hiwar houcine31

‫‪¿ƒ``æ````a‬‬

‫اﻟﺴﺒﺖ ‪Saturday 2007/4/21‬‬

‫* ﲡﺎوزك ﻟﺒﻌﺾ ﻗﻮاﻋﺪ ﻓﻦ اﻟﺘﺼﻮﻳﺮ اﻷﻛﺎدﳝﻲ وﻗﻄﻌﻚ‬
‫ﻣﻊ اﻟﺴﺎﺋﺪ أﻻ ﻳﺰﻋﺞ ﺑﺼﻴﺮة اﳌﺘﺄﻣﻞ ﻟﻠﻮﺣﺎﺗﻚ؟‬
‫ ﺣﺎﻟـــﺔ اﻻزﻋﺎج ﻓـــﻲ اﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﻣﺮﻏﻮﺑـــﺔ ﻋﻨﺪي‪ ،‬وأﻧﺎ‬‫أراﻫـــﻦ ﻋﻠﻰ ﻣﻘـــﺪرة اﳌﺘﻠﻘـــﻲ اﻟﺼﻤـــﻮد أﻣﺎم ﻫـــﺬا اﻻزﻋﺎج‬
‫واﻻﺳـــﺘﻔﺰاز واﻟﻮﻗﻮف أﻣﺎم ﻫﺬه اﳊﺎﻟﺔ واﻟﻌﺒﻮر ﻣﻦ ﺧﻼﻟﻬﺎ‬
‫اﻟـــﻰ ﻃـــﺮح اﻷﺳـــﺌﻠﺔ‪ .‬ﺻﺪﻗﻴﻨـــﻲ‪ ،‬ﻟﻮﺣـــﺔ ﻻ ﲤﻠﻚ إﺳـــﺘﻔﺰاز‬
‫اﳌﺸـــﺎﻫﺪ ﻻ ﺗﻄﺮح أﺳﺌﻠﺔ‪ .‬ﻗﻮاﻋﺪ اﻟﺮﺳﻢ ﺗﻨﻄﺒﻖ ﻋﻠﻰ اﳌﺪارس‬
‫اﻟﻜﻼﺳـــﻴﻜﻴﺔ ﺑﻴﻨﻤﺎ ﻟﻮﺣﺘﻲ ﺗﻨﺤﻮ ﻓﻲ اﲡﺎه اﻻﻧﻌﺘﺎق ﻣﻦ ﺗﻠﻚ‬
‫اﻟﻘﻮاﻋـــﺪ اﳌﻜﺒﻠﺔ ﻟﻠﻔﻨﺎن‪ ،‬أﻧﺎ اﺑﺤﺚ ﻋﻦ ﺣﺮﻳﺘﻲ ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺘﻲ وﻻ‬
‫أرﻳـــﺪ أي ﻗﻴﺪ ﳊﻈﺔ وﺻﻮﻟﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ اﻟﺘﻨﻔﻴﺬ‪ ،‬ﺣﻴﺚ أﻧﻔﺬ ﻓﻜﺮة‬
‫ﻋﻤﻠﻲ اﻟﻔﻨﻲ ﺑﻌﻔﻮﻳﺔ اﻟﻄﻔﻮﻟﺔ او ﺑﻌﻔﻮﻳﺔ اﻻﻧﺴـــﺎن اﻻول ﻋﻠﻰ‬
‫ﺟـــﺪران اﻟﻜﻬﻮف وﻫـــﻲ ﻣﺮﺣﻠﺔ ﻻ أدﻋﻲ اﻧﻨـــﻲ وﺻﻠﺖ اﻟﻴﻬﺎ‬
‫ﺑﺈﻋﺘﺒـــﺎر اﻧﻬﺎ ﻣﺮﺣﻠـــﺔ ﺻﻌﺒﺔ ﺟﺪا‪ .‬ورﲟﺎ ﻫـــﻲ أرﻗﻰ ﻣﺮﺣﻠﺔ‬
