EAF 1L2 2013 1 à 3 suite

Jean-Paul Sartre.
Lea Moucheô, Bts
/)cprii Jis\.l\sin(r Jrr roi Agamemnr;n par Cl1ærnnesrrc cr Égrr re -ron amanr, la
ctJ d'Algos .ir &ssdillie par des rnolrÂes, rnérapÀore Ju rcnrr».ds qri Àanre les erlrrùs.
()reste et sa vrur Élccrre tcalenr rengcr leur pèrc. ôcsrc r.ienr de ruer ÉgrsrÀe
er rl
c.t,nn ./,,r./a.hornhe l .,,,rc'. L/., rr, . .r '. .r,. d,,.L-l tr,r,.iirre. L
coJlL,re d'ÉgrsrÀc.

t
x'|il*)ÿil /
p.622

â

Acte lI, scène 7
ÉLpct.nr, serrle

L Est-ce qu'elle va crier ? (Un lemps. EIle ÿête l'oreille.) Il marche dans le
c"uloir. Quand rl aura ,ruverr la quarrrem. pone. . Ah I re l ai r
I
le
"ulu Je
veux, rl larrr .1ue ye le veuille encore. t Ellr regardr Egvlp. ) Celur.cr e.t mon.
C'est donc ça que je voulais. Je ne m'en rendais pâs compte. (Elle j'dpproclw
de l&i.) Cent fois je I'ai vu en songe, étendu à cette même place, une épée
dans le cceur. Ses yeux étaient clos, il avait l'air de dormir. Comme je le
hai'ssais, comme j'étâis joyeuse de le hair Il n'a pas l'air de dormir, et ses yeux
sont ouverts, il me regarde. Il esr mort et ma haine est morte avec lui. Et
je suis Ià ; et j'attends, et l'autre est vivante encore, au fond de sa chambre,
ro et tout à l'heure elle va crier Elle va crier comme une bête. Ah ! je ne peux
plus supporter ce regard. (Elle s'agenouille et jette un manteau sur le aisage
d'EgisrÀe. ) Qn'est-ce que je voulais donc ? (Silence. Ptis cris d.e Clytemnestre.\
I1 l'a frappée. C'était notre mère, et il l'â frappée. (Eile se relàte.) Voici : mes
ennemis sont morts. Pendant des ânnées, j'ai joui de cette mort par avance,
15 et, à présent, mon cræur est serré dans un étau. Est-ce que je me suis menti
pendant quinze ans I Ça n'est pas vrai I Ça n'est pas vrai ! Ça ne peut pas
êrre vrâi : je ne suis pas lâche I Cerre minure-ci, je l'ai voulue et je la veux
encore. J'ai voulu voir ce porc immonde couché à mes pieds. (Elle anache ie
manteau. ) Que m'importe ron regard de poisson mort. Je I'âi voulu, ce regard.
er J'en jouis. (Cris plüs /aiàles de Cllremnesrre. ) Qu'eile criel Qu'elle crie lJe
veux ses cris d'horreur et je verx ses soullrances. (I-es crrs cessent.)Joie !Joie I
Je pleure de joie : mes ennemis sont morrs er mon père est vengé.
C'teste rcnffe, wv épée sangl,tnte à h nwin. Elb cowt à lui.

;

r.

teàn-Paul sARrRE, Les Mo,.tus, Acre

(
.

LECTURE DU TEXTE

queltês ront ses différentes fonctions.

2. Quels sentiments contrâdictoires Électre exprimet-eu€ ? Quels procédés stylistiquês les mettent en

flt(É. d. ltyh
3.@tr.,a.Èr Sur le site ww\r.mâre@!Iq{qq1§
Fkhe 41 Ler

mouches.htlnl, €herchez dâns quêllês conditions .ette
pièce a été jouée en 1943. Quet mêssage Sartre vou-

1

64

Le

Deuxième

Tuer 60 mère par procurdtian

1. ldentifiez les étapes d€ ce monologue et dites

à

I,

SVERS
Orol

LE

,àr§fij:,::li,l11:.

