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Réponses pour «collage»:



Total: 900 résultats - 0.03 secondes

100% - Collages2012

  Aussi,  j’ai  pensé  aux  proches  de  plus  ou  moins  loin,  et  me  suis  dit  que  peut-­‐être  un  collage  vous   plairait,  même  si  le  thème,  comme  vous  pouvez  le  voir,  n’est  peut-­‐être  pas  très  exposable…(  ?)   Les  cadres  sont  tous  faits  main,  en  bois  peint  par  mes  petits  soins.

fichier-pdf.fr/2013/09/08/collages2012/ 08/09/2013

98% - catalogue 2

Un collage vous intéresse, vous souhaitez le voir ou avoir plus de photos et de précisions Contactez-moi :

fichier-pdf.fr/2013/01/08/catalogue-2/ 08/01/2013

98% - Poster WAC 2017 EPL Vins blancs

Poster WAC 2017 EPL Vins blancs UTILISATION DES EXTRAITS DE PROTEINES DE LEVURE POUR LE COLLAGE DES VINS BLANCS Thomas SALMON a, Olivier PILLET b, Bertrand ROBILLARD b and Richard MARCHAL a a University of Reims Champagne-Ardenne, URVVC EA 4707, BP-1039, 51687 Reims, Cedex 2, France b Institut Œnologique de Champagne, allée de Cumières, BP 25, 51201 Epernay Cedex E-mail:

fichier-pdf.fr/2017/03/24/poster-wac-2017-epl-vins-blancs/ 24/03/2017

95% - BRADERIE DE L'ART FICHES ARTISTES

BRADERIE DE L'ART FICHES ARTISTES Madame moustache (PaRIS) Ophelie KARMOWSKI (PaRIS) COLLAGE - graphisme COLLAGE - dessin - peinture • Supports de travail • Supports de travail • Expériences • Expériences • Projet pour la Braderie • Projet pour la Braderie Magazines, journaux, livres Affiches publicitaires Cadres Street art à Paris Diverses manifestations en France et à l’étranger Collage et création humoristique Lampes, tabourets, statuettes Bric-à-brac Magazines, bandes-dessinées Centre Pompidou Paris – création d’une œuvre in situ à partir de récup’ 2011 / Braderie de l’art Roubaix 2011 en tant qu’assistante de l’artiste Régis-R Collage sur récup’.

fichier-pdf.fr/2012/10/12/braderie-de-l-art-fiches-artistes/ 12/10/2012

95% - Dissertation

Dissertation Etude
de
textes

 Dissertation
:
ARAGON,
Le
Paysan
de
Paris
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 Introduction

 
 









Dans
 les
 années
 vingt,
 Louis
 Aragon,
 à
 l’exemple
 de
 ses
 contemporains
 pris
 dans
 l’aventure
 surréaliste,
 recherche
 une
 réalité
 observée
au
cours
de
ses
promenades
dans
les
profondeurs
de
la
ville
de
 Paris.
 Le
 Paysan
 de
 Paris,
 un
 de
 ces
 écrits
 que
 l’on
 pourrait
 qualifier
 de
 roman
 surréaliste,
 
 témoigne
 de
 cette
 recherche
 au
 travers
 de
 la
 description
 de
 lieux
 urbains
 tels
 que
 le
 passage
 de
 l’Opéra
 et
 les
 Buttes‐ Chaumont.
 









Ces
 différents
 lieux,
 
 qui
 dans
 la
 réalité
 sont
 chargés
 d’écriteaux,
 de
 textes
 en
 tout
 genres,
 sont
 reproduits
 par
 Aragon
 de
 manière
 «
brute
»
 dans
le
texte.
En
observant
un
tel
procédé,
est‐il
alors
possible
de
définir
 Le
Paysan
de
Paris
comme
un
exemple
de
«
transition
du
texte
de
la
ville
à
 la
ville­texte
»,
notion
introduite
par
le
critique
allemand
Karl
Heinz
Stierle
 dans
son
essai
Paris,
Capitale
des
signes
?
 