‫ﻳﺒﻠﻐﻬﺎ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﻓﻲ ﻣﺴﻴﺮﺗﻪ‪.‬‬
‫* اﳊﻴﺎة أﻛﺜﺮ ﺷﻌﺮﻳﺔ وﺟﻤﺎﻟﻴﺔ ﳑﺎ ﻧﻈﻦ ﻫﻞ ﺗﺆﻣﻦ ﺑﻬﺬه‬
‫اﳌﻘﻮﻟﺔ وﺳﻂ ﻫﺬا اﻟﺘﻐﺮﻳﺐ واﳋﺮاب؟‬
‫ وأﻳﻀﺎ ﻳﺠﺐ أن ﻳﻜﻮن ﻟﻠﻔﻦ دور اﳌﻠﻄﻒ ﻷزﻣﺎت اﳊﻴﺎة‪.‬‬‫ﻣﻘﻮﻻت ﻣﺜﺎﻟﻴﺔ رﲟﺎ‬
‫اﻟﻔﻦ ﻏﺎﻳﺘﻪ ﻃﺒﻌﺎ اﻟﻮﺻﻮل اﻟﻰ ﺷﻌﺮﻳﺔ وﺟﻤﺎﻟﻴﺔ اﳊﻴﺎة‪.‬‬
‫وﻟﻜـــﻦ ﻋﻠـــﻰ اﻟﻔﻦ أن ﻳﻌﺒﺮ اﻟـــﻰ ﺗﻠﻚ اﳌﻔﺮدات ﻣـــﻦ ﺧﻼل ذﻟﻚ‬
‫اﻟﺘﻐﺮﻳـــﺐ واﳋﺮاب‪ ،‬وإذا ﻟﻢ ﻳﻔﻌﻞ ﻛﺎن ﻓﻨﺎ ذاﺗﻴﺎ ﻣﺠﺮدا‪ ،‬وأﻧﺎ‬
‫أؤﻣﻦ ﺑﺪور ﻟﻠﻔﻦ واﻟﻔﻨﺎن‪ :‬ﺑﻴﻜﺎﺳـــﻮ رﺳﻢ "ﻏﺮﻧﻴﻜﺎ" ﳊﻈﺔ دﻣﺎر‬
‫ﻗﺮﻳﺘﻪ ﺑﺈﺳـــﺒﺎﻧﻴﺎ وﻟﻮﺣﺘﻪ ﺗﻠﻚ ﻟﻴﺴﺖ ﻋﻤﻼ ﻓﻨﻴﺎ راﻗﻴﺎ ﻓﻘﻂ ﺑﻞ‬
‫أﻛﺜﺮ‪ ،‬إﻧﻬﺎ ﺗﻌﺒﻴﺮ ﺻﺎدق ﳊﺎﻟﺔ ﺗﺎرﻳﺨﻴﺔ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ راﺳﺨﺔ‪.‬‬
‫ﻫﺬا ﺷﻲء‪ .‬واﻟﺸﻲء اﻵﺧﺮ اﻧﻪ ﻟﻢ ﻳﺒﻖ ﻓﻲ ﺣﻴﺎﺗﻨﺎ اﻟﺮاﻫﻨﺔ‬
‫ﺷـــﻌﺮﻳﺔ وﺟﻤﺎﻟﻴـــﺔ وﺻﻔـــﺎء وﺳـــﻼم‪ .‬ﺑﻜﻞ ﺻـــﺪق‪ ،‬أﻋﻄﻴﻨﻲ‬
‫إﻣﺮأة ﻗﺎدرة ﻋﻠﻰ إﻋﻄﺎء رﺟﻞ ﺷـــﻌﺮﻳﺔ وروﻣﻨﺴﻴﺔ وﻟﻮ ﻟﻔﺘﺮة‬
‫ﺣﻴﺎﺗﻴـــﺔ ﻣﺤﺪودة‪ .‬اﻧﻬﺎ ﺣﺎﻻت ﻧﺎدرة ﻓـــﻲ زﻣﻦ ﻣﺎدي ﻣﺤﺒﻂ‪،‬‬
‫اﳌﺮأة اﳌﻌﺎﺻﺮة أﺻﺒﺤﺖ ﻛﺘﻠﺔ ﺟﻤﺎﻟﻴﺔ زاﺋﻔﺔ ﺳﻤﺘﻬﺎ اﻟﻌﻄﻮر‬
