DOSSIER DE PRESSE 2014 05 16

DOSSIER DE PRESSE

Didier Pazery

Exposition photographique
à la gare de l’Est
du 23 juin au 30 novembre 2014
www.expo14.com

Contact presse
Agnès Voltz - 06 83 54 67 97 - agnes.voltz@wanadoo.fr

Lieu emblématique de la première guerre mondiale, la gare de l’Est a vu transiter la
majorité des soldats des armées alliées venus prendre le train pour combattre sur
le front de l’ouest. Point de départ et d’arrivée pour des millions de soldats pendant
près de quatre ans, elle fut un pont entre l’univers des tranchées et celui de l’arrière,
celui de la vie. Avec l’exposition 14, Visages et Vestiges de la Grande Guerre, la
gare a souhaité rendre un hommage à tous ceux qui ont transité par ses quais et
commémorer le souvenir de 14-18.

2

Depuis plus de 20 ans, Didier Pazery a réalisé un ensemble unique de photographies
d’hommes, d’objets et de paysages liés à la Grande Guerre. Il a été l’un des rares
photographes à saisir les visages des ultimes témoins du conflit alors qu’ils n’étaient
plus que quelques survivants. à ces portraits réalisés au tournant des années
2000, il a ajouté des travaux photographiques plus récents : une série de paysages
réalisée sur les champs de bataille de l’ancien front, ainsi que des photographies
d’objets conservés dans les collections du Musée de la Grande Guerre du Pays
de Meaux.
La notion d’empreinte, de trace, sous-tend tout l’œuvre du photographe. éclats
de métal affleurant des dizaines d’années après sous la peau parcheminée d’un
vieil homme, obus et grenades non explosés qui refont surface sur l’ancienne ligne
de front… Mélange d’émotion et de rigueur documentaire, les photographies de
Didier Pazery sont des récits qui se répondent, une mise en abîme de l’histoire de
la Grande Guerre.
L’exposition 14, Visages et Vestiges de la Grande Guerre propose de présenter
pour la première fois l’intégralité de ce travail avec une installation spectaculaire de
80 grands formats qui prendront place dans les halls voyageurs et sur les grilles du
parvis de la gare de l’Est.

Didier Pazery
Graphiste de formation, photographe
depuis 1996, Didier Pazery explore la
mémoire de la Grande Guerre depuis
plus de 20 ans.
De 1996 à 2007, il a notamment été l’un des rares
photographes à s’intéresser aux derniers survivants
du conflit, réalisant plusieurs dizaines de portraits
dans lesquels il joue avec la mise en abîme en les
mettant en scène avec une photographie de leur
enfance. à la mort du dernier poilu, en 2008, il a
orienté son travail sur les traces et les dernières
empreintes du conflit, en s’intéressant plus
particulièrement aux objets et aux paysages issus
de 14-18.
3

Les travaux de Didier Pazery ont été publiés dans
la presse française (Le Figaro, Le Monde, MarieClaire…) et internationale (Life, The Herald Tribune,
El Semanal…) et ont fait l’objet de plusieurs
expositions  : à l’Historial de la Grande Guerre à
Péronne (1996), à l’Hôtel des Invalides à Paris
(1998), au Palais des Nations de Genève (1999), et
à l’Ossuaire de Douaumont à Verdun (en exposition
permanente depuis 2008). Il a également publié
deux livres : Derniers Combats (éd. Vents d’Ouest –
1996) et Visages de la Grande Guerre, avec Olivier
Morel (éd. Calmann-Lévy – 1998).
« L’histoire de la Grande Guerre est un gouffre. Si
l’on s’approche trop près pour regarder, on est
pris de vertige. Attiré, aimanté, par ce puits sans
fond. Depuis vingt ans, jʼexplore ce gouffre et jʼy
ai trouvé un monstre. Dans la pénombre, je ne lʼai
pas bien vu. Et puis je lʼai reconnu, je NOUS ai
reconnu. Ce monstre est le génie des peuples. Il
est nos peurs, nos bassesses, nos grandeurs aussi.
Il nous nargue depuis les bas-fonds de lʼhistoire :
« Ne recommencez pas… »