Nous
 nous
 interrogerons
 d’abord
 sur
 la
 signification
 réelle
 de
 la
 notion
 de
 «
transition
 du
 texte
 de
 la
 ville
 à
 la
 ville­texte
»,
 puis
 nous
 étudierons
comment
celle‐ci
est
mise
en
œuvre
par
Aragon,
et
enfin
nous
 nous
intéresserons
à
la
réelle
volonté
de
l’auteur
sur
son
travail
autour
de
 cette
«
ville­texte
».
 










 
 
 1
 Affirmer
 qu’
 Aragon
 dans
 Le
 Paysan
 de
 Paris
 opère
 «
une
 transition
 du
 texte
de
la
ville
à
la
ville­texte
»
conviendrait
à
affirmer
que
nous
passons
 d’un
 état
 de
 choses
 à
 un
 autre.
 Ainsi,
 le
 texte
 de
 la
 ville
 (pancartes,
 publicités)
 se
 transformerait,
 se
 muterait
 en
 un
 ensemble,
 comme
 une
 entité
englobant
la
ville
et
le
texte
;
comme
si,
l’on
ne
pouvait
dissocier
les
 écrits
 présents
 dans
 la
 ville
 avec
 celle‐ci.
 De
 la
 sorte,
 Aragon,
 lors
 de
 ses
 descriptions
de
la
ville
de
Paris,
que
se
soit
dans
Le
Passage
de
l’Opéra
ou
 Le
 Sentiment
 de
 la
 nature
 aux
 Buttes­Chaumont,
 incorpore
 et
 intègre
 de
 manière
 physique
 dans
 l’écrit,
 les
 textes
 de
 la
 ville
 par
 un
 procédé
 de
 collage.
La
ville
n’est
alors
plus
uniquement
ville
mais
une
véritable
«
ville­ texte
»,
 les
 descriptions
 de
 celle‐ci
 s’entremêlant
 avec
 ses
 propres
 textes.
 Ainsi,
 dans
 l’écrit,
 Paris
 devient
 une
 ville
 aussi
 bien
 composée
 de
 lieux
 comme
 le
 passage
 de
 l’Opéra,
 qu’une
 ville
 composée
 de
 textes
 occupant
 une
 place
 à
 part
 entière
 aux
 cotés
 de
 lieux
 physiques.
 Les
 mots
 ont
 alors
 autant
 d’importance
 que
 l’architecture.
 Mais
 comment
 cela
 se
 traduit‐il
 réellement
dans
Le
Paysan
de
Paris
?
 
 
 









La
 notion
 de
«
transition
 du
 texte
 de
 la
 ville
 à
 la
 ville­texte
»
 n’aurait
 pas
 lieu
 d’exister
 sans
 les
 collages
 effectués
 par
 Aragon
 au
 sein
 de
 son
 récit.
 Les
 collages
 présents
 dans
 le
 texte
 ont
 ainsi
 une
 intention
 réaliste
 visible.
 Par
 exemple,
 à
 l’occasion
 de
 la
 description
 du
 café
 Certa,
 dans
 Le
 Passage
 de
 l’Opéra,
 Aragon
 intègre
 au
 texte
 une
 pancarte
 émanant
 du
 propriétaire
des
lieux
et
qui
évoque
la
spoliation
dont
il
fait
l’objet
(p.34)
 Dès
 lors,
 articles
 de
 journaux,
 et
 annonces
 diverses
 se
 succèdent
 et
 deviennent
autant
de
pièces
d’un
dossier
assez
complet
sur
le
sujet.

 
 Les
collages
peuvent
également
devenir
publicités.
Ainsi,
le
prix
des
places
 pour
le
Théâtre
Moderne
est
indiqué
sur
le
document
«
collé
»
par
l’auteur
 (p.85).
 Plus
 loin,
 la
 carte
 du
 café
 Certa
 est
 insérée
 intégralement
 dans
 le
 texte.
 Il
 s’agit
 pour
 Aragon
 de
 vanter
 la
 qualité
 du
 Porto
 que
 l’on
 trouve
 dans
 le
 café,
 ainsi
 que
 les
 services
 des
 garçons.
 Plus
 loin,
 une
 publicité
 pour
les
biscuits
Molassine
est
aussi
mentionnée.
 