‫اﻟﻔﺎﺧﺮة واﻻﻛﺴﺴﻮارات واﳊﺮﻳﺔ اﻟﺰاﺋﻔﺔ‪.‬‬
‫* ﻫـــﻞ ﺗﻬﺘـــﻢ ﺑﺎﻟﺘﻨﻈﻴـــﺮ اﳉﻤﺎﻟـــﻲ ﻓـــﻲ ﺗﻘـــﺪﱘ ﺗﻌﺒﻴﺮك‬
‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ‪ ،‬أم ﺗﺘﺮك ﻟﻠﻮﺣﺘﻚ ﻣﺠﺎﻻ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺮ ﻋﻦ ﻧﻔﺴﻬﺎ ﻋﻔﻮﻳﺎ‬
‫وﺗﻠﻘﺎﺋﻴﺎ؟‬
‫ أﻧـــﺎ أﺣﺒﺬ ان ﻳﻜـــﻮن ﻟﻠﻔﻨﺎن اﻟﺘﺸـــﻜﻴﻠﻲ ﻣﺪوﻧﺔ ﻣﻮازﻳﺔ‬‫ﻟﻌﻤﻠـــﻪ اﻟﻔﻨﻲ‪ ،‬ﺧﺼﻮﺻﺎ ﻓﻲ ﻣﺠﺘﻤﻌﺎﺗﻨـــﺎ‪ .‬أﻧﻨﺎ ﻧﻔﺘﻘﺪ ﻟﻠﺜﻘﺎﻓﺔ‬
‫اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ‪ ،‬ﺧﻄﺎﺑﻨﺎ اﳌﻜﺘﻮب ﻳﻔﺴﺮ وﻳﻌﺒﺮ ﻋﻦ رؤﻳﺘﻪ اﻟﺒﺼﺮﻳﺔ‬
‫ﺑﺸـــﻜﻠﻬﺎ اﻟﻌـــﺎم وﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻳﻘﺪم ﺗﻔﺴـــﻴﺮا ﻟﻜﻞ ﻋﻤـــﻞ ﻓﻨﻲ‪ ،‬ﻫﺬا‬
‫ﻣﺘﺮوك ﻟﻠﻨﻘﺎد وﻟﻴﺴـــﺖ ﻣﻬﻤﺔ اﻟﻔﻨـــﺎن‪ ،‬ﺑﻞ أذﻫﺐ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ذﻟﻚ‬
‫ﺣﻴﺚ أﻧﺰﻋﺞ ﻛﺜﻴﺮا ﻋﻨﺪﻣﺎ أﺟﺪ ﻧﻔﺴﻲ ﻣﻀﻄﺮا ﻹﻋﻄﺎء ﻋﻨﻮان‬
‫ﻟﻠﻮﺣﺘﻲ ﻓﻲ اﳌﻌﺎرض‪ .‬ﻻﺑﺪ ﻟﻠﻔﻨﺎن اﶈﺘﺮف ﻣﻦ إﻣﺘﻼك أدوات‬
‫اﻟﺘﺪوﻳـــﻦ اﳌﺨﺘﻠﻔﺔ‪ ،‬ﻓﺎﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﻳﺘﻄﻠـــﺐ ﺗﺪوﻳﻨﻪ ﻣﻦ ﳊﻈﺔ‬
‫اﻟﺘﻔﻜﻴـــﺮ ﻓﻴﻪ اﻟـــﻰ ﺣﲔ إﲤﺎﻣﻪ‪ ،‬ﻓﺎﻟﺮﺳـــﻮم اﻷوﻟﻴـــﺔ ﺿﺮورة‬