Aujourdʼhui, dans les faubourgs des villes assiégées
de Syrie, les mortiers artisanaux et leurs munitions
fabriquées dans les arrière-cours des immeubles
en ruines, ressemblent étrangement aux armes
improvisées dans lʼurgence en 1915 par les soldats
français qui nʼavaient pas dʼartillerie adaptée aux
combats des tranchées. Le monstre ricane.
Les poilus parlaient de la « Der des Ders ». Ce
qui devait être la dernière des guerres fut le début
dʼune longue, très longue, série de massacres. Le
coup dʼenvoi. La grande compétition mondiale des
conflits toutes catégories était lancée : olympiades
macabres sans fin.
Les premiers centenaires, anciens combattants
de 14-18, que jʼai rencontrés en 1995 mʼont parlé
comme ils auraient parlé à leur petit-fils. Les ombres
de la forêt de Verdun ou du Chemin des Dames
mʼont murmuré les souffrances sans nom des
sacrifiés de la première ligne. Jʼai vu sur les objets
accumulés par le collectionneur Jean-Pierre Verney
les empreintes des soldats qui les avaient tenus.
Et jʼai tenté de restituer, avec mes photographies,
cette émotion qui mʼétreint lorsque je pense à
toutes ces vies perdues, sacrifiées, mutilées,
piétinées. Les vestiges de la Grande Guerre nous
rappellent qui nous sommes, d’où nous venons. Les
derniers survivants nous aidaient à nous souvenir. Ne
les oublions pas. »
Didier Pazery

Lʼexposition
Présentant des portraits d’anciens
combattants, des photos de paysages du
front et des natures mortes réalisées avec
des objets issus des collections du Musée
de la Grande Guerre du Pays de Meaux,
la scénographie de l’exposition s’articule
autour des trois grands axes du travail du
photographe.
L’intérieur de la gare accueille dans ses halls (hall
Alsace, hall Saint-Martin et hall central), 32 portraits
d’anciens combattants et 24 photos d’objets.

4

Simulation de l’installation dans le hall Alsace

Les grilles du parvis présentent quant à elles 23
panneaux alternant paysages, objets et portraits,
en lien avec les images exposées dans les halls, et
invitent le passant à entrer et à découvrir davantage
de photographies à l’intérieur.
Des panneaux de textes trilingues (allemand, anglais,
français) accompagnent l’exposition, mettant en
valeur des témoignages exceptionnels des survivants
de 14-18 recueillis par Didier Pazery et le réalisateur
Olivier Morel. Les photographies d’objets sont
accompagnées de légendes historiques écrites en
collaboration avec le Musée de la Grande Guerre du
Pays de Meaux (extraits pages suivantes).

Portraits

Paysages

Après avoir été oubliés pendant des décennies,
les ultimes témoins de 14-18 accèdent au rang
dʼicônes. Alors qu’ils n’étaient plus que quelques-uns
encore vivants, plus que quelques-uns à pouvoir dire
«j’y étais», les derniers poilus posent, au soir de leur
existence, à côté de l’image du jeune homme qu’ils
ont été. Sur leurs visages, on cherche les traces de
ce début de XXe siècle inauguré par une hécatombe :
une cicatrice, un regard, une expression… qui
raconteraient la violence, la folie des tranchées.
Pour tous, 14-18 reste une fêlure. Mais ni la peur ni
lʼatrocité nʼont eu raison de la vie en eux. Ce sont
des survivants.

Il existe un lieu en Alsace près de Altkirch, où les
frontières de la France, de l’Allemagne et de la
Suisse se rejoignent. A cet endroit précis, un poste
d’observation suisse datant de 1914 marque le
kilomètre zéro de l’ancien front de 14-18. Fixée dès
la fin de l’année 1914, la ligne de front traverse l’Est
de la France, frôle Paris avant de remonter jusqu’en
Belgique ; elle n’a quasiment pas bougé pendant
tout le conflit. De part et d’autre, les deux camps
sont restés figés dans une vaine confrontation.
Ligne de communication naturelle vers Paris, Lille
ou Strasbourg, on la traverse aujourd’hui sans y
penser, sans savoir qu’on y trouve encore des obus
non-éclatés qui mettront des siècles à disparaître et
des corps dont on ne retrouvera sans doute jamais
l’identité. Dans ces territoires marqués par 14-18, il
suffit juste de sortir de l’autoroute : les traces et les
cicatrices de la Grande Guerre sont partout.