 2
 
 
 Mais
 dans
 Le
 Sentiment
 de
 la
 nature
 aux
 Buttes­Chaumont,
 Aragon
 va
 encore
plus
loin.
Le
collage
des
inscriptions
qui
figurent
sur
le
rond‐point
 du
 parc
 occupe
 plusieurs
 pages
 (p.
 195‐203).
 Les
 listes
 des
 salles
 et
 des
 crèches,
des
écoles
communales,
des
quartiers
du
XIXe
arrondissement,
de
 ses
commissariats
nécessitent
un
mode
d’approche
particulier.
Le
lecteur
 prend
 connaissance
 des
 écrits
 mais
 ne
 saurait
 les
 lire
 véritablement.
 Le
 Maître
d’Université
Michel
Meyer,
va
même
jusqu’à
comparer
ce
procédé
à
 l’art
 du
 ready‐made
 :
 «On
 ne
 peut
 contempler
 un
 ready­made
 de
 Marcel
 Duchamp,
porte­bouteille
ou
urinoir
:
on
prend
acte
de
son
existence,
on
en
 sourit
ou
l’on
crie
au
scandale.
Ici,
certains
pourraient
parler
de
supercherie
 ou,
 une
 fois
 encore,
 de
 jeu
 dadaïste.»
 Mais
 les
 pancartes
 qui,
 sur
 le
 rond‐ point
 des
 Buttes‐Chaumont,
 remplissent
 une
 fonction
 utilitaire,
 et
 qui
 devraient
 se
 réduire
 à
 cette
 fonction,
 prennent
 ici
 une
 autre
 valeur
:
 la
 précision
 des
 indications
 devient
 absurde
 et
 comique
;
 ainsi
 après
 un
 apport
quasi‐documentaire,
les
collages
apportent
un
décalage
burlesque.
 
 
 
 
 3
 
 









La
 technique
 
 du
 collage,
 comme
 nous
 l’avons
 vu
 précédemment,
 consiste
 à
 intégrer
 au
 texte
 des
 
‘‘morceaux’’
 d’affiches
 ou
 de
 n’importe
 quels
 autres
 documents.
 Aragon
 dans
 un
 ouvrage
 intitulé
:
 Les
 collages,
 publié
en
1965,
s’exprime
sur
cette
technique
qu’il
utilisa
pour
Le
Paysan
 de
 Paris
:
 il
 explique
 que
 le
 choix
 du
 collage
 est
 d’abord,
 comme
 le
 calligramme
chez
Apollinaire,
un
moyen
d’établir
une
relation
entre
deux
 arts
voisins
:
la
peinture
et
la
poésie.

 Dans
le
même
ouvrage,
le
travail
sur
le
collage
d’Aragon
semble
prendre
la
 forme
 d’une
 réflexion
 sur
 le
 langage:
 «Dans
 l’écriture,
 quand
 j’étais
 très
 jeune
encore,
l’idée
du
collage,
de
la
transposition
du
collage
dans
l’écriture,
 de
l’équivalent
à
y
trouver
du
collage
me
possédait
assez
constamment.
(…)
 La
 forme
 essentielle
 de
 cette
 obsession
 est
 le
 lieu
 commun
 qui
 est
 un
 véritable
collage
de
l’expression
toute
faite,
d’un
langage
de
confection,
dans
 le
vers
:
d’abord
employé
comme
l’image,
ou
tout
autre
élément
traditionnel
 du
poème,
je
veux
dire
incorporé
à
la
phrase
poétique,
puis
tendant
à
s’isoler,
 à
se
passer
du
ciment
des
mots,
à
devenir
le
poème
même.»
(p.119).
Ainsi,
le
 lieu
 commun
 devient
 un
 matériaux
 propre,
 le
 collage
 permet
 alors
 de
 dépasser
 la
 volonté
 d’originalité,
 car
 tout
 semble
 avoir
 déjà
 été
 écrit.
 Néanmoins
 si
 Aragon
 semble
 décrire
 le
 procédé
 comme
 une
 réflexion,
 il
 rajoutera
 quelques
 lignes
 plus
 loin
:
 «
 puis
 c’est
 devenu
 un
 style,
 rien
 de
 plus.»
 