‫ﻟﻨﺠﺎح وﺗﻄﻮر ﻓﻜﺮة اﻟﻌﻤﻞ وﻛﺬﻟـــﻚ ﺗﺪوﻳﻦ اﻻﺣﺪاث اﶈﻴﻄﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﻔﻨـــﺎن واﳌﺘﻌﻠﻘﺔ ﺑﺎﻟﻌﻤﻞ اﻟﻔﻨﻲ ﻓﻬـــﻲ ﻣﻔﺎﺗﻴﺢ ﻟﻘﺮاءة اﻟﻌﻤﻞ‬
‫ﻣﺴﺘﻘﺒﻼ‪.‬‬
‫* ﻫﻞ ﺛﻤـــﺔ ﺗﻨﺎﻗﺾ ﺑـــﲔ ﻫﺎﺟﺲ اﻟﺘﺸـــﻜﻴﻞ ﻛﺈﺑﺪاع ﻓﻨﻲ‬
‫وﻋﻤﻠـــﻚ ﻓﻲ ﻣﺠـــﺎل اﻟﻐﺮاﻓﻴـــﻚ واﻟﺘﺼﻤﻴﻢ واﻻﺧـــﺮاج اﻟﻔﻨﻲ‬
‫ﻟﻠﺼﺤﻒ وأﻏﻠﻔﺔ اﻟﻜﺘﺐ واﻻﻓﻴﺸﺎت؟‬
‫ ﻛﻞ ﻣﺎ ذﻛﺮت ﻟﻪ ﻋﻼﻗﺔ ﺑﺎﳌﺠﺎل اﻟﺒﺼﺮي اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ‪ ،‬وﻫﻲ‬‫ﻣﻬﻤـــﺎت ﻣﻮﻛﻠﺔ ﻋﺎدة ﻟﻠﻔﻨﺎﻧﲔ اﻟﺘﺸـــﻜﻴﻠﻴﲔ وﺗﺪﺧﻞ ﻓﻲ ﻣﺠﺎل‬
‫إﺧﺘﺼﺎﺻﻬـــﻢ‪ ،‬ﻏﻴـــﺮ ان ﻣﺎ ﻧﻼﺣﻈﻪ ﻛﺜـــﺮة اﳌﺘﺪﺧﻠﲔ ﻓﻲ ﻫﺬه‬
‫اﳌﺠﺎﻻت‪ ،‬ﳑﺎ ﻳﺴـــﺎﻫﻢ ﻓﻲ ﺗﺪﻧﻲ ﻫﺬه اﻟﻮﺳﺎﺋﻂ ﻋﻠﻰ اﳌﺴﺘﻮى‬
‫اﳉﻤﺎﻟﻲ‪ ،‬ﺑﺴـــﺒﺐ ﻏﻴـــﺎب اﻟﺮؤﻳﺔ اﻟﺒﺼﺮﻳـــﺔ ووﺿﻮﺣﻬﺎ ﻟﺪى‬
‫ﻫﺆﻻء اﳌﺘﺪﺧﻠﲔ‪ .‬اﳌﺸﻜﻠﺔ ﻋﻨﺪﻧﺎ اﻧﻨﺎ ﻻ ﻧﻌﻄﻲ اﻻﺷﻴﺎء أﻫﻤﻴﺔ‪،‬‬
‫وﻫﺬا ﻣﻘﺮف وإﻋﺘﺒﺎﻃﻲ‪ .‬إﳒﺎز أﻓﻴﺶ ﻓﻲ وأروﺑﺎ ﻣﺼﺪر دﻋﻢ‬

‫ﻣﺎدي ﻟﻠﻔﻨﺎن اﻟﺘﺸـــﻜﻴﻠﻲ‪ ،‬وأﺛﺮ ﻓﻨﻲ ﻳﺨﻠﺪ ﺑﻪ ﺻﺎﺣﺐ اﻷﻓﻴﺶ‬
‫ﻣﻬﺮﺟﺎﻧﻪ ﻧﺴﺒﺔ ﻟﻘﻴﻤﺔ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺬي أﳒﺰه‪.‬‬