5

Objets
Conservées au Musée de la Grande Guerre du
Pays de Meaux, les pièces issues de la collection
de Jean-Pierre Verney* interpellent par leur étrange
mélange de modernité et de brutalité archaïque.
Elles mettent en lumière une transition entre un
monde ancien, aux méthodes artisanales, et la
révolution industrielle et technique que la guerre de
14-18 a contribué à accélérer. Les masques à gaz
« M2 » français sentent aujourdʼhui encore lʼodeur
de lʼhyposulfite… Tous ces objets ont gardé les
empreintes du conflit et entrent en résonance avec
les portraits et les récits des survivants.

*Jean-Pierre Verney : collectionneur dʼobjets de 14-18, historien
autodidacte, spécialiste reconnu de la première guerre mondiale.
Pendant une quarantaine dʼannées, il a réuni une importante
collection sur la Grande Guerre. Ses 18 000 objets et 30 000
documents ont été cédés au Musée de la Grande Guerre du
Pays de Meaux qui a ouvert en novembre 2011.

6

Sélection de portraits
Joséphine Lebert

est née en 1892 à Marseille (France).
Durant la première guerre mondiale, elle
est infirmière à l’Hôtel-Dieu de Marseille
et est amenée à soigner des blessés
revenus du front.
« Mes blessés mʼappelaient « maman ». Jʼavais 22
ans et des hommes de 40 ans me considéraient
comme une seconde mère. Beaucoup de ces soldats
étaient des « gueules cassées », atrocement mutilés
au visage. Je me souviens en particulier dʼun jeune
homme qui avait eu la face complètement arrachée.

On le nourrissait avec des aliments liquides par un
trou dans la gorge, car il nʼavait plus de mâchoire ni
de bouche. Notre chirurgien, qui fut dʼailleurs décoré
pour ça, avait essayé de reconstituer son visage avec
des morceaux de chair et de peau prélevés sur les
fesses. Mais le résultat était tout de même assez
monstrueux. Lorsque les parents du pauvre garçon
vinrent à lʼhôpital pour le voir, ils refusèrent dʼadmettre
que cʼétait là leur fils et ne revinrent jamais. Petit à
petit, il se mit à boire. énormément. Nous le laissions
faire, il nʼavait plus que ça. »

Hans Lange
est né le 14 avril 1899 à Lübeck
(Allemagne). Mobilisé en 1917, il est
grièvement blessé dans la Somme en
1918 par une grenade qui lui arrache une
partie du visage, dont l’oeil droit. Il perd
par la suite progressivement la vue. En
1924, il obtient un doctorat de philologie
à l’université de Marbourg.
« Pour moi, lʼimpératif catégorique dʼEmmanuel Kant
est le bien culturel le plus précieux des Allemands.
Il exprime la vie selon une loi morale qui enseigne

7

lʼuniversalité de la raison contre lʼobscurité, le
mensonge et la guerre. La paix contre la violence. Le
droit contre la force. Cʼest cette loi morale qui permet
de distinguer le bien du mal, quand lʼhomme semble
en perdre la notion. En ce moment, mes cauchemars
me rappellent que lʼêtre humain est doué pour le mal.
La nuit, une silhouette mʼapparaît, parfois celle de
quelquʼun que je connais, elle se tient devant moi et
soudain… depuis toutes ces années, cette grenade
nʼen finit plus dʼexploser. Je crois que jʼai longtemps
attendu la visite du Français qui mʼavait blessé. »

8

René-Auguste Vincent
est né en 1897 à Metz (territoire Allemand
en 1870). Il s’engage dans l’armée
française le 23 septembre 1914. Blessé
six fois, cité deux fois, il a été nommé
Officier de la Légion d’honneur et a reçu
la Croix de guerre avec palmes.
« Le 30 juillet 1914, des affiches allemandes interdisant
aux jeunes gens de plus de quinze ans de quitter Metz
sont placardées en ville. Je décide alors avec deux
amis de partir pour Verdun où réside ma soeur Marie,
afin de mʼengager dans lʼarmée française. Nous

quittons Metz à 8 heures du soir pour suivre la voie
ferrée vers la frontière à Longeville. Arrêtés par les
gendarmes allemands, nous sommes enfermés dans
la salle dʼattente de 2ème classe de la gare frontière
dʼAmanvillers. Mon camarade de Rozier trouve alors
une porte-fenêtre mal fermée qui donne sur la voie au
moment précis ou une locomotive avec cinq wagons
de marchandises vient de démarrer ! Nous arrivons
ainsi en France à la gare de Batilly, sans savoir que
mon père vient dʼêtre emprisonné à cause de notre
départ. »