)

BAc

knfietien)

Pour quetles Éisons les mythes sou lèvent-its toujours
des questions actueues ?

Ô Fi.hê s6 Réuslir l aprce onL

dq

b..6l.uréâr

Queatiotl ,ut un cotpüL
Comparèz c€tt€ s.ène âvec ceue d'Aganennon
(p. 154). Comment te crime commis hors scène communique-t-itsa part dèterreurà la tragédie ?
â Fich. 16 RapondE à un. qu.don $r un.orput

texte théâtral et sâ reprétentètion, du xvrr siè.le à nos jours

MARIE IMPIE
tenps que Monsieur Eonhomneetles /rcerd,rres, présentée la saison
d€rnière au domaine d'O, Ma,e /mpie pourrait être le versant fén iniste du texte de Max Frisch.
Mare, mère de famille nombreuse dans un milieu modeste, prend le relâis de Bonhomme,
emblème de la petrte-bourgeoisie suisse ben pensânte des années 50. Entourée de tros
Créée en même

fées biscornues aux noms évocateurs d un certa n « éterneliénrinin ,, Prudence, Félcité et
Constance, I\,4arie, pet te Cendrilon des temps modemes, ne renonce pas à ses rèves les plus
fous. Jeune et fougueuse, elle déstabilise son univer§ quotidien, provocant la rage des trois
harp es q u se déchaînent et endossent alors un costu me franchement bouffon pour notre plus
grand paisla lmpie, parce qu'elle rés ste, Ivârie, transgresse les cadres irnposés par des
"
générations de femmes dans un iexte virtuose et explosif.

GISÈLE SALLIN [4ETTEUSE EN SCÈNE
Gisèle Sallin est née à F bourg le 14 novern bre 1949. Dès 1970, elle suit une format on de
cornédienne au Conservatoire de Genève, chezlean Vigny, et débute sur ies planches avec
Ivlar a Ca$rès etJe?n G llibert. En 1978. e e se lance dans la mise en scène eise forme
auprès de Benno Besson à la Coméd e de Genève. En 1979, elle fonde le Théâtre des osses
avec 'aclrice Véronique l\,4ermoud et, dès cette époque, elle en assure presque touies es m ses
en scène. En 2001, leConseilde Fondaton du théâtre a nonme directrice artistique
du Théâtre des Osses orl elle poursuitson lravailde metteuse en scène. Ellea obtenu :
- e Prix du rayonnernentde la Fondation vaLrdose pour la promotion

et la creation artistque (1989)
- l'Anneau Hans-Remhart, la p us haute drstinction suisse dans le doma ne théâtral,
pourson irâvailal.r sein du Théâtre des osses avec Véronique lvermoud (2003)
'l'Ordre de Chevâlierdes Arts et des Lettres d! [,linistère franÇais de ia Culture
et de la Communication

(2m4).

JEAN.CLAUDE DE BEMELS SCÉNOGRAPHE
Jeân-Claude D€ Bemels à ptopos de tla e lmpie
« {Varie vitdans un un vers sans issues: enfermée dans sa
cond ton defemme maaée, mère defamille nombreuse,
dans un milie! très modeste... Ivais cel enfermemeni est
purement rnental. Car e texte suggère une multiplicité de
portes et ienêtr€s, qu'on retrouve dans a scénographie :
Marie ne peut en sortir que par e réve. Les raurs sont
eflacéslusqLr'à d sparaftre totalernent ærendroits. de telle
sorte que les ouvertures ont I'air de flotter dans un espace
onirique. Cetespace, ce petit a pparternent modeste, esi
encombré parles Éches ménagères: lingeà averl pas
lavé, à repasser/ pas repassé, vêtements et louets d'enfants
à ranger / pas rangés. La poussière (pas letemps d'aspirer)
s'est accuraulée exagérément de fuçon surréallstejusqu'à
transformer l'appa(ement en bac à sable pour enfants
etfaire penseraux plages desles lointalnes dont rêve
IMarelLe décor n'est pas naturaliste (absence de murs).