 
 Conclusion
 

 









Il
est
assez
pertinent
de
dire
que
sous
les
yeux
du
lecteur
du
Paysan
 de
 Paris,
 se
 dévoile
 une
 «
ville‐texte
»
 en
 l’occurrence
 la
 ville
 de
 Paris,
 puisque
 les
 descriptions
 de
 celle‐ci
 sont
 entremêlées
 de
 textes
 de
 la
 ville
 intégrés
 par
 l’utilisation
 de
 collages.
 Néanmoins,
 il
 faut
 garder
 à
 l’esprit
 que
 cette
 approche
 est
 une
 interprétation
 extérieure
 à
 l’auteur,
 qui,
 lui,
 convient
que
ce
procédé
était
avant
tout
artistique
voir
presque
un
unique
 effet
 de
 style.
 De
 plus,
 il
 serait
 assez
 maladroit
 de
 définir
 l’ensemble
 du
 Paysan
de
Paris
autour
de
la
notion
de
«
transition
du
texte
de
la
ville
à
la
 ville­texte
»,
étant
donné
que
ce
phénomène
n’est
visible
uniquement
que
 dans
deux
parties
du
livre,
à
savoir
Le
Passage
de
l’Opéra
et
Le
Sentiment
 de
la
nature
aux
Buttes­Chaumont
;
car
en
effet
cette
transition
ne
s’opère
 pas
 dans
 les
 parties
 Préface
 à
 une
 mythologie
 moderne
 et
 Le
 Songe
 du
 paysan.

 
 4


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91% - SID Artiste plasticienne