Abramo Pellencin
est né le 11 septembre 1897 à Feltre
(Italie). Il fait partie des troupes de choc
italiennes venues renforcer l’armée
française à Verdun. Blessé quatre fois, il
a reçu la médaille interalliés, la Croix de
guerre et la Légion d’honneur.
« Quand on ne peut plus lutter, de dégoût, vlaam !,
on sʼeffondre par terre. Tu ne penses même pas à
manger, tu nʼas même pas soif, tu ne penses rien du
tout. On a les mains terreuses et la boue se met sur

9

les yeux, dans les oreilles, ça ne sʼarrête plus. Quelle
vie, mon Dieu ! On finissait par tomber à même le sol,
dans un trou dʼobus. On crevait de sommeil, on crevait
de fatigue. À en pleurer ! Et pas moyen de dire : « je
vais me reposer ». On vivait avec la terre, on dormait
face contre terre, on mangeait ce quʼon pouvait, on
urinait et on chiait comme ça. Il ne fallait pas penser
(…) ! On nʼétait pas volontaire pour tuer, vous savez,
mais il le fallait bien. Je suis un assassin de première
ligne. Nous étions des salauds ! Des salauds ! »

10

Abdoulaye NʼDiaye
est né en 1894 à Thiowor (Sénégal). Enrôlé
en 1914 dans un régiment de tirailleurs
de l’armée française, blessé par balle
en Belgique en août, il participe aussi
aux combats des Dardanelles en 1915.
Pendant l’offensive de la Somme, le 1er
juillet 1916, il est à nouveau grièvement
blessé, à la tête cette fois-ci.
« À lʼaube on me réveille brutalement : “Soukoundou,
le fils de ton oncle, a été arrêté pour être incorporé de
force dans lʼarmée française !” Ma décision était prise :
jʼai bridé mon cheval et je suis parti aux nouvelles avec
mon petit frère. Je me suis engagé pour faire libérer
Soukoundou. La famille de Soukoundou mʼavait
toujours bien traité. Jʼétais ouvrier agricole et je devais

allégeance à mon oncle. Jʼétais une force de la nature,
je pratiquais la lutte sénégalaise, je gagnais beaucoup
de combats, et, dans les champs, je travaillais plus
vite que les autres. Le lendemain, au premier chant du
coq, nous étions à Louga pour lʼappel : « Mambaye
Dioba Diaw ? » ; « Présent ! » ; « Laye Ndiaye ? » ;
« Présent ! » Il y avait aussi Amar Diop Waychenka
Baan et quelques autres amis de mon village de
Thiowor. Arrivés à Thiaroye, près de Dakar, après la
visite médicale, on nous a donné des dragées, on
nous a habillés en soldats, puis nous avons embarqué
sur un navire pour le Maroc, où nous avons participé
à des missions. Un jour, on nous a dit que nous
allions gagner le pays des blancs où une guerre
venait de commencer : cʼétait la France. Avant mon
adolescence, je nʼavais jamais vu de blancs. »

Franck Buckles
Franck Buckles est né le 1er février 1901 à
Bethany (États-Unis). Peu de temps après
l’engagement de son pays dans le conflit,
il se présente à un bureau de recrutement
à une foire d’Etat du Kansas à Wichita.
Refusé par la Navy parce qu’il était « trop
jeune » et par les Marines pour cause de
«pieds plats », il part pour Oklahoma City
où il réussit à intégrer l’armée en faisant
croire qu’il a 18 ans. Il envoie une carte
postale à ses parents pour prévenir qu’il
s’est engagé.
« Dès que j’ai eu ma première paie, j’ai fait couper mon
uniforme chez un tailleur. J’étais du genre indépendant
et mon père était suffisamment conscient pour ne pas
tenter de m’en dissuader. La laine était encore fraîche,
mais ça m’allait bien. Je me suis fait faire des guêtres