‫* أﻳـــﻦ ﻳﻘـــﻒ اﻟﻨﻘﺪ واﻟﻨﺎﻗﺪ وﺳـــﻂ اﳌﺸـــﻬﺪ اﻟﺘﺸـــﻜﻴﻠﻲ‬
‫اﻟﺘﻮﻧﺴﻲ اﻟﺮاﻫﻦ؟‬
‫ دﻋﻴﻨﻲ أﺻﺎرﺣﻚ ﺑﺄﻧﻪ ﻟﻴﺴـــﺖ ﻟﻨﺎ ﻣﻊ اﻻﺳـــﻒ اﻟﺸﺪﻳﺪ‬‫ﳕﺎذج ﻧﻘﺪﻳﺔ ﺑﺎرزة وراﺳـــﺨﺔ رﻏﻢ ﺑﻌﺾ اﶈﺎوﻻت اﻟﻘﻠﻴﻠﺔ‪.‬‬
‫وﻫـــﺬا ﻣﺎ ﻳﻔﺴـــﺮ اﻟﻠﺨﺒﻄـــﺔ اﻟﺴـــﺎﺋﺪة ﻓﻲ ﻋـــﺮوض اﻟﻘﺎﻋﺎت‬

‫اﳋﺎﺻﺔ‪ .‬وﺳـــﻮق اﻻﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ ﲢﻜﻤﻪ اﻟﻌﻼﻗﺎت واﳌﺼﺎﻟﺢ‬
‫اﻟﺘﺠﺎرﻳﺔ وﻟﻴﺴﺖ اﻟﻘﻴﻤﺔ اﻟﻔﻨﻴﺔ ﻟﻸﺛﺮ اﻟﻔﻨﻲ‪ .‬ﻓﻜﻢ ﻣﻦ ﲡﺎرب‬
‫أراﻫـــﺎ ﻃﻠﻴﻌﻴﺔ وﺣﺪاﺛﻮﻳﺔ ﻻ ﻳﺠﺪ أﺻﺤﺎﺑﻬﺎ اﻟﻄﺮﻳﻖ ﳌﻮاﺻﻠﺔ‬
‫ﲡﺎرﺑﻬﻢ ﺑﺴـــﺒﺐ اﻟﻌـــﻮز اﳌـــﺎدي‪ .‬وﻧﺤﻦ ﻧﻌـــﺮف ان اﳌﻨﺠﺰ‬
‫اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ ﻳﺘﻄﻠﺐ إﻣﻜﺎﻧﺎت ﻣﺎدﻳﺔ ووﻗﺘﺎ وﺟﻬﺪا ﻛﺒﻴﺮﻳﻦ‪ ،‬وﻗﺖ‬
‫اﻻﳒﺎز‪ ،‬وآﺧﺮ ﳑﺎﺛﻞ وﻗﺖ اﻟﻌﺮض واﳌﺸﺎرﻛﺎت‪.‬‬
‫* ﺗﺼـــﺪرت اﳌـــﺮأة ﺟﺎﻧﺒﺎ ﻫﺎﻣﺎ ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺎﺗـــﻚ‪ .‬ﻣﺎذا ﻳﻌﻨﻲ‬

‫‪31‬‬

‫ذﻟﻚ؟‬
‫ اﳌـــﺮأة ﺑﺎﻟﻨﺴـــﺒﺔ ﻟﻲ ﻫﻲ ذﻟـــﻚ اﻟﻜﺎﺋـــﻦ اﻟﻌﺠﻴﺐ اﻟﺬي‬‫ﻳﺤﻴﻄﻨﺎ ﺑﺎﳊﺐ‪ ،‬وﻳﺪﻓﻌﻨﺎ ﻓﻲ إﲡﺎﻫﻪ ﻓﻲ ﻛﻞ ﳊﻈﺎت ﺣﻴﺎﺗﻨﺎ‪.‬‬
‫اﻧﺎ ﻻ أﻋﺮف ﺷﻜﻼ ﳊﻴﺎة ﻳﻐﻴﺐ ﻓﻴﻪ ﻫﺬا اﻟﻜﺎﺋﻦ‪ .‬اﳌﺮأة ﻫﻲ ﺳﺮ‬