tlles po1e..

les 'e.êlra-, ec neLoles er es ac.essole\
réalistes {concrets) pâr leurs forrnes, sont en quelque sorte
( déréa lsés, par 'applic?tion d'une pernture de style
rmpresso,lnisr-. AutdrrdF pe r_e\ roucl^es poL, lraduie er

Gisèle Sallin à popos dê ilrarrb rmp,ie
* Mane lnpie r,'appad.tefi à aucun courant. Elle est une pièce unique du ihéâtre romand.
D'abord par ses personnages quisontdes petites gens sars royaume, sinon celu du rêve.
Parmi eux, lvarie, uneteune rnèrede fam e de quatre entunts, etiros commèresà qui

dence Vamnlqü.

félc

lé

t..moüd

tn.nourl! nhci

Sÿlvi.n. Hu8uânln-8rlâârrl

LorisLnÿdolhhrnâppo
Palims üm 6llhi Sylyh tâl.nl

lrt

m

Zinlt

Lùmiùes,l.ll.àcquci Schcrk
Régie tloi Gianini

espace écritLrre on r que de Marê lmplè."

Iauteure a confié les ficelles de la coméd e, Chose râre dans lelhéàtre oir les rôles des bouffons
sont le pnvilège des acteuls. Den se Gouverneur rnène une solide crtque contre les poncifs
de l'éducation donnée aux femmes pour qu'elles garantrssentà la société et à La mora e le
rendement attend Lr jour et nu t. I\,larie est toute formatée pour cette v e mais ses rêves n'ont
pas pu être étoLrffés. C'est en cela qu'elle est irnpie. Au coursde la pièce, ses rêves ébran ent
dans leurs fondernents toutes les certiiudes acquses, jusqu'à ce que tout rentre dans l'ordre.
fécriiure de Denise Golverneurest rnusica e. Elle fat cohabiter le rêve et la réalité,le rire
et les larmes sur e mod€ d'un sexilor parfaitement composé. ,

. L:r prd.e se serr de /!/r're de I tùnaù] Liaùt dénoncet les pot).fs ttê l édncatto, et
tà kpn.êàn.p , ta tiherté noÿÈûrhrp 2lll

P

d-p

DÊNISE GOUVERNEUR AUTEURE ET ARTISIE DE THÉÂTRE

I le ptix de
l'Acâdémie Rhodanlenne. Ellea écrit un grand nombre d'cÊuvres pour la radio,la télévision et le
tléâte- Sa pièce Marie lnpie a été ùéée au Théâtre de Poche de cenève en 1976. PaÉllèlement
à son travai d'écriture, eile mène une carrière dans le théâire comme comédienne. metteuse
en scène et professeure. Tres aitirée par les médias audiGvisuels, eleecrit un grand nomb€ de
p èces pour la radio et des scénario6 remarqués pour la télévision. Ele a obtenu ptusieurs prù(,
dont celurde la Société susse desauteurs pour l'enserablede son ceuvre.
Elle est née et vit à Genève. Son prem er roman de jeunesse Champarcllui a ÿa

Ro te à ta cùfiPagne' trÿec

^<-

Soit.

Estrdgo\, aj§is sut une pierre, es§aie il enleÿet
§a cha;tsürc. Il ly dchame dês deu* fiaint, eb
ahanûnt, tl lolÉte, à bout de |orc's, se repose
cn haletant, tecotnmence, Mêfie ieu'

Eûrc

r('-

tn-

faire.
--Vieourn

à fiouÿea't)'

-

Rietr à

?o-

3t-

- longtemps résisté à cettè
ilt lir mobitisc.\ J'.i
J"r"f". * ." disart, Vtadimir' soi§ raisoûoâble'
je

reprenù
'ru nui p." eûcore lout essayé Er
le corEbàt. QI §e rcctteillz, songedût a1 co bat'
Alot§, te Évoilà, toi'
A Estruson)
EsrRAooN. - T\r crois ?
VLÀDriûR. - Ie sui§ contetrt dg te rÊvoil Ie
- Pour toujoun'
te croÿais Parti
E§ÎRÀGoN.