11

d’officier qui m’allaient très bien et je portais toujours
des gants. J’avais hâte de me rendre en France donc
j’ai intégré le service des ambulances. Chacun, dans
notre unité, a eu une formation spéciale pour intervenir
dans les tranchées. Je me rappelle encore comment
ca se passait : on fonce sur une tranchée, un homme
git au fond. On met notre ceinture autour de l’un
de ses bras, on s’allonge à côté de lui et on le fait
basculer sur le dos. N’importe quel homme peut se
relever avec un poids important de cette façon. Il s’est
avéré que je n’en ai jamais eu besoin. J’ai conduit des
ambulances et j’ai fini par être affecté chez un dentiste
de l’armée qui a été renvoyé à la maison après qu’il
ait fait le chien dans le bureau du major, en aboyant
partout. Après l’armistice, j’ai servi d’escorte à des
prisonniers de guerre allemands en les ramenant du
côté de Limburg. »

12

De gauche à droite : masque à gaz M2 français, utilisé de fin 1915 à 1917, masque à gaz allemand utilisé à partir de
1915 et un essai de masque à gaz français en 1915.

Sélection d’objets
Masque à gaz
Interdits par les conventions, les gaz sont cependant
utilisés par les Allemands dès le mois dʼavril 1915, ce
qui décide les Alliés à les utiliser à leur tour. Dans les
premiers temps, lʼusage par nappe ne donne pas à
cette arme tout lʼeffet qui en était attendu. Ensuite,
alors que ces gaz gagnent en toxicité, lʼutilisation
dʼobus chimiques permet de les répandre en quantités
massives lors des offensives. Lʼemploi généralisé du
masque à gaz, tout au moins à lʼOuest, en limite les
effets. En 1917, un nouveau gaz très toxique, lʼypérite,
est utilisé. Celui-ci impose le port de vêtements
spéciaux en complément du masque.

Projectiles
Lorsque le front se stabilise à la fin de lʼannée 1914,
les Allemands possèdent déjà les Minenwerfers,
sortes de lance-bombes qui provoquent de lourdes

Divers petits projectiles français dʼartillerie de tranchée,
de types Brandt, Garnier et Célérier, utilisés à partir de
1915.

pertes dans les tranchées adverses. Les Français, qui
nʼont pas de matériel équivalent, récupérèrent dans
les arsenaux des mortiers anciens de divers calibres,
dont le mortier de 15 cm modèle 1838 datant du règne
de Louis-Philippe. On improvise beaucoup jusquʼà ce
que sortent des usines, en 1915, des obusiers de
tranchées français.

Protection pour aviateur
Le combat aérien se situe à lʼexact opposé de la
guerre des tranchées et de la mort anonyme qui
lʼaccompagne. Lʼimaginaire entourant lʼaviation et
lʼimage du pilote « chevalier du ciel » prennent tout au
long du conflit une importance de plus en plus grande
avec lʼapparition de véritables héros populaires, tels
René Fonck et Georges Guynemer pour les Français
et Manfred von Richthofen, dit « le Baron Rouge »,
pour les Allemands.

Casque respiratoire

13

Soumises à de violents bombardements, et ne
pouvant assurer le service dʼincendie par leurs propres
moyens, certaines villes situées près de la ligne de
front demandent lʼappui du régiment de sapeurspompiers de Paris. Entre 1915 et 1918, plusieurs
détachements sont envoyés à Reims, Compiègne,
Verdun, Dunkerque... Le régiment de Paris avait à
sa disposition quelques exemplaires dʼun casque
spécial créé par lʼindustriel Mandet et le lieutenant
Vanginot en 1903. Alimenté en air par des bouteilles
qui se portaient sur le dos, cʼest lʼun des premiers
exemplaires dʼappareil respiratoire autonome qui
permettait de protéger le pompier des fumées et de
la suffocation.

A gauche : protection pour aviateur français : casque
Roold, masque de cuir et lunettes. A droite : casque
respiratoire Vanginot-Mandet utilisé par le régiment de
sapeurs-pompiers de Paris, engagé dans le conflit en
1915.

Matraques
L’armement individuel du fantassin de 1914,
fusil et baïonnette, va connaître partout la même
évolution. Pour cette guerre des tranchées, les
soldats vont réinventer un arsenal médiéval oublié.
Ils vont improviser protections et armes de combat
rapproché avant qu’elles ne soient industrialisées :
casque, cuirasse, grenade à main, poignard et
matraque. Parallèlement, le soldat va aussi voir
évoluer sa puissance de feu avec l’entrée en
service du fusil mitrailleur et du tromblon lancegrenades.