‫اﳉﻤﺎل ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ اﳌﻄﺎف‪ .‬ﻳﻜﻔﻲ اﳊﻴﺎة أن ﺗﺸـــﻌﺮ ﺑﻮﺟﻮدﻫﺎ‬
‫ﻓـــﻲ ﻣﺤﻴﻄﻚ ﻟﺘﺴـــﺘﻤﺮ اﳊﻴﺎة ﺣﺘﻰ وإن ﻛﻨـــﺖ ﺗﻔﺘﻘﺪ إﻣﺮأﺗﻚ‬
‫اﻟﺘﻲ ﲢﺐ‪.‬‬
‫* ﻫﻞ اﳌﺂﺳﻲ واﻷوﺟﺎع ﺿﺮورﻳﺔ ﳋﻠﻖ إﺑﺪاع ﻣﺴﺘﻤﺮ؟‬
‫ أﻧﺎ ﻻ أﻋﺮف ﻣﺒﺪﻋﺎ ﺣﻘﻴﻘﻴﺎ ﻳﻌﻴﺶ ﺧﺎرج اﻻوﺟﺎع‪ ،‬ﺣﺘﻰ‬‫ان ﻛﺎن ﺑﻮرﺟﻮازﻳﺎ‪ .‬ﻳﻜﻔﻲ ان ﺗﺘﺎﺑﻌﻲ ﺳـــﻴﺮة أي ﻣﺒﺪع ﻓﻲ أي‬
‫ﻣﺠﺎل ﻓﻨﻲ ﺑﺪﻗﺔ‪ ،‬ﺳـــﺘﺠﺪي وراء اﺑﺪاﻋﺔ وﺟﻊ وﻣﺄﺳﺎة‪ ،‬ﻳﺼﻞ‬
‫ﻣﺮﺣﻠﺔ اﳉﻨﻮن‪.‬‬
‫* ﻣـــﺎ ﻫﻲ اﻟﻠﻮﺣﺔ اﻟﺘﻲ ﺗﺴـــﺘﻄﻴﻊ ﺑﻬﺎ أن ﺗﻌﺒﺮ ﺑﻘﻮة ﻋﻠﻰ‬
‫ﻣﺴﺘﻮى اﻟﻠﺤﻈﺔ اﳊﺮﺟﺔ اﻟﺘﻲ ﳝﺮ ﺑﻬﺎ اﻟﻌﺎﻟﻢ اﻟﻴﻮم؟‬
‫ ﻫﻨﺎك ﻣﺸـــﻬﺪ إﺳـــﺘﻔﺰﻧﻲ ﻓﻲ ﺣﺮب ﻟﺒﻨﺎن اﻷﺧﻴﺮة‪ ،‬رﲟﺎ‬‫ﻳﻌﺒﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﺎ ذﻫﺒﺖ اﻟﻴﻪ‪ .‬اﻧﻪ ﻣﺸﻬﺪ ﺗﻠﻚ اﻟﻄﻔﻠﺔ )اﻻﺳﺮاﺋﻴﻠﻴﺔ(‬
‫ﻣﻦ ﺷـــﻤﺎل ﻓﻠﺴﻄﲔ اﶈﺘﻠﺔ ﺗﺮﺳـــﻢ ﻋﻠﻰ ﺻﺎروخ ﻗﺒﻞ إﻃﻼﻗﻪ‬
‫وارﺳـــﺎﻟﻪ اﻟﻰ أﻃﻔﺎل ﻟﺒﻨﺎن‪ .‬ﻛﺘﺎﺑﺎت ﺑﻐﻴﻈﺔ ﻛﻬﺪﻳﺔ ﺗﻠﻚ ﻟﻮﺣﺔ‬
‫ﺗﻠﺨـــﺺ ﺣﺎﻟﺔ اﻟﻌﺎﻟـــﻢ اﻟﺮاﻫﻨﺔ‪ .‬وﻓﻲ ﻣﻌﺮﺿـــﻲ اﻷﺧﻴﺮ ﻗﺪﻣﺖ‬
‫ﻟﻮﺣﺔ ﲤﺜﻞ ﻣﺎﻳﺴـــﺘﺮو أورﻛﺴـــﺘﺮ ﺳـــﻤﻔﻮﻧﻲ ﻳﻘﻮد اﻟﻄﺎﺋﺮات‬