-

Moi

aussi.

t

hÉ

-

faiÎe pour fête. cette réu- QueIlve-toi que je t'embrâ§6e.
,jon? ( îêlléchît.)
(Il tend la ,nùit à E tragon-)
EsrRAcoN (zÿec iftiturîon),
Tout à I'heüe,

65_
+O-

Silefi.e.
Pcut-otr

VLADIMR (lroirs4 lroidenent).
ravoh où Itrousieur a passé la nuit ?EsrRÀcoN.
Daas ua fossé.
VLtûsf,ta (éparO.
Un fos* ! Où ça ?

Par là.
ÉsrR^c,oN (s@Àr aéste).
Vleolrm,
Et oü ne-t'a pas battu ?
EsrRÀcoN. Si... Par ftop.
VL^DrMIR- - Touiou$ les mêees ?
FsîRÀooN. - Iæs eêDes ? Je ûe sais pas,
Silence'
jT
peüe... dePui§ le
VL DDrxf,.
Quâûd
que
tu se!âis deveteEps... ie Ee demaade... ce
(Aÿec
décision.) Tu rc serais
tru... §ans Eoi...
ptus qu'un petit tas d'ossemeÀts à l'heule qu'il
est, pas d'efieur,
Bt après ?
EsrRÀc,oN (piqrl a! ÿir.
VL^Drüt\, (accablé).
Ct§t tlop pour utr
seul horaûre. (Un teûpt. -{ÿêc ÿiÿa.îté.) D'uÀ
autre côté, À quoi botr so décourâger à présent,
voilà cc qqê je me dis, Il fallait y perser il y a
uûe étemité, vers 1900.
EsrR c,oN.
Assez. Aide-Eoi à eûlever cette
saloperie.

-

-

-__
1r'

Tu

_

Àide_moi !

as mâI ?

choses,

EsrMcoN.
que tu rcux ouë ie
- eu'est-ce
tê dise, tu attends
roujoux ie demier qomerit.

-'- ,Ë,#,it;:,5*'fi#fl
_
E
giî:*1y;;,ir,:rn,x,.i;t;,ÿ*
- mdi,
yj
vrJ.rrlqÈ

s

Der fois ie

dis que ça vient

1

5,

tc secolt , ,? refizr.) Commeft-dire
rage.et en tnemc oemps",. (rI cnercnd ? Sou.,.ewi_
u^*jé:
emphasi.) E iou_yx_rÉ. Ai, ô;"

?lu

..

1s

-

^J:i"ôi,";i"o#"#;,::'î,ff

i::#:

EsrracoN.

_

."ya,lTN
Ie

(orant êxaûiné son pied).

-

_

la

laisser ftspirer ùD nêu
VL^DIMIR.
ÿoilà ttoÀoe tout etrtier, s,er
prerant à sa -chaussure alors qre
c,est soû, p-;;
le coupable. (Il enlèvc encore'u
p" ou, î." s * a"- à.i;;,;i

r"

,"

,fffT;^li

Rien.
VL^D0ûR.
Fais voi,
EsrRÂcoN. -_ Il n.y a rien à voir.
vLADrrMrÂ. _ Essaic ds
12 1eEçggre.

_- -

4o5'

"L::tr;i,kffi";

qaaqu. chosa, ne ïouye rien,"f
paslÿ- §d ,ndn à
,touru@t dons sa chaulsure, lci yeut
vagues.) _

.,
4gO-

L?.1oJ

::ff;),#

oer qu.tque chosê, têgarih à nosÿaaa
deddns,
lc ftrrvt.) EeÂ\... (Ertàga, ., priut
un i[Â;
elt-*-e?ieit à
?Icÿcr sa chansntre. Il igàde

-

Samuel Becket! gn att€ndcnt Godot (1952)
Les Editions de Minuit- p 9 à 13
Lecture analytique 1

çaibbûenù.

uue raisotr pour ne pas t6 boutoDûer.
Vr-epruur (se penchdnt).
C.esl v[ai. (L
boutonac.) pas de laisser-aller
- aaus tes pà;tasse

-

I'heure,

EsrRLcroN
VLADndIB..