Série de matraques de tranchée dʼorigines diverses :
autrichiennes, anglaises, allemandes et italiennes.

Casemate française dite « Villa Agathe » située à lʼextrémité est de la ligne de front, dans la zone du « kilomètre zéro ».

14

Sélection
de paysages
Villa Agathe

En 1914, la seule zone du front où les Français
progressent est le Sundgau, région de lʼest de lʼAlsace
frontalière avec la Suisse annexée par lʼAllemagne en
1870. Lʼarmée française prend Altkirch et Mulhouse
les 7 et 8 août, puis recule, et fixe finalement le front
dans la zone dite du « kilomètre zéro », au niveau de la
borne frontière 111 qui marque la limite avec la Suisse.
A la fin de lʼannée 1917, un plan de renforcement
défensif est mis en oeuvre sur lʼensemble du front,
prévoyant la construction dʼouvrages en béton, dont
la Villa Agathe qui verrouille le front face à la suisse.
Placée sur un ensemble de galeries souterraines,
cette casemate prévue pour deux mitrailleuses
pouvait servir de poste de commandement.

Fort de Seclin
Constituée dʼune douzaine de forts et construite entre
1880 et 1900, la ceinture défensive de Lille comportait
des forts dits « dʼarrêts » comme celui de Seclin, qui

Fort de Seclin, faisant partie de la ceinture défensive de
Lille en 1914.

étaient vastes et pouvaient résister à un encerclement,
et des forts dits « intermédiaires », servant à faire la
jonction des tirs de batterie. Situé dans la banlieue
sud de Lille, le fort de Seclin a servi à approvisionner
lʼarmée française en hommes et matériel au tout
début de la guerre 14-18 sur le front entre Armentières
et Arras. Mais ce fort a rapidement été pris et occupé
par les troupes bavaroises qui en ont fait un quartier
général. Le fort de Seclin a été libéré par les Anglais
en même temps que Lille, les 16 et 17 octobre 1918.

Le livre de l’exposition

14, Visages
et Vestiges de la
Grande Guerre

Réalisé à partir du travail photographique
de Didier Pazery, le livre 14, Visages
et Vestiges de la Grande Guerre est
construit autour d’une alternance de
portraits des derniers témoins de 14-18,
de photos d’objets du Musée de la Grande
Guerre du Pays de Meaux et de paysages
de l’ancien front.

15

Cet ouvrage met en scène les ultimes protagonistes
du conflit, toutes nationalités confondues, au moment
où ils deviennent des icônes, parlant au nom des
millions de soldats anonymes disparus. Lazare
Ponticelli, photographié par Didier Pazery en 2007 est
entré dans les livres d’histoires comme étant le dernier
poilu.
Ce lien entre les histoires individuelles et la grande
Histoire se fait aussi à travers les objets du Musée de
Meaux, en résonnance avec les portraits et les récits
des survivants. Chaque objet porte les empreintes
de ceux qui les utilisèrent. Ils sont le prolongement
de leurs mains, de leur pensée (photographies de
matraques, de masques de protection contre les
gaz, d’engins d’artillerie, de casques …). Les lieux,
photographiés dans un esprit similaire, sont des
respirations qui ponctuent l’ouvrage (champ de
bataille de Vimy, champ de bataille de Belleau…).
Une démarche photographique qui est un mélange
d’approche documentaire et esthétique.
Les légendes sont coécrites par le Musée de la
Grande Guerre du Pays de Meaux et Jean-Pierre
Verney, collectionneur et historien français.
Les textes qui accompagnent les portraits sont des
témoignages originaux recueillis auprès des survivants
de 14-18. Les légendes des photographies d’objets
et de paysages apportent un éclairage historique.

Editeur : Michalon
Beau-livre
Mise en vente le 12 juin 2014
120 pages - 24 €

CONTACT
Michalon
sophie.mairot@michalon.fr
01 56 81 28 69 / 06 70 89 52 89

16

Les partenaires de l’exposition

17

© SNCF-AREP

GARES & CONNEXIONS

CHIFFRES CLÉS
2013

Dirigée par Rachel Picard depuis juin 2012, Gares & Connexions
a vu le jour le 7 avril 2009. Il s’agit de l’activité SNCF en charge de la gestion
et de la valorisation des 3 000 gares françaises.