SID Artiste plasticienne             « La cène », 2012, collage sur toile, 100x 50 cm      Sid Plasticienne                lescollagesdesid.blogspot.fr Dossier presse SID  1      Artiste plasticienne, fondamentalement impulsive et subversive, Sid est plus attirée par les  courants  de  la  création  outre‐manche  que  par  la  vague  d’intellectualisme  qui  circule  dans  les  galeries  de  la  capitale.  Artiste  urbaine  puissamment  inspirée  par  les  travaux  de  Keith  Haring,  Robert Combas, Gilbert & George et des Clayton Brothers, Sid recycle le fond de ses impressions  sensibles sur toile ou sous verre, en détournant le sens ordinaire des mots et images au profit du  croisement des significations visuelles et textuelles dans l’espace suggestif de la provocation. Les  collages de Sid sont autant d’ouvertures de mondes imaginaires et d’arrière‐mondes symboliques  dans le monde réel.      Espace de création et de récréation  « Sid » est une jeune femme exubérante dont l’univers kitsch et coloré est un espace peuplé  d’une  infinité  de  personnages  au  voisinage  improbable.  Certains  d’entre  eux  lui  sont  immédiatement  inspirés  par  l’actualité  politique  la  plus  récente,  d’autres  sont  directement  issus  des  bandes  dessinées  ou  extraits  de  coupures  de  presse,  quand  ils  ne  sont  pas  tout  simplement  découpés  dans  les  magazines  de  mode  les  plus  feuilletés  des  grandes  capitales  européennes.  Réelles,  imaginaires  ou  symboliques  :  toutes  ces  figures  de  papier  cohabitent,  communiquent  et  composent  les  unes  avec  les  autres  dans  l’univers  fantasque  de  l’artiste  qui,  à  l’évidence,  est  la  première à s’en amuser.  Glissés  ça  et  là,  slogans  trafiqués,  aphorismes  spontanés,  traits  d’esprit  ou  d’humour  inspirés  soutiennent  le  montage  d’images  et  enrichissent  le  décor  animé  d’une  base  spirituelle  tantôt  provocatrice, tantôt sarcastique, toujours ouverte sur l’équivocité créée par la rencontre des mots  et  l’assemblage  des  images.  Cherchant  constamment  à  se  renouveler  et  s’ingéniant  toujours  à  pousser  de  nouvelles  portes  pour  ouvrir  de  nouveaux  arrières‐mondes,  l’artiste,  éternelle  insatisfaite, ne se repose pas sur ses collages.         « Bedtime Stories », 2013, collage sur toile ,40 x 80 cm      Dossier presse SID  2    Couper / Coller    Quand  Sid retrace  la  généalogie  de son  ancrage  dans  l’art  du collage,  depuis ses  premiers  tâtonnements  jusqu’à  ses  dernières  pièces  maîtresses,  l’artiste,  lucide  et  sans  prétention,  ne  cherchant pas à mythifier les origines de sa création au détriment de la simplicité de son geste et  de  son  ambition  –  Sid,  en  marge  de  l’intellectualisme  et  du  snobisme  parisiens  caractéristiques  d’une  certaine  approche  de  l’art  contemporain  en  Europe,  se  refuse  à  entrer  dans  le  cercle  complaisant  d’une  herméneutique  alourdissant  la  création  artistique  en  lui  imputant  tout  un  réseau  de  significations  qui  demeure  étranger  à  la  simplicité  de  l’intention  et  de  l’acte  de  créer,  finissant  en  outre  toujours  par  en  dire  plus  que  ce  que  l’œuvre,  en  son  nom  propre  et  par  elle‐ même,  n’a  pas  d’effort  ni  de  difficulté  à  exprimer  –  évoque,  modeste  et  terrestre,  un  simple  concours de circonstances .          Le collage : une collection d’émotions      La première impulsion est toujours donnée, à coups de colle et de ciseaux, en réponse à une  impression, coup de gueule ou coup de sang. Sur les lignes de bavure de l’actualité ou sur les fils de  couture du prêt‐à‐porter, Sid repère, relève et prélève les morceaux qui retiennent son attention et  viennent étourdir son imagination. Des images choc, chic ou trash dont l’impact va immédiatement  déclencher  la  projection  sur  toile  :  une  mise  à  distance  culminant  dans  la  transfiguration  et  la  transgression esthétiques. Un geste artistique à vertu thérapeutique dans le mouvement duquel la  saturation de l’espace iconique et plastique de l’oeuvre procède de la libération de l’espace mental  de l’artiste. La toile se gorge d’images jusqu’à absorption intégrale de la collection des impressions  sensibles  accumulées,  à  mesure  que  l’artiste  –  opérant  par  ce  glissement  comme  un  transfert  de  sensation – fait le vide dans ses pensées.    Dossier presse SID  3    A  la  manière  du  «  gueuloir  »  de  Flaubert,  Sid  s’enferme,  pendant  ses  séances  de  travail,  à  l’abri  de  l’effervescence  extérieure,  dans  un  régime  d’expression  dont  la  caisse  de  résonance  s’apparente  à  ce  qu’elle  appelle  elle‐même  un  «  défouloir  ».  Laissant  à  d’autres  l’art  de  la  rhétorique et le talent de l’écriture, Sid témoigne à sa façon – impulsive, explicite et sans tabou –  de  toute  l’exubérance  caractérisant  sa  vision  esthétique,  poétique,  politique  et  bien  souvent  comique,  du  monde  –  le  collage  exprimant  tout  à  la  fois  le  fond  intime  de  sa  pensée  et  la  forme  achevée de ses idées, allant parfois même jusqu’à révéler la coloration et la tonalité profonde de  ses expériences vécues les plus personnelles. Elevant le collage à l’art du dévoilement sensible de  l’artiste dans le recouvrement visible de la surface. Et le sien, à celui du déploiement d’un univers  propre et excentrique, décentrant le monde de Sid de l’axe du monde ordinaire.    Candice Emringer       "Zappa", 2012, collage sur toile, 100 x 100cm  Dossier presse SID  4            EXPOSITIONS :    2013 : ART BAR, Paris            Happy meal#1, Galerie Welcome, Paris    2012 : « Le salon », Atelier Galerie, Paris    2011 : « EXPART » Gallery, Bruxelles           Accessible Art Fair, Paris    2010 : Accessible Art Fair, Bruxelles          PARUTIONS :  Artistic rezo        COLLECTION :  Collectionneur privé Londres, Paris, Lausanne.  
 