EsrRAcoN. -_ Ma] I ll me dema.ûde si j,ai
mal !
Vrrpru.rr (qÿec ernportedent\.
nv a
- neIlmninte
larnars que toi qü souffres ! Moi ie
pas. Jc..voüdrais poùftant te voir à na placæ, i\r
mtü dirais des trouvelles.
ESTRAGoN. _ Tll as eu ûlat ?
VL^DnflR.
Mal! tr me demande si i,ai
eu mal !

?.!:

-

(t'

-

Je coûrmence à le croire'

vr-a.DIMB.

u-

0

a

(y approchat à petits Pas raides'.1's

idmlr": acanicsi.'

tout à

5s-

Vladirnil.

EslRÀGoN (renor,çarr,

lo"

VLADtrr{R,
La main daûs la aain or s€
serai! jeté en- bâs de la tour Eiflel. oarmi tes
prcmie§. OÀ portait beau alors. Miiaænant ll
e,9t trop tard. On ûe nous laiss€rait rnêe'e Das
s'achafiê sar sa chaussuî.e,)
Tolter. (Estagon
Qu'esGce que tu fais ?
* Je me déchâusse. ça rle t,est
. EsrÀa.c,oN.
- iaBais
âEivé, à toi ?
Depuis le reoxps quê ie te dis
Y"p*l.
qu-il
faut les_-enlever tous tes louÂ, tu
ferais
eieur do m'écouûer.

5o -

aÿbre'

ü

üY,j,iÏ,X"#.8"

tr' i;,îli,.o'!::à* ffi";",ff;
i;'
alin qu. loit y
ry:ant.tltlo !.s
ofieils,
Un des larroo§

ciiculc

iû saiÿé. (ün terl/.4).
X:.u)
hoûtrete' (un teipi.)
o"**"*e
EË|..T

lercj

4

45-

),

;ii#'::i:,r:.ÿffitffiffi

(::,cae.k-cie!)p..c*-iir.'<r7ul"îË*a.,tt"
Luckf qui lest remis à-somnolet.
le:_-sa!l
ro-zzp, sen apcrceÿanr,

tire sw la cotde.) yet r-ttJ,

Ào-

4rlo-

ffi*ffi

I

e.

sr1

lon
.(ton à nouveau lÿîÇQfi aprèsjro-us avoir
versé depuis (il hesite,lî-i6î Èaisse) melroDs
d.ix
heures du narin u" ro" *iaiO irÀ"u,alo
do
rorrents de lumière rouge et blanche, il s,est
mis
a perdre.de son éclat, à pâlb Geste des
deux

matns qut ctescendent pflr paliers). à pâlir,
touplus, uD peu prus, jusqü'a c.e que
,:::^_*,
!:i
\pa se dramatique.
large gecte horizontal de:

,nains qui sécartent) vlan! fini: il ne
,!9!89_pl9§.!(S/ence.) Mais (r7 tève une main
î"5- ladmontl
.ce) t- mais, derrièrc ce voile de dou_
ccur et,.de. calme lit lèÿe les yeux au ciel,
les
aut.res t imitent, saul Lucky\ la nuit
Balopi (ta
ÿibrunîe) eL vienara sà jeter sui
!o-t:-s:.,11i1. elis
c-Iaslet se! dorsrr) pfrl I comrrle
toj,
ça
'50. """:,:1,
le quitlc) au momcnl oir lous
-no_us\t ytnsptrolton
attendrons le moins. (Silsnce. Vok mome.)
( est comme ça que
ça se passe sur cette putai;
oe teüe.
Lohs silenceateu.x

tr#;1 i""* r,f,î i,',î't

Lecture analytique 2

q n t c od o t

(

7s s2)

[f .S.1

4-_
$-

sitcncc. ytddimb lait un iàiliii-iliî-n
aÿant, le garçon se ltauva comî1e une llèche.
Sileûce. Le soleil se couche, la lune se lèye.
ylddini rcstc immobilc. Estragon se réÿeille,
se déchousse, se làve, les chausiurcs à la main,
les dipose devau la rumpe, va vers Vtadimir, li
EsrRÀcoN.