- L’accueil de tous les opérateurs et modes
de transport et la garantie d’un accès
équitable et transparent pour chacun d’eux
et leurs clients, à l’ensemble des installations
et services en gare.

© SNCF-AREP

- Réaliser les investissements nécessaires
au développement des trafics, sans peser
sur les transporteurs. Une mission qui passe
par l’aménagement du territoire des gares
pour améliorer le quotidien des voyageurs
et accompagner les mutations urbaines.

À l’affût des tendances, des envies et des
besoins, Gares & Connexions déploie des espaces de services, de vente, de restauration
et d’information et créé aussi l’événement
lorsque la culture entre en gare. Expositions,
spectacles, installations sonores, la gare
se fait l’écho de sa ville, de sa région
et revendique les richesses de son territoire.

© SNCF-AREP

- Promouvoir la qualité au service des
voyageurs, des transporteurs et de la ville
en facilitant l’accès à la gare, à l’information
à distance et en gare, en accentuant la fluidité
des cheminements, la lisibilité des espaces
et le confort.

Rénovation, développement, investissements :
Gares & Connexions et ses partenaires
prennent part activement à la valorisation
du patrimoine des gares et au développement de leurs périmètres urbains et périurbains. Avec l’arrivée de nouveaux opérateurs
de transport sur le marché et une fréquentation grandissante, la gare est au coeur
des enjeux de mobilité durable. Elle est un
espace de multimodalité en plein essor où se
concentre une multitude de services à destination des voyageurs comme des riverains.
Un lieu de vie à part entière qui répond aux
attentes des clients et enrichit leur temps
d’attente.

© Photo Philippe Castano

Ses missions se concentrent sur trois priorités :

• 3 029 gares de
voyageurs
• 2 milliards de
voyageurs par an
• 2 millions de m2
d’espaces d’accueil,
de vente et bureaux,
dont 180 000 m2
de commerces
• 14 000 agents au
service des voyageurs
dans les gares
2 FILIALES
AREP, en charge
de l’architecture,
l’urbanisme, l’ingénierie
et le design,
et A2C qui
commercialise
les espaces en gare
et qui a en charge
la gestion administrative
des contrats de location.

© SNCF-AREP

WWW.GARES-CONNEXIONS.COM

Paris : 1914 - 2014
Centenaire de la Grande Guerre
La Grande Guerre. La Der des Ders. C’était il y a 100 ans. Et pourtant c’était hier.
La ville de Paris a souhaité que les parisiennes et les parisiens puissent se réapproprier l’histoire
de ce conflit souvent éclipsé par la seconde guerre mondiale. Or la Grande Guerre a modifié en
profondeur la société Française et européenne et a été annonciatrice de grands bouleversements.
Un conflit qui a tout changé. Un conflit qui a fracturé le Monde. Un conflit qui a arraché à
leurs familles 90 000 Soldats Parisiens. Tout le monde s’accorde, aujourd’hui pour le considérer
comme l’entrée véritable dans le 20ème siècle.

19

Mais comment comprendre ce qui s’est passé à cette époque qui nous semble si loin de la vie
d’aujourd’hui ? Tout ou presque à changé : la vie quotidienne, les relations humaines, le monde
du travail, la place des femmes dans la société, les moyens de communication ou d’information
… et la liste est longue.
Pour autant, si l’on regarde plus attentivement, il reste de nombreuses traces de la 1ère guerre
mondiale partout dans Paris.
Dès janvier 2014, de nombreuses actions culturelles seront organisées pour tous les parisiens et
franciliens, petits et grands, mais aussi en direction des touristes français et étrangers qui seront
en visite dans la capitale.
Des photos, des vidéos et des documents inédits sur cette période de notre histoire seront présentés au travers d’expositions, de colloques,  d’actions pédagogiques, de projections, de rencontres
et évènements culturels.
En partenariat avec la SNCF, «Gares Connexions»  et la mairie 10ème  , la Ville de Paris a soutenu l’exposition «14 : visages et vestiges de la Grande Guerre» à la gare de l’Est. Elle permettra
à de nombreux voyageurs et touristes de rencontrer les derniers poilus grâce au remarquable
travail photographique de Didier Pazery.
Nous espérons, par ces actions pour le Centenaire, que tous auront une occasion de renouer avec
cette partie importante de notre histoire commune.
Une occasion pour se souvenir, pour comprendre, pour apprendre pour découvrir et redécouvrir
Paris et son histoire. Une occasion pour ne pas oublier ces 90 000 Soldats Parisiens mort pour
la France.