‫اﳊﺮﺑﻴﺔ وﻫﻲ ﺗﻐﻴﺮ ﻋﻠﻰ ﻣﺪﻳﻨﺔ‪ .‬اﻟﻠﻮﺣﺔ ﺳـــﻤﻴﺘﻬﺎ ﻣﺎﻳﺴـــﺘﺮو‬
‫اﳊـــﺮب أﳒﺰﺗﻬﺎ ﺧﻼل ﻗﺼـــﻒ ﺑﻴﺮوت اﻷﺧﻴـــﺮ‪ ،‬رﲟﺎ ﺗﻌﺒﺮ‬
‫أﻳﻀﺎ ﻋﻦ ﺗﻠﻚ اﳊﺎﻟﺔ‪.‬‬
‫* ﻟﻮ ﺳﺄﻟﻨﺎك ﻋﻤﺎ ﺗﺒﺤﺚ ﻓﻲ اﻟﺮﺳﻢ ﲢﺪﻳﺪا‪ .‬أﻫﻮ اﳋﻼص‬
‫ﻣﻦ ﺟﺤﻴﻢ ﻣﺎ‪ ،‬أم اﻧﻪ ﺟﺤﻴﻢ آﺧﺮ ﻳﺪﻋﻮك اﻟﻴﻪ؟‬
‫ اﻟﺮﺳـــﻢ ﺑﺎﻟﻨﺴـــﺒﺔ ﻟﻲ أداة ﺗﻌﺒﻴﺮ ﻓﺎﻟﺘﺔ ﻣﻦ ﻛﻞ رﻗﻴﺐ‪ ،‬ﻻ‬‫أﺣﺪ ﻳﺴـــﺘﻄﻴﻊ ﺗﻜﺒﻴﺪ أﻟﻮاﻧﻲ وﺧﻄﻮﻃﻲ‪ ،‬وﻫﻲ ﻣﻴﺰة ﻻ ﻳﻨﺎزع‬
‫ﻓﻴﻬﺎ اﻟﺮﺳﺎم ﻋﺎدة‪ ،‬ﺻﺤﻴﺢ ﻫﻮ ﺧﻼص ﻣﻦ ﺟﺤﻴﻢ وذﻫﺎب اﻟﻰ‬
‫ﺟﺤﻴﻢ آﺧﺮ‪ ،‬رﲟﺎ أﺷﺪ ﺧﺎﺻﺔ اذا أردت ان ﺗﻜﻮﻧﻲ ﺻﺎدﻗﺔ ﻓﻲ‬
‫ﻓﻌﻠﻚ اﻻﺑﺪاﻋﻲ‪.‬‬
‫* ﻫـــﻞ ﳝﻜﻦ ان ﳕﻴﺰ ﺑﲔ اﻟﻔﻨﺎن اﻟﺘﺸـــﻜﻴﻠﻲ ﻓﻲ اﳌﺸـــﺮق‬
‫واﻟﻔﻨﺎن اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻲ اﻟﻐﺮﺑﻲ ﺑﺈﻋﺘﺒﺎر ان اﻟﻔﻨﺎن اﺑﻦ ﺑﻴﺌﺘﻪ‪ ،‬وإذا‬
‫أﻣﻜﻦ ذﻟﻚ ﻓﻤﺎ ﻫﻲ اﳌﻌﺎﻳﻴﺮ اﻟﺘﻲ ﲤﻴﺰ ﺑﻴﻨﻬﻤﺎ؟‬
‫ اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸـــﻜﻴﻠﻲ ﺧﻄﺎب ﻋﺎﳌـــﻲ ﻓﻲ اﳌﻘﺎم اﻷول‪ ،‬ﻏﻴﺮ أن‬‫ﻛﻞ ﻣﺴﺎﻫﻢ ﻓﻲ ﻫﺬا اﳋﻄﺎب ﻻﺑﺪ ﻟﻪ ﻣﻦ أن ﻳﺤﻤﻞ روح ﺑﻴﺌﺘﻪ‪.‬‬
‫أﻧﺎ ﺷﺨﺼﻴﺎ أﻣﻴﺰ ﺟﻴﺪا ﺑﲔ ﻟﻮﺣﺔ ﻓﻨﺎن ﻏﻴﺮ ﻣﻘﻠﺪ ذات ﺟﺬور‬
‫ﺷـــﺮﻗﻴﺔ وأﺧﺮى ﻏﺮﺑﻴﺔ ﺣﺘﻰ إن اﳒـــﺰت ﺧﺎرج ﺑﻴﺌﺘﻬﺎ‪ .‬اﳌﻬﻢ‬