Qu'est-ce que

tu

as ?

- Jc n'ai rien.
Â0"- Esrnecor. Moi jc m'en vais.
Vr-eourr. - Moi aussi.
Sileice.
EsrRAcoN.
y
Il
âvait
longtemps
que je
.
domars ?
,il- - Vt-oDruur. - Je ne sais pas.
VLAD|MTR.

Silence-

EsrRAcoN.
VLÀDrMIR.

Où

?
- Pasirons-nous
loin.
ESTRAGoN. - Si si, atloDs-nous-cn lojn d'ici !
b. vLADrMrR. -- C)o De peut pas.
EsrÂÂcoN.
Pourquoi ?
vLADlMrR. - U faut revenir deûain.
EsrRAcoN. Pour quoi faire ?
VLADTMTR. - Atterdrc Godot.
Lf- - EsrRecox. - C'est ÿÎai. <un terîps.) I,e^*
-pas venù ?
VLÀDrMIR.
Notr.
fe. arl
EsrRAooN. _ Et mainteDant il est trop tard.
VLAohrrR.
Oui, ctst Ia ûuit,
,- - ESTRÀGON. - Et si on le laissait tomber ?
(Un temps.) Si- oû lc laissait tomber ?
VLe»rutR.
II nous punirait. (sitenc?. ll
- Seul
regüde lirbre.l
l.arhre_ vir
EsTxAcoN treenrdant t arbrc). _ eu.est_ce
_
r!- qùe c'est l
VLADIMIR.
C,est l,ârbæ.
EsrRAcoN. - NoD, mais quel gelre ?
VLÀDIMIR. - Je ne sais pas. Un salüe.
EsrRAcoN. - Viens voir. lll ektraîhe Vladi_
- lls s,immobitischt deÿant. Silcnô - mh rcrs I atbrc.

l

re.) Et si on se

Dendait

?

' Ils prennent chacun un bout ile la cotile et
tircnt,
La corde se casse. llt manqucnt de tomber.
adVL^DrM|R.
EIle ne vaut rien.

Eâin ?
VLADTMTR.
EsrnlcoN.
dJcorde.
ESTRAGoN-

Silence,

Tu dis quil faut revenir deOui.

Alors on apponem ure bonne
C'est

Vr"ADrMlR.

ça.
Silence.
Didi.
EsrRÀcoN.
VL,\DrM|R- - Oüi.
EsrRÀcoN.- * Je ne peux plus continuer

ao-

comme ç4.
VL^DrMrt(.
On dit ça.
EsrRAcoN.-.13- pc(rt-étre mieux.- Si on se quittait ? Ça irait
vL^DrMrR.
On se pendra dcmain. (Un
- que Godot
,mps.) A moins
ne vieDne.
RÀcoN.
s'il
vieDt
?
EsT
Et
VLADIMIR.
seroos sauvés.
- Nousson
$r' . Vlodi^i, enlève
chdpeau
cehai de
Lucky
regorile iledans, y passe- lo main, le
- rcmet.
secoke,le
Alors, on y va ?
EsrR^coN.
VL^DrMIR. - Relève ton pantalon.