 
 
 CONTACT:    Aurélie RIGONI Agent         Tel : 0680330159  Mail : aurelierigoni.t@gmail.com    Dossier presse SID  5 

fichier-pdf.fr/2013/03/15/sid-artiste-plasticienne/ 15/03/2013

90% - stage été 2015

stage été 2015 10h-12h pause méridienne* 13h30-15h30 15h30-17h première semaine atelier customisation lundi 6 juillet customing d'un miroir (décos diverses, coloriage, enfilage de perles, réalisation de pompons et de glands, tressage de laine) atelier piquage mardi 7 juillet réalisation d'un set de table (inscription du prénom et décos par procédé de piquage) atelier zentangle mercredi 8 juillet réalisation d'un tableau (apprentissage de cette technique de dessin japonais) atelier tissage jeudi 9 juillet broche en straw weaving (tissage,découpe de feutrine) atelier yo-yo vendredi 10 juillet réalisation de 3 accessoires (découpe de patron , couture, assemblage) atelier crochet réalisation d'un bracelet perlé (enfilage de perles et apprentissage du crochet) atelier récup réalisation d'un jeu de société (découpage, collage, tressage de laine, habillage de petits personnages en bouchons de liège) atelier macramé réalisation de bijoux et porte clé (enfilage de perles,apprentissage des nœuds de base) atelier daisy loom et pompon réalisation d'un doudou chouette (fleur de loom, pompon, découpe de feutrine, asssemblage, collage) atelier déco'laine réalisation d'un cadre photo (enfilage de perles, entourage de laine,découpage, collage) Pendant ce créneau horaire possibilité 2eme semaine lundi 13 juillet atelier crochet récup' atelier zentangle réalisation d'un sac réalisation d'un set de table personnalisé (apprentissage de la maille serrée, perçage, assemblage) (apprentissage de cette technique de dessin japonais) atelier scrapbooking atelier tissage mercredi 15 juillet réalisation d'un bracelet en perles (enfilage, tissage, assemblage) jeudi 16 juillet atelier poupée (découpage, collage, fleur de loom, pompon) atelier feutrine réalisation d'une poupée en tissu (sans couture) réalisation un porte clé chat (découpe de patron, assemblage, customing) (découpe de patron, assemblage, couture, customing) atelier feutrine et tissu atelier tricotin vendredi 17 juillet réalisation d'un journal intime ou carnet avec éléments en laine et masking tape réalisation d'un doudou poule (tricotin,lucette, couture, customing) réalisation d'un oiseau (pour déco de porte ou autre) (découpage de patron, couture, assemblage, tressage) 3eme semaine lundi 20 juillet mardi 21 juillet atelier récup atelier couture réalisation d'un bracelet en languettes de canettes de soda réalisation d'un lapin en laine (ponçage,enfilage de ruban, assemblage ) (couture, assemblage,pompon) atelier bracelet brésilien atelier tricotin réalisation d'un bracelet réalisation d'un doudou poulpe (tressage, tissage, apprentissage des nœuds) (tricotin, couture,assemblage, collage) Pendant ce créneau horaire possibilité de s'inscrire pour découvrir et s'initier à differentes techniques telles que le crochet,le tricotin,le kumihimo, le macramé,la fleur de loom,le tissage à l'aiguille,l'entourage,le piquage mercredi 22 juillet atelier zentangle atelier customisation réalisation d'une œuvre mobile customisation d'un sac en jeans (apprentissage de cette technique de dessin japonais, découpage, collage,assemblage) * possibilité de rester sur place avec son repas (découpage, couture, tressage, réalisation de pompon, de gland )

fichier-pdf.fr/2015/05/11/stage-ete-2015/ 11/05/2015

89% - FLYER COLLAGES ET FINITIONS

COLLES SPECIALES AU PH NEUTRE SUPPORTS RIGIDES NATURELS / ALU GAMME DES COLLAGES ET FINITIONS SUPPORTS RIGIDES GAMME 1 LA GAMME « ECO EXPO » Collage Ph Neutre (sans acides) Laminé sur MDF 3mm.