‫ﺻـــﺪق وروح اﳌﺒﺪع اﻟﺬي أﳒﺰﻫﺎ وان ﺗﻮﻓﺮ ذﻟﻚ ﻛﺎﻧﺖ ﻟﻮﺣﺔ‬
‫ﳑﻴﺰة ﳝﻜﻦ ان ﺗﺴﺎﻫﻢ ﻓﻲ إﻧﺴﺎﻧﻴﺔ ﻫﺬا اﻟﻔﻦ‪.‬‬
‫* ﻛﻴﻒ ﺗﺮى ﻣﻼﻣﺢ اﻟﺴﺎﺣﺔ اﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ اﻟﺘﻮﻧﺴﻴﺔ؟‬
‫ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ ﻓﻲ ﺗﻮﻧﺲ ﻣﺘﻄﻮر ﻓﻲ ﺑﻌﺾ ﲡﺎرﺑﻪ وﻟﻪ ﺣﻈﻮة‬‫ﻓﻲ اﻟﺘﺸﻜﻴﻞ اﻟﻌﺮﺑﻲ‪ ،‬ﺑﻴﺪ اﻧﻨﺎ ﻏﻴﺮ ﻗﺎدرﻳﻦ ﻋﻠﻰ ﻣﺘﺎﺑﻌﺔ ﺗﻄﻮر‬
‫اﻟﺘﺠﺎرب اﻟﺸـــﺎﺑﺔ ﻣﻨﻬﺎ ﺑﺴـــﺒﺐ ﺗﻘﺼﻴﺮ ﻓـــﻲ اﻟﻌﺮض وﻏﻴﺎب‬
‫اﻟﻨﻘﺪ اﻟﻔﻨﻲ وﺳﻮق ﺣﻘﻴﻘﻴﺔ ﻟﻸﻋﻤﺎل اﻟﻔﻨﻴﺔ‪.‬‬
‫* اﻟﻔﻦ اﻟﺘﺸـــﻜﻴﻠﻲ واﳊﺪاﺛﺔ ﻫﻞ ﻫﻤـــﺎ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﺣﻮار أم‬
‫ﺻﺮاع وﺗﻨﺎﻓﺮ ﻓﻲ أﻋﻤﺎﻟﻚ؟‬
‫ ﻻ ﻣﻜﺎن ﻓﻲ ﻟﻮﺣﺘﻲ ﻟﻠﺼﺮاع واﻟﺘﻨﺎﻓﺮ ﺑﲔ ﻣﺎ ﻫﻮ ﺣﺪﻳﺚ‬‫وﻣـــﺎ ﻫﻮ ﻗﺪﱘ‪ ،‬ﺑﻞ أﻛﺜﺮ ﻣﻦ ذﻟﻚ‪ :‬إﻧﻬـــﺎ ﻟﻮﺣﺔ ﻣﺎ ﺑﻌﺪ اﳊﺪاﺛﺔ‬
‫ﺑﺈﻣﺘﻴﺎز‪ ..‬رﻏﻢ ﺗﻔﻀﻴﻠﻲ ﳌﺼﻄﻠﺢ ﻟﻮﺣﺔ ﻣﺴﺘﻘﺒﻠﻴﺔ‪.‬‬
‫* ﻋﻠﻰ ﻣﺎذا ﻳﺮاﻫﻦ ﺣﺴﲔ ﻣﺼﺪق‪ ،‬إﺑﺪاﻋﺎ وﺣﻴﺎة؟‬
‫ ﻻ ﳝﻜﻦ اﻟﻔﺼﻞ ﺑﲔ ﺣﺎﻟﺘﻲ اﻻﺑﺪاع واﳊﻴﺎة‪ ،‬اﻟﻔﻦ ﺣﻴﺎة‬‫واﳊﻴﺎة ﳕﻂ ﳌﻤﺎرﺳﺔ اﻟﻔﻦ‪ ،‬ﻫﻜﺬا أﻧﺎ‪ ،‬أراﻫﻦ ﻋﻠﻰ ﺗﻄﻮر ﻣﻜﺎﻧﺔ‬
‫اﳌﺒﺪع ﻓﻲ ﺑﻠﺪاﻧﻨﺎ ﺣﺘﻰ ﻳﺘﺴﻨﻰ ﻟﻪ ان ﻳﺘﻔﺮغ أﻛﺜﺮ ﻹﺑﺪاﻋﺎﺗﻪ‪.‬‬
‫* ﺻﺤﺎﻓﻴﺔ ﺗﻮﻧﺴﻴﺔ‬