8'- f.lïi,'J -

*ïsï::l'0"",,,",.
[e. .ra1
--

5o

-

EsrRAcoN.
Que j'enlève mon panlalon ?
VLADIM|R. - RE-lèvé ron pantalon.
EsrRAooN. C'est vrai.
- ll rclève son pantulon. Silcnce.
VLADIMIR,
Alors. on -v vâ ?
EsrRAcoN. - Allons-ÿ.
lls ne bougent pos.
RIDEAU

fe.ar,.f

vLADrMrR.

ouoi ?
- Àvec
Tu n.a. pa, u, boùt de corde ?
VLÀDIMIR. - Non.
,1. EsTRÂaoN. - AloI§ on De peut pas.
VLADTMIR. - Allons-nous-eni
EsrRAcoN.Aflends, il y a ma ceiDture.
VLADIMIR, _- C'est troD courtEsTRa.c,oN.
Tu tireras sur mes jambes.
.o_- VLADr^.trR. - Et
qui tirera sur lej mienaes ?
ESTMCON. -_ C'est vrai.
VLADTM|R.
Fais ÿoir quand même. (6srragon dénoue .la -corde qui maihtizn, son FahtaEsrRAc,oN.

t-

ron- Letut-ct, beaucoup lrop larye, lui tombc
dulour des ch?ÿilles. lls regardeni la coftle-) A
la ngueur ça pourrail aller. Mais est-elle solide ?
EsTRÂc,oN.
On va voir. Tieos.

-

Ie.aaz3

Samuel Beckett, ,n c ttendont Codot (1952)
Les Editions de Minuit- p 131à 134
Lecture analytique 4

Antiquitl Itloven

Age

I

xvl

X\TII.

tugène lonedco,
Noteo et contrenotey,

XVIII.

XIX.

ts6z

Notes et contrcnotes re{t)ul)e ne
série d'drticles er crm/érences dons
lesqræk lonesco €xl)liq&e se-§ idles
parudoxiles r le théâne : . Je me sais
mis à écrire Ll théàtre farce qÿe je li:
déte\tats ,,lit-il- A I'inrerse, ilafirme
sd Êscindtion Faur Le spectocle de
grignol or) sa mère I'ernnnait enfant.

ri,

deparùê de samuelBEcxtrr,
ên 5cènê dê Bêmard LEVY
(Théâte de l'Athénée, 2006).

mi*

Je n'âi jâmais compris, pour ma part, la différence que I'on fait entre
comique et tragique. Le comique érânt intuirion de l'absurde, il me semble
plus désespérant que Ie tragique. Le comique n'offre pas d'issue. Je dis
" désespérant ", mais, en réalité, il est au.delà ou en-deçà du désespoir ou

de l'espoir

Pour certains, le tragique peut parâître, en un sens, réconfortant, car,
s'il veut exprimer l'impuissance de l'homme vaincu, brisé par la fatalité par
exemple, le tragique reconnait par là même, la réalité d'une fatalité, d'un
destin, de lois régissant l'Univers, incompréhensibles parfois, mais objectives. Et cette impuissance humaine, cette inutilité de nos effons peut aussi,
en un sens, pâraltre comique.
J'ai intitulé mes comédies " anti-pièces ", " drames comiques ", car, me
semble,t-il, Ie comique est tragique, et la tragédie de l'homme, dérisoire.
Pour l'esprit critique moderne, rien ne peut être pris tout à fâit âu sé eux,
den tout à fait à la légère.
Eupène

b

Noæ§.r, onnenors

SVERS

LECTURE DU TEXTE

1. Reformulez la définition du trâgique selon lonesco.

2.

Quelte conceptiôn ptus anciênne du tragique
lone!(o évoque-t-il 7 Qu'esÈce qui â changé à

3.

Io\tsco,

iM{hnÈNr Dans rin de pârtie, BeEk€tt imagine

deux vi€ittards vivant dans des poubetles. Dans quette
mesure cette situâtion et sô mise èn scène par B. tevy
illustrent-eltes les idéesdê lonesco ?

!

TE

@

Edirron' Callimard,

lqol.

BAc

Or.Il(e retien)
Par quels moyens un texte de théâtrê

et sa repré-

s€ntation peuvent-its prôduire des effet5 à la fois
comiques €t traSiques ? cherchez des argumênts dâns
les textes et images de la séquence.

lJérolution du nagique

: des héros aux personnages

ordmahes

|1

77