P.S. vous pouvez retrouver tous ces événements sur Paris.fr

Le fonds de dotation Demathieu Bard Initiatives a décidé de devenir l’un des partenaires
privilégiés de cette Exposition, c’est parce qu’au cours de ses 153 années d’existence, le Groupe
Demathieu Bard a traversé 3 guerres. Trois guerres qui ont marquées à jamais son destin, et
particulièrement la 1ère Guerre Mondiale.

21

Les frères fondateurs, Pierre et Julien Demathieu qui avaient débuté leur activité en 1861 à
Rohrbach (57) se voient contraints en 1871 avec le temps de l’annexion de choisir leur camp. Ils
resteront français et s’installeront pour cela en Meuse en 1872. Dès 1873, la défense du territoire
et la revanche se prépare à Verdun. La ville devient le point d’appui de travaux de fortifications
géants. Elle est retenue par l’état-major car elle fait face à la forteresse de Metz annexée par
l’Empire allemand, et en raison des voies de communication vers Paris. La région est ceinturée
progressivement par un système de forts. D’un fort à l’autre, les Demathieu prennent part de
manière conséquente à l’édification de ce nouveau système défensif et développent leur savoirfaire. A partir de 1898, Marius (le fils Pierre) breveté des Arts et Métiers de Châlons, consacre
une large part de son activité au service du génie militaire, travaillant à la transformation et au
renforcement des forts du Rozelier, de Vaux, de l’ouvrage militaire de la Laufée. Construit en
1887 à proximité de Verdun, celui-ci est renforcé en 1904 et des travaux de gros œuvre y sont
menés. Il intervient également sur le fort de Douaumont pour y installer une tourelle de 75 et
participe à la construction de la caserne Marceau et à l’ajout de nouvelles ailes militaires à
l’hôpital de Verdun.
En 1914, Marius est père de famille quand la mobilisation survient: il est rappelé au 5e régiment
d’artillerie à pied et détaché au service des forts. Sa famille fuit le théâtre des combats pour
se réfugier à Paris. Lui-même est affecté à l’arrière, comme tous ceux de sa classe, et devient
contrôleur des fabrications de l’armement.
Témoin de son époque, contemporain des grands évènements qui ont construit le monde tel
qu’on le connait, Demathieu bard a tenu à soutenir ce magnifique travail de mémoire que
représente  l’exposition « 14, Visages et Vestiges de la Grande Guerre «. Mais le lien qui nous
unit à l’ensemble exceptionnel de photographies de Didier Pazery, n’est pas uniquement celui
de l’Histoire. L’angle retenu par le photographe est celui de l’Homme. Et la dimension humaine
est une valeur essentielle à nos yeux : c’est elle qui cimente notre groupe.

22

23

24

26

28

Contacts
Photographe

Didier Pazery
didier.pazery@dbmail.com
06 08 82 46 26

Infos pratiques

14, Visages et Vestiges de la Grande
Guerre
Du 23 juin au 30 novembre 2014

Contact presse

Agnès Voltz
agnes.voltz@wanadoo.fr
06 83 54 67 97
http://agnesvoltz.wordpress.com/

29

Gare Paris-Est,
Place du 11 Novembre 1918
75010 Paris

Commissariat 

Du lundi au dimanche de 5h à 1h

Didier Pazery et Agnès Voltz

Métro lignes 4,5 et 7

Organisation 

RER ligne E

Association Chambre avec Vues
chambreavecvues@orange.fr

Multimédia 

Des documents multimédias originaux
(sons, vidéos, diaporamas sonores) sur
les anciens combattants, les objets et
les paysages sont également disponibles.
Merci de nous consulter pour toute
utilisation.
www.expo14.com

www.facebook.com/Expo14

Bus 30, 31, 32, 38, 39, 46, 47, 56,
65 et 350