ﺗﻨﺘﻈﺮ ﻟﻘﺎء اﻟﻤﺼﺎدﻓﺎت‪ ,‬وﻃﺎوﻻت‬
‫ﺗﺤﺘﺴﻲ اﻟﻀﺠﺮ اﻟﻤﺴﺎﺋﻲ‪ ,‬وآﺎن ﺛﻤﺔ أﻧﺎ‪ ,‬ﺧﻠﻒ واﺟﻬﺔ زﺟﺎﺟﻴﺔ ﻟﻤﻘﻬﻰ ﻓﻲ زاوﻳﺔ ﻣﻬﻴﺄة ﻟﺸﺨﺼﻴﻦ‪ .‬أﻧﺘﻈﺮهﺎ‬
‫ﻋﻠﻰ ﻣﺮﻣﻰ ﺑﻴﺖ ﺧﺎرج ﻣﻦ آﺘﺎب‪.‬‬
‫وهﻲ ﺳﺘﺄﺗﻲ‪ .‬ﻟﻬﺎ هﻨﺎ ﻋﺎﺷﻖ ﻋﻠﻰ أﺣﺮ ﻣﻦ ﻣﻮﻗﺪ‪ ,‬وﻟﻲ رﻏﺒﺎت ﺑﺸﻲء ﻣﻦ اﻟﻬﻴﻞ‪ ,‬وﻗﻬﻮة ﻣﻦ ﻏﻴﺮ ﺳﻜﺮ‪,‬‬
‫ﻳﺄﺗﻲ ﺑﻬﺎ ﻧﺎدل اﻟﺤﺰن اﻟﻤﻬﻨﺪم‪.‬‬
‫آﻨﺖ ﺷﺎرداً ﺑﻬﺎ ﺧﻠﻒ زﺟﺎج اﻟﺘﺮﻗﺐ ﺣﻴﻦ ﻓﺎﺟﺄﻧﻲ ﺑﺮق ﻃﻠّﺘﻬﺎ‪ .‬وﻗﻔﺖ أﺳﻠّﻢ ﻋﻠﻴﻬﺎ واﺿﻌﺎً ﻗﺒﻠﺘﻴﻦ ﻋﻠﻰ ﺧﺪﻳﻬﺎ‬
‫دون ﺗﻔﻜﻴﺮ‪ .‬ﻓﺒﺎرﻳﺲ ﺗﺠﻴﺰ ﻟﻚ ﺳﺮﻗﺔ اﻟﻘﺒﻞ‪.‬‬
‫ﺳﺤﺒﺖ آﺮﺳﻴﺎً وﺟﻠﺴﺖ ﻗﺒﺎﻟﺘﻲ‪ .‬ﻗﺎﻟﺖ وهﻲ ﺗﺴﺘﻌﻴﺪ أﻧﻔﺎﺳﻬﺎ‪:‬‬
‫ ﺿﻌﺖ ﻓﻲ ﻣﺘﺎهﺎت اﻟﻤﺘﺮو‪ ..‬ﻓﻘﺪت ﻋﺎدة اﻟﺘﻨﻘﻞ ﻓﻲ ذﻟﻚ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﺴﻔﻠﻲ اﻟﻤﺰدﺣﻢ ﺑﺎﻟﺒﺸﺮ‪ ..‬ﻣﺎ اﻟﺬي‬‫أوﺻﻠﻚ إﻟﻰ هﻨﺎ؟ ﻣﺎ ﺳﻤﻌﺖ ﺑﻬﺬﻩ اﻟﻤﺤﻄﺔ ﻣﻦ ﻗﺒﻞ!‬
‫ﻃﺒﻌﺎً ﻟﻢ أﺻﺪﻗﻬﺎ‪ .‬آﻨﺖ أﺻﺪّق ﻓﻴﻬﺎ ﺑﻴﺎض اﻟﻜﺬب‪ .‬وﻓﻬﻤﺖ آﻢ آﺎن ﻳﻠﺰﻣﻬﺎ ﻣﻦ ﺣﻘﺎﺋﺐ ﻟﺘﻬﺮﻳﺐ آﺬﺑﺔ واﺣﺪة‪.‬‬
‫‪ -‬ﺁﺳﻒ‪ ..‬ﻇﻨﻨﺘﻚ ﺗﺤﺴﻨﻴﻦ اﻟﺘﻨﻘﻞ ﺑﺎﻟﻤﻴﺘﺮو‪.‬‬


Aperçu du document عابر سرير - أحلام مستغانمي.pdf - page 1/82
 
عابر سرير - أحلام مستغانمي.pdf - page 3/82
عابر سرير - أحلام مستغانمي.pdf - page 4/82
عابر سرير - أحلام مستغانمي.pdf - page 5/82
عابر سرير - أحلام مستغانمي.pdf - page 6/82
 




Télécharger le fichier (PDF)






Documents similaires


groupe fiscalite
fiscalite
groupe 02 cpmptabilite et fiscalite
bulletin inscription
maroc enquete
lhistoire daristides dans le lisboete

Sur le même sujet..




🚀  Page générée en 0.272s