fichier-pdf.fr/2018/01/29/flyer-collages-et-finitions/ 29/01/2018

89% - PORTFOLIO CLOVIS BATAILLE

PORTFOLIO CLOVIS BATAILLE CLOVIS BATAILLE PORTFOLIO FOR FOUNDATION COURSE NATURAL DESTRUCTION JANUARY 2014 (42cm X 29,5 cm) Collage of images found in newspaper, showing the destruction of buildings in the french suburb mixed with photos of mountains in Nepal.

fichier-pdf.fr/2014/01/29/portfolio-clovis-bataille-2/ 29/01/2014

89% - Fiche Technique OTTOCOLL M500

Collage compensant les tensions de miroirs sur la céramique, le verre, les matériaux synthétiques, l’acier inoxydable, l’aluminium, le bois, le béton etc.

fichier-pdf.fr/2020/11/20/fiche-technique-ottocoll-m500/ 20/11/2020

86% - FILOCHE PROG

FILOCHE PROG slip crew 4m Marcus Péa Gilbert coqalane 4m 4m vue de coté vue de face 0.60m vue de coté 1.05m Depos de stickers et magnets vue de derrière vue de dessus 1.37m Slip Cre w Cadre forex Cadre forex collage collage Cadre forex collage stickers stickers stickers Assemblage de plusieur petit cadres photos de session collage déjà posés Presentoir Grand panneau Cadre forex je pense

fichier-pdf.fr/2014/03/12/filoche-prog/ 12/03/2014

86% - portfolio recherches

isaure fouquet RECHERCHES COLLAGE Extraits d’images de l’atelier du cours sur la couleur aux Beaux-arts de Nantes.

fichier-pdf.fr/2021/02/11/portfolio-recherches/ 11/02/2021

86% - roul' en Juin 2018

Place de la Réunion Samedi 16 14h-16h Atelier créatif, peinture, collage Dimanche 17 11h-13h30 Lundi 18 10h30—12h Vendredi 22 17h-19h Vendredi 22 19h30-22h Samedi 23 14h-16h Atelier créatif, peinture, collage Samedi 23 19h-22h Scène ouverte à la musique et au conte, Participation libre Dimanche 24 11h-13h30 Espace de gratuité vêtements et accessoires Lundi 25 10h30-12h Atelier de composition textile Vendredi 29 17h-19h Atelier informatique, sur inscription Samedi 30 14h-16h Atelier créatif, peinture, collage Repas convivial à L’Ortie, sur réservation Atelier créatif, peinture, collage Atelier informatique, sur inscription Rencontre et échanges zéro monnaie Apéritif partagé, invité :

fichier-pdf.fr/2018/05/23/roul-en-juin-2018/ 23/05/2018

86% - Carte carrée 10x10 Scrapdélicieux

• Coller le carré Vanille de 9 x 9cm sur le fond de la carte • Réaliser le collage des aillettes des côtés.

fichier-pdf.fr/2013/05/30/carte-carree-10x10-scrapdelicieux/ 30/05/2013

86% - tuto carte carrée

• Coller le carré Vanille de 14 x 14cm sur le fond de la carte • Réaliser le collage des aillettes des côtés.

fichier-pdf.fr/2011/11/27/tuto-carte-carree/ 27/11/2011

86% - Carte carrée 15x15 Scrapdélicieux

• Coller le carré Vanille de 14 x 14cm sur le fond de la carte • Réaliser le collage des aillettes des côtés.

fichier-pdf.fr/2013/05/30/carte-carree-15x15-scrapdelicieux/ 30/05/2013

86% - tuto carte carrée format 10 x 10

• Coller le carré Vanille de 9 x 9cm sur le fond de la carte • Réaliser le collage des aillettes des côtés.

fichier-pdf.fr/2011/11/27/tuto-carte-carree-format-10-x-10/ 27/11/2011